«Подземелье» ( сербский : Подземље / Podzemlje ) — комедийно-драматический фильм 1995 года режиссёра Эмира Кустурицы по сценарию, написанному в соавторстве с Душаном Ковачевичем . Он также известен по подзаголовку « Однажды была одна страна» (сербский: Bila јednom јedna земља / Bila jednom jedna zemlja ), названию пятичасового мини-сериала (длинная версия), показанного на сербском телевидении RTS .
В фильме используется эпическая история двух друзей, чтобы изобразить историю Югославии от начала Второй мировой войны до начала югославских войн . Это международное совместное производство с компаниями из Югославии ( Сербии ), Франции, Германии, Чехии и Венгрии. Театральная версия длится 163 минуты. Кустурица заявил в интервью, что его оригинальная версия длилась более пяти часов и что сопродюсеры заставили ее отредактировать.
«Метро» получило признание критиков и выиграло Золотую пальмовую ветвь на Каннском кинофестивале 1995 года . Это была вторая победа Кустурицы после фильма «Когда отец был в командировке» (1985). Он завоевал и другие награды.
Утром 6 апреля 1941 года в Белграде , столице Королевства Югославии , двое бонвиванов , Петар Попара по прозвищу Црни (Черный) и Марко Дрен отправляются домой. Они проезжают через Калемегдан и приветствуют брата Марко Ивана, смотрителя животных в Белградском зоопарке . Марко сообщает беременной жене Блэки Вере, что они записали Блэки в Коммунистическую партию (КПЖ).
Похмельный Блэки завтракает, а Вера жалуется на его предполагаемый роман с театральной актрисой. После того, как раздается рев самолетов, на Белград начинают падать немецкие бомбы . После окончания воздушного налета Блэки вопреки желанию Веры выходит и осматривает опустошенный город. Встречая руины и сбежавших из зоопарка животных, он также сталкивается с безутешным Иваном, несущим Сони, детеныша шимпанзе. Сопротивление Королевской югославской армии сломлено, немецкие войска оккупируют и расчленяют Королевство. Блэки начинает тайно действовать как коммунистический активист вместе с Марко и другими. Блэки время от времени навещает свою любовницу Наталью Зовкову, которую направили в специальную актерскую трудовую бригаду, которая помогает в восстановлении города под немецким оккупационным контролем. Знаменитая актриса Национального театра Наталия привлекла внимание Франца, высокопоставленного немецкого офицера.
Марко устроил тайник с оружием в подвале дома своего дедушки. После перехвата поезда с оружием Марко и Блэки в сводках немецкого радио названы опасными бандитами. Пока Блэки прячется в лесу, пока немцы усиливают облавы, Марко уводит Веру, Ивана и других в подвал, чтобы спрятаться. Вера рожает мальчика, которого перед смертью называет Йованом.
В 1944 году Блэки приезжает в город, чтобы отпраздновать день рождения Йована на коммунистической тусовке. Двое лучших друзей направляются в театр и видят, как Наталия выступает на сцене перед Францем и другими немецкими офицерами. Блэки стреляет Францу в грудь и вместе с Наталией и Марко достигает речного судна, стоящего на якоре недалеко от Белграда. Там они все готовятся к принудительной свадьбе , несмотря на протесты Наталии.
Вечеринку прерывают немецкие солдаты, окружающие лодку. Франц кричит, требуя Блэки и Марко освободить Наталию, которая бежит к нему. Блэки схвачен немцами и подвергнут пыткам в больнице с применением электрошока, в то время как Франц и Наталия навещают там ее брата Бату. Тем временем Марко находит способ проникнуть в здание через подземный канализационный проход. Подкравшись к Францу, Марко душит его веревкой на глазах у Наталии, которая снова переходит на другую сторону. Затем Марко освобождает Блэки. Они уходят с усталым Блэки, спрятанным в чемодане, но он ранен гранатой.
Несколько дней спустя, на Пасху 1944 года, Марко и Наталия, теперь уже пара, смотрят на находящегося в коме Блэки. В конце октября Красная Армия в сопровождении югославских партизан входит в Белград . Марко произносит речи с балкона Национального театра во время кризиса в Триесте , общается с Иосипом Броз Тито , Ранковичем и Эдвардом Карделем , а также стоит рядом с Тито во время военных парадов в центре Белграда.
В 1961 году Марко является одним из ближайших соратников и советников Тито. Физически выздоровевший Блэки и компания все еще находятся в подвале, думая, что война наверху все еще продолжается. Марко и Наталия присутствуют на церемонии открытия культурного центра и открытия статуи Петра Попары Блэки, который, как все думают, умер, став Народным героем . С помощью своего дедушки, который участвует в афере, Марко наблюдает за производством оружия и даже контролирует время, переводя часы в сутки, чтобы люди в подвале думали, что с начала Второй мировой войны прошло всего 15 лет вместо 20. .
Над землей начинаются съемки государственного фильма по мемуарам Марко « Пролече стиже на белом коню ». Вскоре 20-летний сын Блэки Йован женится на Елене, девушке, с которой он вырос в подвале. Сони забредает в танк и стреляет из него, проделывая дыру в стене. Сони уходит, а Иван следует за ней.
Блэки со своим сыном Йованом впервые за десятилетия выходят из-под земли. Они попадают на съемочную площадку и, полагая, что война все еще продолжается, убивают двух статистов и актера, играющего Франца. Во время розыска Йован тонет, но Блэки убегает.
В 1992 году, в разгар югославских войн , Иван вновь появляется с Сони, с которой он недавно воссоединился. Он натыкается на Марко, который пытается заключить сделку по оружию посреди зоны конфликта. Сделка проваливается, Иван догоняет Марко и избивает его до потери сознания, а затем кончает жизнь самоубийством . Приходит Наталия и бросается к Марко. Они схвачены боевиками, и командир боевиков Блэки приказывает их казнить как торговцев оружием.
Блэки переводит своих людей в подвал, в котором он жил много лет назад, взяв с собой Сони. Он видит изображение Йована в колодце и падает в него, пытаясь дотянуться до него.
В сказочном эпизоде Блэки, Марко и другие воссоединяются на званом обеде на открытом воздухе, празднуя свадьбу Йована. Иван произносит несколько напутственных слов, заканчивая словами «Жила-была страна».
Съемки фильма начались осенью 1993 года и продолжались с перерывами до начала весны 1995 года. Государственное радио и телевидение Сербии сыграло небольшую роль в финансировании фильма, и в качестве фильма использовалось арендованное оборудование Югославской армии (VJ). реквизит. [4]
Саундтрек к фильму включает музыку Горана Бреговича и участие Сезарии Эворы .
«Андеграунд» не получил широкого признания англоязычных критиков, хотя в целом получил положительные отзывы. По данным Rotten Tomatoes, рейтинг одобрения составляет 86% на основе 37 обзоров со средней оценкой 7,5 из 10. По мнению критиков веб-сайта, « Андеграунд» предлагает проницательный взгляд на коммунистическую Восточную Европу через микрокосм долгой дружбы — это утомительная и волнующая эпопея». [5] Metacritic присвоил фильму средневзвешенную оценку 79 из 100 на основе 17 критиков, что указывает на «в целом положительные отзывы». [6]
В газете New York Daily News Дэйв Кер похвалил фильм как «яростно умный и оперно-эмоциональный» [7], а Кевин Томас из Los Angeles Times назвал его «обширным, шумным, жизненным фильмом, пропитанным как возмутительным абсурдистским темным юмором, так и невыразимая боль, страдания и несправедливость». [8] Дебора Янг из Variety написала рецензию на фильм после просмотра его на Каннском кинофестивале 1995 года, похвалив его как «цирк на катках, который оставляет зрителя ошеломленным и утомленным, но при этом сильно впечатленным», и добавив, что «если бы Феллини снял фильм военный фильм, он может напоминать «Подземку ». [9]
В своей статье в Sight & Sound в ноябре 1996 года британский писатель Миша Гленни выступил с резкой атакой на критиков, которые смотрят на «Андеграунд » или «Лепа села лепо » Срджана Драгоевича через упрощенную, редукционистскую про- или антисербскую критическую призму. [10]
Джанет Маслин из « Нью-Йорк Таймс» написала, что «настоящая суть фильма — это разрушительная идея следующего утра: момента, когда, находясь во власти политического заблуждения, продолжавшегося несколько десятилетий, человек может выйти из подземного укрытия в свою родную Югославию, и ему скажут, что Югославии больше нет». Признавая, что «политика подполья подвергалась нападкам и анализу со стороны международной аудитории», она считает, что «эти дебаты в значительной степени лицемерны, поскольку в этой убедительной и не очень тонкой истории о двуличности нет никакой скрытой повестки дня, в которой центральной идеей г-на Кустурицы является дерзко и прямое изображение политических махинаций, которые обманывают все общество, и коррупции, которая позволяет одному человеку процветать за счет его самого дорогого друга». [11] В своей статье «Европа (не)разделенная: как был выигран мир и война никогда не была проиграна в «Лиссабонской истории» Вима Вендера (1995) и « Белая единая земля/Андеграунд» Эмира Кустурицы (1995)» для журнала «Современные европейские исследования». Эвелин Пройсс отмечает, что фильм критикует доминирующие западные идеологии, показывая Восток и Запад, а также прошлое и настоящее в непрерывности, а не разделенных или отмеченных цезурами. [12] Эта критика объясняет горячую политическую реакцию на фильм.
Критики рассматривали персонажей Марко и Блэки как «идеализацию Кустурицей сербов, оказавшихся в ловушке отчаянных действий истории и чужого зла, в то время как трусливыми персонажами в фильме были хорваты и боснийцы, которые выбрали предательство и сотрудничество». [13]
Станко Церович, директор сербско-хорватского редакционного отдела Radio France Internationale , резко осудил фильм в июне 1995 года, обвинив Кустурицу в распространении сербской пропаганды, использовании исторических кадров в случаях, за исключением «бомбардировки Вуковара или трехлетней бомбардировки Вуковара». разрушение его родного города сербской армией». [14] Однако в 2012 году Церович заявил, что это не была пропаганда и «вполне возможно, что Underground хорошо состарится». [15]
На протяжении 1990-х годов Кустурица часто подвергался нападкам со стороны французских общественных интеллектуалов Бернара-Анри Леви и Алена Финкелькраута во французских СМИ по поводу его жизни и выбора карьеры. В целом они рассматривали Кустурицу как «предателя, который перешел на сторону врага, повернувшись спиной к своему городу, своим этническим корням и своей нации». [16] [17] [18] Финкелькраут не видел фильм, но написал в « Либерасьон », что «оскорбительная и глупая фальсификация предателя, принявшего пальму первенства мученичества, должна быть немедленно осуждена». Между тем Леви назвал Кустурицу «фашистским писателем», но воздержался от дальнейшего суждения после просмотра фильма. [19] После просмотра «Андеграунда » Леви назвал Кустурицу «расистским гением в духе Луи-Фердинанда Селина ». [20] К дебатам присоединились и другие интеллектуалы, такие как Андре Глюксманн и Петер Хандке . [21]
Во время дискуссии в сентябре 2008 года между словенским философом Славоем Жижеком и Бернаром-Анри Леви по вопросам, связанным с историческим и социальным значением мая 1968 года во Франции , Жижек упомянул Леви об андеграунде и Кустурице, сказав: « Я думаю, андеграунд – это один из самые ужасные фильмы, которые я видел... Какое югославское общество вы видите в " Андеграунде " Кустурицы ? Общество, где люди все время блудят, пьют, дерутся - своего рода вечная оргия". Леви ответил, что считает себя «врагом Кустурицы, человека», но что « Метро » — «неплохой фильм», прежде чем похвалить повествовательную структуру фильма и сделать вывод, что «Кустурица — один из случаев, у нас есть несколько сценаристов». вот так, где человек настолько, настолько, настолько глуп, чем его работа». [22] Американский писатель боснийского происхождения Александар Хемон раскритиковал «Подполье» в 2005 году, заявив, что оно преуменьшает сербские зверства, «представляя войну на Балканах как продукт коллективного, врожденного, дикого безумия». [23]
«Метро» получило Золотую пальмовую ветвь (Золотую пальмовую ветвь) на Каннском кинофестивале 1995 года , что считается высшей наградой фестиваля. Это вторая подобная награда режиссера Эмира Кустурицы после фильма «Когда отец был в командировке» . [25] «Метро» был выбран в качестве сербской заявки на лучший фильм на иностранном языке на 68-й церемонии вручения премии «Оскар» , но не был принят в качестве номинанта. [26] [27] «Метро» также номинировано на лучший иностранный фильм на 13-й церемонии вручения наград Independent Spirit Awards, почти через 3 года после того, как фильм получил Золотую пальмовую ветвь, но проиграл « Сладкой будущей жизни» . [28]
8 марта 2001 года сербский новостной журнал Vreme опубликовал статью сербского драматурга Биляны Срблянович под заголовком «Хвала лепо», в которой она мимоходом называет « Метрополитен » , «финансируемым Милошевичем », и обвиняет Кустурицу в том, что он «аморальный спекулянт». ". Далее она обвиняет директора в «прямом сотрудничестве с режимом через своего друга Милорада Вучелича». [35] 20 марта 2001 года Кустурица решил подать в суд на Србляновича за клевету. [36]
Перед первым судебным заседанием в сентябре 2001 года журнал «Време» организовал попытку посредничества между двумя сторонами: Кустурица и Срблянович встретились лицом к лицу в офисе журнала. На встрече Кустурица выразил готовность снять обвинения, если Срблянович принесет публичные извинения, но Срблянович отказался. На следующий день на первом заседании суда Срблянович снова отклонил предложение принести публичные извинения. [37] Таким образом, судебное дело продолжилось: адвокат Кустурицы Бранислав Тапушкович представил подробную информацию об источниках финансирования фильма, большинство из которых были французскими продюсерскими компаниями. 11 декабря 2003 года муниципальный суд вынес решение в пользу Кустурицы, обязав Србляновича возместить ущерб , а также покрыть судебные издержки. [38]