Венди Джун Сэддингтон (26 сентября 1949 — 21 июня 2013), также известная как Гандхарвика Даси , была австралийской блюзовой , соул и джазовой певицей, и была в группах Chain , Copperwine и Wendy Saddington Band. Она писала для подростковой поп- газеты Go-Set с сентября 1969 по сентябрь 1970 года в качестве агонизирующей тети в своей еженедельной колонке «Takes Care of Business», а также как автор статей. Сэддингтон имела успех в чарте Top 30 со своим сольным синглом 1972 года «Looking Through a Window», который был написан и спродюсирован Билли Торпом и Уорреном Морганом из Aztecs . После принятия сознания Кришны в 1970-х годах она взяла имя Гандхарвика Даси. В марте 2013 года у нее диагностировали рак пищевода , и она умерла в июне в возрасте 63 лет.
Венди Джун Сэддингтон родилась 26 сентября 1949 года. [1] [2] Ее отцом был Генри Сэддингтон, а матерью — Конни Эванс. Генри был водителем автобуса, а Конни — швеей плащей. Венди была единственным ребенком в семье и выросла в Мельбурне . [2] [3] В 13 лет она купила свою первую пластинку, With a Song in My Heart Стиви Уандера . [ 4] [5] После окончания школы Сэддингтон работала машинисткой у частного детектива, «только разводы и все такое». Она уволилась после того, как он возражал против ее стиля в одежде и не дал ей выходного на Melbourne Show Day в сентябре. [3]
Она посетила клубное заведение в Карлтоне , Love In, где выступали два певца, и подумала: «О, Боже, я могу петь лучше этого». [3] Её вдохновителями были Нина Симон , Бесси Смит , Арета Франклин и Боб Дилан . [6] На следующей неделе в Love In она спросила, может ли она выйти и спеть, и сразу же предоставила песни Бесси Смит и песню Мириам Макебы «When I've Passed on». [3] Руководство посоветовало: «Вы можете петь здесь каждую неделю». [3]
Венди Сэддингтон начала свою профессиональную музыкальную карьеру в 1967 году, когда она присоединилась в качестве певицы к мельбурнской соул-группе Revolution, а затем к аделаидской психоделической рок- группе James Taylor Move , с Кевином Пиком на гитаре (позже в Sky ), Тревором Спенсером на барабанах и Аланом Тарни на бас-гитаре . [6] [7] [8] Когда пертская поп/R&B/ блюзовая группа The Beat 'n Tracks переехала в Мельбурн, Сэддингтон присоединилась к ней, и в декабре 1968 года группа была переименована в The Chain . Сэддингтон взял название из песни Франклина « Chain of Fools ». [7] В состав Chain входили Сэддингтон на вокале, Фил Мэннинг на гитаре и вокале, Уоррен Морган на фортепиано и вокале и Мюррей Уилкинс на бас-гитаре. [6] [7]
Газета для подростков Go-Set начала издаваться в 1966 году, а в 1968 году в качестве приглашенного автора Сэддингтон предоставил интервью певцу соул и блюза Максу Мерритту . [9] В марте 1969 года Гарри Раффаэле из The Canberra Times описал Сэддингтон как «несомненно лучшую певицу ритм-энд-блюза в стране. Это относительное суждение; объективно она захватывающая, яростная свингерша в стиле Ареты Франклин... вокально она кричит, ревёт и вздыхает с ритмичным чувством [Франклин]». [10] Сэддингтон покинула группу в мае того же года до каких-либо известных записей, позже группа сократила свое название до Chain и выпустила хит «Black and Blue». [7] В июне 1969 года она объяснила читателям Go-Set : «Я хочу быть в этом только по пояс, а не по шею... В конце концов, мое отношение было совершенно неправильным. Мне было все равно, опоздала ли я или была пьяна на работе... [другие участники группы] знали, что я несчастлива, но они были бессильны... это промоутеры раздавали деньги, а они — кучка скряг». [9]
