Todd-AO — американская постпродакшн- компания, основанная в 1953 году Майком Тоддом и Робертом Найфи , предоставляющая услуги, связанные со звуком, для кино- и телеиндустрии. Компания имеет одно предприятие в районе Лос-Анджелеса .
Todd-AO — это также название широкоэкранного 70-мм формата кинопленки, разработанного Майком Тоддом и братьями Наифи, владельцами United Artists Theaters в партнерстве с American Optical Company в середине 1950-х годов. Todd-AO была основана для продвижения и распространения этой системы.
Todd-AO начинался как широкоэкранный формат киноплёнки с высоким разрешением . Он был совместно разработан в начале 1950-х годов Майком Тоддом , бродвейским продюсером, и United Artists Theaters в партнёрстве с American Optical Company в Буффало, штат Нью-Йорк . [1] Он был разработан для обеспечения широкоэкранного процесса с одной камерой высокой чёткости, чтобы конкурировать с Cinerama , или, как характеризует его создатель, «Cinerama outta one hole». Там, где Cinerama использовала сложную установку из трёх отдельных полос плёнки, снимаемых одновременно, Todd-AO требовал только одну камеру и объектив .
Компания начала менять фокус после внезапной смерти Майка Тодда в авиакатастрофе в 1958 году. [2] Процесс Todd-AO на 70 мм был принят на вооружение Panavision, Cinerama и другими. По мере насыщения рынков производства и показа оборудования Todd-AO System, фокус компании постепенно начал сужаться до аудиопостпроизводственной стороны бизнеса, и Todd-AO стала независимой звукозаписывающей компанией для коммерческих кинофильмов и телевидения после приобретения Glen Glenn Sound в 1986 году.
В мае 2014 года материнская компания Todd-AO, Todd Soundelux , подала заявление о защите от банкротства в соответствии с Главой 11. [3] В рамках процедуры банкротства компания закрыла свои объекты в Голливуде и Санта-Монике, оставив работать только филиал в Бербанке. [4]
17 ноября 2014 года Sounddogs приобрела товарные знаки Todd-Soundelux (Todd AO и Soundelux) и авторские права (Sound Effects Library) через Федеральный суд по делам о банкротстве (дело Центрального округа № 2:14-bk-19980) [5]
Процесс Todd-AO использует два отдельных вида пленки; негатив 65 мм используется во время производства, а затем используется для производства позитивов 70 мм для распространения. Перфорация отверстий для зубчатых колес на обоих фильмах одинакова, а позитивы печатаются с помощью контактной печати с негативами, центрированными на большей пленке 70 мм. Контактная печать использовалась на отпечатках, которые должны были быть «двойной системой», с использованием отдельной синхронизированной магнитной пленки 35 мм с полным покрытием для 6 звуковых дорожек в дополнение к пленке 70 мм для изображения. Гораздо более распространенные прокатные отпечатки 70 мм использовали слегка оптически уменьшенное изображение и размещали четыре звуковых дорожки по краям за пределами перфорации и еще две звуковые дорожки внутри перфорации, что в общей сложности давало шесть звуковых дорожек на магнитной поверхности 7,5 мм. Распространенной ошибкой является предположение, что только 5 мм пространства было отведено для саундтреков, возможно, потому, что авторы делают расчеты и обнаруживают, что 70 - 65 = 5, не допуская слегка уменьшенной области изображения для размещения двух дорожек внутри отверстий для зубчатых колес, а также четырех снаружи, и, возможно, потому, что сувенирная программа для фильма « Вокруг света за восемьдесят дней» допустила ту же ошибку. Любой, у кого перед собой лежит отпечаток релиза, сразу же увидит дорожки между изображением и отверстиями, а также более широкие дорожки (для размещения двух дорожек каждая) снаружи отверстий. Их можно увидеть на рисунке 1 этой статьи, над подписью «позитивные 70 мм». Саундтреки Todd-AO были очень высококачественными и все еще могли конкурировать с современными цифровыми дорожками выше 40 кГц. Несмотря на то, что в те дни в кинотеатрах не было сабвуферов, Todd-AO обеспечивал мощный бас с помощью четких звучащих рупорных динамиков. Четыре варианта объектива охватывали поле зрения 128, 64, 48 или 37 градусов. Соотношение сторон этого формата составляло 2,20:1.
Оба размера пленки использовались в прошлом, в 70-мм процессе Fox Grandeur в 1929–1930 годах, однако физический формат Todd-AO не был совместим с этим форматом. Использование 65-мм фотографии и 70-мм печати стало стандартом, принятым другими: Super Panavision 70 (по сути, версия Todd-AO компании Panavision) и Ultra Panavision 70 (то же самое механически, но с небольшим анаморфным сжатием 1,25:1 для размещения изображений с чрезвычайно широким соотношением сторон) — оба являются процессами 65/70. Советская киноиндустрия также скопировала Todd-AO с их собственным процессом Sovscope 70, идентичным, за исключением того, что и камера, и отпечаток были шириной 70 мм.
Формат IMAX также использует 65-мм камеру и лабораторную пленку для создания 70-мм отпечатков для проекции (также известный как процесс 65/70 мм); соответствующий стандарту шага и перфорации для 70-мм пленки Todd-AO. Однако кадр IMAX имеет длину 15 перфораций и проходит через проектор горизонтально, тогда как кадр Todd-AO имеет высоту всего 5 перфораций и проходит через проектор вертикально. [6]
Первоначальная версия процесса Todd-AO использовала частоту кадров 30 кадров в секунду, что быстрее, чем 24 кадра в секунду, которые были (и есть) стандартом. Разница не кажется большой, но чувствительность человеческого глаза к мерцанию резко снижается с частотой кадров, и небольшая корректировка дала фильму заметно меньше мерцания и сделала его более устойчивым и плавным, чем стандартные процессы. Первоначальная система генерировала изображение, которое было «почти в два раза интенсивнее любого, когда-либо виденного на экране, и настолько горячим, что фильм приходилось охлаждать, пока он проходил через проектор Todd-AO ». [7]
Только первые два фильма Todd-AO, Oklahoma! и Around the World in Eighty Days , использовали 30 кадров в секунду. Из-за необходимости в обычных версиях со скоростью 24 кадра в секунду каждая сцена первого фильма была снята дважды подряд: один раз в Todd-AO и один раз в 35-мм CinemaScope. Последний фильм был снят двумя 65-мм камерами Todd-AO одновременно, скорость второй камеры составляла 24 кадра в секунду для широкого проката в виде оптически уменьшенных отпечатков. Все последующие фильмы Todd-AO были сняты со скоростью 24 кадра в секунду на 65-мм негативе и оптически напечатаны на 35-мм пленке по мере необходимости для стандартного распространения. [8] Всего в Todd-AO было снято около 16 художественных фильмов.
Todd-AO был разработан и протестирован в Буффало, штат Нью-Йорк, в театре Regent. Ричард Роджерс и Оскар Хаммерстайн II отправились туда, чтобы посмотреть тестовые кадры Todd-AO, что привело их к одобрению его использования в Оклахоме! Инженеры корпорации Ampex отвечали за разработку звуковой системы Todd-AO. Позже Ampex занялась производством звуковой системы, включая выбираемые четырехдорожечные композитные (CinemaScope), шестидорожечные композитные (Todd-AO), четырехдорожечные сблокированные, шестидорожечные сблокированные или оптические источники звука.
Компания Todd-AO также предложила 35-мм анаморфотный процесс, технически схожий с 35-мм Panavision или CinemaScope. Это может вызвать некоторую путаницу, если титр Todd-AO (не обязательно более конкретный титр Todd-AO 35) появляется в некоторых широкоэкранных фильмах, снятых в 1970-х и 1980-х годах. Это становится еще более запутанным, поскольку 70-мм копии были сделаны для фильмов, которые, в отличие от более ранних картин, снятых в этом процессе, демонстрировались в мультиплексах, таких как « Дюна » и «Бегство Логана» .
