Голубой ангел ( нем . Der blaue Engel ) — немецкий музыкальный комедийно-драматический фильм 1930 года режиссёра Йозефа фон Штернберга с Марлен Дитрих , Эмилем Яннингсом и Куртом Герроном в главных ролях. Написанный Карлом Цукмайером , Карлом Фоллмеллером и Робертом Либманном при участии Штернберга, в титрах не указан, он основан наромане Генриха Манна 1905 года «Профессор Унрат » ( «Профессор Фильт ») и происходит в неуказанном портовом городе на севере Германии. [2] «Голубой ангел» представляет трагическое превращение респектабельного профессора в клоуна кабаре и его погружение в безумие. Этот фильм стал первым полнометражным немецким звуковым фильмом и принес Дитрих международную известность. [3] Он также представил ее фирменную песню Фридриха Холландера и Роберта Либмана « Falling in Love Again (Can't Help It) ». Фильм считается классикой немецкого кино.
Фильм снимался одновременно в немецкой и англоязычной версиях . Хотя английская версия фильма когда-то считалась утерянной , отпечаток был обнаружен в немецком киноархиве, отреставрирован и показан на кинофестивале «Берлин и за его пределами» в Сан-Франциско 19 января 2009 года. [4] Немецкая версия считается «очевидно начальство"; [5] он длиннее и не испорчен актерами, борющимися с английским произношением. [6]
Иммануэль Рат — профессор местной гимназии (средней школы для студентов, которые собираются поступить в университет) в Веймарской Германии . Мальчики проявляют к нему неуважение и подшучивают над ним. Рат наказывает нескольких своих учеников за распространение фотографий красавицы Лолы Лолы, хедлайнера местного кабаре «Голубой ангел». Надеясь застать мальчиков в клубе, Рат идет туда позже тем же вечером. Он действительно находит там нескольких студентов, но, преследуя их, он также находит Лолу за кулисами и влюбляется в нее. Когда на следующий вечер он возвращается в кабаре, чтобы вернуть пару трусиков , которые одна из его учениц протащила ему в пальто, он проводит с ней ночь. На следующее утро, оправившись от страстной ночи, Рат опаздывает в школу и обнаруживает, что в его классе царит хаос; директор в ярости и требует отставки Рата.
Рат уходит со своей должности в школе и женится на Лоле. Однако их счастье недолговечно, поскольку Рат становится унизительно зависимым от Лолы. На протяжении нескольких лет он опускается все ниже и ниже, сначала продавая грязные открытки, а затем становясь клоуном в труппе Лолы, чтобы оплачивать счета. Его растущая неуверенность в профессии Лолы как «общей женщины» в конечном итоге поглотила его похотью и ревностью.
Труппа возвращается в «Голубой ангел», куда все приходят посмотреть, как бывший профессор играет клоуна. На сцене Рат унижается фокусником Кипертом, который разбивает яйца о голову Рата, а также видя, как Лола обнимает и целует силача Мазепу. Рат разгневан до безумия. Он пытается задушить Лолу, но Мазепа и другие подчиняют его и запирают в смирительной рубашке .
Позже той же ночью Рата отпускают, и он снова посещает свой старый класс. Отвергнутый, униженный и обездоленный, он умирает, сжимая стол, за которым когда-то преподавал.
В фильме также присутствует знаменитый колокол Гарнизонной церкви в Потсдаме, исполняющий « Üb' immer Treu und Redlichkeit » («Всегда будь верным и верным»), а также оркестровая версия песни. Оригинальная мелодия была написана Вольфгангом Амадеем Моцартом для арии Папагено « Ein Mädchen oder Weibchen » из «Волшебной флейты» . В Германском рейхе , а затем и в Веймарской республике , текст песни « Üb' immer Treu und Redlichkeit » символизировал прусские добродетели : «Используй всегда верность и честность / До своей холодной могилы / И не отступай ни на дюйм / От путей Господних. ". [ нужна цитата ]
К 1929 году Штернберг снял для Paramount несколько фильмов, ни один из которых не имел кассового успеха. Однако дочерняя студия Paramount в Германии, UFA , попросила его снять Эмиля Яннингса в его первом звуковом фильме. Дженнингс была оскароносной звездой фильма Штернберга 1928 года « Последний приказ » и специально просила Штернберга об участии, несмотря на «раннее столкновение темпераментов» на съемочной площадке. [10] [11] [12]
Хотя «Голубой ангел» и «Марокко» , оба снятые в 1930 году, часто называют его первыми звуковыми фильмами, Штернберг уже поставил «поразительный эксперимент» с асинхронными звуковыми техниками в своем фильме « Удар молнии » 1929 года . [13]
Продюсер UFA Эрих Поммер отдал предпочтение певице Люси Мангейм на роль Лолы при поддержке исполнителя главной роли Эмиля Яннингса, но Штернберг наложил вето на нее как на недостаточно гламурную для крупной постановки. Штернберг также отказался от актрисы-подруги писателя Генриха Манна Труде Хестерберг . Бриджит Хельм , к которой Штернберг всерьез относился, не смогла сыграть эту роль. Штернберг и Поммер остановились на актрисе театра и кино Кете Хаак за сумму в 25 000 рейхсмарок. [14]
Штернберг впервые увидел 29-летнюю Марию Магдалину «Марлен» Дитрих в музыкальном ревю под названием «Цвай Краваттен» («Два галстука»), которое продюсировал драматург Георг Кайзер . Штернберг немедленно начал готовить Дитрих к «женщине, которой, как он видел, она могла стать».
Критик Эндрю Саррис отмечает иронию этих отношений: «Йозеф фон Штернберг слишком часто подчиняется мистике Марлен Дитрих... реклама Свенгали-Трилби , которая окутала «Голубого ангела» – и другие шесть совместных фильмов Штернберга-Дитриха – затмила более значимые достоинства не только этих конкретных работ, но и карьеры Штернберга в целом». [15]
Прибыв на берлинскую студию УФА, Штернберг отклонил предложение снять фильм о Распутине , бывшем русском духовном наставнике семьи царя Николая II . Однако он был заинтригован рассказом социалистического реформатора Генриха Манна под названием «Профессор Унрат» ( Профессор Филт ) (1905), в котором критикуется «ложная мораль и коррумпированные ценности немецкого среднего класса», и согласился адаптировать его. [12] [16]
Повествование истории Манна было в значительной степени оставлено Штернбергом (с согласия Манна), сохранив только сцены, описывающие роман между высокопорядочным профессором колледжа, который влюбляется в распутную певицу кабаре. Во время съемок Штернберг изменил диалоги, добавил сцены и изменил характеристики актеров, что «придало сценарию совершенно новое измерение». [17] [18] Спуск профессора от сексуального увлечения к ревнивой ярости и безумию был полностью изобретением Штернберга. [10] [19]
Чтобы максимизировать прибыльность фильма, «Голубой ангел» снимался на немецком и английском языках, причем для эффективности снимался одновременно. Съемки длились 11 недель, с 4 ноября 1929 года по 22 января 1930 года, при ориентировочном бюджете в 500 000 долларов, что было чрезвычайно дорого для производства УФА того периода. [20] [21] [22]
Во время съемок, хотя он все еще был номинальной звездой фильма (с самым высоким рейтингом), Дженнингс завидовал растущей близости между Штернбергом и Дитрихом, занялся театральными постановками и пригрозил прекратить производство. «Голубой ангел» должен был стать его последним великим кинематографическим моментом, а также одним из последних успешных фильмов УФА. [23] [24] Саррис комментирует эту двойную иронию:
«В конечном счете, трагическая ирония « Голубого ангела» обоюдоострая, чего Штернберг не мог предвидеть, когда взялся за этот проект. Взлет Лолы Лолы и падение профессора Иммануэля Рата в киноленте [ sic ] имеют параллели в реальной жизни. взлетом Марлен Дитрих и падением Эмиля Яннингса...» [10] [25]
Премьера «Голубого ангела» была запланирована на 1 апреля 1930 года в Берлине, но владелец и промышленник UFA Альфред Гугенберг , недовольный связью социалиста Генриха Манна с постановкой, заблокировал выпуск. Менеджер по производству Поммер защищал фильм, а Манн выступил с заявлением, в котором дистанцируется его антибуржуазная критика от более сочувствующего изображения Штернбергом профессора Иммануэля Рата в его киноверсии. [26] Штернберг, объявивший себя аполитичным, покинул страну в феврале, вскоре после завершения работы над фильмом, и последовал конфликт. В конце концов Гугенберг уступил по соображениям финансовой целесообразности, все еще убежденный, что Штернберг скрыл в « Голубом ангеле» «пародию на немецкую буржуазию». [27] [28]
Фильм имел «мгновенный международный успех». [29] [30] Дитрих, по настоянию Штернберга, был доставлен в Голливуд по контракту с Paramount, где студия снимала и выпускала Марокко в 1930 году, прежде чем «Голубой ангел» появится в американских кинотеатрах в 1931 году. [31]
«Голубой ангел» , якобы история падения респектабельного академика средних лет от рук симпатичной молодой певицы кабаре, является «самым жестоким и наименее юмористическим» фильмом Штернберга в его творчестве . [32] [33] Резкость повествования «выходит за рамки тривиального жанра буржуазного мужчины, испорченного богемной женщиной», а сложность развития характера Штернберга отвергает «старый стереотип соблазнительницы», которая безжалостно наставляет рога своим мужчинам. [34]
Саррис описывает «сложное взаимодействие» Штернберга между Лолой и профессором:
« Голубой ангел» достиг своего наибольшего возбуждающего эффекта благодаря тщательной градации и построению. Когда Дитрих поет «Falling in Love Again» впервые, подача игрива, кокетлива и застенчиво соблазнительна. Окончательное исполнение более резкое, холодное, Разница в манере исполнения связана не со старым стереотипом соблазнительницы, наконец-то показывающей свое истинное лицо, а, скорее, с психологическим развитием Лолы Дитриха от простой чувственной пассивности к более сильному фатализму в отношении природы ее желаний. Инстинкт состоит в том, чтобы принять отцовскую защиту Профессора, а ее последний инстинкт - утвердить свои естественные инстинкты не как кокетливые средства, а как сами условия, с помощью которых она выражает свое существование. Таким образом, поскольку Профессор был побежден красотой Лолы, Лола была облагорожена. ревностью профессора...» [34]
Биограф Джон Бакстер повторяет эту ключевую тематическую последовательность, раскрывающую «трагическое достоинство» падения Рата:
«[Т] трагедия Иммануэля Рата заключалась не в том, что он потерял голову из-за женщины, а в том, что он не смог совместить потерю власти с приобретением свободы». Когда Рат вынужден отказаться «от своей власти [над] своими учениками, он впадает в отчужденную апатию… Неспособность Рата воспользоваться открывшимся перед ним шансом… изображается с точки зрения его возрастающего молчания, поскольку он все более и более угрюмо погружается в облик о нелепом клоуне с ироничным названием… В конце концов, авторитарный мастер языка лишается членораздельной речи», наконец перерастая в «параоксизмическое петушиное крик», когда он обнаруживает, что Лола наставила ему рога. [35]
Когда Рат в ярости ревности входит в комнату, где Лола занимается любовью с силачом кабаре Мазеппой, Штернберг отказывается показать Рата, теперь уже сумасшедшего, в тот момент, когда власти жестоко подчиняют его и помещают в смирительную рубашку. Штернберг награждает деградировавшего профессора Рата за то, что он «достиг момента мужской красоты, [путем] кукарекания, как обезумевший петух» на обман Лолы: «Штернберг не станет удешевлять этот момент, унижая человека, потерпевшего поражение». Штернберг представляет «зрелище благоразумного, ханжеского человека, лишенного всех средств проявления своей мужественности, кроме самых животных». Потеря Лолы оставляет Рату только одну альтернативу: смерть. [10] [36] [37]
Примечания
