stringtranslate.com

Фигурное катание вращения

Каори Сакамото из Японии выполняет вращение стоя.

Вращения — элемент фигурного катания , при котором фигурист вращается, центрируясь на одной точке на льду, удерживая одно или несколько положений тела. Они выполняются во всех дисциплинах этого вида спорта, одиночном катании , парном катании и танцах на льду , и являются обязательным элементом большинства соревнований по фигурному катанию . Как пишет The New York Times , «В то время как прыжки выглядят как спорт, вращения больше похожи на искусство. В то время как прыжки обеспечивают напряжение, вращения обеспечивают декорации, но в декорациях есть гораздо больше, чем большинство зрителей успевают или могут понять». [1] По словам чемпиона мира и комментатора фигурного катания Скотта Гамильтона , вращения часто используются «как точки дыхания или переходы к более крупным вещам». [1]

Фигурное катание вращения, а также прыжки , спирали и кораблики изначально были индивидуальными обязательными фигурами , иногда специальными фигурами. В отличие от прыжков вращения были «грациозной и ценимой» [2] частью фигурного катания на протяжении всего 19 века. Они развивались между Первой и Второй мировыми войнами ; к концу 1930-х годов использовались все три основные позиции вращения.

Существует два типа вращений: прямое вращение и обратное вращение. Существует три основных положения вращения: вертикальное вращение , сидячее вращение и либела . Фигуристы также выполняют прыжки и комбинации вращений. Международный союз конькобежцев (ИСУ), руководящий орган фигурного катания, определяет правила, положения и баллы для каждого типа и разновидности вращения.

Фон

Соня Хени, 1936 г.

Вращения в фигурном катании, а также прыжки , спирали и кораблики изначально были индивидуальными обязательными фигурами , иногда специальными фигурами. [3] В отличие от прыжков, вращения были «грациозной и ценимой» [2] частью фигурного катания на протяжении всего 19 века. Жан Гарсен, написавший одну из первых книг о фигурном катании в начале 1800-х годов, признает их красоту, особенно когда они использовались как способ художественного завершения фигуры. Фигурист и историк Ирвинг Брокау классифицирует вариации вращений не по позициям, как они классифицируются сегодня, а по различным сменам опорной ноги. В начале 1900-х годов он пишет о важности вращений и настаивает на том, что продвинутые фигуристы должны уметь выполнять одну или несколько разновидностей вращений на любой ноге. [2] Вращения исполнялись в ранние дни парного катания более опытными и умелыми фигуристами, часто в качестве заключений к своим программам. [4] Историк фигурного катания Джеймс Хайнс утверждает, что даже в современном фигурном катании вращения ставятся в конце программ, чтобы сделать их более захватывающими. [2]

Вращения «значительно усовершенствовались» [2] между Первой и Второй мировыми войнами . Вращения, исполняемые норвежской фигуристкой Соней Хени , которые можно увидеть в ее фильмах, снятых в 1930-х годах, часто достигали 40 или более оборотов и были «обычно хорошо отцентрированными, быстрыми и столь же захватывающими для просмотра сегодня, как и тогда». [2] К концу 1930-х годов использовались все три основные позиции вращения. В то время от фигуристов ожидалось вращение в обоих направлениях, но по мере того, как вращения становились быстрее и сложнее, от них ожидалось вращение только в одном направлении. [2] Такие фигуристы, как американец Ронни Робертсон в 1950-х годах, швейцарка Дениз Бильманн в 1980-х годах и швейцарка Люсинда Рух в 1990-х годах, обладали «сверхъестественной способностью выполнять вращения» и иногда могли выполнять до пяти оборотов в секунду в вертикальном положении. [5] Канадская фигуристка Оливия Оливер занесена в Книгу рекордов Гиннесса за самое быстрое вращение — 342 оборота в минуту, которое она совершила в Варшаве в 2015 году . [6] [7] Однако, как заявили исследователи Ли Кейбелл и Эрика Бейтман в 2018 году, «К сожалению, современные фигуристы часто не достигают таких оборотов, поскольку правила требуют от фигуристов выполнять вращения в разных положениях тела». [5]