В конце 1970-х и начале 1990-х годов 65-мм фотография, используемая в процессах вроде Todd-AO или Super Panavision, стала редкостью. Однако некоторые крупные фильмы имели 70-мм копии, сделанные путем увеличения с 35-мм негативов, в основном для получения шестидорожечного звука. Эти копии обычно демонстрировались только в нескольких кинотеатрах в нескольких крупных городах, в то время как все остальные смотрели фильм на 35-мм пленке. Появление многоканального цифрового звука в 1990-х годах устранило необходимость в этих очень дорогих копиях. «Увеличенные» 70-мм копии также следовали макету Todd-AO, хотя в случае фильмов, снятых с соотношением сторон 1,85:1, оно сохранялось в 70-мм версии, при этом стороны 70-мм кадра оставались черными.
В то время как Todd-AO задумывался как «Cinerama из одной дырки», экстремально широкоугольная съемка и проекция на очень сильно изогнутый экран (что и подразумевается) не нашли широкого применения. Большинство театральных инсталляций Todd-AO имели только умеренно изогнутые экраны, а сверхширокоугольные объективы камер использовались только в нескольких кадрах здесь и там. Фильмы Todd-AO, снятые после 1958 года, использовали обычный плоский широкоэкранный экран и напоминали обычные фильмы, за исключением большей четкости и шестидорожечного стереозвука. Однако вариация Todd-AO под названием Dimension 150 использовала сильно изогнутые экраны, похожие на Cinerama. В Dimension 150 было снято всего два фильма — «Библия: В начале... » режиссера Джона Хьюстона и «Паттон » с Джорджем К. Скоттом в главной роли . Однако в некоторых местах фильмы Todd-AO и Dimension 150 впервые демонстрировались в кинотеатрах Cinerama, чтобы их можно было демонстрировать на сильно изогнутом экране, как, например, первые показы фильма «Звуки музыки» в Атланте . [9]
Фильмы Тодда-АО были тесно связаны с тем, что называлось выездной выставкой. В то время, до того как мультиплексные кинотеатры стали обычным явлением, большинство фильмов открывались в большом одноэкранном кинотеатре в центре города, прежде чем в конечном итоге перемещались в районные кинотеатры. С концепцией выездной выставки фильм показывали, часто на 70 мм, исключительно в кинотеатре в центре города, иногда в течение года или больше. Часто действовала политика «жесткого билета», когда билеты продавались на определенные пронумерованные места и ограничивалось количество показов в день. Большинство фильмов Тодда-АО в конце 1960-х годов, включая «Великолепные люди в своих летательных аппаратах» и «Звуки музыки» , изначально демонстрировались на основе выездной выставки.
В некоторых городах США отдельные театры были переоборудованы для использования в 1950-х годах в качестве специализированных площадок для показа фильмов Todd-AO "Cinestage". Эти театры показывали эксклюзивные показы фильмов Todd-AO и других 70-мм на больших, глубоко изогнутых экранах. Они включали театр Rivoli в Нью-Йорке [10] , театр Cinestage в Чикаго [11] и театр Cinestage Ханта в Колумбусе, штат Огайо [12] .
Эпоха роуд-шоу закончилась в начале 1970-х годов, хотя после этого лишь очень немногие фильмы (среди которых «Ганди ») были показаны в формате роуд-шоу.
В 1970-х годах под руководством доктора Ричарда Веттера компания Todd-AO предприняла попытку конкурировать с Panavision на рынке аренды 35-мм кинокамер. Компания создала серию анаморфотных объективов в формате 2,35:1 и владела несколькими корпусами камер (Mitchell и Arriflex), которые они поставляли вместе с объективами. Фильмы, снятые на Todd-AO 35, включают « Завоевание планеты обезьян» , «Конан-варвар» , «Безумный Макс» , «Дюна» и «Бегство Логана» . [13]
К середине 1980-х годов предприятие было на грани краха и было заброшено. В конце концов все камеры и объективы Todd-AO, как 35 мм, так и 65 мм (70 мм), были проданы Cinema Products в Лос-Анджелесе. Анаморфотные объективы 35 мм теперь находятся в арендном инвентаре Keslow Camera.
(фильмы, снятые на Todd-AO 35, не включены)
Оклахома Тодд Ао.