The New York Evening Graphic — таблоидная газета, издававшаяся с 1924 по 1932 год издательством Macfadden Publications . Эксплуататорская и лживая за свою короткую жизнь, Graphic стала примером таблоидной журналистики и дала старт карьерам Уолтера Уинчелла , Луиса Соболя [ 1] и спортивного обозревателя, ставшего колумнистом и телеведущим Эда Салливана .
Основателем New York Evening Graphic был журналист-расследователь Эмиль Говро [ 2] , выросший в Коннектикуте и Монреале , Квебек, старший сын странствующего французского канадского героя войны. Говро, бросивший школу , начал свою журналистскую карьеру в качестве начинающего репортера в New Haven Journal-Courrier — вместе с такими йельцами, как Синклер Льюис [3] — во время Первой мировой войны , и к 1919 году стал самым молодым управляющим редактором в истории Hartford Courant всего через три года работы. Его уволили, когда расследовательский проект поставил в неловкое положение «босса» Рорабака, республиканского магната коммунальных услуг штата Коннектикут Дж. Генри Рорабака . [4] В 1924 году Говро отправился в Нью-Йорк, чтобы попытать счастья в New York Times под руководством Карра Ван Анды , и, как он рассказывает в книге «Мой последний миллион читателей» , [5] он был представлен Макфаддену через главного редактора издательства Фултона Оурслера , [6] эта почти случайная встреча стала «самым резким поворотным моментом в моей жизни».
Мой уход из Courant в результате разоблачений фабрики медицинских дипломов внес мое имя в газетные истории о расследованиях. В ряде этих отчетов я был изображен как некий мученик. Макфадден, который не питал никакой пользы к врачам, ни шарлатанам, ни законным, был живо заинтересован в борьбе, которую я вел. [7] В результате нашей конференции я был нанят для организации дневной бульварной газеты, которая будет издаваться в Нью-Йорке под названием The Truth . (...) Он говорил о своей запланированной газете как о ежедневной крестовой кампании, которая будет говорить правду при любых обстоятельствах, и я слушал его с энтузиазмом». [8]
С самого начала газета вела колонку сплетен Уолтера Уинчелла , а когда он ушел в 1929 году, Луи Соболя. В 1931 году Эд Салливан , автор спортивной колонки под названием «Sport Whirl», [9] дебютировал со своей колонкой «Ed Sullivan Sees Broadway» . [10] Кинорежиссер Сэм Фуллер работал в The Graphic репортером криминальной хроники. Эрни Бушмиллер создал комикс «Mac the Manager» в Graphic до того, как создал комикс «Nancy» . [11]
Журнал Graphic , девиз которого «Ничего, кроме правды», часто использовал технику монтажа , известную как композограф, для создания «фотографий» событий, подлинные фотографии которых он не мог получить, например, труп Рудольфа Валентино или дух Валентино, приветствуемый на небесах Энрико Карузо . [12]
Историки Билл Блэкбирд и Мартин Уильямс описали Graphic как «возможно, самую иконоборческую инновационную газету в истории Америки», сетуя на ее относительное отсутствие в библиотечных собраниях. В 1977 году они писали, что опасались, что копии газеты «по-видимому, вообще не сохранились; на земле может не остаться ни одного файла этой газеты, ни государственного, ни частного». [13]
В своем автобиографическом романе 1931 года « Горячие новости » Говро берет на себя личную заслугу за изобретение и за открытие «новой главы в истории таблоидной журналистики». Говро, редактор конкурса Graphic Лестер Коэн и Фултон Оурслер , заместитель руководителя Macfadden Publications , позже утверждали, что изображения были предназначены для привлечения внимания, представления новостей в иллюстрированной форме и продажи газет, но не для обмана. [14] Говро, однако, сказал, что его сотрудники должны были создавать новости, чтобы поддерживать их распространение, и композитографские пикториалы помогали продвигать дело вперед. «Мы больше не могли ждать, когда произойдут бедствия. «Персонажи были созданы и выставлены напоказ. Горячие новости стали диким, пылающим, бредовым симптомом того времени». Коэн приписывает сотруднику художественного отдела Гарри Грогину звание «изобретателя составной картины». [15]
В 1929 году журнал Time в своей статье об Уинчелле писал:
Не все читатели этой газетенки для любителей жвачки, New York Graphic , являются любителями жвачки. Некоторые из них тайно проносят этот розовощекий таблоид в дома на Парк-авеню , чтобы там читать его в вежливом уединении. У них есть на то причина: понедельничная колонка Graphic , собирающая сплетни, скупающая скандалы, отрывистая, «Ваш Бродвей и мой». [16]
Еще одним доказательством того, что Графический роман тайно нравился интеллигенции, является стихотворение Коула Портера 1929 года , в котором героиня спрашивает: «Читать ли мне Еврипида или продолжать Графический роман? » [17]
The Graphic был назван «порнографическим » критиками того времени [18], а журналист Бен Ягода в 1981 году назвал эту дрянную, чрезвычайно популярную ежедневную газету «одной из худших точек в истории американской журналистики» [19] , предлагая примеры заголовков: «Пожилой Ромео добивался любви на сцене с помощью подержанного кольца», «Вечеринки с травкой в любовном гнездышке солдат» и «Две женщины дерутся, одна раздета, другая ест фальшивый чек». Ягода цитирует «одного читателя», который сказал: «Единственная ценность, когда-либо заявленная для нее, заключалась в том, что она просвещала читателей до такой степени, что они могли понимать другие таблоиды». [19]
В 1930 году журнал Time , заявив, что «чувства издателя Бернара Макфаддена оскорблены любым предположением, что он или любая из его публикаций являются порнографическими», добавил, что недавние заголовки Graphic включали «Девушкам нужна сексуальная жизнь для красоты» и « Руди Валле не так уж и горяч в объятиях любви». [20]
Барри Попик отмечает, что Нью-Йоркская публичная библиотека посчитала Graphic плохим изданием и не стала собирать выпуски, которые теперь утеряны». [21]
Несмотря на огромную популярность своих конкурсов головоломок и страницы одиноких сердец , [22] Graphic испытывал трудности с привлечением рекламодателей, которые боялись ассоциироваться со скандальным образом порно Graphic . Некоторые рекламодатели утверждали, что у читателей Graphic не было покупательной способности. Однако к 1929 году пикантные редакционные статьи Graphic стали мейнстримом в таблоидиях Нью-Йорка, но конкуренция с такими газетами, как Daily News Tribune , Journal Уильяма Рэндольфа Херста и New York Daily Mirror, стала беспощадной, и структура расходов Graphic вышла из-под контроля. Великая депрессия еще больше усугубила экономические проблемы газеты.
