«Не тот человек» — американский документальный фильм-нуар 1956 года режиссёра Альфреда Хичкока с Генри Фондой и Верой Майлз в главных ролях. Фильм основан на реальной истории невиновного человека, обвиненного в преступлении, описанной в книгеМаксвелла Андерсона « Правдивая история Кристофера Эммануэля Балестреро» [2] [3] и в журнальной статье «Дело идентичности». который был опубликован в журнале Life в июне 1953 года Гербертом Брином . [4]
Он признан единственным фильмом Хичкока, основанным на реальных событиях и сюжет которого точно соответствует реальным событиям.
«Не тот человек» оказал заметное влияние на двух выдающихся режиссеров: он стал причиной самой длинной письменной критики Жана-Люка Годара за годы его работы в качестве критика [5] [6] и был отмечен как оказавший влияние на Мартина Скорсезе ». s Таксист . [7]
Альфред Хичкок (или двойник – он в силуэте) появляется на экране, чтобы сказать зрителям, что «каждое слово фильма – правда».
Кристоферу Эммануэлю «Мэнни» Балестреро, неудавшемуся музыканту из нью-йоркского клуба Stork Club , нужно 300 долларов на стоматологические услуги для его жены Роуз. Когда он посещает офис компании по страхованию жизни, чтобы занять деньги под полис Роуз, сотрудники принимают его за человека, который дважды задерживал их.
Его допрашивает полиция, которая называет его «Крис», а не Мэнни, и сообщает ему, что они ищут человека, который ограбил страховую компанию и другие предприятия, и что он может быть их человеком. Мэнни приказано заходить и выходить из винного магазина и гастронома , которые также были ограблены тем же человеком. Затем его просят написать слова из записки, которую грабитель использовал при ограблении страховой компании; он неправильно пишет слово «ящик» как «рисовать» - та же ошибка, что и в записке грабителя. После того , как сотрудник страховой компании, ставший свидетелем ограблений, выбрал его из очереди в полицию , он арестован по обвинению в вооруженном ограблении.
Адвокат Фрэнк О'Коннор намеревается доказать, что Мэнни не может быть тем человеком: во время первого ограбления он был в отпуске с семьей, а во время второго его челюсть настолько опухла, что свидетели наверняка заметили бы. Из трех человек, с которыми пара играла в карты в загородном отеле, двое умерли, а третьего найти не удалось. Все это опустошает Роуз, из-за которой из-за депрессии ее госпитализируют.
Во время суда над Мэнни он молится четками после того, как его мать убеждает его молиться о силе. Замечание присяжного приводит к неправильному судебному разбирательству . В ожидании второго суда Мэнни оправдывается, когда настоящего грабителя арестовывают, грабившего продуктовый магазин. Мэнни навещает Роуз в больнице, чтобы поделиться хорошими новостями, но к концу фильма она остается в тяжелой депрессии; текстовый эпилог объясняет, что она выздоровела два года спустя.
Литые заметки
Адвокат Балестреро, настоящий Фрэнк О'Коннор (1909–1992) , на момент суда был бывшим сенатором штата Нью-Йорк , а позже стал окружным прокурором округа Куинс (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк), президентом Городской совет Нью-Йорка и судья апелляционного суда . [ нужна цитата ]
Роуз Балестреро (1910–1982) умерла во Флориде в возрасте 72 лет . [9] Несмотря на утверждение в эпилоге фильма, Роуз так и не оправилась полностью после нервного срыва. Она винила себя в аресте мужа. [10] Мэнни Балестреро (1909–1998) пережил свою жену на шестнадцать лет и умер в Северной Каролине в возрасте 88 лет . [11] Он действительно любил фильм Хичкока, основанный на его жизни. [12]
Сын Криса и Роуз, Грегори , получил степень бакалавра промышленного инжиниринга в Технологическом институте Джорджии и стал генеральным директором Института управления проектами .