В Go-Set была колонка о тете-агонии «Дорогая Лесли Пикси», первоначально написанная Сью Флетт, а затем Джин Голлан. [6] [11] С сентября 1969 года по сентябрь следующего года Сэддингтон вела еженедельную колонку «Забота о бизнесе» вместо нее, а также была автором статей. [11] В 2005 году основатель Go-Set Филипп Фрейзер сказал слушателям радиостанции 3CV : «[она] была настолько отличительной в своей презентации... она создала культ последователей, в который вошли некоторые из наших сотрудников-геев». Он одобрил идею «девушки из рабочего класса из пригорода, дающей советы детям». [9] Австралийский музыкальный комментатор Дэвид Мартин Кент сказал, что в своей колонке «Сэддингтон рассматривала реалистичные вопросы беременности, одиночества, а иногда и самоубийства. Ее подход заключался в том, чтобы сосредоточиться на реальности проблем подростков и давать ответы, которые напрямую соответствовали этой реальности». [11]
В 1969 году Go-Set была единственной австралийской газетой или журналом, посвященным проблемам и культуре подростков. Газеты-конкуренты критиковали прямой подход Саддингтон, а родители на радио с обратной связью оспаривали ее ответы, поскольку они не были нацелены на правильную возрастную группу: «ее читатели были слишком малы, чтобы понять колонку». [11] Саддингтон защищала свое письмо словами «Очевидно, что некоторые люди не могут смотреть в лицо реальности». [11] В 2002 году она вспоминала: «Одной из последних вещей, которые я написала, было то, что если бы они могли больше говорить со своими матерями, то им не пришлось бы писать мне». [9]
Согласно телешоу Australian Broadcasting Corporation (ABC) Long Way to the Top (2001), «[Сэддингтон] имела дикую внешность с сильно накрашенными глазами, огромным афро и обычно носила обильные бусы и браслеты, с парой джинсов Levis и верхом из марли». [12] В интервью в телесериале ABC GTK в октябре 1969 года она заявила, что некоторые представители общественности смеялись над ее внешностью и даже стали оскорбительными. Она также выразила недовольство поверхностностью поп-сцены, которая мешала успеху. [13]
В выходные, посвященные Дню Австралии (24 и 25 января) 1970 года, Оуримба стала местом проведения «Паломничества поп-музыки», первого в стране фестиваля рок-музыки. [14] [15] [16] Сэддингтон выступал как сольный артист вместе с другими артистами, включая Billy Thorpe & the Aztecs и Jeff St John's Copperwine . [14] [15] Джули Куско из The Australian Women's Weekly подсчитала, что около 6000–10000 зрителей «сидели и смотрели, безропотно перенося длительные паузы между плохими выступлениями... Ночью музыка стала лучше, и психоделическое освещение и цветные прожекторы помогли. Несколько артистов, как ни странно, получили стоячие овации за песни в стиле рок-н-ролла 15-летней давности». [16] Несмотря на местные прогнозы, «что все это превратится в оргию с наркотиками и сексом», наблюдалась нагота и употребление наркотиков, но полиция «предъявила только четыре обвинения в непристойности и десять за брань и оскорбительное поведение». [16]
С марта 1970 года по февраль 1971 года Сэддингтон был со-ведущим вокалистом St John в Copperwine. [17] [18] Ранее Сэддингтон брал интервью у St John для Go-Set после того, как певец, родившийся с spina bifida , выступил на телешоу без своего запрошенного стула. [2] Сэддингтон отчитал телеканал за то, что St John был «вынужден выступать, неуверенно опираясь на [свои] костыли, на скользком полу студии». [2] Во времена Сэддингтона другими участниками Copperwine были Гарри Брус на бас-гитаре, Росс Ист на гитаре и вокале, Питер Фигурс на барабанах и Барри Келли на клавишных и вокале. [17]
В январе 1971 года Copperwine посетили фестиваль Wallacia в центральном Новом Южном Уэльсе и записали концертный альбом без лидера, St John. [17] [18] Он был выпущен под названием Wendy Saddington and Copperwine Live, но Saddington покинула группу до его выпуска в феврале Festival Records на их лейбле Infinity. [17] Saddington была недовольна качеством концертного альбома. [19] Тем не менее, австралийский музыковед Йен Макфарлейн считал , что ее пребывание в Copperwine «стимулировало множество изменений в [их] музыкальном направлении, при этом большая часть соул-копирования была заменена более чистым блюзовым звучанием. Это изменение было слышно на альбоме». [18]
В июле 1971 года Сэддингтон выпустила свой дебютный сольный сингл «Looking Through a Window», который в сентябре достиг 22-го места. [18] [20] Он был написан и спродюсирован Билли Торпом и ее бывшим коллегой по группе Уорреном Морганом из Aztecs. [6] [19] [21] Aztecs, включая Моргана и Торпа, поддержали ее во время записи. [6] Вскоре после этого Сэддингтон сформировала группу Teardrop, которая была представлена в 11-минутном документальном короткометражном фильме для Film Australia , Australian Colour Diary No. 43: Three Directions in Australian Pop Music (1972), снятом Питером Уиром [6] [22] (будущим режиссером Dead Poets Society и Master and Commander ). [23] [24] Успех в чартах песни «Looking Through a Window» побудил Festival переиздать альбом Copperwine под названием Looking Through a Window с синглом, добавленным в качестве бонус-трека в 1972 году. [6] [17] [18]
С октября 1972 года по конец 1974 года Сэддингтон регулярно поддерживал сиднейскую труппу дрэг-перформансов Sylvia and the Synthetics, в которую входили разные участники, включая Дэнни Эбуда (он же Дэниел Арчер), Дорис Фиш (он же Филип Миллс) и Жаклин Хайд (он же Мел Слэттерли). [25] [26] Название появилось в результате обсуждения с Сэддингтон: «Однажды вечером я был с [ней] по пути в «Chez Ivy's», и мы просто начали обсуждать названия для групп. Знаете, мы бушевали и внезапно наткнулись на Сильвию... и «Synthetics», казалось, так хорошо подошло». [26] Chez Ivy's был винным баром в районе Бонди-Джанкшен, который в 1970-х годах часто посещали геи и лесбиянки. [27] История Sylvia and the Synthetic «сопутствовала ранним годам движения за права геев» на Оксфорд-стрит в Сиднее. [25]
В марте 1973 года рок-опера «Томми» группы The Who была исполнена в оркестровой версии в Австралии с Сэддингтоном в роли Медсестры. [18] [28] Другими австралийскими артистами были Дэрил Брейтуэйт (в роли Томми), Билли Торп, Дуг Паркинсон , Бродерик Смит , Джим Киас , Коллин Хьюитт , Линда Джордж , Росс Уилсон , Бобби Брайт и Ян Мелдрам (в роли дяди Эрни в Сиднее). [18] [28]
С начала 1970-х годов Сэддингтон была последовательницей Прабхупады и присоединилась к Международному обществу сознания Кришны , взяв себе имя Гандхарвика Даси. [2] Она познакомилась с движением в 1972 году во время визита в Нью-Йорк. [3] В середине 1970-х годов Сэддингтон работала с различными группами, включая Shango и Blues Assembly, а в Нью-Йорке — с Jeffrey Crozier Band. [18] Ее исполнительская карьера пошла на спад в конце 1970-х годов, когда ее участие в Сознании Кришны стало основным направлением. [6] [12] [18]
В 1983 году Венди Сэддингтон вернулась к своей музыкальной карьере, сформировав Wendy Saddington Band с Бобби Гебертом на клавишных, Харви Джеймсом (бывшим участником Ariel , Sherbet , Swanee ) на гитаре, Билли Райлендсом на бас-гитаре и Крисом Суини на барабанах. [6] [18] Вторая версия появилась в 1986—1987 годах с Анжеликой Бут на бас-гитаре, Роуз Байгрейв (бывшим участником Goanna ) на клавишных, Миком Либером (бывшим участником Python Lee Jackson ) на гитаре и Десом МакКенной («Animal» из группы Hey Hey It's Saturday house) на барабанах. [18] [29] Этот состав в основном играл музыку регги и гастролировал по сельской местности Нового Южного Уэльса, включая Тамворт . [6] Они записали альбом в студии ENREC Тамворта, который не был выпущен, поскольку мастер-ленты были утеряны. [6]
В августе 1994 года австралийский историк искусств Катриона Мур посвятила свою книгу « Непристойные разоблачения. Двадцать лет австралийской феминистской фотографии» фотографу Кэрол Джерремс и использовала фотографию Джерремс «Венди Саддингтон 1973» для продвижения своей работы. [30] 5 сентября 1998 года Саддингтон выступила в качестве приглашенного вокалиста в альбоме One Night Jamm Кевина Борича Express , в котором также участвовали приглашенный вокалист и гармонист Росс Уилсон (экс- Daddy Cool , Mondo Rock ). [31] [32] [33] В состав группы входили Кевин Борич на соло-гитаре и вокале, его сын Люциус Борич на барабанах и Бен Розен на бас-гитаре. [33] Саддингтон «исполнила ряд джазовых, свободных блюзовых мелодий». [33]
Около 1985 года Сэддингтон сформировал дуэт с пианистом Питером Хэдом , выступая в основном в отеле Civic Hotel и на различных площадках в Кингс-Кросс и Дарлингхерсте. Они нерегулярно работали вместе до конца десятилетия. В 2002 году Хэд организовал концерт Сэддингтона в джаз-блюзовой и джазовой резиденции Сиднея The Basement, курируя соул/джазовый состав с Лакланом Доули на органе Хаммонда, Питером Фигурсом на барабанах и Джеки Оршацки на бас-гитаре. Концерт был записан, но пока не издан. [29] [34]
В 2003 году Сэддингтон записала три трека для альбома Women 'n Blues , а также другие треки Кейт Данбар, Салли Кинг, Джинни Льюис и Маргрет Роуднайт. [35] В августе 2012 года Сэддингтон появилась на музыкальном шоу-викторине знаменитостей RocKwiz на SBS-TV, где исполнила песню Симоны «Backlash Blues». [4] [5] В декабре того же года она вспоминала свою карьеру: «Я не сторонник наследства... Обычно я получаю работу раз в месяц... Думаю, это в каком-то смысле мой выбор. Но в то же время я всегда думала, что хотела бы зарабатывать этим на жизнь». [3] Она считала, что Сознание Кришны «спасло мне жизнь», вспоминая свою жизнь как сильной алкоголички: «Я честно думаю, что если бы я продолжила это, то закончила бы как Дженис Джоплин. Слишком быстро; недостаточно хорошо; слишком рано, знаете ли, бац». [3] В марте 2013 года у нее диагностировали рак пищевода . Венди Сэддингтон умерла 21 июня 2013 года в возрасте 63 лет. [2]
Опрос Go-Set Pop Poll координировался ориентированной на подростков поп-музыка газетой Go-Set и был основан в феврале 1966 года. В период с 1966 по 1972 год проводился ежегодный опрос среди своих читателей с целью определения самых популярных личностей. [36]
{{cite journal}}: Цитировать журнал требует |journal=( помощь )Краткое содержание: Предлагает образец трех тенденций в недавней австралийской поп-музыке: театральное представление Wendy Saddington & Teardrop; музыка в стиле кувшин The Captain Matchbox Whoopee Band; и популярная рок-группа Indelible Murtceps. Кредиты: продюсер Малкольм Оттон; режиссер Питер Вейр; фотограф Майкл Эдолс; редактор Джим Коффи.