Tower House , 29 Melbury Road , — это поздневикторианской городской дом в районе Холланд-Парк в Кенсингтоне и Челси , Лондон , построенный архитектором и дизайнером Уильямом Берджесом в качестве своего дома. Спроектированный между 1875 и 1881 годами в стиле французского неоготического возрождения , он был описан историком архитектуры Дж. Мордаунтом Круком как «наиболее полный пример средневекового светского интерьера, созданного неоготическим возрождением, и последний». [2] Дом построен из красного кирпича с отделкой из камня Бат и зеленой кровлей из Камбрии , и имеет характерную цилиндрическую башню и коническую крышу. На первом этаже находятся гостиная, столовая и библиотека, а на втором этаже — две спальни и оружейная. Его внешний вид и интерьер перекликаются с элементами более ранних работ Берджеса, в частности, с Park House в Кардиффе и Castell Coch . В 1949 году он был признан памятником архитектуры I степени .
Берджес купил аренду на участок земли в 1875 году. Дом был построен братьями Эшби, а внутренняя отделка была выполнена членами давней команды мастеров Берджеса, такими как Томас Николс и Генри Стейси Маркс . К 1878 году дом был в основном завершен, хотя внутренняя отделка и проектирование многочисленных предметов мебели и металлических изделий продолжались до смерти Берджеса в 1881 году. Дом унаследовал его зять Ричард Попплуэлл Пуллан . Позднее он был продан полковнику Т. Х. Миншаллу, а затем, в 1933 году, полковнику Э. Р. Б. Грэму. Поэт Джон Бетджеман унаследовал оставшуюся аренду в 1962 году, но не продлил ее. После периода, когда дом пустовал и подвергался вандализму, его выкупила и отреставрировала сначала леди Джейн Тернбулл, позже актер Ричард Харрис , а затем музыкант Джимми Пейдж .
Дом сохранил большую часть своего внутреннего структурного убранства, но большая часть мебели, фурнитуры и содержимого, спроектированного Берджесом, была разбросана. Многие предметы, включая Большой книжный шкаф , Зодиакальное укрытие , Золотую кровать и Красную кровать , сейчас находятся в музеях, таких как Эшмолеан в Оксфорде , Хиггинс в Бедфорде и Виктория и Альберт в Лондоне, в то время как другие находятся в частных коллекциях.
Tower House находится на углу Melbury Road , к северу от Kensington High Street , в районе Holland Park . [3] Он стоит напротив Stavordvale Lodge и рядом с Woodland House , построенным для художника Люка Филдса . [4] Развитие Melbury Road на территории Little Holland House создало художественную колонию в Holland Park, Holland Park Circle . [5] Ее самый выдающийся член, Фредерик, лорд Лейтон , жил в Leighton House , [6] 12 Holland Park Road, и на момент смерти Лейтона в 1896 году шесть Королевских академиков , а также один ассоциированный член жили в Holland Park Road и Melbury Road. [7]
В 1863 году Уильям Берджес получил свой первый крупный архитектурный заказ, собор Святого Финбарра в Корке , в возрасте 35 лет. [8] В последующие двенадцать лет его архитектура, металлообработка, ювелирные изделия, мебель и витражи привели его биографа Дж. Мордонта Крука к предположению, что Берджес соперничал с Пьюгиным за звание «величайшего архитектора-художника готического возрождения». [9] Но к 1875 году его короткая карьера в значительной степени закончилась. Хотя он работал над завершением более ранних проектов, он не получал дальнейших крупных заказов, а проектирование, строительство, декорирование и меблировка Тауэр-хауса заняли большую часть последних шести лет его жизни. В декабре 1875 года, отклонив участки на Виктория-роуд, Кенсингтоне и Бейсуотере , [10] Берджес приобрел право аренды участка на Мелбери-роуд у графа Илчестера , владельца поместья Холланд. Арендная плата за землю составляла 100 фунтов стерлингов в год. Первоначальные чертежи дома были сделаны в июле 1875 года, а окончательный вид был определен к концу года. [7] Строительство началось в 1876 году, контракт был заключен с Ashby Brothers с Kingsland Road на сумму 6000 фунтов стерлингов. [11]