Крис Балестреро подал в суд на город за ложный арест. Попросив 500 000 долларов, он согласился на компенсацию всего в 7 000 долларов. [10] На съемках фильма он заработал 22 000 долларов, которые пошли на погашение ссуд по уходу за Роуз. [10]
Улица называется «Путь Мэнни «Не тот человек» Балестреро» на 73-й улице и 41-й авеню в Джексон-Хайтс, Нью-Йорк. Улица находится недалеко от бывшего реального дома Балестреро. [13] [14] [15]
Камео Хичкока типично для большинства его фильмов. В «Не том человеке» он появляется только силуэтом в затемненной студии, прямо перед титрами в начале фильма, заявляя, что история правдива. Первоначально он хотел, чтобы его воспринимали как посетителя, заходящего в клуб «Аист», но в окончательном отпечатке он отредактировал себя. [16]
Многие сцены были сняты в Джексон-Хайтс , районе, где жил Мэнни, когда его обвинили. Большинство тюремных сцен были сняты среди заключенных нью-йоркской тюрьмы в Квинсе. Здание суда располагалось на углу Катальпа-авеню и 64-й улицы в Риджвуде. [17]
Бернард Херрманн написал саундтрек, как и ко всем фильмам Хичкока, от « Проблемы с Гарри» (1955) до «Марни» (1964). Это одна из самых приглушенных партитур, когда-либо написанных Херрманном, и одна из немногих, которые он сочинил с некоторыми элементами джаза , прежде всего для того, чтобы отразить появление Фонды как музыканта в сценах ночных клубов.
Это был последний фильм Хичкока для Warner Bros. Он завершил контрактные обязательства, которые начались с двух фильмов, снятых для Transatlantic Pictures и выпущенных Warner Bros.: «Веревка » (1948) и «Под Козерогом» (1949), его первые два фильма в цвете . После «Не того человека » Хичкок вернулся в Paramount Pictures .
А. Х. Вейлер из «Нью-Йорк Таймс» писал, что Хичкок «создал мрачную историю болезни, которая просто указывает пальцем на обвинения. Его руководители искренни и разыгрывают серию событий, которые на самом деле являются частью анналов преступлений Нью-Йорка, но они редко вызывают резонанс». эмоции или вызвать у зрителя покалывание в спине. Пугающе правдивая история порождает лишь капельку драмы». [18] Филип К. Шойер из Los Angeles Times согласился, написав: «Как драма, к сожалению, она еще раз доказывает, что жизнь может быть более бесконечной, чем вымысел». [19] Ричард Л. Коу из The Washington Post писал: «Альфреду Хичкоку в «Не том человеке», часто преуспевавшему в том, чтобы заставить вымысел казаться фактом, теперь удается заставить факты казаться вымыслом. Но это нехороший и неинтересный вымысел». [20] Джон Маккартен из The New Yorker заявил: «Г-н Хичкок хорошо отмечает тупость полицейской группы, которая твердо придерживается убеждения, что каждый виновен, пока его невиновность не доказана, но его история о затравленном музыканте никогда не бывает особенной. захватывающий». [21] Ежемесячный кинобюллетень писал, что первые сцены полицейских процедур «вносят мощный вклад в эффективность первой части фильма», но что госпитализация Роуз воспринималась как «крайне необоснованное событие, особенно потому, что ее требования плохо удовлетворяются обеспокоена актриса», и что заключительный акт фильма «медленно скатился к абсолютно фактическому финалу». [22]
Variety назвал фильм «захватывающим реализмом», который переходит в «мощную кульминацию, события дают режиссеру возможность проявить себя в искусстве характеристики и напряжения». [23] «Отчеты Харрисона» также были положительными, назвав его «мрачным, но захватывающим мелодраматическим произведением», а Генри Фонда и Вера Майлз «очень эффективны» в своих ролях. [24] Жан-Люк Годар в своем длинном трактате о фильме писал: «Единственное напряжение в « Не том человеке» - это сама случайность. Сюжет этого фильма заключается не столько в неожиданности событий, сколько в их вероятности. В каждом кадре, каждом переходе, каждой композиции Хичкок делает единственное возможное по той довольно парадоксальной, но убедительной причине, что он мог делать все, что ему заблагорассудится». [25] Этот фильм занял четвертое место всписке «10 лучших фильмов года» журнала Cahiers du Cinéma в 1956 году. [26]
Более поздние оценки были более однозначно положительными. На сайте Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 92% на основе отзывов 26 опрошенных критиков со средней оценкой 8,1/10. [27] Гленн Кенни , писавший для RogerEbert.com в 2016 году, заявил, что этот фильм, возможно, является «наименее интересным» из голливудского периода Хичкока, но что он «настолько бегло стилизован, насколько Хичкок когда-либо снимал». [28] Ричард Броуди из The New Yorker писал, что «немногие фильмы так сильно играют на контрасте между безупречно конкретными деталями и головокружительными претензиями на реальность. состояние человека». [29] В 1998 году Джонатан Розенбаум из Chicago Reader включил этот фильм в свой нерейтинговый список лучших американских фильмов, не вошедших в топ-100 AFI . [30]
