«Дикий» — американский криминальный фильм 1953 года режиссёра Ласло Бенедека и продюсера Стэнли Крамера . Картина наиболее известна персонажем Джонни Страблера, которого сыграл Марлон Брандо , чья личность стала культурной иконой 1950-х годов. «Дикий» считается оригинальным фильмом о байкерах-преступниках и первым, в котором исследуетсянасилие в американских бандах мотоциклистов-преступников . [2] [3] [4] В ролях второго плана Ли Марвин играет Чино, агрессивного лидера мотоциклетной банды «Жуки».
Сценарий фильма был основан на рассказе Фрэнка Руни «Рейд велосипедистов», опубликованном в январе 1951 года в журнале Harper's Magazine и включенном в антологию в сборнике «Лучшие американские рассказы 1952 года» . История Руни была вдохновлена сенсационным освещением в СМИ мотоциклетного ралли Американской ассоциации мотоциклистов , которое вышло из-под контроля в выходные четвертого июля 1947 года в Холлистере, штат Калифорния . Перенаселенности, пьянству и задержке роста на улицах было уделено внимание всей страны в выпуске журнала Life от 21 июля 1947 года с, возможно, постановочной фотографией дикого пьяного мужчины на мотоцикле. [5] Эти события, объединенные с репортажами в газетах и журналах, рассказом Руни и фильмом «Дикий» , являются частью легенды о бунте в Холлистере .
Мотоциклетный клуб «Черные повстанцы» (BRMC), возглавляемый Джонни Страблером, [6] [7] приезжает в Карбонвилл, штат Калифорния, во время мотогонки и создает проблемы. Член мотоклуба Пиджон крадет трофей за второе место (первое место слишком велико, чтобы его можно было спрятать) и передает его Джонни. После ссоры со стюардом полицейский ДПС приказывает им уйти.
Байкеры направляются в Райтсвилл, где есть только один пожилой, примирительный юрист, шеф Гарри Бликер, который поддерживает порядок. Жители обеспокоены, но в основном готовы мириться с посетителями. Когда из-за их выходок Арт Кляйнер свернул и разбил свою машину, он требует, чтобы что-то было сделано, но Гарри не хочет действовать, и эта слабость не ускользает от внимания злоумышленников. В результате этой аварии банде пришлось дольше оставаться в городе, так как один из участников по имени Сумасшедший повредился, упав с мотоцикла. Хотя молодые люди становятся все более и более шумными, их обычай с энтузиазмом приветствует брат Гарри Фрэнк, который управляет местным кафе-баром, в котором работают дочь Гарри Кэти и пожилой Джимми.
Джонни встречает Кэти и приглашает ее на танцы, которые состоятся той ночью. Кэти вежливо отказывает ему, но мрачная, задумчивая личность Джонни явно ее интригует. Когда Милдред, еще одна местная девушка, спрашивает его: «Против чего ты восстаешь, Джонни?», он отвечает: «Что у тебя есть?» Джонни привлекает Кэти, и он решает остаться ненадолго. Однако, когда он узнает, что она дочь полицейского, меняет свое мнение. Прибывает конкурирующий байкерский клуб. Их лидер Чино злится на Джонни. Чино рассказывает, что раньше эти две группы были одним большим клубом, прежде чем Джонни разделил его. Когда Чино забирает трофей Джонни, они начинают драться, и Джонни побеждает.
Тем временем местный Чарли Томас упорно пытается проехать; он врезается в припаркованный мотоцикл и ранит Фрикадельку, одного из байкеров Чино. Чино вытаскивает Чарли и заставляет обе банды перевернуть его машину. Гарри начинает арестовывать Чино и Чарли, но когда другие горожане напоминают Гарри, что Чарли создаст ему проблемы в будущем, он только отвозит Чино в участок. Позже той же ночью некоторые члены конкурирующего байкерского клуба вынуждают Дороти, оператора телефонного коммутатора, уйти, тем самым нарушая общение горожан, в то время как BRMC похищает Чарли и помещает его в ту же тюремную камеру, что и Чино, который слишком пьян, чтобы уйти с клуб.
