Сергей Прокофьев написал Симфонию № 3 до минор , соч . 44, 1928 год.
Музыка взята из оперы Прокофьева «Огненный ангел» — трогательной истории любви, действие которой разворачивается на фоне одержимости демонами. [1] Эта опера была принята к исполнению в сезоне 1927–28 в Берлинской государственной опере Бруно Вальтером , но эта постановка так и не была реализована; Фактически, при жизни Прокофьева опера так и не была поставлена. Прокофьев, который много лет работал над оперой, не хотел, чтобы музыка томилась без исполнения, и, услышав концертное исполнение ее второго акта, данное Сержем Кусевицким в июне 1928 года, он адаптировал части оперы для создания своей третьей симфонии . (вскоре он аналогичным образом использовал балет «Блудный сын» для своей четвертой симфонии ). Премьера симфонии, посвященной Николаю Мясковскому , состоялась 17 мая 1929 года под управлением Пьера Монте, дирижера Симфонического оркестра Парижа . [2]
Симфония состоит из четырех частей продолжительностью около 30–35 минут.
Хотя музыка симфонии основана на музыке оперы, материал развит симфонически; поэтому симфония носит скорее абсолютный , чем программный характер .
Первая часть, выполненная в традиционной сонатной форме , открывается лязгающими аккордами, играемыми всем оркестром, вместе с звоном колоколов, создавая атмосферу угрозы и беспокойства. Страстная первая тема звучит на струнных, а меланхоличная вторая тема на фаготах и нижних струнных обеспечивает контраст. Далее следует кульминационный раздел развития, в котором находится место для третьей темы, которая в конечном итоге объединяется с первыми двумя темами. После серьезной кульминации с гигантскими оркестровыми аккордами и последней «борьбой» в маршевых ритмах наступает неземной перепросмотр, в котором первая и вторая темы соединяются, хотя и значительно редуцированы и играются мягче, как будто остается лишь тень того, что было прежде. .
Вторая часть, медитативное анданте с тройной структурой, демонстрирует талант Прокофьева в создании хрупких, тонких текстур. Центральная часть носит более задумчивый характер, тема состоит из полутонов.
В третьей части мы слышим гибридные элементы обеих предшествовавших ей частей: хотя текстуры светлее, чем в первой части, чувство дурного предчувствия возвращается, поскольку дизеринг струнных создает пугающий эффект. Их усиливают настойчивые заявления духового хора и большого барабана. [3]
Наконец, в четвертой части Прокофьев повторяет музыкальные материалы из предыдущих частей симфонии, начиная с удобного темпа анданте и постепенно ускоряясь. Темы вступительной части вплетаются в повествование до того, как Третья часть останавливается на грозной мощи жестоких аккордов. [3] [4]
Работа оценивается по следующим параметрам:
Деревянные духовые инструменты
Латунь
