B-Sides — симфония в пяти частях для электроники и оркестра американского композитора Мейсона Бейтса . Работа была заказана Симфоническим оркестром Сан-Франциско и дирижёром Майклом Тилсоном Томасом (которому посвящено произведение) при поддержке Фонда заказов Ральфа И. Дорфмана. Премьера состоялась 20 мая 2009 года в Симфоническом зале Луизы М. Дэвис в Сан-Франциско , дирижёром Симфонического оркестра Сан-Франциско был Майкл Тилсон Томас. [1] [2]
Дирижер Майкл Тилсон Томас впервые обратился к Бейтсу с предложением о работе во время концертного перерыва между выступлениями Чайковского и Брамса . Бейтс написал:
Только что сойдя с подиума после концерта и, по-видимому, не отвлекаясь на надвигающуюся симфонию во второй половине, он предложил сборник из пяти пьес, сосредоточенных на текстуре и звучности — возможно, как « Пять пьес для оркестра » Шенберга . Поскольку моя музыка в значительной степени пошла в другом направлении — большие произведения, которые погружали слушателя в захватывающие переживания — эта идея заинтриговала меня. Я часто представлял себе набор из кратких, нестандартных симфонических пьес, которые включали бы грувы и театральность электроники в очень сфокусированной манере. Итак, подобно забытым группам с обратной стороны старого куска винила, The B-Sides предлагает краткие высадки на различных своеобразных планетах, объединенных фокусом на флуоресцентной оркестровой звучности и морфинговых ритмах электроники. [1]
Произведение длится около 22 минут и состоит из пяти частей : [1]
B-Sides записаны для электроники и оркестра, включающего две флейты (первая дублирующая пикколо ), два гобоя (вторая дублирующая английский рожок ), ми-бемоль кларнет (дублирующий бас-кларнет ), два кларнета (вторая дублирующая бас-кларнет), два фагота , контрафагот , четыре валторны , три трубы , два тромбона , бас-тромбон , тубу , трех ударников, арфу , фортепиано , струнные . [1]
B-Sides получил в основном положительные отзывы критиков. Джошуа Косман из San Francisco Chronicle похвалил статью, написав:
...одним из величайших достоинств The B-Sides является то, что электроника редко является целью упражнения, не более, чем включение массивных духовых инструментов или духовой машины является целью тональной поэмы Рихарда Штрауса . Скорее, электронные биты - искусно сформированные и отточенные во время исполнения композитором, сгорбившимся над своим ноутбуком позади ударной секции - становятся одним из многих ресурсов в его оркестровой палитре. [3]
Несмотря на высказанные опасения по поводу «довольно сознательно хипового» стиля Бейтса, Лоуренс А. Джонсон из Chicago Classical Review назвал симфонию «гораздо более существенной» и заметил: «Озвученная для большого оркестра, The B-Sides показывает, что, несмотря на его репутацию композитора, в чьей музыке преобладают ритмические поп-влияния, Бейтс лучше всего и убедительнее всего проявляет себя как симфонический колорист, работающий с широкой палитрой». [4] Ричард Шейнин из San Jose Mercury News писал:
Искусный оркестратор и интриган — он знает, как незаметно двигаться от А до Я и обратно — его работы пронизаны тонкими атмосферными элементами, пробираясь сквозь биты и вплетая теплые гармонии и убедительные мелодии в размашистый гобелен. Все это относится и к The B-Sides , как и к следующему: часто трудно сказать, где заканчиваются чисто акустические звуки Бейтса и где начинается его электроника; он настолько искусный интегратор своих материалов. [5]