Позже, когда оба клуба разрушают город и запугивают жителей, несколько байкеров во главе с Гринго преследуют и окружают Кэти, но Джонни спасает ее и берет с собой в долгую поездку по сельской местности. Поначалу испугавшись, Кэти видит, что Джонни искренне привязан к ней и не желает ей зла. Когда она открывается ему и просит пойти с ним, он отвергает ее. Плача, она убегает. Джонни уезжает ее искать. Арт видит и ошибочно интерпретирует это как нападение. Горожанам этого хватило. Предполагаемое нападение Джонни на Кэти стало последней каплей. Линчеватели во главе с Чарли преследуют, ловят Джонни и безжалостно избивают его, но он убегает на своем мотоцикле, когда Гарри противостоит толпе. Толпа бросается в погоню. Джонни сбивает брошенная монтировка, и он падает. Его мотоцикл без водителя врезается в Джимми и убивает его.
Прибывает шериф Стью Сингер со своими заместителями и наводит порядок. Джонни первоначально арестовывают за смерть Джимми, и Кэти защищает его. Увидев это, Арт и Фрэнк заявляют, что Джонни не несет ответственности за трагедию, и Джонни не может их поблагодарить. Мотоциклистам приказано покинуть округ, хотя они заплатят за весь ущерб. Однако Джонни возвращается один в Райтсвилл и снова посещает кафе, чтобы в последний раз попрощаться с Кэти. Сначала он пытается скрыть свое унижение и ведет себя так, как будто уходит после чашки кофе, но затем возвращается, улыбается и дарит ей украденный трофей.
В титрах не указан
Основные различия между сценарием и рассказом Фрэнка Руни «Рейд велосипедистов» заключались в том, что не было никаких конкурирующих банд и каких-либо романтических отношений между Кэти и кем-либо из мотоциклистов, и действительно, она стала жертвой смертельной аварии на мотоцикле. В отличие от фильма, именно ее отец (который не является полицейским) жестоко мстит невиновному молодому мотоциклисту.
Позже Брандо рассказал в своей автобиографии « Песни, которые меня научила мама» (Random House, 1994), что «(м) больше, чем большинство ролей, которые я играл в кино или на сцене, я был связан с Джонни, и из-за этого, я думаю, я сыграл его более чувствительным и сочувствующим, чем предполагалось в сценарии. Есть строчка, в которой он рычит: «Никто не говорит мне, что делать». Именно это я чувствовал всю свою жизнь».
Технический консультант фильма был указан в апрельском выпуске журнала «Мотоциклист» за 1953 год как Кэри Лофтин , в котором также отмечалось, что 150 мотоциклистов были наняты в качестве массовки.
Съемки в основном проходили на ранчо Columbia Pictures «Вестерн-стрит «А » , которое было переоборудовано так, чтобы изображать американский городок на Среднем Западе 1950-х годов с грунтовыми дорожками, покрытыми асфальтом.
По данным Halliwell's Filmgoers Companion , резкость пленочной фотографии была достигнута с помощью объектива Гаруцо .
The Wild One был выпущен в форматах VHS и Betamax, а затем и на DVD. В США в ноябре 1998 года компания Sony Pictures выпустила DVD . [8] В 2013 году Sony Pictures выпустила его на Blu-ray в Германии со специальными материалами, включая вступление Карен Крамер (жены Стэнли Крамера) и три короткометражных фильма под названием «Холлистер, Калифорния: Байкеры, выпивка и большая картина». Брандо: Рождение иконы» и «Стэнли Крамер: Человек в поисках истины». [9] В 2015 году компания Mill Creek Entertainment выпустила Blu-ray в США и Канаде без каких-либо дополнительных функций. [10] Фильм был выпущен в Великобритании 22 мая 2017 года компанией Powerhouse Films с перенесенными некоторыми предыдущими дополнениями. В число функций входят аудиокомментарии с историком кино Джанин Бейсингер, 25-минутный короткометражный фильм под названием «Дикий и BBFC», «Дикий на Super 8 », галерея изображений и театральный трейлер. [11]
.jpg/1280px-Triumph_Thunderbird_from_the_movie_%22The_Wild_One%22_(1953).jpg)
«Дикий» в целом был хорошо принят кинокритиками. По данным Rotten Tomatoes, 76% критиков дали фильму положительную оценку на основе 25 рецензий со средней оценкой 7/10. [12] Дэйв Кер из Chicago Reader написал: «Легионы имитаторов Брандо превратили его игру в этом плодотворном фильме о мотоциклах 1954 года в самопародию, но это по-прежнему отвратительное времяпрепровождение». [13] Variety отметила, что фильм «полон напряжения, жестокости и садизма… Все исполнения очень компетентны». [14]
Лесли Холливелл заявил в своем «Спутнике кинозрителей Холливелла» , что фильм представлял собой «(б) захватывающую, навязчивую, хорошо сделанную маленькую мелодраму», повествованию которой, однако, «не хватает драматического смысла».
В Соединенном Королевстве Британский совет киноцензоров (BBFC) отказал фильму в сертификате для публичной демонстрации , что фактически запретило фильм на 14 лет. В кинообществах было несколько показов, на которых местные советы отменили решение BBFC. [15] [16] В своей книге «Цензура» (Chatto & Windus 1994) Том Дью Мэтьюз сообщает, что тогдашний председатель BBFC Артур Уоткинс отклонил один из многих запросов Columbia Pictures на сертификацию фильма, заявив:
Наши возражения касаются неограниченного хулиганства. Без хулиганства не может быть фильма, а вместе с ним не может быть и сертификата.
Другие члены правления, такие как его преемник на посту председателя Джон Тревельян , поддержали его, заявив, как сообщает Мэтьюз, что:
Принимая во внимание широко распространенную обеспокоенность ростом преступности среди несовершеннолетних, Совет не готов принять ни один фильм, посвященный этой теме, если компенсирующие моральные ценности не будут представлены настолько твердо, чтобы оправдать его показ для аудитории, которая, вероятно, будет содержать (даже с " X" сертификат) большое количество молодых и незрелых лиц.
Columbia Pictures, писал Мэтьюз, даже предложила новую версию фильма с предисловием и новым финалом, но и она была отклонена после просмотра BBFC.
Мэтьюз заявляет, что Тревельян придерживался позиции своего предшественника, хотя и в более примирительных терминах, когда он вступил на пост председателя BBFC, сообщив Колумбии в письме к ним от 3 апреля 1959 года:
В последнее время в Лондоне и других местах было много слухов о подростковых бандах, и, хотя в некотором смысле нынешние банды более порочны, чем те, что изображены в фильме, поведение Брандо и двух банд по отношению к властям и взрослым в целом вызывает удивление. вид, который подает опасный пример тем несчастным молодым людям, которые используют любую возможность, чтобы проявить свой вес [...] Мы снова приняли это решение [отказаться от сертификации] с неохотой, потому что считаем, что это великолепная картина. Я очень надеюсь, что придет время, и оно придет скоро, когда нам не придется беспокоиться о таких вещах, но боюсь, что нам придется беспокоиться об этом сейчас.
Мэтьюз заявляет, что фильм снова был отклонен дважды, во второй раз после того, как модники , ездящие на скутерах , и рокеры, ездящие на мотоциклах, устроили бунт в Клактоне в марте 1964 года.
Только после того, как кто-то, не обеспокоенный первоначальным отказом - лорд Харлех - взял на себя председательство, «Дикий» наконец был выставлен на всеобщую выставку, поскольку, как сообщает Мэтьюз, «фильм больше не будет иметь первоначального воздействия».
21 ноября 1967 года фильм был передан на выставку BBFC и получил сертификат «X». [17] [18] Премьера состоялась, как пишет Мэтьюз, в кинотеатре «Колумбия» на Шафтсбери-авеню в феврале 1968 года.
Как рассказывается в его книге « Места во всех частях: полжизни в кино» , кинокритик Лесли Холливелл в 1954 году первым показал фильм в Соединенном Королевстве в своем кинотеатре «Рекс» в Кембридже, успешно подав петицию местным властям. выдать сертификат, несмотря на недавний отказ BBFC сделать это. Несмотря на присутствие представителей мотоклубов, Teddy Boys и «несколько лондонских искушенных людей и актеров», он отметил, что его обычная клиентура в основном не была впечатлена, а фильм «пошел на очень средний уровень».
В статье для Sight & Sound (летний выпуск 1955 года, том 25, № 1) Холливелл высказал мнение, что запрет BBFC создал неправильное впечатление о фильме и, если бы он получил сертификат «А», привлек бы ограниченную аудиторию. из тех, кто оценил работу Крамера без сенсации. Оглядываясь назад на свое решение, сам Тревельян в своей книге « Что видел цензор» (Майкл Джозеф Лтд., 1973) стремился оправдать и разъяснить свое решение, согласно которому он:
должен отказаться от сертификата, но не по причине его жестокости, как обычно утверждают, а из-за его содержания. В фильме показана банда головорезов на мотоциклах, терроризирующая небольшой город; на самом деле это было основано на реальном происшествии. Это показало, что власть испугалась и, следовательно, ослабла, и предположило, что, если хулиганов будет достаточно и они будут вести себя угрожающе, им это сойдет с рук. Это было в то время, когда деятельность так называемых « Тедди Бойз » начинала вызывать беспокойство. Мы чувствовали, что существует опасность стимуляции и подражания. Два или три раза в последующие годы дистрибьютор просил нас пересмотреть это решение, но мы придерживались его до 1969 года [ sic ], когда мы дали ему сертификат «X»; даже тогда наше решение подверглось некоторой критике.
В Соединенных Штатах Америки против фильма тоже были возражения, но уже более коммерческого характера. Согласно книге «Мотоциклы Triumph в Америке» , тогдашний американский импортер Triumph , компания Johnson Motors, возражала против активного использования мотоциклов Triumph в фильме. Полный текст письма, отправленного американскими импортерами «Триумфа» президенту Американской киноассоциации, был опубликован в апрельском номере журнала «Мотоциклист» за 1953 год в статье «Отчет о фильме Стэнли Крамера « Дикий ». При этом американские импортеры «Триумфа» заявили, что фильм:
рассчитан на то, чтобы причинить только вред, в частности, меньшинству деловых людей - дилерам мотоциклов по всей территории США.
Более того, в письме утверждалось:
Сказать, что эта история несправедлива, — это мягко сказать. и нельзя отрицать, что у тех, кто посмотрит фильм, останется общее впечатление, что мотоциклист - это пьяный, безответственный человек, «просто не приятно знать». [...] Я призываю вас непредвзято рассмотреть приведенные выше комментарии с целью прекращения производства этого фильма.
Посетив съемочную площадку, журналист «Мотоциклист» далее заявил:
Возможно, я был в студии не в тот день, но по моим наблюдениям я не вижу, какую пользу мотоспорту принесет «целлулоидная сага о велосипеде» Крамера. [...] Я не вижу, какую выгоду от The Wild One получит мотоциклетная индустрия, включая производителей, дистрибьюторов, дилеров и гонщиков .
Однако в следующем десятилетии Гил Стрэттон-младший , сыгравший в фильме Мауса, в своей дальнейшей карьере в качестве известного спортивного диктора на телевидении рекламировал мотоциклы Triumph. По состоянию на 2014 год [обновлять]производители публично называли Брандо знаменитостью, которая помогла «укрепить легенду Триумфа». [19]
В выпуске журнала Time от 2 марта 1953 года на странице 38 Марлон Брандо признал разногласия вокруг постановки, заявив, что уйдет из кино, потому что:
Сцена более свободна от цензуры, чем экран, например, «Дикий» о банде жестоких мотоциклистов. Было 15 различных групп давления, которые не хотели, чтобы эта картина была [...]
Вспоминая сорок лет спустя в своей автобиографии « Песни, которые меня научила мама» (1994, Random House), Брандо сказал, что ему «весело» работать над фильмом, но что «никто из нас, участвовавших в работе над картиной, никогда не предполагал, что она спровоцирует или поощрит юношеский бунт».
Он отметил, что «[в] этом фильме нас обвинили в восхвалении мотоциклетных банд, члены которых считались по своей сути злыми, не имеющими искупительных качеств» и «[некоторые] психи даже утверждали, что « Дикий» был частью голливудской кампании по ослабить нашу мораль и подстрекать молодых людей к восстанию против старших».
Брандо также рассказал, что не мог смотреть фильм несколько недель, потому что считал его слишком жестоким. Хотя он подозревал, что продюсер Стэнли Крамер , писатель Джон Пэкстон и режиссер Лазло Бенедек , возможно, изначально намеревались проиллюстрировать, насколько легко мужчинам впасть в аморальный менталитет стаи, в конце концов «они действительно были заинтересованы только в том, чтобы рассказать занимательную историю». .
.JPG/1280px-Marlon_Brando_-_The_Wild_One_(Madame_Tussaud).JPG)
Образ Джонни в исполнении Брандо стал влиятельным образом в 1950-х годах. Его персонаж носит длинные бакенбарды , мотоциклетную куртку в стиле Perfecto и кепку с наклоном; он ездит на Triumph Thunderbird 6T 1950 года выпуска . Его стрижка помогла спровоцировать повальное увлечение бакенбардами, за которым , среди прочих, последовали Джеймс Дин и Элвис Пресли . [ нужна цитата ]
Пресли также использовал образ Джонни в качестве модели для своей роли в «Тюремном роке» . [20]
Джеймс Дин купил мотоцикл Triumph TR5 Trophy, чтобы имитировать собственный мотоцикл Брандо Triumph Thunderbird 6T, на котором он ездил в фильме. [21]
В своей автобиографии « Песни, которые меня научила мама» Брандо, описывая эффект фильма, рассказал, что сам был «удивлен, как никто другой, когда футболки, джинсы и кожаные куртки внезапно стали символами восстания».
На картине Энди Уорхола, написанной шелкографией на холсте в 1964 году, под названием «Четыре Марлона» были изображены четыре одинаковых портрета актера в образе Джонни, склонившегося над своим мотоциклом Triumph Thunderbird. Тот же портрет, но в единственном числе, был выставлен как «Марлон Брандо» в 1967 году.
Журнал Mad пародировал The Wild One в своем сентябрьском выпуске 1954 года под названием The Wild 1/2 с Марлоном Брэнфлейксом в главной роли.
Одна история утверждает, что «Битлз» получили свое название от конкурирующего мотоклуба, называемого «Битлз», [22] как упоминается в «Антологии Битлз» (но, как уже упоминалось, фильм был запрещен в Великобритании до 1967 года). [23]
Этот фильм вдохновил панк-группу Ramones на использование кожаных курток. По совпадению, имя гитариста было Джонни , очень похоже на персонажа Брандо. [24]
Название американской группы Black Rebel Motorcycle Club было вдохновлено фильмом. [25] [26]
Разговор между Милдред и Джонни повторяется в эпизоде «Симпсоны» « Раздельные призвания » (Лиза Симпсон отвечает директору Скиннеру) [27] и в «Все любят Рэймонда» во второй части двух эпизодов «Италия» (Фрэнк отвечает Рэймонду). В фильме « Байкеристы» тот же диалог, который был замечен на телеэкране «Дикого», вдохновляет персонажа «Джонни» (Том Харди) основать свой мотоклуб. [28]
В «Твин Пиксе» Майкл Сера играет Уолли Брандо, который одевается как Джонни Стрэблер и производит впечатление Марлона Брандо. [29]
Это был первый художественный фильм, в котором исследуется насилие банд мотоциклистов вне закона в Америке.
