stringtranslate.com

Агитпоезд

Фрагмент раскрашенного вагона советского «агитпоезда» из кинохроники 1921 года.

Агитпоезд ( русский: агитпоезд) был локомотивом со специальными вспомогательными вагонами, оборудованными для пропагандистских целей большевистским правительством Советской России во время Гражданской войны в России , военного коммунизма и новой экономической политики . Ярко раскрашенные и перевозившие на борту печатный станок, бюро жалоб правительства, печатные политические листовки и брошюры, библиотечные книги и передвижной кинотеатр , агитпоезда путешествовали по рельсам России , Сибири и Украины , пытаясь познакомить разрозненное и изолированное крестьянство с ценностями и программой нового революционного правительства .

Запущенные в августе 1918 года агитпоезда — и их близкие аналоги, городской агиттрамвай ( агиттрамвай )  , железнодорожная агитпункт и водный агитпараход — продолжали ограниченно использоваться в течение 1920-х годов. Концепция агитпоезда была возрождена в годы Второй мировой войны как механизм прямого распространения информации в то время, когда обычные средства связи и структуры государственного контроля между центром и периферией вышли из строя.

История

Фон

Во время Гражданской войны в России с 1918 по 1922 год военные операции на обширной российской границе, как правило, следовали вдоль тонкой сети железнодорожных линий, разбросанных по всей стране. [1] Линия фронта между Красной армией революционного большевистского правительства и так называемым Белым движением контрреволюционных сил перемещалась взад и вперед, города и районы переходили из-под контроля одной группы к другой. [1] Проникновение новых большевистских правительственных учреждений и функционеров за пределы крупных мегаполисов было крайне слабым. [1]

С самого начала гражданской войны поезда использовались для отправки агитаторов и печатных пропагандистских материалов на фронт, чтобы укрепить поддержку революционного режима среди добровольцев и призывников Красной Армии, а глава Красной Армии Лев Троцкий зашел так далеко, что устроил свою постоянную штаб-квартиру в железнодорожном вагоне, чтобы иметь возможность себе и генеральному штабу легко перемещаться из одной горячей точки в другую. [2]

Учреждение

Толпы собирались вокруг агитпоездов и современных технологий, таких как фонографы и движущиеся изображения, которые демонстрировались бедной сельской аудитории, чтобы подчеркнуть модернизационную программу советского режима. (Кадры кинохроники 1921 года).

Летом 1918 года Военная секция Исполнительного комитета Всероссийского съезда Советов решила расширить роль поездов за пределы эпизодического распространения листовок, создав постоянный «агитпоезд» для специальных целей агитации и пропаганды (агитпропа) имени В.И. Ленина. [3] Поезд был впервые использован на Волжском фронте 13 августа 1918 года . [4]

С 1918 года режим также использовал ярко украшенный «агиттрамвай» (agittramvai) в качестве средства сбора толпы для уличных драматических представлений в городских условиях. [5]

Разработка

Первоначальные усилия В. И. Ленина были сочтены правительством большевиков настолько успешными, что немедленно было приказано создать пять дополнительных агитпоездов. [6] Этот новый парк агитпоездов был передан под управление специальной комиссии, созданной именно для этой цели в январе 1919 года. [7]

Помимо их очевидного использования в качестве инструмента для распространения информации и идей, выгодных революционному режиму, агитпоезда служили механизмом для некоторых советских лидеров, чтобы получить информацию из первых рук о ситуации в стране за пределами ее городских центров. [3] Среди участников деятельности агитпоезда Октябрьской революции в разное время были нарком юстиции Д.К. Курский , нарком здравоохранения Н.А. Семашко , нарком внутренних дел Г.И. Петровский и нарком просвещения Анатолий Луначарский . [3]

Агитпоезда также привлекали непосредственное участие большевистских политических лидеров. Самый известный из агитпоездов, Октябрьская революция, включал в свой состав Михаила Калинина в качестве политического комиссара , который провел большую часть лет гражданской войны, разъезжая по рельсам — только в 1919 году поезд совершил дюжину поездок, каждая из которых длилась в среднем около трех недель. [8] В течение всего года поезд следовал за движущимся военным фронтом, пытаясь укрепить моральный дух солдат Красной Армии, участвовавших в боевых действиях, и создать поддержку революции в городах и населенных анклавах, расположенных сразу за линиями сражений. [8]

Калинин подчеркивал свое собственное крестьянское происхождение, выступая перед сельской аудиторией, созывая сельские собрания и спрашивая о платежах по реквизициям и перераспределении земли — деликатных вопросах, вызывающих большую озабоченность у бедного сельского населения. [8] Более спорные аспекты советской политики, такие как ограничения на торговлю зерном, были контекстуализированы с точки зрения их конечной цели — принести пользу всем, и к крестьянству обращались страстные призывы добровольно жертвовать продовольствие голодающим городам. [8]

Официальная советская статистика — вероятно, несколько завышенная — показала, что в течение 1919 и 1920 годов агитпоезда, агиткорабли и активисты на велосипедах посетили 4000 учреждений и фабрик, провели 1891 собрание, прочитали более 1000 лекций и распространили около 1,5 миллионов листовок и газет. [9] Общая аудитория кинематографических презентаций поездов и лодок за эти годы составила более 2 миллионов человек. [9]

Структура и область применения

Ключевой частью агитпоездов были специальные вагоны для показа кинофильмов переполненной аудитории — зачастую это было первое знакомство сельских жителей России с этим средством массовой информации. (Кадры кинохроники 1921 года).