Чемпион мира и комментатор Скотт Гамильтон сообщил, что Робертсон вращался так быстро, что у него лопались кровеносные сосуды в руках. [1] Гамильтон также заявил, что Робертсон и Рух были настолько хороши в выполнении вращений, что они «находили ту часть лезвия, которая не имела трения со льдом, и они вращались с той же скоростью вечно. Казалось, что это никогда не кончится, и они могли менять позиции, а затем снова запускать вращение и заставлять его повторяться». [1] Однако Рух страдала от хронической тошноты и головокружения и регулярно теряла сознание во время тренировок или в гостиничных номерах. В конечном итоге у нее диагностировали мини-сотрясения мозга, которые, вероятно, были связаны с выполнением вращений и силами, создаваемыми ими, особенно во время вращений в заклоне. Позже Рух также заявила, что скорости вращения, которые она могла поддерживать, и долгие часы практики и выполнения их, скорее всего, способствовали серьезности ее травм. [1]

Парные вращения стали частью соревновательного фигурного катания между мировыми войнами; [8] вращения бок о бок, наряду с смертельными спиралями , поддержками , бросковыми прыжками , прыжками бок о бок и последовательностями ног бок о бок, были частью парного катания к 1930-м годам. [9] В танцах на льду существовали ограничения на танцевальные вращения, а также на другие движения, связанные с парным катанием, такие как прыжки и поддержки , когда танцы на льду стали соревновательным видом спорта и на протяжении 1950-х годов. Вращения были ограничены максимум полутора оборотами, когда их делал один партнер, и двумя с половиной оборотами, когда они вращались вокруг друг друга. Эти ограничения были введены, чтобы гарантировать его отличие от парного катания. [10]

Исполнение

Юко Кавагути , 2010. Иллюстрация момента импульса: когда фигуристка прижимает руки к себе, она уменьшает свой момент инерции и вращается быстрее.

Как пишет The New York Times , «в то время как прыжки выглядят как спорт, вращения больше похожи на искусство. В то время как прыжки обеспечивают напряжение, вращения обеспечивают декорации, но в декорациях гораздо больше, чем большинство зрителей успевают или могут понять». [1] По словам Скотта Гамильтона, вращения часто используются «как передышки или переходы к более масштабным вещам» [1] и их сложнее объяснить зрителям, «потому что происходит так много всего». [1] Гамильтон заявил, что объяснить тонкости вращений, такие как смена ребер, сложно, потому что их трудно увидеть. [1]

Большинство начинающих фигуристов учатся выполнять вращения против часовой стрелки, но некоторые могут выполнять их по часовой стрелке. [11] Большинство вращений выполняются на одной ноге, за исключением вращения на двух ногах, которое начинающие фигуристы, как правило, изучают в первую очередь, и вращения со скрещенными ногами. [12] [13] [14] Вращение на двух ногах состоит из трех основных частей — установки, закрутки и вращения, а также выхода, который можно выполнить, вращаясь в закрытой вращательной позиции до остановки или используя заднее внутреннее ребро со сменой ноги. [15]

Эффект линейных и вращательных сил наиболее очевиден и силен при выполнении вращений. Успешное выполнение вращений зависит от эффективного управления угловым моментом , который возникает во время входа во вращение и заканчивается, когда фигурист оказывается во вращении, и вся линейная сила преобразуется в угловую скорость . Фигурист вращается вокруг точки, в которой его лезвие касается льда, самой важной точки на вертикальной оси, образованной его телом, и фиксированной вертикальной оси, которая простирается от лезвия на льду до самой высокой точки его тела. Отсутствие углового момента означает, что меньше переменных или векторов влияют на результирующее движение, поэтому, если центр тяжести сохраняется, вращения должны быть легче выполнять, чем другие элементы, такие как прыжки. [16] Однако изменение углового момента в угловую скорость вокруг фиксированной вертикальной оси трудно контролировать, как и изменение одной силы в другую в целом. Быстрое движение вперед также не может быть эффективно преобразовано в быструю угловую скорость, поэтому преобразование быстрого линейного движения, которое производит большую силу, в быстрое вращательное движение невелико. Следовательно, наращивание скорости при вращении является пустой тратой энергии; медленный вход в вращение даст тот же результат и, вероятно, будет более последовательным. [16]

Вращение состоит из следующих частей: подготовка, вход, вращение и выход. Во время фазы подготовки фигуристы уменьшают радиус кривой катания и скорость/скорость, что означает, что фигурист должен увеличить наклон во вращение. Как утверждают исследователи Ли Кабелл и Эрика Бейтман, «шаг против скользящего края оказывает силу на лед; результирующий крутящий момент вокруг оси вращения приводит к угловому моменту, который используется во время вращения». [5] Большая сила во время начального толчка фазы подготовки вращения приводит к большему крутящему моменту и угловому моменту, что приводит к более быстрому вращению. [5] Международный союз конькобежцев определяет выход из вращения как «последнюю фазу вращения и включает фазу, следующую сразу за вращением». [17] Выход из вращения происходит в два этапа: прерывание вращательного вращения вращения и сам выход. Существует множество вариаций выхода из вращений. [18] Сложный выход — это любой прыжок или движение, выполняемое фигуристом, которое значительно затрудняет выход. [19]

3- й поворот , движение, используемое во многих вращениях

Фаза входа вращения создает логарифмическую кривую с неопределенным числом радиусов, наименьшим в конце и наибольшим в начале. Когда радиус кривой входа уменьшается, фигурист будет менять угол своего ean по отношению к вертикальной оси, постепенно уменьшая скорость/скорость. Кривая заканчивается поворотом на 3 , затем центр тяжести немного ниже, в результате чего фигурист начинает вращаться. После начала фактического вращения они будут демонстрировать большой момент инерции. Их плечи перпендикулярны бедрам и вращаются друг с другом с одинаковой угловой скоростью. Центр тяжести фигуриста должен находиться прямо над основанием опоры (например, там, где лезвие соприкасается со льдом), чтобы он мог выполнить сбалансированное вращение. Если вращение не сбалансировано и не центрировано, вертикальная проекция центра тяжести смещается от его основания опоры, что приводит к тому, что вращающееся лезвие делает небольшие петли на льду. [20]

Цель фигуриста для большинства вращений — вращаться как можно быстрее, иметь четко определенное и приятное положение тела, поддерживать идеальный баланс до, во время и после вращения, а также оставаться на одном месте, что называется центрированием, во время выполнения вращения. [21] Хорошее вращение должно вращаться в одном месте на льду, «рисуя серию крошечных перекрывающихся кругов друг над другом» на льду. [22] Фигурист, выполняющий вращение, которое не отцентрировано, будет перемещаться по льду, «создавая серию петель, вытянутых вдоль кривой или прямой линии, так что фигурист закончит вращение в нескольких футах от того места на льду, где он его начал». [23] Чтобы вращаться быстро, фигурист должен увеличить свою скорость (оборотов в минуту), что достигается за счет сокращения расстояния вертикальной оси от частей тела. Это делается путем приближения рук и свободной ноги к телу в соответствии с вертикальной осью. Поскольку истинный центр тяжести находится в точке, в которой лезвие касается льда, фигурист также должен опустить руки и свободную ногу к этой точке. Сила, создаваемая вращением, генерируется наружу и вверх или по пути наименьшего сопротивления по мере увеличения их скорости. Однако, когда фигуристы позволяют силе следовать по пути наименьшего сопротивления, они теряют часть силы, которая способствует скорости вращения, поэтому, когда они увеличивают скорость вращения, они должны перемещать руки и свободную ногу внутрь и вниз. То, как именно это делается, зависит от типа вращения, выполняемого фигуристами. [24]

Фигуристы испытывают головокружение во время вращений, потому что во время вращения их глаза фокусируются на неподвижном объекте и следят за ним, пока объект не покинет их периферийное зрение. Затем их глаза устремляются вперед, чтобы сфокусироваться на новом объекте, и когда вращение заканчивается, их глаза продолжают следовать этой схеме, вызывая головокружение. Требуется практика, чтобы научить глаза возвращаться в нормальное состояние, что рассеивает ощущение головокружения. [24]

Типы/позиции спинов

Существует два типа вращений: прямое вращение и обратное вращение. Прямое вращение выполняется на заднем внутреннем ребре конька и начинается с переднего внешнего ребра и поворота на 3 оборота ; эквивалентное движение в балете — пируэт en dedans . Обратное вращение, которое выполняется на заднем внешнем ребре, начинается с переднего внутреннего ребра и поворота на 3 оборота; эквивалентное движение в балете — пируэт en dehors . [25]

Существует три основных положения вращения: вертикальное вращение , сидячее вращение и либела . [23] [26] [a]

Вертикальное вращение

Дениз Бильманн , 2011

Вертикальное вращение — одна из трех основных позиций вращения в фигурном катании. ISU определяет вертикальное вращение как вращение с «любой позицией с вытянутой или слегка согнутой опорной ногой, которая не является позицией либелы». [28] Оно было изобретено британской фигуристкой Сесилией Колледж, которая была первой, кто его исполнил. [29] Разновидности вертикального вращения включают в себя завал назад , вращение Бильман (созданное чемпионкой мира Дениз Бильман ), [30] [31] полный завал назад , шпагат , обратное вертикальное вращение , прямое прямое вращение , скретч-вращение (также называемое размытым вращением), [23] и вращение с боковым наклоном . [28]

Сидеть спин

Вращение сидя , изобретенное американским фигуристом Джексоном Хейнсом , «представляет собой одно из важнейших вращений в катании». [32] Оно выполняется на одной ноге, в положении сидя, с согнутым в колене опорной ноги в положении приседания на одной ноге, а свободная нога удерживается впереди, в стороне или сзади. [33] [23] Его трудно выучить, он требует больших затрат энергии и не так захватывающе исполняется, как другие элементы, такие как прыжки, но у него есть вариации, которые делают его более креативным и приятным для просмотра. [32] [34] Фигуристы повышают сложность вращения сидя несколькими способами. [33]

Верблюжья спина

Колледж также была ответственна за изобретение вращения либелы (также называемого параллельным вращением ); [23] она была первой, кто исполнил его в середине 1930-х годов. [2] [35] [36] [29] Писательница Эллин Кестнбаум предполагает, что вращения либелы и заклона назад, которые «повысили визуальную функцию фигуриста, создавая интересные формы своим телом», [35] в течение первых десяти лет после их изобретения исполнялись в основном женщинами, а не мужчинами, потому что женщинам было легче достичь интересных форм, создаваемых вращением либелы, чем мужчинам. [37] Американский фигурист Дик Баттон , однако, исполнил первое вращение либелы вперед, вариацию вращения либелы, и вращения стали постоянной частью репертуара фигуристов-мужчин. [38] Вращение либелы выполняется на одной ноге и является адаптацией позы балета арабеска к льду. [33] [39] При правильном выполнении растяжка тела должна создавать небольшую дугу или прямую линию. [23] Фигуристы увеличивают сложность вращения либелы различными способами. [33]

Летающие вращения

Дик Баттон , 1980

Flying spin — это комбинация прыжка и вращения. Flying spin может быть привлекательным для зрителей и захватывающим для фигуриста. [40] Петрович описывает три типа fly-spring: flying camel, fly-spin spin и butterfly. Flying camel состоит из прыжка с левого переднего внешнего ребра, примерно одного оборота в воздухе, с приземлением, выполненным в вращении camel. Дик Баттон, возможно, был первым фигуристом, успешно выполнившим fly-camel; в течение многих лет его называли «Button camel». [41] [38] [42] Flying sit spin впервые исполнили Бадди Вон и Билл Гримдич, которые были учениками тренера по фигурному катанию Густава Люсси , но именно Баттон и Ронни Робертсон сделали его знаменитым. Он состоит из отталкивания с левого переднего внешнего ребра, положения вращение сидя в воздухе в течение полутора оборотов и приземления в вращение сидя. [43] По словам Петкевич, «когда прыжок высокий, это может быть волнующим маневром как для фигуриста, так и для зрителей». [43] Вращение баттерфляем так названо, потому что оно описывает положение в воздухе. Оно состоит из отталкивания с обеих ног, положения тела горизонтально льду и приземления в обратном вращении. Его часто выполняют в конце программы фигуриста, потому что, хотя оно добавляет к техническому содержанию программы, оно не требует большой точности или энергии для выполнения. [44]

Прыжковая часть прыжковых вращений выполняется в начале вращения и является частью входа в него. Угловой момент на входе, как и для всех вращений, должен быть преобразован в чистый вращательный момент. В обычных прыжках угловой момент позволяет фигуристу преодолевать большие расстояния по катку и высоко подпрыгивать в воздух, но для прыжковых вращений принципы, управляющие вращением, доминируют в прыжковой части вращения. Цель состоит в том, чтобы минимизировать движение вперед на прыжковой части. Создание скорости на вращательной части также является целью, но прыжковое вращение никогда не достигает скорости базового вращения, потому что некоторые силы, назначенные для достижения скорости в базовом вращении, должны быть использованы для достижения высоты на прыжковой части прыжкового вращения. Центрирование вращения после прыжка зависит от преобразования всего углового момента во вращательный момент. Освоение прыжкового вращения требует меньше времени и практики, если фигуристы уже освоили базовые техники вращения и хорошую способность к прыжкам. [40]

Комбинации спинов

Комбинации вращений требуются в программах всех дисциплин. [45] Прыжки вращений и базовые вращения могут быть объединены в любом количестве вариаций. Поддержание или ускорение вращательного момента, созданного на входе первого вращения, является важнейшим принципом, регулирующим выполнение комбинаций вращений, которые требуют быстрых движений во время переходов вращений. Когда для успешного выполнения комбинаций вращений требуется смена ног, центр вращения последующих вращений должен быть как можно ближе к центру вращения первого вращения комбинации. [46] Комбинации вращений должны включать более одной позиции и могут включать или не включать смену ноги. [31]

Кэролайн Чжан исполняет комбинированное вращение, 2007 г.

Правила и положения

Одиночное катание

Если фигурист выполняет вращение, не имеющее базовой позиции, всего с двумя оборотами или менее чем с двумя оборотами, он не выполняет требования к позиции для вращения и не получает за него очков. Вращение менее чем с тремя оборотами не считается вращением; скорее, оно считается коньковым движением. [47] Прыжковое вращение и любое вращение, имеющее только одну позицию, должны иметь шесть оборотов; комбинации вращений должны иметь 10 оборотов. Требуемые обороты отсчитываются с момента, когда фигурист входит во вращение, до выхода из него, за исключением прыжковых вращений и вращений, в которых финальный поворот происходит в одной позиции. [48] Фигуристы увеличивают сложность либелы, хватаясь за ногу или лезвие во время выполнения вращения. [49]

Фигурист зарабатывает очки за смену ребра вращения, только если он завершает вращение в базовой позиции. Колебания скорости и вариации в положении рук, головы и свободной ноги фигуриста разрешены. Фигурист должен выполнить не менее трех оборотов до и после смены ноги. Если фигурист пытается выполнить вращение, а его или ее смена ноги слишком далеко друг от друга (таким образом, создавая два вращения вместо одного), в счет фигуриста включается только часть, выполненная до смены ноги. [47] Смена ноги необязательна для комбинаций вращений и для вращений в одной позиции. [48] Если они падают при входе во вращение, фигурист может восполнить потерянное время, выполнив вращение или вращательное движение сразу после этого; однако это движение не будет засчитано как элемент. [50] Сложные вариации вращения повышают уровень вращения и приносят больше очков. Эти вариации включают движение части тела, головы, ноги, руки или кисти, которое требует гибкости или физической силы и влияет на баланс основного корпуса фигуриста. Существует 11 категорий сложных вариаций вращения; три из них находятся в позиции либелы, основанной на направлении линии плеча фигуриста. [19]

Комбинация вращений должна иметь как минимум «две разные базовые позиции с 2 оборотами в каждой из этих позиций в любом месте вращения». [47] Фигуристы зарабатывают полную ценность комбинации вращений, когда они включают все три базовые позиции. Количество оборотов в небазовых позициях включается в общее количество оборотов, но изменение в небазовую позицию не считается изменением позиции. Смена ноги и изменение позиции могут быть сделаны одновременно или по отдельности и могут быть выполнены как прыжок или как перешагивание. Небазовые позиции разрешены во время вращений, выполняемых в одной позиции, или, для одиночных фигуристов, во время прыжка во вращение. [47] Сложные выходы должны оказывать значительное влияние на исполнение вращения, контроль и равновесие. [19]

Одиночные вращения

Парное катание

Комбинации соло-спининга

Комбинация сольных вращений должна быть исполнена один раз в течение короткой программы соревнований по парному катанию, с не менее чем двумя оборотами в двух базовых позициях. Оба партнера должны включить все три базовые позиции, чтобы заработать максимально возможное количество баллов. Должно быть сделано не менее пяти оборотов на каждой ноге. [51] Вращения могут начинаться с прыжков и должны иметь не менее двух различных базовых позиций, и оба партнера должны включить два оборота в каждой позиции. Комбинация сольных вращений должна иметь все три базовые позиции (либелу, вращение сидя и вертикальные позиции), выполненные обоими партнерами, в любой момент во время вращения, чтобы получить полную стоимость баллов, и должна иметь все три базовые позиции, выполненные обоими партнерами, чтобы получить полную стоимость элемента. Вращение с менее чем тремя оборотами не считается вращением; скорее, оно считается коньковым движением. Если фигурист меняет позицию на небазовую, [b] это не считается сменой позиции. Число оборотов в небазовых позициях, которые могут считаться сложными вариациями, засчитывается в общее число оборотов команды. Только позиции, как базовые, так и небазовые, должны выполняться партнерами одновременно. [52]

Если фигурист падает при входе во вращение, он может выполнить другое вращение или вращательное движение сразу после падения, чтобы заполнить время, потерянное из-за падения, но это не засчитывается как сольная комбинация вращений. Разрешена смена ноги в виде прыжка или перешагивания, а смена позиции и смена ноги могут выполняться по отдельности или одновременно. [51] Парным командам требуется «значительная сила, мастерство и контроль» [52], чтобы выполнить смену из базовой позиции в другую базовую позицию без предварительного выполнения небазовой позиции. Они также должны выполнить непрерывное движение на протяжении всей смены, без прыжков для ее выполнения, и они должны удерживать базовую позицию в течение двух оборотов как до, так и после смены. [52] Они теряют очки, если им требуется много времени, чтобы достичь необходимой базовой позиции. [53]

Парные команды зарабатывают больше очков за выполнение сложных входов во вращения. [c] Сложные входы с прыжком засчитываются, хотя входы назад во вращение и либела в полете не учитываются. Все входы должны иметь «значительное влияние» [54] на исполнение вращения, баланс и контроль, а предполагаемое положение вращения должно быть достигнуто в течение первых двух оборотов команды. Правила, касающиеся сложных вариаций, которые также применяются к одиночным фигуристам и обоим партнерам, также приносят больше очков. [d] Существует 11 категорий сложных вариаций сольного вращения. [e]

Комбинации парных вращений

Как юниорские, так и взрослые парные команды должны исполнить одну комбинацию парных вращений, которая может начинаться с флай-спина, во время своих программ произвольного катания. [55] Парные комбинации вращений должны иметь не менее восьми оборотов, которые должны подсчитываться от «входа во вращение до его выхода». [56] Если вращения выполняются менее чем с двумя оборотами, пары получают ноль очков; если они делают менее трех оборотов, они считаются коньковым движением, а не вращением. Парные команды не могут, за исключением короткого шага при смене направления, останавливаться во время выполнения вращения. [55] Вращения должны иметь не менее двух различных базовых позиций, с двумя оборотами в каждой позиции, выполненными обоими партнерами в любом месте вращения; полная стоимость парных комбинаций вращений присуждается только тогда, когда оба партнера выполняют все три базовые позиции. [57] Вращение, выполненное как по часовой стрелке, так и против часовой стрелки, считается одним вращением. Когда команда одновременно выполняет вращения в обоих направлениях, которые сразу следуют друг за другом, она зарабатывает больше очков, но она должна выполнить не менее трех оборотов в каждом направлении без каких-либо изменений позиции. [58]

Оба партнера должны выполнить по крайней мере одну смену позиции и одну смену ноги (хотя не обязательно одновременно); в противном случае элемент не будет иметь никакой ценности. [59] Как и комбинация сольных вращений, комбинация вращений имеет три основные позиции: либела, сидячее вращение и вертикальное вращение. Также, как и комбинация сольных вращений, изменения в неосновную позицию засчитываются в общее количество оборотов команды и не считаются сменой позиции. Смена ноги должна иметь по крайней мере три оборота, до и после смены, и может быть любой основной или неосновной позицией, чтобы элемент был засчитан. [60]

Разрешены колебания скорости и вариации положений головы, рук или свободной ноги. [51] Сложные вариации комбинированного парного вращения должны иметь не менее двух оборотов. Они получают больше очков, если вращение содержит три сложных вариации, две из которых могут быть небазовыми позициями, хотя у каждого партнера должна быть как минимум одна сложная вариация. Для сложных входов в комбинации парных вращений применяются те же правила, что и для комбинаций сольных вращений, за исключением того, что они должны быть выполнены обоими партнерами, чтобы элемент был засчитан в их окончательный счет. [58] Сложный выход, при котором фигуристы выходят из вращения в подъеме или вращении, определяется как «инновационный ход, который значительно усложняет выход». [58] Если один или оба партнера падают при входе во вращение, они могут выполнить вращение или вращение, чтобы восполнить время, потерянное при падении. [55]

Парные вращения

Танцевальные вращения

Существует два типа танцевальных вращений: сольное вращение и комбинированное вращение. [61] ISU определяет танцевальное вращение как «вращение, исполняемое парой вместе в любом захвате». [61] ISU также заявляет: «Оно должно выполняться на месте вокруг общей оси на одной ноге каждым партнером одновременно». [61] Комбинированное вращение определяется как «вращение, выполняемое, как указано выше, после чего оба партнера одновременно меняют ногу и происходят дальнейшие вращения». [61] Сольное вращение, или пируэт, разрешено и определяется как «вращательное движение, выполняемое на одной ноге», [61] с помощью партнера или без нее, выполняемое обоими партнерами одновременно, но вокруг разных центров. ISU объявляет вариации или комбинации танцевального вращения в начале каждого сезона. [62]

Танцевальные вращения имеют три позиции. Вертикальная позиция выполняется на одной ноге с опорной ногой, слегка согнутой или прямой, и с верхней частью тела, выпрямленной, согнутой в сторону или с выгнутой спиной. [61] Позиция сидя выполняется на одной ноге, с «опорной ногой, согнутой в положении приседания на одной ноге и со свободной ногой впереди, либо назад, либо в сторону». [63] Позиция либелы выполняется на одной ноге, с «опорной ногой, прямой или слегка согнутой вперед, и со свободной ногой, вытянутой или согнутой вперед горизонтально или выше». [63] Танцоры на льду увеличивают сложность своих вращений, изменяя направление своего вращения и изменяя то, как они входят и выходят из вращения. Что касается направления своего вращения, они должны одновременно менять направление и выполнять не менее трех вращений в каждом направлении. Их вход во вращения должен быть неожиданным, без какой-либо очевидной подготовки. [64] Оба входа во вращение и выхода из него, непосредственно перед входом во вращение и выходом из него, должны включать «непрерывную комбинацию различных креативных и/или сложных и/или замысловатых шагов или движений или непрерывную комбинацию как креативных, так и/или сложных и/или замысловатых шагов». [65]

На Викискладе есть медиафайлы по теме « Вращения в фигурном катании» .

Сноски

  1. ↑ См. «Сообщение ISU № 2168» для получения информации об очках, присуждаемых за каждое вращение и разновидности вращения. [27]
  2. ^ Неосновная должность определяется как «все остальные должности, не отвечающие требованиям какой-либо основной должности». [52]
  3. ^ «Вход в вращение» определяется как «подготовка, непосредственно предшествующая вращению» и может включать начальную фазу вращения. [54]
  4. ^ «Сложные вариации» определяются как «движение части тела, ноги, руки, кисти или головы, которое требует большей физической силы или гибкости и влияет на равновесие основного корпуса тела». [54]
  5. ^ См. Справочник технической группы 2022/2023 . [53]

Ссылки

  1. ^ abcdefghi Клэри, Кристофер (19 февраля 2014 г.). «Оценка вращений в фигурном катании, искусство, стоящее за спортом». The New York Times . Получено 23 июля 2022 г.
  2. ^ abcdefgh Хайнс 2006, стр. 103.
  3. ↑ Хайнс 2006, стр. 100.
  4. ↑ Хайнс 2006, стр. 82.
  5. ^ abcd Cabell & Bateman 2018, стр. 23.
  6. ^ "Самое быстрое вращение на коньках". Guinness World Records Limited . Лондон, Англия . Получено 24 июля 2022 г.
  7. ^ "Прыжки, вращения и повороты фигурного катания". Olympic Channel Services . Получено 24 июля 2022 г.
  8. ↑ Хайнс 2006, стр. 5.
  9. ↑ Хайнс 2006, стр. 126.
  10. ↑ Хайнс 2006, стр. 173.
  11. ^ Петкевич 1988, стр. 128.
  12. ^ Кестнбаум 2003, стр. 279.
  13. ^ Петкевич 1988, стр. 136.
  14. ^ Петкевич 1988, стр. 143.
  15. ^ Петкевич 1988, стр. 26.
  16. ^ Петкевич 1988, стр. 127.
  17. ^ «Сообщение № 2334: Одиночное и парное катание». Лозанна, Швейцария: Международный союз конькобежцев. 8 июля 2020 г. стр. 3. Получено 24 июля 2022 г.
  18. ^ Петкевич 1988, стр. 129–130.
  19. ^ abc "Сообщение № 2334". Международный союз конькобежцев. 8 июля 2020 г. стр. 3. Получено 26 июля 2022 г.
  20. ^ Кейбелл и Бейтман 2018, стр. 24.
  21. ^ Петкевич 1988, стр. 135.
  22. ^ Кестнбаум 2003, стр. 279–280.
  23. ^ abcdef Кестнбаум 2003, стр. 280.
  24. ^ Аб Петкевич 1988, стр. 127–128.
  25. ^ Петкевич 1988, стр. 129.
  26. ^ Кейбелл и Бейтман 2018, стр. 25.
  27. ^ «Сообщение № 2168: Одиночное и парное катание». Лозанна, Швейцария: Международный союз конькобежцев. 23 мая 2018 г. С. 3–5, 7–8. Архивировано из оригинала 27 февраля 2014 г. Получено 25 июля 2022 г.
  28. ^ ab S&P/ID 2021, стр. 100
  29. ^ ab Hines 2006, стр. 112.
  30. ^ Кестнбаум, стр. 281
  31. ^ ab Kestnbaum 2003, стр. 281.
  32. ^ Петкевич 1988, стр. 144.
  33. ^ abcd Сообщения № 2393, стр. 4
  34. ^ Петкевич 1988, стр. 148.
  35. ^ ab Kestnbaum 2003, стр. 107.
  36. ↑ Хайнс, стр. 112.
  37. ^ Кестнбаум 2003, стр. 107–108.
  38. ^ ab Kestnbaum 2003, стр. 93.
  39. ^ Петкевич 1988, стр. 150.
  40. ^ Петкевич 1988, стр. 157.
  41. ^ Петкевич, стр. 158
  42. ^ Петкевич 1988, стр. 158.
  43. ^ Петкевич 1988, стр. 163.
  44. ^ Петкевич 1988, стр. 174.
  45. ^ S&P/ID 2021, стр. 102–104, 106–107, 112–113, 115, 139, 142.
  46. ^ Петкевич 1988, стр. 177.
  47. ^ abcd S&P/ID 2021, стр. 101
  48. ^ ab S&P/ID 2021, стр. 108
  49. ↑ Хилл, Мора Салливан (6 февраля 2018 г.). «Весь жаргон фигурного катания, который вам нужно знать перед Олимпиадой». Cosmopolitan . Получено 26 июля 2022 г.
  50. ^ «Сообщение № 2494: Одиночное и парное катание/Танцы на льду». Лозанна, Швейцария: Международный союз конькобежцев. 30 июня 2022 г. стр. 3. Получено 4 июля 2022 г.
  51. ^ abc Tech Panel, стр. 7
  52. ^ abcd Tech Panel, стр. 8
  53. ^ ab Tech Panel, стр. 10
  54. ^ abc Tech Panel, стр. 9
  55. ^ abc Tech Panel, стр. 12
  56. ^ S&P/ID 2021, стр. 117
  57. ^ S&P/ID 2021, стр. 114
  58. ^ abc Tech Panel, стр. 14
  59. ^ S&P/ID 2021, стр. 116–117
  60. ^ Техническая панель, стр. 13
  61. ^ abcdef S&P/ID 2021, стр. 125
  62. ^ S&P/ID 2021, стр. 127
  63. ^ ab S&P/ID 2021, стр. 126
  64. ↑ Сообщение № 2393, стр. 5–6.
  65. ↑ Сообщение № 2393, стр. 6.

Цитируемые работы