В некрологе Говро 1956 года журнал Time привел отличную историю, иллюстрирующую его полное безразличие:
Он «разоблачил» конкурс красоты в Атлантик-Сити как «подставу», тем самым увеличив общую сумму исков о клевете, поданных против Graphic, до 12 миллионов долларов. Когда казначей задумчиво пожаловался, Говро усмехнулся: «Вычтите это из моей зарплаты». [23]
Некоторые нерешительные попытки реализовать меры по сокращению расходов, например, повторное использование гравюр кроссвордов, привели лишь к отчуждению преданных читателей, и подавленный Говро тайно встретился с Херстом [24] и подписал контракт на руководство Mirror . [25]
Когда Graphic начал свой окончательный упадок, Макфадден также был отвлечен своим смехотворным и в конечном итоге тщетным стремлением к выдвижению кандидатом в президенты от Республиканской партии . Graphic окончательно закрылся 7 июля 1932 года после многих лет убытков, которые, по словам его жены и делового партнера Мэри Макфадден, составили 11 000 000 долларов .
Упадок Graphic был ускорен давлением со стороны других растущих нью-йоркских таблоидов и финансовым давлением по всей шатающейся издательской империи Macfadden. Автор Хелен Макгилл Хьюз [ 26] опирается на Hotnews Говро , чтобы сделать вывод, что позднее вступление Macfadden в игру таблоидов было ключевым фактором, повлиявшим на трудности Graphic в конкуренции с пионерами жанра в Нью-Йорке, Daily News Паттерсона [27] и Mirror Херста : «Однако, кажется вероятным, что последние два уже имели большую часть рекламы, подходящей для того типа читателей, которых привлекают таблоиды».
Лестер Коэн, редактор конкурса газеты и доверенное лицо Говро, описал ее взлет и падение в своей книге 1964 года « Нью-Йоркская графика: самая сумасшедшая газета в мире»: [28]
Газета была обречена из-за темперамента Макфаддена. Но, я думаю, у нее был самый блестящий штат сотрудников из всех газет того времени. Этот штат продолжал жить, чтобы создать часть истории, часть книг, часть развлечений 30-х, 40-х, 50-х, 60-х годов. ... «Говро пытался сделать ее сенсационной», — проанализировал один из ее сотрудников, «Уинчелл пытался сделать ее забавной, редактор (Луи) Вейценкорн пытался сделать ее полуреспектабельной, но в целом она оставалась одной: Макфадденом». [29]
Гуавро никогда не уставал вспоминать о феномене «газеты, которой никогда не было», подробно останавливаясь на своем замечательном опыте в романе 1931 года « Горячие новости » [30] , втором романе «Разносчик скандалов» в 1932 году (основе для «Скандала на продажу » студии Universal [31] 1932 года с Чарльзом Бикфордом в главной роли ), своих мемуарах 1941 года [32] и позднее в «Гантелях и морковных полосках» — очернительной книге о самом Макфаддене, написанной в соавторстве с Мэри Макфадден [33] , на которую Бернар Макфадден подал в суд на развод в 1933 году. [34]
Капитан Паттерсон, следуя намеку лорда Нортклиффа ("Нью-Йорк просто умоляет о газете с картинками"), решил, что бульдогу нужен хвост. Он начал выпускать
New York Daily News
, газету для любителей жевательной резинки, которая начала разлетаться с огромной скоростью. Через три года ее тираж составил 400 000 экземпляров. "Когда он достигнет миллиона", - сказал мистер Паттерсон, - "я уеду в Нью-Йорк навсегда.
Взаимные обвинения: неправомерное поведение. Издатель Макфадден также обвинил свою жену в том, что она, высмеивая его учение о физической культуре, поощряла их шестерых дочерей курить и пить в шикарных
нелегальных барах
.