Токио: Последний мегаполис ( яп .帝都物語, Хепберн : Тейто Моногатари ) — японский эпический токусацу, исторический тёмный фэнтези / научно-фантастический фильм 1988 года [1] режиссёра Акио Диссодзи , произведенный студией «Exe» и распространяемый Toho Studios . Это первая кинематографическая адаптация отмеченного наградами исторического фэнтезийного романаХироши Араматы «Тэйто Моногатари» . В фильме снимались Кюсаку Симада , Синтаро Катсу , Кодзи Такахаси , Джо Шишидо , Дзюнъити Исида , Миеко Харада , Ко Нисимура , Сиро Сано и другие. Бюджет фильма составил около 1 миллиарда иен (примерно 8 миллионов долларов), что сделало его одним из самых дорогих японских фильмов со спецэффектами, снятых в то десятилетие (для сравнения, международный прокат фильма 1984 года « Возвращение Годзиллы» обошелся всего в 1 миллиард иен). бюджет составил 6,25 млн долларов).
Фильм стал заметным успехом в Японии. Он вошел в десятку самых кассовых отечественных фильмов 1988 года. [2] Он продолжает считаться в стране уважаемым культовым фильмом . [3] Продолжение, Токио: Последняя война , было выпущено в следующем году.
Фильм с живыми актерами представляет собой адаптацию первой трети оригинального романа или первых четырех томов (из 12). [ необходима цитата ]
Фильм начинается в 1912 году, когда Ясумаса Хираи объясняет барону Эйити Сибусаве долгую историю Токио как одного из самых наводненных призраками городов во всей Японии. Он специально предупреждает Сибусаву, что мстительный дух Тайра -но Масакадо , древнего злодея, не должен быть потревожен, так как его дух достаточно силен, чтобы уничтожить город. В ответ на это внимание Сибусава позволяет секте Цучимикадо (土御門一門) дать ему совет о том, как сделать Токио благословенным городом. Однако усилиям и Хираи, и Сибусавы противостоит они Ясунори Като , бывший лейтенант императорской армии, который хочет уничтожить Токио, пробудив дух Масакадо. Чтобы сделать это, он пытается похитить Юкари Тацумию, потомка Масакадо, чтобы использовать его в качестве посредника для общения с духом. Однако его планы доведены до сведения Цучимикадо Кодой Роханом . Хираи и его последователи запирают Юкари внутри храма Цучимикадо и проводят церемонию моноими (物忌), чтобы защитить ее. Като и его последователи начинают лобовую атаку на храм с сикигами . Като сбегает с Юкари и использует ее в качестве медиума, но Масакадо отклоняет его предложение. Огай Мори диагностирует, что Юкари беременна ребенком Като. Император Мэйдзи умирает, знаменуя конец эпохи Мэйдзи . В драматическом проявлении преданности императору Мэйдзи Хираи совершает сэппуку . Его поступок предсказывает год разрушения Токио; 1923, Год Свиньи .
Повествование переносится в 1923 год, Токио. Като отступает в Дайрен , и он и его последователи используют магию, чтобы вызвать искусственные сейсмические волны под Дайрен, которые эхом отражаются через Землю в Японию . Като возвращается в Токио, чтобы самостоятельно пробудить дух Масакадо, но его прерывают Кода Рохан и Дзюнъити Нарутаки, которые используют Карту Восьми Направлений (八陣圖), форму колдовства Кимон Тонко , в попытке поймать его в ловушку. Като сбегает, но не может пробудить Масакадо. Сейсмические волны, образовавшиеся в Дайрен, достигают Японии, и стимулируется Великое землетрясение Канто .
