Василий Поликарпович Титов ( русский : Василий Поликарпович Титов ; ок. 1650 – ок. 1715) был русским композитором, одним из выдающихся представителей так называемого московского барокко . Хотя работы Титова сегодня не так широко известны, он был знаменит при жизни, и его значимость была признана в России как дореволюционными, так и советскими музыковедами. [1]
Скудные биографические материалы указывают на то, что Титов родился в 1650-х годах. Он присоединился к хору царя Федора , Государевы Певчие Дьяки ( Государевы Певчие Дьяки), когда ему было двадцать с небольшим; его жалованье записано в 1678 году. Он быстро стал известен как певец и композитор. В 1680-х годах он сотрудничал с Симеоном Полоцким (знаменитым церковным деятелем, литератором и наставником детей царя Алексея Михайловича ), сочиняя музыкальные обработки Псалтыря Полоцкого и альманаха духовной поэзии. В 1680-х годах Титов также присоединился к хору царя Ивана . [1]
Когда царь Федор умер в 1682 году, Титов сохранил свое положение в хоре царя Ивана. Царь Иван умер в 1696 году, и хор был расформирован в 1698 году. Неизвестно точно, что случилось с Титовым дальше. Он мог занять должность хормейстера в церкви Московского Кремля и/или руководителя музыкальной школы в Москве. Ничего не известно о его последних годах, за исключением того, что он написал несколько композиций, связанных с Полтавской битвой в 1709 году, и вскоре после этого умер. [2]
Титов написал более 200 композиций, все они вокальные. Они включают в себя полные постановки богослужений (Службы Божией) и псалтырь (Симеона Полоцкого), а также многочисленные вокальные концерты для праздников. Его работы варьируются от коротких трехголосных пьес до масштабных композиций для 12- и 24-голосных хоров. Титов был одним из важнейших последователей « Идеи грамматики музыкиской » Николая Дилецкого ( 1679), влиятельного трактата о композиции. [2] [3] Знаменный распев оказал еще одно важное влияние на творчество Титова: он даже написал постановку службы, полностью основанную на распеве. [2]
В музыке Титова текст является наиболее важным элементом, так как он определяет как общую форму, так и форму мелодических линий, иногда приводя к совершенной словесной живописи. [4] Музыкальный язык в значительной степени тональный; мелодические линии обрабатываются индивидуально в горизонтальной манере, со множеством мотивных украшений. Фактуры Титова в его масштабных работах предполагают, что эти пьесы были предназначены не для разделения хоров в чередовании, а для их объединения, поэтому нет прямой связи с антифонным стилем западного барокко . [5] Характерной чертой является так называемая вариантность (вариантность), связывание мелодических мотивов непрерывными тонкими чередованиями, что также является важным элементом в русском распеве и народных полифонических традициях. [6] [7]
Молитва « Многая лета » ( Большое многолетие ) оказалась наиболее долговечной из композиций Титова, возможно, потому, что ее полифония была более простой и, следовательно, соответствовала идеалам эпохи классической музыки . Ее пели в русских церквях вплоть до Октябрьской революции . [8]