Агитпоезда часто состояли из 16–18 вагонов. [10] Они были ярко окрашены, с флагами, а вагоны были ярко расписаны лозунгами и политическим искусством. [7] Ведущие художники-большевики, такие как Владимир Маяковский (1893–1930), Эль Лисицкий (1890–1941) и Казимир Малевич (1878–1935) получали заказы на роспись экстерьеров вагонов, и их работы были смелыми и запоминающимися, хотя иногда их критиковали как слишком абстрактные для малообразованной и в значительной степени некультурной сельской аудитории. [7]

В каждом вагоне имелся набор политических брошюр, плакатов и газет для распространения, а также небольшая библиотека. [7] В поездах также была передвижная темная комната для проявки фотографий. [10] Ключевым элементом поездов был специальный вагон для показа фильмов, в котором демонстрировались политически ориентированные немые фильмы. [7] Для многих крестьян это стало первым знакомством с кино, и это оказалось очень полезным для охвата в основном неграмотной и многоязычной аудитории с помощью простых сообщений о новом революционном правительстве. [7] [11] За первый год своей работы агитпоезд « Октябрьская революция» провел 430 бесплатных показов фильмов, охватив аудиторию, оцениваемую в сотни тысяч человек. [12]

Агит-ботКрасная Звезда

Вдохновленный успехом своей программы агитпоездов, в 1919 году тот же принцип был применен к водному транспортному средству, пароходу «Красная звезда ». [13] Это судно провело несколько месяцев в 1919 году и летом 1920 года, плавая вверх и вниз по Волге , часто причаливая и допуская посадку посетителей. [13] За два года своего существования « Красная звезда» провела более 400 кинопоказов, охватив более полумиллиона зрителей. [14]

Как и в случае с агитпоездами, Красная Звезда включала в число своих наиболее активных участников лидеров из высших эшелонов Российской Коммунистической партии , включая В. М. Молотова в качестве политического комиссара и жену Ленина , Надежду Крупскую , высокопоставленного чиновника в Народном комиссариате просвещения. [9] Крупская позже указала, что Ленин «рвется сам, но не может оставить свою работу даже на мгновение». [15]

Прекращение и наследование

В годы Второй мировой войны советское правительство возобновило использование агитпоездов для укрепления поддержки правительства среди солдат перед лицом фашистского наступления. [9]

Список агитпоездов

Смотрите также

Сноски

  1. ^ abc Питер Кенез, Рождение пропагандистского государства: советские методы массовой мобилизации, 1917–1929. Кембридж, Англия: Cambridge University Press, 1985; стр. 58.
  2. Кенез, Рождение пропагандистского государства, стр. 58-59.
  3. ^ abc Kenez, Рождение пропагандистского государства, стр. 59.
  4. ^ abcdef Джонатан Смеле, «Русские» гражданские войны 1916–1926: десять лет, которые потрясли мир. Нью-Йорк: Oxford University Press, 2015; стр. 248.
  5. Шимон Бойко, «Искусство агитпропа: улицы были их театром», в книге Стефани Баррон и Мориса Такмана (редакторы), Авангард в России, 1910–1930: Новые перспективы. Кембридж, Массачусетс: Музей искусств округа Лос-Анджелес/MIT Press, 1980; стр. 76.
  6. В. Карпинский (ред.), Агитпоезда ВЦИК: Их история, аппарат, методы и формы работы. М.: 1920, стр. 6. Цитируется в Richard Taylor, «The Birth of Soviet Cinema», в Abbott Gleason, Peter Kenez, and Richard Stites (ред.), bolovskija culture: Experiment and Order in the Russian Revolution. Bloomington, IN: Indiana University Press, 1985; стр. 195.
  7. ^ abcdef Тейлор, «Рождение советского кино», стр. 195.
  8. ^ abcd Кенез, Рождение пропагандистского государства, стр. 61.
  9. ^ abcd Кенез, Рождение пропагандистского государства, стр. 62.
  10. ^ ab Адельхайд Хефтбергер, «Советские агитпоезда из коллекции Вертова Австрийского музея кино», www.incite-online.net/
  11. ^ Тейлор, Ричард (1971). «Средство массовой информации: агитация во время советской гражданской войны». Советские исследования . 22 (4): 562–574. doi :10.1080/09668137108410776. ISSN  0038-5859. JSTOR  149569.
  12. Л. В. Максакова, Агитпоезд «Октябрьская революция» (1919-20 гг.) . М.: 1956; стр. 11. Цитируется в Taylor, «Рождение советского кино», стр. 196. Источник утверждает, что общая аудитория составила более 620 000 человек, что в среднем составляет около 1425 человек на сеанс — весьма сомнительная цифра. Питер Кенез отмечает, что «весьма вероятно, что цифры были завышены, поскольку их невозможно было проверить». (Рождение пропагандистского государства, стр. 62).
  13. ^ ab Taylor, «Рождение советского кино», стр. 196.
  14. ГМ Гак, Самое важное из всех искусств: Ленин о кино . М.: 1973; стр. 52. Цитируется в Taylor, «Рождение советского кино», стр. 196.
  15. Н. К. Крупская, Воспоминания о Ленине . М.: Госполитиздат, 1957; стр. 424. Цитируется в: Тейлор, «Рождение советского кино», стр. 196.

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки