Тамара Платоновна Карсавина ( рус . Tamara Platonovna Karsavina ; 9 марта 1885 — 26 мая 1978) — русская прима-балерина , известная своей красотой, которая была главной артисткой Императорского русского балета , а затем и Русских балетов Сергея Дягилева . Поселившись в Великобритании в Хэмпстеде в Лондоне, она начала профессионально преподавать балет и стала признанной одной из основательниц современного британского балета. Она помогла в создании Королевского балета и была одним из основателей Королевской академии танца , которая в настоящее время является крупнейшей в мире организацией по обучению танцам.
Тамара Карсавина родилась в Санкт-Петербурге , дочь Платона Константиновича Карсавина и его жены Анны Иосифовны (урожденной Хомяковой). [1] [2] Прима-балерина и мим Императорского балета , Платон также преподавал в качестве педагога в Императорском балетном училище (Академия русского балета имени Вагановой) . Среди его учеников был Михаил Фокин , будущий танцевальный партнер и возлюбленный его дочери. [3] [4]
Старший брат Карсавиной Лев Платонович Карсавин (1882–1952) стал религиозным философом и историком-медиевистом. [5] Ее племянница Марианна Карсавина (1910–1993) вышла замуж за украинского писателя и мецената Петра Сувчинского . [6] По линии матери Карсавина была дальним родственником религиозного поэта и соучредителя славянофильского движения Алексея Хомякова . [7]
Отец Карсавиной когда-то был любимым учеником Мариуса Петипа , педагога и хореографа, но их отношения ухудшились в последующие годы. [8] Карсавина подозревала, что Петипа стоял за «политической интригой», которая привела к тому, что ее отец был вынужден досрочно уйти на пенсию. [9] Хотя Платон продолжал преподавать в Императорском балетном училище, а также нанял нескольких частных учеников, он был разочарован этим опытом. [10]
Карсавина позже писала:
Из-за собственного горького опыта Платон изначально не разрешил Карсавиной заниматься балетом, но за нее заступилась ее мать. [12]
Не спрашивая разрешения Платона, мать Карсавиной организовала для нее уроки у подруги семьи, бывшей танцовщицы Веры Жуковой. [14] Когда несколько месяцев спустя Платон узнал, что его дочь начала заниматься танцами, он воспринял эту новость спокойно, став ее основным учителем. [15] Однако Карсавина не только не получала особого отношения, но и называла отца своим «самым требовательным учителем... и под мелодию его скрипки я выкладывалась по полной». [16]
В 1894 году, после строгого экзамена, Карсавина была принята в Императорское балетное училище. [17] По настоянию матери Карсавина решила окончить училище досрочно в начале 1902 года. [18] В то время было неслыханно, чтобы женщины начинали профессионально танцевать до восемнадцати лет, но ее отец потерял свою должность преподавателя в училище в 1896 году, оставив ее семью в тяжелом финансовом положении. [19] Они отчаянно нуждались в небольшом доходе, который Карсавина могла получать как танцовщица кордебалета . [ 20]
Окончив Императорское балетное училище, Карсавина стремительно поднялась по карьерной лестнице, быстро став ведущей балериной Императорского балета . Она танцевала весь репертуар Петипа. [21]
Самыми известными ролями Карсавиной были Лиза в «Тщетной предосторожностях» , Медора в «Корсаре» и Царь-девица в «Коньке-Горбунке» . Она была первой балериной, которая танцевала в так называемом «Корсарском па-де-де» в 1915 году.
Хореограф Джордж Баланчин сказал, что у него остались приятные воспоминания о том, как он наблюдал за ней, когда был студентом Императорского балетного училища. Незадолго до 1910 года ее регулярно приглашали танцевать в Париже с Русскими балетами Сергея Дягилева . За годы работы в труппе она создала многие из своих самых известных ролей в балетах Михаила Фокина , включая «Петрушку» и «Видение розы» . Последний она танцевала с Гарольдом Тернером . [22] Она, возможно, наиболее известна тем, что создала заглавную роль в «Жар-птице » Фокина с Вацлавом Нижинским , ее случайным партнером. (Эта роль изначально была предложена Анне Павловой , которая не могла смириться с поразительно новой партитурой Стравинского. )
Карсавина покинула Россию в 1918 году, как раз перед началом Красного террора, развязанного большевиками в начале Гражданской войны в России , и переехала в Париж, где продолжила сотрудничество с «Русским балетом» в качестве ведущей балерины.
