«Досье Джеймса Бонда» (1965) Кингсли Эмиса представляет собой критический анализ романов о Джеймсе Бонде. Эмис посвятил книгу другу и соратнику, поэту и историку Роберту Конквесту . Позже, после смерти Яна Флеминга, Эмис был нанят в качестве первого автора-продолжателя серии романов о Джеймсе Бонде, написав «Полковник Сан» (1968) под псевдонимом Роберт Маркхэм . «Досье Джеймса Бонда» стало первым официальным литературным исследованием персонажа Джеймса Бонда. Более поздние исследования секретного агента Флеминга и его мира включают «Политику Джеймса Бонда: от романов Флеминга до большого экрана » (2001) историка Джереми Блэка .
Написанное в зените бондомании в 1960-х годах, «Досье Джеймса Бонда» является первым, тщательным, хотя и ироничным, литературным анализом сильных и слабых сторон Яна Флеминга как писателя-триллера. Как мейнстримный романист, Эмис уважал романы о Бонде, особенно их коммерческий успех, полагая, что они «столь же сложны и содержат в себе столько же, сколько и более амбициозные виды художественной литературы». [1] Это был спорный подход в 1960-х годах, потому что с самого начала, с середины 1950-х годов, романы о Джеймсе Бонде подвергались критике со стороны некоторых недоброжелателей за их насилие, мужской шовинизм , сексуальную распущенность, расизм и антикоммунизм .
Несмотря на его интеллектуальное уважение к канону Флеминга, манера Эмиса писать об этом, по словам его биографа Закари Лидера, «... отчасти отвергает академические процедуры и претензии, применяя их к низкокультурным объектам» и, как таковая, является намеренно провокационной. [2] В этом контексте « Досье» может «... выглядеть как нахальный двупалый салют академическому миру, прощальная малина, сыгранная по поводу всего педантично-донского, в манере, которую, несомненно, одобрил бы Счастливчик Джим . Ведь в творчество Яна Флеминга Эмис привнес рвение анатомирования и категоризации, которое он никогда не уделял и никогда не будет уделять более возвышенным произведениям литературы». [3]
У Кингсли Эмиса было несколько мотивов для написания « Досье» . Он недавно ушел с преподавательской работы и хотел «оставить позади себя более строгие тяготы университетской жизни». [4] Он хотел расширить свой кругозор как писателя за пределы поэзии и мейнстримной художественной литературы. Необходимость заработать больше денег также была соображением. [4] Однако в первую очередь он хотел показать ученым, что литература популярной культуры может быть столь же содержательной, как и литература высокой культуры . [5] В ноябре 1963 года он объявил изданию Conquest об идее написать эссе объемом около 5000 слов о романах о Джеймсе Бонде. К концу 1964 года он расширил эссе до размера книги и отправил его своему издателю Джонатану Кейпу . На ста шестидесяти страницах «Досье Джеймса Бонда» методично каталогизирует и анализирует действия и подробности секретного агента 007: количество убитых им людей, женщин, которых он любит, злодеев, которым он мешает, а также основную подоплеку мира холодной войны Яна Флеминга 1950-х годов. [6]
После смерти Флеминга в августе 1964 года компания Glidrose Productions Ltd. , владельцы международных прав на книгу, обратились к Эмису с просьбой дать редакционную оценку незавершенной рукописи « Человека с золотым пистолетом» , которую Джонатан Кейп посчитал слабой и, возможно, не подлежащей публикации. Он сообщил, что рукопись может быть опубликована, но потребует существенных изменений. Поскольку Эмис был не единственным писателем, с которым консультировались, [7] остается спорным, были ли реализованы его редакционные предложения и в какой степени Эмис внес непосредственный вклад в редактирование рукописи. В итоге публикация досье была отложена на год, потому что Джонатан Кейп попросил Эмиса включить обсуждение « Человека с золотым пистолетом» . [7] Обе книги были опубликованы в 1965 году; позднее в том же году Эмис рецензировал «Человека с золотым пистолетом» в New Statesman . [8] [9]
Досье Джеймса Бонда включает в себя большую часть цикла произведений о Бонде, за исключением «Осьминоги» и «Искры из глаз» (1966), последнего сборника рассказов об 007, который был опубликован после « Досье» . Аргумент Кингсли Эмиса заключается в том, что романы о Бонде — это существенные и сложные художественные произведения, и уж точно не «систематическое нападение на все приличное и разумное в современной жизни», как говорили критики Яна Флеминга. [10] Он рассматривал их как популярную литературу, сродни научно-фантастическим текстам, которые он критиковал в «Новых картах ада» (1960). [11]
Хотя «Досье Джеймса Бонда» написано в обычном доступном, легкомысленном стиле Эмиса, оно не является ни покровительственным, ни ироничным — это подробная литературная критика канона Яна Флеминга. В основном он восхищается достижениями Флеминга, но не воздерживается от критики там, где материал оказывается неудовлетворительным или непоследовательным, особенно когда повествование скатывается в «язык повести » . [12] Эмис приберегает свою самую серьезную критику для того, что он считал академически претенциозным отвержением книг о Бонде, тема, неявно определяющая большую часть « Досье» .
Каждая из 14 глав посвящена одному аспекту романов — «Ни одна женщина никогда не держала этого мужчину» защищает отношение Бонда к женщинам и обращение с ними: «Обычное отношение Бонда к девушке — покровительственное, а не доминирующее или воинственное»; «Чертовски ясные серые глаза» описывает М., главу СИС: «сварливый, чопорный старый монстр»; «Отблеск красного» о злодеях, которых объединяет только физическая крупность и злые глаза; и так далее. По словам его первого биографа Эрика Джейкобса [13] , рука советолога и ученого Роберта Конквеста выдается в точной диссертации Эмиса о генезисе и изменении номенклатуры СМЕРШа , работодателя злодеев ранних романов. [6] Три приложения посвящены соответственно научной фантастике, литературе и побегу и «садизму». С «почти пародийной научной преданностью» [14] Эмис предоставляет справочник по десяти категориям («Места», «Девушка», «Проект злодея» и т. д.) (стр. 156–159) романов и рассказов о Бонде.
Типичным для подхода Эмиса является то, что он предполагает несколько неправдоподобий в захвате Бонда одноименным злодеем в «Докторе Ноу» (1958). Однако то, что «Бонд временно беспомощен в хватке своего создателя», не имеет значения, потому что «три из любимых ситуаций мистера Флеминга вот-вот возникнут одна за другой. Бонда будут поить и угощать, читать лекции об эстетике власти и, наконец, пытать его главный враг». [15] Ранее Эмис обсуждал вопрос правильного обозначения Бонда: «Конечно, неверно описывать Джеймса Бонда как шпиона , в строгом смысле того, кто крадет, покупает или переправляет секреты иностранных держав... Претензии Бонда на то, чтобы его считали контршпионом , тем, кто действует против агентов недружественных держав, гораздо более существенны». [16]
Хотя, как уже отмечалось, Эмис написал три книги, связанные с франшизой о Джеймсе Бонде, и, возможно, внес вклад в один из романов Флеминга, « Досье Джеймса Бонда» в конечном итоге стало единственной книгой такого рода, опубликованной под собственным именем Эмиса.
В эссе 1968 года «Новый Джеймс Бонд», вошедшем в сборник « Что стало с Джейн Остин? И другие вопросы» (1970), Кингсли Эмис вновь обращается к литературному персонажу и объясняет, почему он принял заказ на написание романа «Полковник Сан » (1968), обсуждает сложность подражания писателю Яну Флемингу и исследует стилистические и мировоззренческие различия между шпионскими романами Яна Флеминга , Джона ле Карре и Лена Дейтона . [17] Более того, под псевдонимом «Подполковник Уильям «Билл» Таннер» — начальник секретной службы М. и лучший друг 007 в СИС — Эмис написал свою вторую книгу о Бонде, « Книга Бонда, или Каждый человек — его собственный 007» (1965), ироничное практическое руководство, помогающее каждому мужчине найти своего внутреннего секретного агента.
Другие исследования феномена Джеймса Бонда включают: