В типографике классификация Vox -ATypI позволяет классифицировать шрифты по общим классам. Разработанная Максимилианом Воксом в 1954 году, она была принята в 1962 году Международной ассоциацией типографики (ATypI) и в 1967 году в качестве Британского стандарта , как Британская стандартная классификация шрифтов (BS 2961:1967), [1] которая является очень простой интерпретацией и адаптацией/модификацией более ранней классификации Vox-ATypI.
Vox предложил классификацию из девяти типов, которая имеет тенденцию группировать шрифты в соответствии с их основными характеристиками, часто типичными для определенного века (15-го, 16-го, 17-го, 18-го, 19-го, 20-го века), на основе ряда формальных критериев: нисходящий и восходящий штрих, формы засечек , ось штриха, x-высота и т. д. [2] Хотя классификация Vox-ATypI определяет архетипы шрифтов, многие шрифты могут демонстрировать характеристики более чем одного класса.
27 апреля 2021 года ATypI объявила о прекращении использования системы и создании рабочей группы для создания новой, более крупной системы, включающей различные письменности мира. [1]
Классические шрифты можно разделить на категории «Венецианские», «Гаральде» и «Переходные», и они характеризуются треугольными засечками, наклонной осью и низким контрастом штрихов. В других системах классификации эта группа часто упоминается как «Старый стиль» или «Старый стиль».
Венецианские (также называемые гуманистическими, гуманистическими или гуманными ) включают в себя первые римские шрифты, созданные в 15 веке венецианскими печатниками, такими как Николас Йенсон (отсюда и название «венецианские»). Эти шрифты стремились имитировать формальные почерки, встречающиеся в гуманистических (ренессансных) рукописях того времени (гуманистический минускул). Эти шрифты, довольно круглые в отличие от готики Средневековья , характеризуются короткими и толстыми засечками в квадратных скобках, наклонным крестообразным штрихом на строчной букве «e», выносными элементами с наклонными засечками и слабым контрастом между горизонталями и вертикалями. Эти шрифты вдохновлены, в частности, каролингским минускулом , введенным Карлом Великим во время его правления в Священной Римской империи . [a]
Примерами венецианцев являются Кентавр и Монастырь . [3]
Также называемая Aldine , эта группа названа в честь Клода Гарамона и Альда Мануция . В целом, Garaldes имеют более тонкие пропорции, чем Venetians, и более сильный контраст между нисходящим и восходящим штрихами. Вес Garaldes распределен по наклонной оси. Во Франции при короле Франциске I Garaldes были инструментом, который поддерживал официальное исправление грамматики и орфографии. [a]
Примерами Гаралдеса являются Бембо и Гарамонд . [3]
Переходные, реалистические или réales являются типичными шрифтами традиционного периода, в частности, воплощающими рациональный дух Просвещения. Контраст между основными и соединительными штрихами выражен даже больше, чем в первых двух группах; вес теперь распределяется по квазивертикальной оси. «Переходные» шрифты были результатом желания Людовика XIV изобрести новые типографские формы, с одной стороны, чтобы найти преемника Garamond , с другой стороны, чтобы конкурировать по качеству с различными печатниками Европы. Термин «реалистический» не связан с художественным направлением «реализм» и происходит от испанского слова «королевский», из-за шрифта, отлитого Кристофом Плантеном для короля Испании Филиппа II. [4]
Примерами переходных шрифтов являются Baskerville , Times New Roman и другие современные переделки традиционных шрифтов. [3]
Современные стили можно разделить на дидоновые, механистические и линейные. Они характеризуются простым, функциональным ощущением, которое получило распространение в индустриальный период конца XIX и начала XX века.
Шрифты Didones или «современные» получили свое название от основателей шрифта Di dot и Bo doni . Эти шрифты, датируемые концом XVIII и началом XIX века, создают очень сильный контраст между полными и соединительными штрихами (соединительные штрихи чрезвычайно тонкие), вертикальностью символов и их нескобчатыми, волосяными засечками. Они соответствуют Didot классификации Тибодо . В частности, Didones позволили Первой Французской империи использовать шрифты, сильно отличающиеся от шрифтов, используемых королями Старого режима .
Примерами Дидонов являются Бодони и Вальбаум. [3]
Также называемые механическими, брусковыми засечками или mécanes , название этой группы вызывает в памяти механический аспект этих шрифтов, которые совпали с промышленной революцией в начале 19 века. Главными характеристиками этих шрифтов являются очень низкий контраст и прямоугольные брусковые засечки. Они соответствуют классификации Egyptiennes of Thibaudeau . Эта категория включает как шрифты с засечками в скобках ('clarendons' или 'ionics'), так и шрифты с квадратными или незасечками (egyptians). [5]
Примерами механических шрифтов являются Clarendon , Egyptienne , Ionic No. 5 и Rockwell . [3]
Линеалы, или линеалы , объединяют все шрифты без засечек (называемые « sans-serif », «готические» или гротескные ), все из которых соответствуют классу Antiques классификации Тибодо. Британский стандарт 1967 года расширил категорию, разделив группу на 4 подкатегории: гротеск, неогротеск, геометрический и гуманистический.
Гротескные шрифты — это шрифты без засечек, которые появились в девятнадцатом веке. Существует некоторая степень контраста между толстыми и тонкими штрихами. Концы кривых обычно горизонтальные, и шрифт часто имеет заостренную ⟨G⟩ и ⟨R⟩ с загнутой ножкой. [6]
Согласно Monotype, термин «гротеск» происходит от итальянского слова grottesco , что означает «принадлежащий пещере» из-за их простого геометрического вида. [7] Термин возник из-за неблагоприятных сравнений, которые проводились с более витиеватыми шрифтами Modern Serif и Roman, которые были нормой в то время. [8]
Примерами гротескного линейного шрифта являются Headline, Monotype 215 и Grot № 6. [9]
Шрифты неогротеск происходят от более ранних гротескных шрифтов, но, как правило, имеют меньший контраст штрихов и более регулярный дизайн. В отличие от гротеска, они, как правило, не имеют выступающей ⟨G⟩ , а концы кривых обычно наклонены. [6] Многие шрифты неогротеск имеют большую степень тонкости и вариации ширины и веса для приспособления к различным средствам производства (горячий шрифт, литейный шрифт, фотонабор, см. История типографики, 20 век ). [10]
Примерами неогротескных линейных шрифтов являются Helvetica и Univers . [11]
Геометрические шрифты — это шрифты без засечек, созданные из простых геометрических фигур, кругов или прямоугольников. Одни и те же кривые и линии часто повторяются во всех буквах, что приводит к минимальной дифференциации между буквами. [11]
Примерами геометрических линейных шрифтов являются Century Gothic и Futura .
Гуманистические шрифты, вместо того, чтобы происходить от гротескных шрифтов 19-го века, относятся к более ранним, классическим рукописным монументальным римским заглавным буквам и строчным буквам, похожим по форме на каролингское письмо . Термин гуманистический используется здесь в сочетании с линейным для создания подкатегории, и эти шрифты лишь немного напоминают шрифты категории гуманистических засечек.
Примерами гуманистических линейных шрифтов являются Gill Sans и Optima .
Каллиграфию можно разделить на категории «глифическая», « рукописная » , «графическая», « готическая » и « гэльская », и все они характеризуются намеком на ручную работу.
Глифические, резные или врезанные — это шрифты, которые вызывают в памяти гравировку или высекание символов на камне или металле, в отличие от каллиграфического письма. Таким образом, они имеют небольшие треугольные засечки или сужающиеся нисходящие штрихи. Обычно в глифических шрифтах больший акцент делается на заглавных буквах, а некоторые шрифты не содержат строчных. [11]
Примерами глифических шрифтов являются Albertus , Copperplate Gothic и Trajan .
Скрипты или скрипты включают шрифты , которые вызывают в памяти формальный почерк курсивного письма. Они кажутся написанными пером и имеют сильный наклон. Буквы часто могут быть связаны друг с другом. Шрифты, имитирующие шрифт медной пластины, являются частью этого семейства. Скрипты отличаются от курсивного шрифта .
Примерами рукописных шрифтов являются Shelley, Mistral и Francesca. [3]
Графические, ручные или manuaires основаны на нарисованных от руки оригиналах, которые медленно пишутся кистью, ручкой, карандашом или другим пишущим инструментом. Эти шрифты обычно не представляют собой письмо и не предназначены для основного текста, а вместо этого предназначены для отображения или заголовков. [12] Vox изначально включал в эту категоризацию готические и унциальные шрифты. [13]
Примерами графических шрифтов являются Banco и Klang. [3]
Первоначальная классификация Vox содержала девять вышеупомянутых групп. ATypI добавила еще две классификации: blackletters и Non-Latins. Blackletters или немецкий : fraktur [ ломаный, сломанный], который Vox включил в графику, характеризуется заостренными и угловатыми формами и смоделирован по образцу позднесредневекового письма ширококонечным пером .
Примером семейства шрифтов готического стиля является Fraktur . [3]
Гэльский тип был добавлен в классификацию на годовом общем собрании ATypI в Дублине 12 сентября 2010 года. [14]
Эта разнородная семья, не входящая в первоначальные девять групп Vox, объединяет (без различия стиля) все системы письма, не основанные на латинском алфавите : греческую , кириллицу , иврит , арабскую , китайскую , корейскую и т. д. Английские печатники традиционно называли их «экзотикой». [15]
Кэтрин Диксон в статье 2002 года критиковала категории Vox и British Standard за предпочтение римских шрифтов перед акцидентными, что берет начало в культуре дизайна начала двадцатого века. В качестве примера Диксон отмечает, что в этих системах классификации «шрифты „гуманистические“ формально отличаются от „гаральдских“, хотя формальные различия очень тонкие, и такое различие уместно только для очень немногих шрифтов. Но большое количество шрифтов с брусковыми засечками , кларендонов или ионических (то есть с квадратными скобками) и египетских (то есть с квадратными скобками) просто сгруппированы вместе». Диксон оспаривает распространенное внимание к римским шрифтам как к устаревшим, говоря, что «различия между текстом и акцидентными шрифтами сейчас все более неуместны, с большей тонкостью, которая была введена в дизайны гротесков и с брусковыми засечками, что приводит к более широкому применению таких шрифтов для текстовых целей». Диксон пришел к выводу, что эти системы не менялись с 1967 года, и поэтому многие современные шрифты делают эти системы неадекватными. [5] Мигель Катоподис на форуме ATypI предложил загрузить полную классификацию Vox-AtypI 1962 года и сделать ее более доступной, поскольку эта схема по-прежнему является простым ресурсом для многих студентов, помогающим понять, как можно классифицировать шрифты.
Классификации Vox могут использоваться в сочетании. [5] Примечательно, что «переходный» (и его синоним «реалистический») и «гуманистический» используются для различения групп шрифтов без засечек (также называемых «линейными», «готическими» или «гротескными»), иногда с опущенным термином « sans-serif» . Шрифты без засечек реалисты имеют более постоянную толщину линий, в то время как шрифты без засечек гуманисты имеют переменную толщину линий, которая восходит к каролингскому минускулу. Таким образом, очень разные шрифты могут быть описаны одним и тем же термином: например, Times New Roman и DIN 1451 могут быть описаны как реалистические или переходные.
Le sens 3 est dû au fait que Plantin a Fondu ce Caractère pour le Roi d'Espagne Philippe II