« Дело Макропулоса »( чеш. Věc Makropulos [1] ) — чешская опера в 3 действиях с музыкой и либреттоЛеошаЯначека . Яначек написал свою оперу по мотивам пьесы «Справедливость Макропулоса» Карела Чапека .Написанная между 1923 и 1925 годами, «Дело Макропулоса» была его предпоследней оперой и, как и многие его более поздние работы, была вдохновлена его увлечением Камилой Штёссловой , замужней женщиной намного моложе его.
Мировая премьера оперы состоялась 18 декабря 1926 года в Национальном театре в Брно под управлением Франтишека Ноймана .
Яначек увидел пьесу в самом начале ее показа в Праге 10 декабря 1922 года и сразу увидел ее потенциал как оперы. Он вступил в переписку с Чапеком, который был готов к идее, хотя юридические проблемы с получением прав на пьесу задержали работу. Когда эти проблемы были устранены 10 сентября 1923 года, Яначек начал работу над оперой. К декабрю 1924 года он закончил первый черновик работы. Он провел еще год, совершенствуя партитуру, прежде чем завершить ее 3 декабря 1925 года .
В музыкальном плане большая часть произведения имеет мало тематического развития, вместо этого представляя слушателю массу различных мотивов и идей. Сочинения Яначека указывают, что это был преднамеренный ход, чтобы дать музыкальное воплощение разрушительной, тревожной главной героине Эмилии Марти/Элине Макропулос. Только в конце последнего акта, когда раскрывается уязвимость Макропулос, музыка подключается и развивает богатую лирическую жилу, которая двигала ею на протяжении всего произведения.
Яначек вносил коррективы в партитуру почти до самой премьеры в Брно. Через два года после премьеры опера была представлена в Праге, а также в Германии в 1929 году, но она не стала по-настоящему популярной до постановки компанией Sadler's Wells в Лондоне в 1964 году под управлением Чарльза Маккерраса с Мари Коллье в роли Эмилии Марти. Несмотря на то, что она исполнялась с некоторой регулярностью, она не вошла в основной оперный репертуар так же, как Jenůfa , Káťa Kabanová или The Cunning Little Vixen .
В 1966 году опера Сан-Франциско дала первые спектакли в США (в английском переводе), также с Мари Колльер в главной роли. [2] Первое выступление в Нью-Йорке состоялось в декабре 1967 года в исполнении Little Orchestra Society с Надеждой Книпловой в роли Эмилии Марти. [3] Первая постановка оперы в Метрополитен- опера в английском переводе состоялась 5 января 1996 года, но преждевременно закончилась всего через несколько минут после начала первого акта, когда тенор Ричард Версаль , 63 лет, поднимаясь по 20-футовой (6,1 м) лестнице, которая была частью декораций, упал с 10 футов (3,0 м) с лестницы от сердечного приступа сразу после того, как спел строчку Витека: «Жаль, что ты можешь жить так долго». О его смерти сообщили тем же вечером. [4] [5] Запланированное второе представление на 8 января 1996 года было отменено из-за суровой зимней погоды, а первое полное представление постановки Метрополитен-опера состоялось только 11 января 1996 года. [6] Первое представление Метрополитен-опера на оригинальном чешском языке состоялось в апреле 1998 года. [7]
Томаш Шимерда поставил версию оперы 2001 года для чешского телевидения с Габриэлой Бенячковой в роли Эмилии Марти и актерским составом, включающим Романа Садника , Яна Хладика, Зденека Шмукаржа, Монику Брихтову и Павла Камаса, с хором и оркестром Национального театра Брно и дирижером Оливером фон Донаньи . Опера была исполнена дважды на The Proms , в августе 1995 года ( постановка Glyndebourne, представленная на концерте в Королевском Альберт-холле ) и в августе 2016 года (с Симфоническим оркестром BBC , в полусценической концертной версии). [8]
Премьера в Австралии состоялась в 1996 году, Австралийской оперой дирижировал Дэвид Стэнхоуп. (Ричард Синотт «THE AO DOES JANACEK PROUD», Financial Review , 2 февраля 1996 г. https://www.afr.com/politics/the-ao-does-janacek-proud-19960202-k6rim)
Карита Маттила исполнила заглавную партию в постановке Оперы Сан-Франциско в ноябре 2010 года. [9] [10] Постановка была снята вживую, а затем транслировалась бесплатно в течение двух дней в июле 2020 года во время карантина из-за пандемии COVID-19 . [11] Маттила исполнила эту роль в Метрополитен-опера в апреле 2012 года, [12] в Хельсинки в Финской национальной опере в августе-сентябре 2012 года, [13] [14] и в полусценической версии на The Proms в Королевском Альберт-холле в августе 2016 года. [8]
Адвокатская контора Коленаты, Прага, 1922 г.
Витек, клерк Коленатого, отмечает, что дело о наследстве Грегора против Пруса длится уже почти столетие. Коленатый представляет интересы буржуазной семьи Грегоров против богатой и аристократической семьи Прусов. Альберт Грегор приходит, чтобы спросить о деле. Коленатый находится в Верховном суде, но не вернулся, потому что ожидает окончательного решения. Входит дочь Витека Кристина. Она молодая оперная певица и хвалит Эмилию Марти, известную певицу, которую она видела репетирующей, и признается, что она никогда не станет артисткой, как Эмилия Марти.
Коленатый возвращается в свою юридическую контору. Эмилия Марти входит, проявляя интерес к делу Грегора, которое Коленатый кратко излагает для нее. Барон Йозеф Фердинанд Прус умер в 1827 году, не оставив завещания или законных детей. Его кузен претендовал на поместье, но то же самое сделал и предок Альберта, Фердинанд Грегор, который утверждал, что барон обещал ему поместье. Каждая сторона представила разные доказательства в поддержку своей версии, но ни одна из них не смогла предоставить фактическое завещание. Здесь Эмилия прерывает. Говоря с необычной фамильярностью об этих давних событиях, она заявляет, что Фердинанд Грегор был внебрачным сыном барона Йозефа (который был очень сосредоточенным и прилежным человеком, что противоречит описанию доктора Коленатый) и оперной певицы Эллиан МакГрегор. Коленатый говорит, что дело, похоже, на стороне семьи Прус, потому что завещания нет. Эмилия спрашивает, что требуется для победы Альберта Грегора, и Коленатый отвечает, что пропавшее завещание является таким предметом. Эмилия говорит, что завещание действительно есть, и описывает старый шкаф в особняке Пруса, где хранились важные бумаги, и где этот документ может быть найден.
Коленатый думает, что Эмилия выдумывает истории, но Альберт настаивает, чтобы Коленатый немедленно начал расследование, и даже угрожает передать дело конкурирующему адвокату. Коленатый уходит, а Альберт говорит Эмилии, что если он не получит имение, то останется без гроша и застрелится. Он уже влюблен в Эмилию и делает ей авансы. Но Эмилия, скучающая и равнодушная, холодно отказывает ему. Однако она просит его помочь достать документ, который будет найден вместе с завещанием.
Коленатый возвращается с Ярославом Прусом. Они нашли завещание там, где сказала Эмилия, и Ярослав поздравляет Альберта с победой – если он сможет доказать, что Фердинанд Грегор был внебрачным сыном барона. Эмилия говорит, что может это доказать.
Пустая сцена оперного театра
Рабочий сцены и уборщица обсуждают необычное выступление Эмилии. Входит Ярослав Прус, разыскивающий Эмилию, в сопровождении своего маленького сына Янека и Кристины. Кристина влюблена в Янека и находится с ним в отношениях.
Входит Эмилия, но отвергает их всех, включая Янека, который попадает под ее чары, и Альберта, который приносит ей дорогие цветы. Входит старый граф Хаук-Шендорф и думает, что узнает в Эмилии Евгению Монтес, цыганку, с которой у него был роман в Андалусии полвека назад. Эмилия говорит ему, что Евгения не умерла, и по -испански называет его ласковым именем и просит поцеловать.
Все, кроме Ярослава, уходят. Он требует объяснений ее странного интереса к его семье и сообщает, что мать ребенка барона была записана как Элина Макропулос , которая может быть той же, что и Эллиан МакГрегор , чьи любовные письма он читал. Прус описывает ее как страстную женщину с гибкими моральными принципами, на что Эмилия обижается. Он продолжает говорить, что только потомок Фердинанда Макропулоса может претендовать на поместье. Эмилия предлагает купить таинственный документ, найденный вместе с завещанием, но Ярослав отказывается и уходит. Альберт возвращается и снова умоляет о своей любви, но Эмилия просто засыпает, и Альберт уходит. Возвращается Янек, и Эмилия просит его достать для нее документ. Ярослав подслушивает это и приказывает Янеку уйти. Затем он соглашается сам предоставить документ, если Эмилия проведет с ним ночь.
Гостиничный номер Эмилы на следующее утро.
Эмилия и Ярослав провели ночь вместе. Хотя Ярослав был разочарован холодностью Эмилии, он все же отдал ей конверт с документом. Приходят новости, что его сын Янек покончил с собой из-за своей страсти к Эмилии. Ярослав скорбит, но Эмилия равнодушна. Ярослав едва успевает выразить свой гнев на ее реакцию, как входит граф Гаук-Шендорф. Гаук-Шендорф говорит, что он бросил жену и хочет сбежать с Эмилией в Испанию . Входят Альберт, Коленатый и Кристина с врачом, который уводит графа Гаук-Шендорфа. Коленатый заметил, что почерк Эмилии совпадает с почерком Эллиан МакГрегор, и подозревает ее в подделке. Она выходит из комнаты, чтобы одеться, и говорит, что после завтрака все прояснит.
Остальная часть группы начинает обыскивать ее бумаги и вещи. Поисковики находят много документов и памятных вещей, все с именами, содержащими инициалы «ЭМ». Ярослав говорит, что почерк Элины Макропулос на свидетельстве о рождении Фердинанда также совпадает с почерком Эмилии.
Эмилия возвращается, пьяная и с пистолетом, но Альберт разоружает ее. Эмилия решает сказать правду. Она Элина Макропулос, родившаяся в 1575 году (а не в 1585, как в одноименной оригинальной пьесе Чапека, премьера которой состоялась в 1922 году), дочь Иеронима Макропулоса, алхимика при дворе императора Рудольфа II , который приказал ему приготовить зелье, которое продлит его жизнь. Когда зелье было готово, император приказал своему алхимику сначала испытать его на своей дочери. Она впала в кому , а Иеронима отправили в тюрьму. Через неделю Элина очнулась и сбежала с формулой, которая оказалась успешной. С тех пор она вела странствующую жизнь в течение трех столетий, став одной из лучших певиц всех времен. Чтобы скрыть свое долголетие, она принимала множество имен, включая «Евгения Монтез», «Екатерина Мышкина» и «Эллиан МакГрегор». Она доверила свой секрет барону Джозефу и дала ему формулу, которую он приложил к завещанию для своего сына. Однако документ был утерян среди бумаг барона после его смерти.
Действие зелья наконец-то заканчивается. Элина хотела, чтобы формула дала ей еще 300 лет жизни. Когда на ее лице появляются первые признаки старости, другие, поначалу не верившие ее истории, начинают верить ей и испытывать жалость к ней. Элина поняла, что вечная молодость привела ее к истощенной апатии, и решила позволить смерти прийти к ней естественным образом, понимая, что чувство трансцендентности и цели исходит от естественно короткого периода жизни. Быстро старея на глазах у изумленных зрителей, она предлагает Кристине формулу, чтобы та теперь сама могла стать великой художницей. Однако Кристина сжигает пергамент в пламени свечи. Элина падает в обморок, произнося первые слова молитвы Господней на греческом языке .