Te Deum (Op. 22 / H.118) Гектора Берлиоза (1803–1869) был завершен в 1849 году. Как и более ранняя и более известная Grande Messe des Morts , это одно из произведений, которое Берлиоз в своих «Мемуарах» называл «огромными композициями, которые некоторые критики называли архитектурной или монументальной музыкой». Хотя оркестровые силы, необходимые для Te Deum, не столь титаничны, как для Реквиема , произведение требует органа, который может на равных конкурировать с остальным оркестром. Оно длится около пятидесяти минут и черпает свой текст из традиционного латинского Te Deum , хотя Берлиоз изменил порядок слов в драматических целях.
Te Deum изначально задумывался как кульминация большой симфонии, прославляющей Наполеона Бонапарта . [1] Завершённое произведение было посвящено Альберту, принцу-консорту , мужу королевы Виктории . [1] Часть материала, использованного Берлиозом в произведении, изначально была написана для его Messe Solennelle 1824 года, [2] считалась уничтоженной композитором, но вновь обнаруженной в 1991 году. Первое исполнение произведения состоялось 30 апреля 1855 года в церкви Сен-Эсташ в Париже ; Берлиоз дирижировал ансамблем из 900 или 950 исполнителей. [3]
Хоровые движения Te Deum оцениваются по следующим нотам:
Существуют различия в оркестровке нехоровых частей. В Прелюдии требуются пикколо и 6 малых барабанов , в то время как в Марше требуются пикколо-саксгорн и 12 арф .
Помимо редко исполняемых или записанных оркестровых Prelude и Marche pour la présentation aux drapeaux (Марш для представления цветов), [4] в этом Te Deum есть шесть частей , обозначенных Берлиозом как гимны (Hymne) или молитвы (Prière), за исключением последней части, которую он обозначил как то и другое. Они перечислены ниже:
При исполнении Прелюдия находится между Tibi omnes и Dignare ; Marche обычно следует за Judex crederis .
После первого выступления в Лондоне в 1887 году в честь Золотого юбилея королевы Виктории газета The Times прокомментировала:
Написанная для сопровождения воображаемого триумфа первого Наполеона, она в конечном итоге была посвящена этому мирному герою, покойному принцу-консорту, и по этой причине стала уместным вкладом в музыкальные юбилейные торжества, свидетелями которых станет нынешний год. Партитура изложена по колоссальному, почти невозможному плану, Берлиозу требовался оркестр из 134 исполнителей, орган на противоположном конце церкви или концертного зала, два хора по 100 певцов в каждом и третий хор из 600 мальчиков, размещенный посередине между органом и оркестром и представляющий прихожан. Такая армия сил, не стоит добавлять, не могла бы разместиться в Сент-Джеймс-холле, если бы он был доступен. Но даже лишенная этого исключительного великолепия, работа не могла не поразить публику врожденной красотой и величием своей структуры. Сам Берлиоз ставил финал , "Judex crederis esse venturus", выше всего остального, написанного им в том же стиле, и было бы трудно не согласиться с его суждением, если бы вторая часть, "Tibi omnes", не была сочтена еще более прекрасной, ввиду изумительной смелости и гармонии ее замысла. Но там, где все так прекрасно, почти зазорно указывать на отдельные достоинства. [1]
Антон Брукнер , написавший свой Te Deum в начале 1880-х годов, критиковал постановку Берлиоза за то, что она слишком светская [5] , в то время как Камиль Сен-Санс утверждал, что она хорошо подходит для исполнения в церкви. [6]
Вторая часть, Tibi omnes , была исполнена Сиднейским симфоническим оркестром , хором Сиднейской филармонии и избранными членами детского хора Sing 2001 для сопровождения зажжения Олимпийского огня на церемонии открытия летних Олимпийских игр 2000 года в Сиднее, Австралия. [7] [8]
Записи, проведенные Элиаху Инбалем и Джоном Нельсоном, включают два раздела, которые обычно опускаются: Прелюдию и Марш для представления занавесок.