В мемуарах Карсавиной « Театральная улица » (название улицы, где располагалось Императорское балетное училище, из-за ее близости к Александровскому театру) описывается ее обучение в Императорском балетном училище и ее карьера в Мариинском театре и Ballets Russes. В сверхконкурентном мире балета она была почти всеобщей любимицей. У Карсавиной была соперница в лице Анны Павловой ; тем не менее, в «Театральной улице » Карсавина всегда пишет о ней с добротой и великодушием, например: «В то время [когда она была однокурсницей] Павлова едва ли осознавала, что в ее гибкой фигуре и в ее технических ограничениях заключалась величайшая сила ее очаровательной личности». [23] В фильме «Портрет Жизели » Карсавина вспоминает « неисправность в гардеробе »: во время представления одна из ее бретелей упала, и она случайно обнажилась. Павлова довела смущенную Карсавину до слез.
В 1904 году, под руководством своей матери, Анны Иосифовны, Карсавина отклонила предложение руки и сердца от Михаила Фокина . Это привело к нарастающему напряжению между ними, которое окрасило их будущие отношения. Позже она сказала, что Фокин редко разговаривал с ней за пределами балетной студии. [24]
В 1907 году, снова под руководством матери, она вышла замуж за чиновника Василия Васильевича Мухина (1880 – после 1941) в часовне Хореографического училища. Мухин иногда ездил с ней на гастроли Дягилева. [25]
В июне 1918 года, через год после развода с Мухиным, Карсавина вышла замуж за британского дипломата Генри Джеймса Брюса (1880–1951). Он был отцом ее сына Никиты (1916–2002). [26]
Карсавина переехала в Хэмпстед , Лондон, где продолжила общаться с выдающимися людьми из мира балета.
Она время от времени помогала с возобновлением балетов, в которых танцевала, в частности, Spectre de la Rose , в котором она репетировала с Марго Фонтейн и Рудольфом Нуреевым . Она была преподавателем балета леди Урсулы Мэннерс . [27] В 1959 году Карсавина консультировала сэра Фредерика Эштона по его важному возобновлению La Fille Mal Gardée для Королевского балета. Она научила его оригинальному пантомимному диалогу Петипа для знаменитой сцены «When I'm Married», а также его хореографии для «Pas de Ruban», двух отрывков, которые до сих пор сохраняются в постановке Эштона.
Тамара Карсавина: «Воспоминание о Стравинском», в Tempo (Новая серия), № 8 (Номер Стравинского), лето 1948 г., стр. 7–9.
Тамара Карсавина. Theatre Street: The Reminiscences of Tamara Karsavina. Лондон: Heinemann, март 1930; переиздано в марте 1930. С предисловием Дж. М. Барри . Муж Карсавиной подтвердил, что она сама написала свои мемуары, непосредственно на английском языке. Последующие издания на русском языке (и других языках) являются переводами. Второе, исправленное издание: Лондон: Constable, 1948, и Нью-Йорк: EPDutton, 1950. В предисловии к этому изданию, датированном 20 октября 1947 года, Карсавина заявляет: «Я закончила писать эту книгу 20 августа 1929 года, в тот день, когда я услышала о смерти Дягилева . Я не изменила тогда то, что я написала о нем: я оставила его еще живым, таким, каким я его знала. В этом исправленном издании я сделала то же самое. Но я добавила главу, пытаясь внести некоторое единство в черты личности Дягилева, некоторые из которых разбросаны по книге». [28]
.jpg/1280px-Harvard_Theatre_Collection_-_Saison_Russe_1913,_Karsavina,_MS_Thr_965_(7).jpg)