В Tower House Берджес опирался на свой собственный «опыт двадцати лет обучения, путешествий и строительства» [12] и использовал многих художников и мастеров, которые работали с ним над более ранними зданиями. [7] В составленной им книге смет, которая сейчас находится в Музее Виктории и Альберта , указаны имена людей и компаний, которые работали в доме. [7] Томас Николс отвечал за резьбу по камню, включая капители , кронштейны и каминные полки . Мозаичные и мраморные работы были заказаны у Burke and Company с Риджент-стрит , в то время как декоративные плитки поставлялись WB Simpson and Sons Ltd с Стрэнда . [7] Джон Эйрес Хэтфилд изготовил бронзовые украшения на дверях, в то время как за деревянные изделия отвечал Джон Уолден из Ковент-Гардена . [7] Генри Стейси Маркс и Фредерик Уикс были наняты для украшения стен фресками, а Кэмпбелл и Смит из Саутгемптон-роу отвечали за большую часть росписи. Маркс нарисовал птиц над фризом в библиотеке, а иллюстрации знаменитых любовников в гостиной были написаны Уиксом. Они также нарисовали фигуры на книжных полках в библиотеке. [13] Витражи были написаны Saunders and Company из Лонг-Эйкра, с первоначальными эскизами Горацио Уолтера Лонсдейла . [7]
Берджес провел свою первую ночь в этом доме 5 марта 1878 года. [2] Это был подходящий фон для развлечения его круга друзей, «всей гаммы прерафаэлитского Лондона». [14] Его собаки, Дэнди, Боги и Пинки, увековечены в картинах на различных предметах мебели, таких как Шкаф для собак и изножье Красной кровати . [15] Берджес выставил свою обширную коллекцию доспехов в оружейной. [16] Убранство его спальни намекает на еще одну его страсть: пристрастие к опиуму . Стилизованные маки покрывают панели шкафа, который стоял рядом с его кроватью. [2]
В 1881 году, простудившись во время надзора за работой в Кардиффе, Берджес вернулся, наполовину парализованный, в дом, где он лежал, умирая, около трех недель. [2] [a] Среди его последних посетителей были Оскар Уайльд и Джеймс Уистлер . [2] Берджес умер в Red Bed 20 апреля 1881 года, всего через три года после переезда в Tower House; ему было 53 года. [14] Он был похоронен на кладбище West Norwood . [2]
Право аренды дома унаследовал зять Берджеса, Ричард Попплуэлл Пуллан . Пуллан завершил некоторые из незаконченных проектов Берджеса и написал два исследования его работ. Затем право аренды выкупил полковник Т. Х. Миншалл, автор книг « Что делать с Германией» и «Будущая Германия» , и отец Мерлина Миншалла . [18] Миншалл продал свое право аренды полковнику ЭРБ и миссис Грэхем в 1933 году. [19] 29 июля 1949 года Тауэр-хаус был признан памятником архитектуры I категории . [1]
Джон Бетджеман был другом Грэхемов и получил оставшуюся двухлетнюю аренду дома вместе с частью мебели после смерти миссис Грэхем в 1962 году. [20] Бетджеман, сторонник архитектуры викторианского готического возрождения, был одним из первых поклонников Берджеса. В 1957 году Тауэр-хаус был показан в пятом эпизоде его телесериала BBC « Замок англичанина » . [21] В радиоинтервью 1952 года о Кардиффском замке Бетджеман говорил об архитекторе и его главной работе: «великий ум создал это место. Я не понимаю, как кто-то может не быть впечатлен его странной красотой... замереть в благоговении от силы этой викторианской мечты о Средневековье». [20]
Из-за потенциальной ответственности за 10 000 фунтов стерлингов за ремонтные работы по истечении срока аренды Бетджеман посчитал, что содержание дома слишком дорого, и впоследствии освободил его. [20] С 1962 по 1966 год дом пустовал и подвергался вандализму и небрежному отношению. Обследование, проведенное в январе 1965 года, показало, что внешняя каменная кладка сильно обветшала, сухая гниль проела крышу и несущие балки пола, а чердаки были кишели голубями. Вандалы сорвали свинец с резервуаров для воды и повредили зеркала, камины и резьбу. [22] Самой заметной потерей стала кража резной фигуры Славы с камина в столовой. [23] Бетджеман предположил, что агенты владельца намеренно отказались сдавать дом в аренду и позволили ему прийти в упадок, намереваясь снести его и перестроить участок. [24] В 1966 году Чарльз Хэндли-Рид в своей статье в Country Life высказал другую точку зрения, заявив, что « поместье Илчестер , на котором расположен дом, обеспокоено тем, что оно должно быть сохранено, и заключило долгосрочный договор аренды, условием которого является приведение дома в состояние хорошего ремонта». [23] В марте 1965 года Совет по историческим зданиям получил постановление о сохранении дома, что позволило покупателю аренды, леди Джейн Тернбулл, дочери Уильяма Грея, 9-го графа Стэмфорда , начать программу реставрации в следующем июле. [19] [22] Эти реставрационные работы были поддержаны грантами в размере 4000 фунтов стерлингов от Совета по историческим зданиям и 3000 фунтов стерлингов от Совета Большого Лондона . Аренда была продана в 1969 году . [19]
Актёр Ричард Харрис купил дом за 75 000 фунтов стерлингов в 1969 году, узнав, что американский артист Либераче сделал предложение, но не внёс задаток. [25] Прочитав о предполагаемой продаже в Evening Standard , Харрис купил его на следующий день, [25] описав свою покупку как самый большой подарок, который он когда-либо делал себе. [25] В своей автобиографии артист Дэнни Ла Рю вспоминал, как посетил дом с Либераче, написав: «Это было странное здание, на потолке которого были нарисованы жуткие фрески [...] Я чувствовал зло». [26] Позже, встретившись с Ла Рю, Харрис сказал, что обнаружил, что дом преследуют призраки детей из приюта, который, как он считал, ранее занимал это место, и что он умиротворил их, купив им игрушки. [26] Харрис нанял оригинальных декораторов, Campbell Smith & Company Ltd., для проведения реставрации, [27] используя рисунки Берджеса из Музея Виктории и Альберта. [25]
Джимми Пейдж , гитарист Led Zeppelin , купил дом у Харриса в 1972 году за 350 000 фунтов стерлингов, [28] перебив цену музыканта Дэвида Боуи . [19] Пейдж, энтузиаст Берджеса и Братства прерафаэлитов , прокомментировал в интервью в 2012 году: «Я все еще нахожу вещи спустя 20 лет после того, как был там — маленького жука на стене или что-то в этом роде; именно внимание Берджеса к деталям так завораживает». [29] В 2015 году Пейдж успешно оспорил заявку на планирование, поданную поп-звездой Робби Уильямсом , который купил соседний Woodland House в 2013 году и планировал масштабную реконструкцию. Пейдж утверждал, что изменения, особенно предполагаемые подземные раскопки, поставят под угрозу структуру Tower House. [30] Продолжающиеся разногласия между Уильямсом и Пейджем по поводу планов развития Уильямса продолжают появляться в британской прессе. [31] [32]
«Дом был точно таким, каким он ( Берджес ) его построил и обставил – массивным, ученым, блестящим, удивительным [...] Он был странным и варварски великолепным; никто, кроме него, не мог быть настолько близок к идее древнего искусства или более пропитан страстью к цвету, блеску и тайне. Здесь были серебро и нефрит, оникс и малахит, бронза и слоновая кость, украшенные драгоценными камнями оконные рамы, шары из горного хрусталя, мрамор с драгоценными металлами; повсюду переливчатый блеск и цвет; киноварь и черный, золото и изумруд; повсюду прием и символика, и слияние восточного чувства с его стилем».
Историк архитектуры Уильям Летаби описывает Тауэр-Хаус [33]
Историк культуры Кэролайн Дейкерс писала, что Tower House был «обетованием духу готики в районе, отданном королеве Анне». [34] Берджес ненавидел стиль королевы Анны , распространенный в Холланд-парке, написав, что он: «как и другие моды [...] будут иметь свое время, я не называю это искусством королевы Анны, поскольку, к сожалению, я вообще не вижу в этом никакого искусства». [35] Его вдохновением была французская готическая домашняя архитектура тринадцатого века [7] и более поздние модели, взятые из работ французского архитектора 19-го века Виолле-ле-Дюка . [7] Историки архитектуры Гэвин Стэмп и Колин Эмери считали, что здание «резюмирует Берджеса в миниатюре. Хотя это, несомненно, пригородный дом из красного кирпича, он массивный, живописно скомпонованный, с выдающейся турелью [b] для лестницы, увенчанной конической крытой башенкой». [37] Сосед Берджеса Люк Филдс описал дом как «образцовый современный дом умеренно большого размера в стиле 13-го века, построенный для того, чтобы показать, что можно сделать для удовлетворения повседневных нужд 19-го века». [34]
Дом имеет Г-образный план, а внешняя часть простая, из красного кирпича, с отделкой из камня Bath и зеленой кровлей из Камберленда. [34] С планом этажа в 2500 квадратных футов (230 м 2 ), [38] Берджес приступил к его строительству с размахом. Архитектор Р. Норман Шоу заметил, что бетонный фундамент подходит «для крепости». [39] Такой подход в сочетании с архитектурными навыками Берджеса и минимумом внешней отделки создал здание, которое Крук описал как «простое и массивное». [38] Следуя своему обычному шаблону, Берджес переработал многие элементы более ранних проектов, адаптировав их по мере необходимости. Фасады взяты из другого таунхауса, который он спроектировал, Park House, Cardiff , тогда известного как McConnochie House в честь его владельца, хотя они были перевернуты, с аркадным уличным фасадом Park House, образующим садовый фасад Tower House. [40] Лестница находится в конической башне, что позволяет избежать ошибки Берджеса в более раннем доме, где он разместил лестницу в середине зала. [38] Цилиндрическая башня и коническая крыша происходят от замка Кастель-Кох , а интерьеры вдохновлены примерами из Кардиффского замка. [35] [38] В доме два основных этажа с подвалом внизу и мансардой наверху. [7] На первом этаже находятся гостиная, столовая и библиотека, а на втором этаже — две спальни и оружейная.
Архитектурный писатель Бриджит Черри писала, что «прочный внешний вид не дает и намека на фантазию, которую [Берджес] создал внутри», [41] интерьеры, которые историк искусства и исследователь Берджеса Чарльз Хэндли-Рид описал как «одновременно роскошные, агрессивные, навязчивые, очаровательные, их величие граничит с высокопарностью». [40] Каждая комната имеет сложную иконографическую схему декора: в зале это Время; в гостиной - Любовь; в спальне Берджеса - Море. Были вырезаны и установлены массивные камины с замысловатыми надками , описанные Круком как «настоящие алтари искусства [...] одни из самых удивительных произведений декора, когда-либо созданных Берджесом». [42] Хэндли-Рид считал, что декор Берджеса был «уникальным, почти волшебным [и] совершенно непохожим ни на что, созданное его современниками». [40]
Бронзовая дверь с рельефными панелями, изображающими фигуры, открывается в вестибюль. [7] Во времена Берджеса дверь имела почтовый ящик в форме Меркурия , посланника богов. [43] Почтовый ящик сейчас утерян, но современная копия находится в коллекции Художественной галереи и музея Хиггинса. [44] На крыльце находится белое мраморное сиденье и колонна, а на полу находится мозаика с изображением Пинки, любимого пуделя Берджеса. Нарисованная Х. У. Лонсдейлом, она напоминает пол пещеры Канем в Помпеях . [45]
Интерьер сосредоточен вокруг вестибюля двойной высоты, посвященного теме Времени. Расписной потолок изображает астрологические знаки созвездий , расположенные в тех положениях, которые они занимали, когда дом был впервые заселен. [7] Большое витражное окно содержит четыре женские фигуры, представляющие Рассвет, Полдень, Сумерки и Ночь. Мозаичный пол в вестибюле содержит лабиринтный дизайн, в центре которого изображен миф о Тесее , убивающем Минотавра . [46] Входная дверь в сад, также покрытая бронзой, украшена рельефом Мадонны с младенцем . [7] Как и везде, Берджес включил более ранние проекты, бронзовые двери перекликаются с дверями в Коркском соборе, [47] а пол лабиринта напоминает более ранний потолок в офисе Берджеса на Букингем-стрит, 15. [47] Эмблемы украшают пять дверей на первом этаже, каждая из которых соответствует своей комнате. [43] Цветок отмечал дверь в сад, а входная дверь отмечена ключом. Библиотека обозначена открытой книгой, комната для рисования или музыкальная комната — музыкальными инструментами, а столовая — чашей и флягой вина. [39]
Библиотека, стены которой заставлены книжными шкафами, [48] имеет скульптурную каминную полку, напоминающую Вавилонскую башню . Закрытый камин представляет «рассеивание языков», с фигурами, изображающими Нимрода, правящего элементами речи. [40] Два трубача представляют местоимения, королева олицетворяет глагол, носильщик — существительное, и выставлены многочисленные другие позолоченные и расписанные фигуры. Потолок разделен на восемь отсеков с изображениями шести основателей права и философии: Моисея , Святого Павла , Лютера , Магомета , Аристотеля и Юстиниана . [42] Освещенный алфавитный фриз архитектуры и изобразительного искусства, проходящий вокруг книжных шкафов, завершает схему с включенными буквами алфавита, включая букву «H», опускающуюся ниже карниза. [42] Поскольку в викторианскую эпоху употребление буквы H было социальным табу, Хэндли-Рид описал это как «самую знаменитую из всех шуток Берджеса». [49] Художники и ремесленники изображены за работой на каждой буквенной двери книжных шкафов, окружающих комнату. [7] На панели одной из застекленных дверей, которые выходят в сад, Берджес изображен стоящим перед моделью Башенного дома. [50] Он представлен как Архитектор, «А» образует первую букву алфавитного фриза. И Архитектурный кабинет, и Большой книжный шкаф стояли в этой комнате. [51] Витражи в комнате представляют живопись, архитектуру и скульптуру и были расписаны Уиксом.
На стене напротив камина в библиотеке находится проем в гостиную. Внутри находятся три витражных окна, которые установлены в орнаментированных мраморных накладках. [7] Напротив окон стоял Зодиакальный комплекс, [52] который Берджес перевез с Букингем-стрит. Любовь является центральной декоративной схемой комнаты, [7] с потолком, расписанным средневековыми купидонами , и стенами, покрытыми мифическими любовниками. [48] Резные фигуры из Roman de la Rose украшают каминную полку, [7] которую Крук считал «одной из самых великолепных, когда-либо созданных Берджесом и Николсом». [53] Вторя Круку, Чарльз Хэндли-Рид писал: «Работая вместе, Берджес и Николс перенесли поэму в скульптуру с изяществом, которое почти музыкально. Roman de la Rose ожил». [54]
Столовая посвящена «Дому славы » Джеффри Чосера и искусству рассказывания историй, Крук поясняет, что «выдуманные истории являются частью обряда столовой». [55] Закрытый камин из девонширского мрамора содержал бронзовую фигуру над камином, представляющую Богиню славы; [55] ее руки и лицо были сделаны из слоновой кости, с сапфирами вместо глаз. Позже она была украдена. [23] [56] Плитка на стенах изображает волшебные истории, в том числе «Рейнард Лис» , «Джек и бобовый стебель» и «Красная Шапочка» . [c] Комната также демонстрирует новаторское использование материалов Берджесом: Хэндли-Рид заметил, что викторианцы «боялись запахов еды» [49] , и поэтому комната была построена с использованием материалов, которые не впитывали запахи и могли быть вымыты. Стены покрыты девонширским мрамором, увенчанным глазурованной картинной плиткой, [43] а потолок сделан из листового металла. [49] Потолок разделен на кессонные отсеки квадратными балками и украшен символами Солнца, планет и знаков зодиака. [56] Берджес спроектировал большую часть столовых приборов и тарелок, используемых в этой комнате, которые демонстрируют его навыки как дизайнера металлических изделий, включая кувшин для кларета и кошачью чашу, выбранные лордом и леди Бьют в качестве памятных вещей из коллекции Берджеса после его смерти. [ 57] Панели винного шкафа были украшены Данте Габриэлем Россетти . [53]
Окна лестничной башни представляют «Штурм Замка Любви» . [7] На первом этаже находятся две спальни и оружейная. Спальня Берджеса, с темой морских существ, выходит в сад. [7] Ее сложный потолок разделен на панели позолоченными и расписанными балками, усеянными миниатюрными выпуклыми зеркалами, вставленными в позолоченные звезды. Рыбы и угри плавают во фризе волн, нарисованном под потолком, а рыбы также вырезаны в рельефе на каминной полке. На вытяжке камина скульптурная русалка смотрит в зеркало, также представлены ракушки, кораллы, водоросли и ребенок-русалочка. [7] Чарльз Хэндли-Рид описал фриз вокруг камина «Русалочка» как «прото -модерн » и отметил «обязанность международного модерна викторианским готическим дизайнерам, включая Берджеса». [47] В этой комнате Берджес разместил два своих самых личных предмета мебели: Красную кровать, в которой он умер, и умывальник «Нарцисс» , оба из которых изначально были привезены с Букингем-стрит. [58] Кровать окрашена в кроваво-красный цвет и имеет панель с изображением Спящей красавицы . Умывальник красный и золотой; его откидная раковина из мрамора, инкрустированная рыбами, серебряная и золотая. [59]
«Земля и ее творения» — тема гостевой комнаты, выходящей на улицу. [7] Потолок украшен бабочками и геральдическими лилиями , а на пересечении главных балок находится выпуклое зеркало в позолоченной оправе. По всей длине балок — картины с изображением лягушек и мышей. Фриз из цветов, когда-то закрашенный, с тех пор был восстановлен. [7] Золотая кровать и умывальник Vita Nuova, разработанные для этой комнаты, сейчас находятся в Музее Виктории и Альберта. [60] [61]
Берджес обозначил последнюю комнату на первом этаже как арсенал и использовал ее для демонстрации своей большой коллекции доспехов. Коллекция была завещана Британскому музею после его смерти. [62] Резной камин в арсенале имеет три вырезанных кругляка с богинями Минервой , Венерой и Юноной в средневековых нарядах. [7]
Первоначально на чердаке находились дневная и ночная детские комнаты, что автор Джеймс Стауртон считает неожиданным выбором для «бездетного холостяка Берджеса». [63] В них есть пара украшенных каминных полок с изображением сказки о Джеке и бобовом стебле и трех играющих обезьян. [7]
В саду позади дома были высокие клумбы, которые Дэйкерс описал как «спланированные в соответствии с теми удовольствиями, которые изображались в средневековых романах; клумбы алых тюльпанов, окаймленные каменной оградой». [11] На мозаичной террасе, вокруг статуи мальчика, держащего ястреба, созданной Томасом Николсом, [11] [d] Берджес и его гости сидели на «мраморных сиденьях или на персидских коврах и вышитых подушках». [11] В саду, а также в саду соседнего Вудленд-хауса, растут деревья из бывшего Литл-Холланд-хауса. [34]
Создавая интерьер дома, Берджес продемонстрировал свое мастерство ювелира, мастера по металлу и дизайнера. [64] Он включил некоторые из своих лучших предметов мебели, такие как Zodiac Settle, Dog Cabinet и Great Bookcase, последний из которых Чарльз Хэндли-Рид описал как «занимающий уникальное положение в истории викторианской расписной мебели». [65] Фурнитура была столь же сложной, как и мебель: кран для одного из гостевых умывальников был в форме бронзового быка, из горла которого вода лилась в раковину, инкрустированную серебряными рыбками. [66] В Tower House Берджес разместил некоторые из своих лучших металлических изделий; художник Генри Стейси Маркс писал: «Он мог спроектировать как чашу, так и собор... Его графины, чашки, кувшины, вилки и ложки были спроектированы с той же способностью, с которой он спроектировал бы замок». [67]
Мебель Берджеса не получила всеобщего признания. В своем главном исследовании английской домашней архитектуры Das englische Haus , опубликованном примерно через двадцать лет после смерти Берджеса, Герман Мутезиус писал о The Tower House: «Хуже всего, пожалуй, мебель. Часть ее в более ранней манере, часть — коробчатая и полностью расписанная. Этот стиль теперь стал модным, хотя с каким историческим обоснованием это нелегко сказать». [68]
Многие из ранних предметов мебели, такие как умывальник «Нарцисс», стеллаж «Зодиак» и большой книжный шкаф, изначально были сделаны для офиса Берджеса на Букингем-стрит, а затем перенесены в Тауэр-хаус. [69] Большой книжный шкаф также был частью вклада Берджеса в Средневековый двор на Международной выставке 1862 года . [70] Более поздние предметы, такие как туалетный столик Crocker и золотая кровать, а также сопутствующий ему умывальник Vita Nuova, были сделаны специально для дома. [71] Джон Бетджеман нашел умывальник «Нарцисс» в лавке старьевщика в Линкольне и подарил его Эвелин Во , такому же энтузиасту викторианского искусства и архитектуры, который представил его в своем романе 1957 года « Испытание Гилберта Пинфолда» . [72] Позже Бетджеман подарил Во как стеллаж «Зодиак», так и философский кабинет. [69]
Многие из декоративных предметов, разработанных Берджесом для Tower House, были разбросаны в течение десятилетий после его смерти. Кеннет Кларк приобрел Большой книжный шкаф для музея Эшмола . [e] [73] Несколько предметов, купленных Чарльзом Хэндли-Ридом, который сыграл важную роль в возрождении интереса к Берджесу, были приобретены Художественной галереей и музеем Хиггинса в Бедфорде. Музей также приобрел Зодиакальное поселение у семьи Во в 2011 году. [69] [74]
В таблице ниже перечислены известные предметы мебели, изначально находившиеся на своих местах , с указанием дат их изготовления и текущего местонахождения (если оно известно).
Эдвард Годвин , коллега-архитектор и близкий друг Берджеса, писал о едином подходе Берджеса к строительству и дизайну в статье в The British Architect , опубликованной в 1878 году: «внутренняя и внешняя части, здание и его мебель, закрытое пространство и ограждение находятся в полном согласии». [75] Ричард Попплуэлл Пуллан подробно описал дом во второй из двух работ, которые он написал о своем зяте, «Дом Уильяма Берджеса», ARA , опубликованной в 1886 году . [76] Книга содержит фотографии интерьера дома Фрэнсиса Бедфорда . [77] В 1893 году здание было единственным частным домом, упомянутым в статье в The Builder , в которой был дан обзор архитектуры предыдущих пятидесяти лет. [39] Спустя десятилетие о нем снова упомянул Мутезиус, который описал его как «самый высокоразвитый готический дом, построенный в 19 веке (и) последний, построенный в Англии». [68] Затем его в значительной степени игнорировали, а Джеймс Стауртон описал его упадок в начале двадцатого века как «парадигму репутации готического возрождения ». [63]
Возобновление понимания и оценки здания и самого Берджеса началось с эссе Чарльза Хэндли-Рида о Берджесе в сборнике Питера Ферридея « Викторианская архитектура» , опубликованном в 1963 году. [78] В 1966 году Хэндли-Рид продолжил это, написав значительную статью о доме для Country Life , «Дворец Алладина в Кенсингтоне». [49] Его заметки о Берджесе легли в основу столетнего тома Мордонта Крука « Уильям Берджес и высокая викторианская мечта» , опубликованного в 1981 году и пересмотренного и переизданного в 2013 году, в котором Крук подробно писал как о Тауэр-хаусе, так и о его содержании. [79]
Более позднее освещение было дано в London 3: North West , пересмотренном путеводителе по Лондону Buildings of England , написанном Николаусом Певзнером и Бриджит Черри, опубликованном в 1991 году (пересмотренном в 2002 году). [80] Дом упоминается в книге Мэтью Уильямса William Burges (2004), [81] и в Panoramas of Lost London Филипа Дэвиса, опубликованной в 2011 году, которая включает некоторые из фотографий дома, сделанных Фрэнсисом Бедфордом в 1885 году. [82] В главе о здании в Great Houses of London (2012) автор Джеймс Стауртон назвал Tower House «самым необычным из лондонских домов, даже включая Музей Соуна ». [83]