Действие переносится в 1927 год. Норицугу Хаякава назначил Торахико Тэраду руководителем строительства первой в Японии линии токийского метро Гиндза . Строители Хаякавы сталкиваются с сикигами Като , из-за чего Терада обращается за помощью к доктору Макото Нисимуре , чтобы тот использовал его творение Гакутенсоку для завершения строительства. Масакадо призывает Кейко Мекату, мико , чтобы защитить свою могилу от Като. Кейко объединяет силы с мастером фэн-шуй Сигэмару Куродой, который обнаруживает местонахождение убежища Като. Пока Курода сражается со статуей Асуры , охраняющей это место, Кейко бросается останавливать Като, но Като призывает своего гохо додзи , чтобы отразить ее. Като пытается пробудить Масакадо через ребенка Юкари, Юкико, но даже это не удается. Кейко объясняет Като, что Юкико не его ребенок, а скорее результат кровосмесительного союза между Юкари и ее братом Ёитиро, что делает ее неконтролируемой Като. Гакутенсоку самоуничтожается, отрезая драконью вену, соединенную с виском Като. Като пытается использовать магию онмёдо в последний раз, чтобы вызвать землетрясение, но этого недостаточно, и он получает серьезные ранения от усилий. Хотя его планы сорваны, Като похищает Кейко и забирает ее с собой в Маньчжурию . Фильм заканчивается на очередном ежегодном окружном фестивале, посвященном рождению столицы. Семья Тацумия надеется на возвращение Кейко, в то время как Кёка Изуми предсказывает возвращение Като.
Среди других актеров - Сейко Ито в роли Ваджиро Кона , Хидеджи Отаки в роли Оды Канно, Хисаси Игава в роли Рёкичи Тагами и Ай Ясунага в роли Адзуса Нисимура. Хироши Арамата играет эпизодическую роль клиента пивного ресторана .
.jpg/1280px-Shigisan_Engi_Emaki_-_Bishamonten_messager_(detail).jpg)
Фильм начали снимать примерно в начале 1987 года. Швейцарскому художнику Х. Р. Гигеру было поручено разработать дизайн существ для фильма. [8] Первоначально он проявлял интерес к работе непосредственно на съемочной площадке, однако его график не позволял этого. Его главным вкладом стало концептуальное искусство для гохо додзи .
Фильм также был одним из первых японских фильмов, в котором использовалось оборудование Sony HDVS для съемок. Примерно шесть минут финального фильма были сняты с использованием этой технологии. [9]
Фильм получил большую огласку, и СМИ подчеркнули, что грандиозное воссоздание района Гинза образца 1927 года было сделано специально для использования в фильме. Открытая площадка, которая сама по себе стоила около 300 миллионов иен, представляла собой 150-метровую копию района ранней эпохи Сёва в натуральную величину, включающую несколько электрических канатных дорог [10] и 3000 полностью костюмированных статистов .
Производство было омрачено множеством загадочных происшествий, которые некоторые приписывали влиянию реального духа жизни Тайра но Масакадо . Теперь это обычная практика для японских режиссеров и телевизионных съемочных групп отдавать дань уважения месту захоронения Масакадо, прежде чем выводить его на экран. [ необходима цитата ]
Когда «Токио: Последний мегаполис» вышел в японских кинотеатрах, он быстро стал коммерчески успешным и получил признание критиков. Peer Magazine, известное издание о кино в Японии, даже назвал его «лучшей японской научно-фантастической постановкой всех времен». Фильм собрал впечатляющую годовую выручку в 1,79 млрд иен, что сделало его третьим самым кассовым фильмом, произведенным в Японии в том году, и восьмым самым кассовым фильмом в Японии в целом.
Однако субтитровая версия фильма получила неоднозначный прием на Западе. Энтони Ромеро из Toho Kingdom похвалил высокую производственную ценность фильма, но раскритиковал его за попытку охватить слишком много за слишком короткое время. GenjiPress, японский энтузиастский сайт, счел фильм «абсолютно нелепым от начала до конца» и раскритиковал его запутанный сюжет.
С другой стороны, Иэн Шаттер из videovista.net дал фильму высокую оценку 8/10, описав его как «сюрреалистичный, но всегда захватывающий готический городской кошмар» со смесью городской истории и фэнтезийного ужаса, сосредоточенного на великой катастрофе 1923 года. Ли Бротон из DVD Savant оценил его как «превосходный» и похвалил его весьма оригинальный мистический эпический сюжет и великолепных персонажей. Амбициозность фильма даже сравнивали с «Бразилией» Терри Гиллиама. DeVilDead.com, французский сайт, посчитал повествование фильма слишком сжатым и плотным, но похвалил его визуально элегантную постановку, богатую историю и превосходные декорации и актерскую игру. Sarudama, другой сайт, назвал его невероятно амбициозным и хорошо подобранным фильмом.
В своей книге Tokyoscope автор Патрик Масиас дал фильму положительную рецензию, назвав его «пережаренным», но «далеким от провала». Джим Харпер в своей книге «Цветы из ада: современный японский фильм ужасов» признал, что фильм мог бы стать «истинной культовой классикой», если бы не некоторые проблемы с темпом и тяжеловесный сюжет.
В комментарии к Blu-ray-версии фильма 2015 года создатели фильма сравнили «Токио: Последний мегаполис» с экранизацией Дэвида Линча 1984 года романа Фрэнка Герберта « Дюна» . Оба фильма являются амбициозными, визуально роскошными и высокобюджетными экранизациями насыщенных научно-фантастических произведений, в которых повествование исходного материала сжимается до двухчасового хронометража.
Фильм примечателен тем, что стал первым в японском кино, где визуально были отображены китайские и японские фольклорные тропы, такие как сикигами , магия кодоку , гохо додзи и магия Кимон Тонкоу . [12] Успех фильма в прокате проложил путь для кинофраншизы, состоящей из прямого сиквела , ремейка OVA , двух прямых видео-спиноффов, Teito Monogatari Gaiden (1995), Sim-Feng Shui (1997), и театрального спин-оффа, The Great Yokai War (2005). [13]
Фильм стал первым крупным успешным проектом Такасиге Ичисе, продюсера, который впоследствии стал ответственным за современный бум J-Horror , финансируя такие франшизы, как Ring и Ju-On . [13] Это также была самая финансово успешная постановка режиссера Акио Дзиссодзи , наиболее известного на Западе по своей работе над классическим сериалом в жанре токусацу Ultraman . [14]
Выступление Кюсаку Симады в роли Ясунори Като , главного антагониста фильма, было чрезвычайно популярно среди зрителей и считается самым популярным представлением персонажа. Он повторил роль в Doomed Megalopolis , 4 OVA , которые также адаптируют первые 4 романа. Хироси Арамата даже переписал физические описания Като в переизданиях романа, чтобы они больше соответствовали образу Симады. Изображение Симады Ясунори Като часто упоминалось в японской популярной культуре, например, в вымышленных персонажах Васизаки из манги / аниме Riki-Oh и M. Bison / Vega из серии видеоигр Street Fighter . Персонаж также появляется в эпизодической роли в начальных главах манги Tokyo Babylon от CLAMP и пародируется в телевизионной анимации и видеоиграх.
Независимый кинорежиссер Го Сибата назвал фильм «Токио: последний мегаполис» источником вдохновения для своего творчества, в том числе и для своего фильма 2009 года «Доман Семан» . [15]
В Японии фильм доступен на VHS, DVD и Blu-ray. В 1995 году Manga Live выпустила VHS-издание фильма в Великобритании, которое было отредактировано и дублировано. [16] В 1998 году ADV Films выпустила субтитрированную VHS-копию фильма на североамериканском рынке. В 2003 году ADV Films выпустила субтитрованную DVD-версию фильма на североамериканском рынке. [17]
Фильм и его сиквел были выпущены в Японии на Blu-ray 8 августа 2015 года в специальном издании с новым дизайном обложек от художника SPFX Синдзи Хигучи (который работал над фильмом). [18]
В 2023 году компания Media Blasters лицензировала фильм и выпустила его на Blu-Ray под названием «Обреченный мегаполис: Последний мегаполис». Фильм представлен на японском языке с английскими субтитрами и английским дубляжом с Manga UK VHS, реконструированным в HD. [19] [20]
Onmyoji (2001): Не менее успешный исторический фэнтезийный фильм, затрагивающий некоторые из тех же тем. Романы, на которых основаны соответствующие фильмы, были выпущены с разницей всего в несколько лет и поэтому считаются частью одного и того же «бума». [21]