stringtranslate.com

Архитектурные и художественные произведения Витториано

Взгляд на художественные и архитектурные произведения Витториано

Архитектурные и художественные произведения Витториано , итальянского национального памятника , расположенного в Риме на северном склоне Капитолийского холма , представляют посредством аллегорий и олицетворений добродетели и чувства, которые мотивировали итальянцев во время Рисорджименто , периода, в течение которого Италия достигла своего национального единства и освобождения от иностранного господства. [1] По этой причине Витториано считается одним из патриотических символов Италии . [2]

Именно проектировщик памятника Джузеппе Саккони решил разместить исключительно аллегорические произведения искусства, поскольку он считал, что только посредством искусства, лишенного какой-либо ссылки на современность, памятнику может быть придана универсальная ценность, не подверженная влиянию времени. Саккони пришлось неоднократно противостоять различным предложениям разместить внутри здания произведения искусства, которые также представляли бы конкретные исторические личности и факты, помимо, естественно, короля Виктора Эммануила II, которому посвящен памятник.

Архитектурным центром Витториано является конная статуя Виктора Эммануила II, единственное неаллегорическое изображение в памятнике. [2] [3] Термин «Витториано» происходит именно от имени Виктора Эммануила II Савойского, первого короля объединенной Италии , одного из главных героев Рисорджименто и процесса объединения Италии , настолько, что в историографии он упоминается как один из четырех « отцов отечества » [2] наряду с Кавуром , за его политическую и дипломатическую работу, Гарибальди , за его военные действия, и Мадзини , чьи мысли освещали умы и действия итальянских патриотов.

План этажа Витториано

Обзор

Входная лестница в Витториано, ведущая к Алтарю Отечества, видимому в центре изображения, под конной статуей Виктора Эммануила II. Наверху Витториано можно увидеть два боковых пропилея и внушительную центральную колоннаду соммопортика

Возвышаясь на Капитолийском холме, Витториано находится в символическом центре Древнего Рима и соединен с современным Римом дорогами, которые расходятся от площади Венеции. [5] Монументальный комплекс Витториано имеет высоту 70 метров (81 метр, если включить венчающие квадриги двух пропилеев ), ширину 135 метров, глубину 130 метров, занимает площадь 17 550 квадратных метров и обладает, благодаря заметному развитию внутренних пространств, проходимой площадью 717 000 квадратных метров. [2] [6] [7] Входная лестница имеет ширину 41 метр и длину 34 метра, в то время как терраса, где расположен Алтарь Отечества, имеет ширину 66 метров. [6] Максимальная глубина подвала Витториано достигает 17 метров ниже уровня улицы. [7] Колоннада состоит из колонн высотой 15 метров, а длина портика составляет 72 метра. [7] С июня 2007 года стало возможным подняться на террасу Квадриг, воспользовавшись лифтом: [8] на эту террасу, которая является самой высокой в ​​памятнике, можно также подняться по 196 ступеням, которые начинаются у соммопортика . [ 9]

Одним из архитектурно преобладающих элементов Витториано являются внешние лестницы, состоящие в общей сложности из 243 ступеней, и портик, расположенный наверху памятника, зажатый между двумя боковыми пропилеями. [7] Портик Витториано называется « соммопортиком » из-за его возвышенного положения (от « соммо », что означает «высокий», «большой», «самая высокая часть»). [10] Другим архитектурно значимым элементом является широкая колоннада коринфского ордера, которая характеризует соммопортик и два пропилея. [11]

Базилика Ара Коэли . Слева виден Витториано.

Аллегории (т. е. абстрактные концепции, выраженные посредством конкретных образов) художественных произведений Витториано представляют, согласно канонам неоклассического стиля, в основном добродетели и чувства, часто переданные посредством персонификаций, которые мотивировали итальянцев в их борьбе за национальное единство во время Рисорджименто , понимаемого как период от восстаний 1820-1821 годов до взятия Рима (1870), [1] или, по другим данным, до победы в Первой мировой войне . [1] В Витториано статуи крылатых Побед , как из мрамора, так и из бронзы, выделяются как символы благоприятности реализации итальянского национального единства. [12]

Также есть многочисленные художественные произведения, которые напоминают об истории Древнего Рима . [11] Фактически, с момента своего открытия комплекс Витториано также прославляет величие и могущество Рима, который избран на роль законной столицы Италии. [13] Присутствуют различные растительные символы, включая пальму (напоминающую о победе), дуб (сила), лавр (победоносный мир), мирт (жертвоприношение) и оливу (согласие). [2] Все произведения искусства, созданные для Витториано, были созданы крупнейшими художниками, работавшими в то время в Италии. [14]

Заснеженный Витториано

Витториано содержит широко распространенные аллегорические значения, которые, по замыслу их создателей, должны были быть ясными и недвусмысленными. По мнению некоторых авторов, [15] однако, эта цель не была достигнута, поскольку работы, по их мнению, часто страдали от двусмысленных толкований. Те, кто отстаивает эту присущую Витториано амбивалентность, находят ее причины в Рисорджименто, которое, согласно ревизионистскому взгляду , характеризовалось двойственной природой: с одной стороны, были патриоты, а с другой стороны, молчаливое большинство, состоящее в основном из крестьян и среднего класса, которое оставалось равнодушным к процессу объединения Италии. Сами патриоты, кроме того, имели разные взгляды на будущую систему итальянского правительства: с самого начала они фактически делились на централистов и федералистов, на монархистов и республиканцев. [15] Все они, в любом случае, узнавали себя в одном и том же трехцветном флаге и разделяли одни и те же идеалы единства и независимости. [16]

К этому следует добавить историческую стратификацию и глубокую разницу в общественном использовании Витториано, в частности политический контраст между либеральной и фашистской Италией в распространении их соответствующих политических посланий. [15] В то время как либеральная Италия рассматривала Витториано как светский храм, где единство и свобода родины могли метафорически праздноваться, [17] [18] [19] фашизм рассматривал памятник как сцену, на которой можно было выставлять напоказ агрессивную военную мощь страны. [20] Наконец, с момента рождения Итальянской Республики он считался «форумом Республики». [21]

Витториано ночью

С точки зрения стиля, архитектура и произведения искусства, украшающие Витториано, были задуманы с целью создания «национального стиля», модели, которая впоследствии будет использоваться и в других областях. [17] Это была, по сути, потребность, выраженная художественными критиками в первые десятилетия объединения, в течение которых нация совершенствовала свою идентичность также и с художественной точки зрения. Этот «национальный стиль», по словам Камилло Бойто , который был его теоретиком, не мог быть новым по плану, но, чтобы иметь полностью национальный характер, он должен был быть связан с итальянской архитектурой прошлого; изучение классики, однако, должно было рассматриваться как отправная точка, а не как пункт назначения. [22] Это то, чего Саккони хотел достичь и чувствовал себя обязанным.

В связи с этим, для реализации Витториано, Джузеппе Саккони взял пример с неоклассической архитектуры , наследницы классической греческой и римской архитектуры, на которую италийские элементы были привиты в духе эклектики. [23] Саккони также имел в виду архитектурный стиль, модный во время Второй Французской империи Наполеона III (1852-1870), который был очень распространен в новых зданиях, построенных в Париже в то время, что привело к полной трансформации французской столицы ; [24] по сути, этот стиль был единственным, который он ценил среди современных ему стилей, хотя он не соглашался с его чрезмерной орнаментацией и пышностью. [25] По мнению некоторых авторов, Саккони также вдохновлялся формами, используемыми, в том числе в колониальной сфере, несколькими империалистическими странами того времени, такими как Великобритания, Франция, Германская империя и Бельгия. [11]

Фонтаны двух морей

Прислоненные к внешнему основанию Витториано, по обе стороны от въездных ворот на площадь Венеции , находятся «фонтаны двух морей», посвященные Адриатическому и Тирренскому морям соответственно. Оба установлены на клумбе и обладают, с момента своего возникновения, гидравлической системой, которая перерабатывает воду, избегая отходов. [26] Когда-то в подвале памятника также находилась действующая цистерна для воды объемом 500 000 литров, позже заброшенная. [26]

Два фонтана представляют два главных итальянских моря, которые омывают боковые берега итальянского полуострова , символизируемые Витториано: [17] Таким образом, представлена ​​вся страна, в том числе и географически. [17] Справа от фонтана Адриатического моря находятся остатки гробницы Гая Публикуса Бибула, памятника эпохи Республики и важной вехи для древнеримской топонимики. [27]

Внешние лестницы и террасы

Функции

Художественные ворота, закрывающие вход в Витториано

Внешние лестницы Витториано прилегают к сторонам северного склона Капитолийского холма и ведут, начиная от входа на площади Венеции, к террасе Алтаря Отечества, затем к террасе искупленных городов (той, что находится сразу под колоннадой соммопортика ) и, наконец, к террасам двух пропилеев , которые обрамляют соммопортик и являются его входами. [24] [28] [29]

Витториано был задуман как большой форум , открытый для граждан, своего рода возвышенная площадь в самом сердце столицы, организованная как агора на трех уровнях, где есть достаточно места, отведенные для транзита и остановки посетителей, из которых лестницы и террасы являются основными элементами. [24] [30]

Памятник в целом выглядит как своего рода мраморное покрытие северного склона Капитолийского холма: [28] поэтому он был задуман как место, где можно совершить непрерывную патриотическую прогулку среди представленных работ, почти все из которых имеют аллегорические значения, связанные с историей Италии . Фактически, тропа не имеет архитектурного конца, поскольку в самую высокую часть ведут два входа, по одному для каждого пропилея.

Терраса Алтаря Отечества, расположенная в конце входной лестницы в Витториано, которую можно увидеть слева, между двумя флагштоками, на которых развевается столько же итальянских флагов. Лестница, ведущая к Алтарю Отечества, с другой стороны, видна справа

Тропа вдоль лестницы продолжается даже за могилой Неизвестного солдата, символически представляя собой непрерывную и непрерывную процессию итальянцев, которая продолжает свой путь к самой высокой точке здания, а именно к соммопортику и пропилеям. [17] Витториано был задуман как место, где можно совершить непрерывную патриотическую прогулку (на самом деле, маршрут не имеет архитектурного конца, поскольку есть два входа в самую высокую часть, по одному для каждого пропилея) среди представленных работ, почти все из которых имеют аллегорические значения, связанные с историей Италии. [31]

У входа находится внушительная лестница, ведущая на террасу Алтаря Отечества и Неизвестного солдата и представляющая собой первую возвышенную платформу Витториано, а также его символический центр. [29] Тропа вдоль лестницы продолжается и за Могилой Неизвестного солдата, символически представляя собой непрерывную и непрерывную процессию итальянцев, продолжающих свой путь к самой высокой точке здания: соммопортику и пропилеям. [17]

Художественные въездные ворота Витториано, работа Манфредо Манфреди , имеют особенность быть «выдвижными», то есть они могут скользить вертикально под землей с помощью рельсов. [26] Система, которая позволяет опускать перила, изначально гидравлическая, считалась на момент ее строительства одной из самых технологически продвинутых в мире. [26] Длина въездных ворот составляет 40 метров, а вес — 10 500 тонн. [26]

Входная лестница

По обе стороны от входных ступеней находится ряд скульптур, которые сопровождают посетителей к Алтарю Отечества. [29] Первые скульптуры, которые встречаются, — это две позолоченные бронзовые скульптурные группы, [ 2 ] с сюжетами, вдохновленными мыслями Джузеппе Мадзини : [17] Мысль и Действие (слева и справа от лестницы соответственно для тех, кто идет с площади Венеции), за которыми следуют две скульптурные группы (опять же, по одной с каждой стороны), изображающие столько же Крылатых львов , и, наконец, наверху лестницы, перед началом террасы Алтаря Отечества, две Крылатые Победы . [27] [29]

Присутствие этих фигур не случайно, а имеет точное символическое значение. [12] Фактически, Мысль и Действие были основополагающими в процессе объединения Италии, учитывая, что они необходимы для изменения хода истории и преобразования общества. [12] Общая форма двух скульптурных групп напоминает внутренние характеристики двух концепций: Действие имеет треугольный, угловатый контур, в то время как Мысль имеет круглую форму. [12] Два крылатых льва представляют посвящение патриотов, которые решают присоединиться к итальянскому объединению, мотивированные пылом и силой, которые также контролируют их инстинктивную сторону. [32] [33] Крылатые Победы , в дополнение к напоминанию о военных и культурных достижениях римской эпохи, аллегорически символизируют доброе предзнаменование, вызванное реализацией национального единства. [32]

Терраса Алтаря Отечества

В конце входной лестницы, сразу за статуями Крылатых Побед, находится терраса Алтаря Отечества, первая возвышенная платформа Витториано, в центре которой возвышается статуя богини Ромы и святыня Неизвестного Солдата . [ 29] Также на террасе Алтаря Отечества находятся скульптурные группы из мрамора Боттичино , символизирующие моральные ценности итальянцев, то есть идеальные принципы, дающие силу нации. [2]

Четыре группы высотой 6 метров расположены справа и слева от входа на террасу Алтаря Отечества (по две с каждой стороны), сбоку от статуй Мысли и Действия , а также у фонтанов двух морей, вдоль парапетов, выходящих на площадь Венеции . [29] Это не случайно: концепции, выраженные этими четырьмя скульптурными группами, Сила , Согласие , Жертвоприношение и Закон , являются осязаемой эманацией Мысли и Действия . [12]

Ворота, ведущие во внутренние помещения

По обе стороны Алтаря Отечества лестница продолжается, разделяясь на два пандуса, симметричных и параллельных могиле Неизвестного солдата. [37] Оба достигают пронаоса , где находятся два больших портала (по одному с каждой стороны, оба расположены симметрично и сбоку от Неизвестного солдата и каждый в одной из двух пропилей ), ведущих во внутренние помещения Витториано. [38]

Над каждым дверным проемом находятся две статуи: в левом дверном проеме – «Политика» и «Философия» , а в правом дверном проеме – «Война» и «Революция» : [38]

Терраса конной статуи Виктора Эммануила II

Конная статуя Виктора Эммануила II, на мраморном постаменте которой высечены статуи знатных городов.

От двух платформ, где открываются ворота, ведущие во внутренние помещения, отходят еще два лестничных пролета, сходясь точно за Алтарем Отечества к основанию конной статуи Виктора Эммануила II: последняя расположена на второй большой возвышенной платформе, по порядку высоты, Витториано. [29] За статуей лестница возобновляет свой подъем в направлении соммопортика , достигая небольшой террасы, от которой вбок отходят два лестничных пролета, каждый из которых ведет ко входу в пропилеи. [37] Перед входом в пропилеи каждая из двух лестниц обрывается, создавая небольшую промежуточную террасную полку, которая обеспечивает доступ к Террасе искупленных городов, третьей большой и последней возвышенной платформе Витториано, которая расположена точно за конной статуей Виктора Эммануила II и сразу под колоннадой соммопортика . [ 37]

Терраса искупленных городов

Обзор террасы освобожденных городов

Освобожденные города — это те, которые объединились с Италией после Рапалльского договора (1920) и Римского договора (1924) , мирных соглашений по завершении Первой мировой войны : эти муниципалитеты — Триест , Тренто , Гориция , Пула , Риека и Задар . [39]

После Парижского договора (1947 г.) — мирных соглашений, подписанных странами, участвовавшими во Второй мировой войне , — Пула, Риека и Задар перешли к Югославии , а после распада последней — к Хорватии . [40] После Второй мировой войны территория Горицы была разделена: большая часть города осталась за Италией, а небольшая часть перешла сначала к Югославии, а затем к Словении , [40] со временем превратившись в новый город Нова Горица .

Каждый освобожденный город представлен алтарем, прислоненным к задней стене, на которой высечен соответствующий муниципальный герб. [17] [39] Шесть алтарей были размещены на террасе между 1929 и 1930 годами. [39]

Подробное описание алтарей выглядит следующим образом: [39]

В центре ряда алтарей освобожденных городов, выгравированных на стилобате , т. е. на вертикальной стене, на которой покоится колоннада соммопортика , находится монументальная надпись, высеченная по случаю торжественной церемонии захоронения Неизвестного солдата (4 ноября 1921 г.), на которой приведен текст «Бюллетеня победы» , официального документа, написанного после перемирия в Вилья-Джусти, которым генерал Армандо Диас , верховный главнокомандующий Королевской армии , объявил 4 ноября 1918 г. о капитуляции Австро-Венгерской империи и победе Италии в Первой мировой войне . [41]

В основании текста «Победного бюллетеня» находятся два других алтаря, похожих на алтари освобожденных городов, но имеющих вместо герба муниципалитета шлем:

Монументальная надпись на бюллетене Победы гласит:

Его Величество король Виктор Эммануил III Савойский

Текст Победного бюллетеня, высеченный на мраморе, и два алтаря с надписью « Et Facere Fortia » (слева) и « Et Pati Fortia » (справа), что перекликается с латинской фразой «Et facere et pati fortia romanum est », или «Свойство римлянина — совершать великие дела, равно как и претерпевать их».

Война против Австро-Венгерской империи, которая началась 24 мая 1915 года под верховным командованием Его Величества короля, Верховного Дуче, и которую итальянская армия, уступавшая по численности и ресурсам, вела с непоколебимой верой и упорным мужеством в течение 41 месяца, была выиграна. Гигантское сражение 24 октября, в котором пятьдесят одна итальянская, три британских, две французских, одна чехословацкая и одна американская полковая дивизия участвовали против семидесяти трех австро-венгерских дивизий, закончилось. Быстрое и смелое наступление XXIX армейского корпуса на Тренто, отрезав пути отступления вражеским армиям в Трентино, подавленным на западе войсками VII армии, а на востоке войсками I, VI и IV, привело вчера к полному краху противостоящего фронта. От Бренты до Торре непреодолимый импульс 12-й, 8-й, 10-й армий и кавалерийских дивизий гнал бегущего врага все дальше и дальше назад. На равнине Его Высочество Герцог Аостский во главе своей непобедимой Третьей армии быстро продвигался вперед, желая вернуться на победные позиции, которые он уже завоевал и которые он никогда не терял. Австро-венгерская армия была разгромлена: она понесла тяжелые потери в ожесточенном сопротивлении первых дней, и в преследовании она потеряла очень большое количество материалов всех видов и почти все свои запасы и склады. До сих пор она оставила в наших руках около трехсот тысяч пленных со всем своим штабом и не менее пяти тысяч орудий. Остатки того, что когда-то было одной из самых могущественных армий в мире, в беспорядке и без надежды поднимаются по долинам, с которых они спустились с гордой уверенностью.

IV ноября, MCMXVIII, главнокомандующий Диас

Аналогичным образом, Бюллетень морской победы был подписан адмиралом Паоло Таоном ди Ревелем , верховным главнокомандующим Королевского флота . С другой стороны, для военно-воздушных сил подобный бюллетень не был составлен, поскольку последние в то время все еще подчинялись Servizio Aeronautico , департаменту Королевской армии: Regia Aeronautica , третья вооружённая сила Королевства Италия , была фактически создана только в 1923 году, после окончания Первой мировой войны.

На террасе освобожденных городов также находится валун из горного массива Граппа, который в течение года был местом действия итальянского фронта в Первой мировой войне , чтобы олицетворять все места, где сражались итальянские солдаты во время этого конфликта. [17]

Алтарь Отечества

Алтарь Отечества в Витториано с почетным караулом Неизвестного солдата, увенчанным статуей богини Ромы. Выше можно распознать нижнюю часть конной статуи Виктора Эммануила II. Слева и справа от статуи богини Ромы можно увидеть барельефы, вдохновленные «Буколиками» и «Георгиками» Вергилия

Алтарь Отечества является самой известной частью Витториано и именно с ним часто отождествляют весь памятник. [42]

Расположенный наверху входной лестницы, он был спроектирован скульптором из Брешии Анджело Дзанелли , который выиграл специально проведенный в 1906 году конкурс. [2] [29] Он состоит из трех элементов: стороны Могилы Неизвестного Солдата, обращенной наружу (в то время как сторона, обращенная внутрь, находится в склепе), кумирни богини Ромы (чья статуя расположена точно над Могилой Неизвестного Солдата) и двух боковых мраморных рельефов. [2]

Одна из двух вечно горящих жаровен по обе стороны Могилы Неизвестного Солдата. У их основания — табличка с надписью «Итальянцы за границей — Родине».

Статуя богини Ромы, присутствующая в Витториано, нарушила модный до XIX века обычай, согласно которому ее изображение должно было иметь исключительно воинственные черты: Дзанелли решил дополнительно охарактеризовать статую, также упомянув Афину , греческую богиню мудрости и искусств, а также войны. [12] Большая статуя богини выступает из золотого фона. [43] Присутствие в Витториано богини Ромы призвано повторить мысль патриотов Рисорджименто: Вечный город является единственной и неотъемлемой столицей Италии, и вся история Италии сходится к этой идее. [17] [44]

Неизвестный солдат, итальянский солдат, погибший в Первой мировой войне , личность которого остается неизвестной, был перенесен в Алтарь Отечества 4 ноября 1921 года. [2] Эпиграф на его надгробии содержит латинскую надпись « Ignoto Militi » и годы начала и окончания участия Италии в Первой мировой войне, а именно « Mcmxv » (1915) и « Mcmxviii » (1918). [45] Его могила является святыней, символически представляющей всех павших и пропавших без вести на войне. [2] Сторона Могилы Неизвестного солдата, обращенная наружу к Алтарю Отечества, всегда охраняется почетным караулом и двумя постоянно горящими на жаровнях языками пламени. [46] Охрану обеспечивают военнослужащие из различных родов войск итальянских вооруженных сил , которые первоначально сменялись каждые десять лет, [47] а затем они сменялись в соответствии с графиком, устанавливаемым из года в год. [48]

Вечно горящие огни — очень древний символ, берущий свое начало в классической античности и особенно в культе мертвых: они представляют память, которая остается живой, несмотря на течение времени. В данном случае они, таким образом, символизируют жертву Неизвестного солдата и его нетленную память у итальянцев. Это также верно для тех, кто находится далеко от своей страны: не случайно на двух вечных жаровнях размещена табличка с текстом «Итальянцы за границей — Родине» в память о пожертвованиях, сделанных итальянскими эмигрантами в конце 19-го и начале 20-го веков. [49]

Подробное описание статуи богини Ромы выглядит следующим образом:

Общая концепция барельефов , расположенных сбоку от статуи богини Ромы, один слева, а другой справа, напоминает «Буколики» и « Георгики» Вергилия , которые вместе со статуей римского божества дополняют триптих Алтаря Отечества. [29] Аллегорическое значение барельефов связано с желанием представить итальянскую душу посредством скульптуры. [50] Фактически, в « Георгиках» есть ссылка на « Энеиду» , в которой рассказывается легендарная история об Энее , прародителе римского народа, в то время как в обоих произведениях упоминается трудолюбие древних итальянцев. [17] [50]

Барельеф слева от Алтаря изображает Триумф Труда и сценографически сходится к богине Роме: [17] со следующими аллегориями (слева направо) [2] [51]

Второй барельеф, справа от статуи богини Ромы, символизирует Триумф Любви к Отечеству и также живописно сходится к статуе римского божества. [17] Он состоит из следующих аллегорий (слева направо): [2] [51]

Могила Неизвестного Солдата является местом проведения официальных церемоний во время празднования годовщины освобождения Италии (25 апреля), Дня Итальянской Республики (2 июня) и Дня национального единства и вооруженных сил (4 ноября), в эти дни Президент Итальянской Республики и высшие государственные должностные лица отдают ей торжественное дань уважения.

Конная статуя Виктора Эммануила II

Конная статуя Виктора Эммануила II, которая стоит в архитектурном центре Витториано, над Алтарем Отечества.
Основание статуи с аллегориями благородных городов

Пройдя Алтарь Отечества и продолжив подъем по лестнице, вы увидите конную статую Виктора Эммануила II, бронзовую работу Энрико Кьярадии и архитектурный центр Витториано. [52] Это бронзовая конная статуя , высотой 12 метров и длиной 10 метров, весом 50 тонн; [53] включая мраморный постамент, вся скульптурная группа имеет высоту 24,80 метра. [6]

На постаменте вырезаны олицетворения четырнадцати благородных городов, созданные Эудженио Макканьяни, скульптором, которого высоко ценил Саккони. [17] Макканьяни также украсил нижнюю часть постамента символами вооружённых сил, победивших в войнах Рисорджименто: инженерного корпуса, флота, артиллерии и кавалерии; очевидным источником вдохновения являются похожие рельефы близлежащей колонны Траяна . [54]

Статуя является единственным несимволическим изображением Витториано, поскольку это изображение исторической личности, короля Виктора Эммануила II Савойского . [2] Выбор изображения суверена верхом на коне не случаен, поскольку конные статуи с самых ранних времен имели четкую символику. [55] В классической античности конные статуи были направлены на возвеличивание изображаемого субъекта, чьи воинские добродетели подчеркивались; [55] кроме того, езда и управление конем передавали способность персонажа контролировать первобытные инстинкты, тем самым также признавая гражданские добродетели. [55]

Размещение статуи в архитектурном центре Витториано, над Алтарем Отечества и перед колоннадой соммопортика , также не случайно: в классической античности конные статуи часто располагались перед колоннадами, площадями и, в более общем плане, в центральных местах, имеющих заметное символическое значение, например, вдоль триумфальных улиц или перед храмами. [55] Наличие постамента, на котором вырезаны олицетворения знатных городов, также не случайно: конные статуи в античности всегда возводились на мраморных постаментах, дополненных надписями или фигурами. [55]

Подробное описание конной статуи Виктора Эммануила II выглядит следующим образом:

Статуи благородных городов

На основании конной статуи Виктора Эммануила II, как уже упоминалось, находятся аллегорические скульптуры, представляющие четырнадцать благородных городов, то есть столицы дообъединительных благородных государств , исторически сходившихся к Королевству Италии и Савойской династии , поскольку она поддерживала дело Рисорджименто . [ 56] Таким образом, это не обязательно самые важные города Италии, но те, которые считаются ее «благородными матерями».

Четырнадцать статуй благородных городов помещены у подножия конной статуи Виктора Эммануила II, поскольку метафорически они являются основой Италии, [34] а в более широком смысле единство Отечества основано на союзе его муниципалитетов . [ 34]

В отличие от статуй, представляющих регионы Италии , все статуи, изображающие четырнадцать городов, являются работой одного и того же скульптора, Эудженио Макканьяни. [2] Каждый город можно узнать по его гербу и символам, исторически связанным с ним.

Список ниже начинается со статуи, размещенной на передней части постамента, и продолжается против часовой стрелки. [38]

Theсоммопортики пропилеи

Общие характеристики

Правый пропилей Витториано, посвященный свободе граждан. Под пропилеем можно распознать одни из двух ворот, ведущих во внутренние помещения Витториано

Продолжая подниматься по лестнице мимо конной статуи Виктора Эммануила II, попадаешь к самому архитектурно впечатляющему и заметному элементу всего комплекса: большому портику с колоннами в коринфском стиле , слегка изогнутым, расположенному наверху памятника и поэтому называемому « соммопортиком ». [10] На его концах находятся две пропилеи , выступающие из соммопортика , входами в который они являются. [7]

Соммопортик имеет длину 72 метра [ 6] и состоит из шестнадцати колонн высотой 15 метров, увенчанных капителями, украшенными лицом Италии с башнями (расположенным в центре) и листьями аканта. [38] На фризе карниза находятся шестнадцать статуй, аллегорических олицетворений итальянских регионов: каждая статуя расположена у колонны. [17] При проектировании колонн соммопортика Джузеппе Саккони вдохновлялся колоннами храма Диоскуров , расположенного на близлежащем Римском форуме . [38]

Каждый пропилей венчает бронзовая скульптурная группа, изображающая крылатую Победу на квадриге . Это напоминает выразительные формы древнеримских триумфальных арок : действительно, аллегорическое значение квадриги, начиная с античности, было значением триумфа и победы. [62] Эта концепция подкрепляется присутствием крылатых Побед, значение которых связано с метафорической коммуникацией победы в битве через божественное послание, которое аллегорически доставляется победителю крылатыми Победами, скользящими с неба. [63]

Деталь колоннады соммопортика

Две квадриги, как прямо указано в латинских надписях, размещенных на фронтонах пропилеев ниже, символизируют свободу граждан (« Civium Libertati » на правом пропилее) и единство отечества (« Patriae Unitati » на левом пропилее), две концепции, аллегорически связанные со всем памятником как символом «свободной и объединенной Италии». [2] Присутствие крылатых Викторий на колесницах метафорически сообщает, что Италия, завоевав единство и свободу, готова распространить новое Возрождение в мире, поддерживаемое моральными добродетелями, аллегорически представленными в Витториано. [18]

Понятия «свобода граждан» и «единство отечества» также суммируют основные темы [2] , характеризующие начало и конец вклада Виктора Эммануила II в Рисорджименто. [64] Началом послужило провозглашение Монкальери (20 ноября 1849 г.), которым король, взошедший на престол за несколько месяцев до этого, подтвердил выживание либерального режима (тем самым связанного с понятием «свобода граждан») в период, отмеченный широко распространенным консерватизмом , который был следствием жестокого подавления восстаний 1848 г. С другой стороны, его политическая деятельность имела счастливое завершение со взятием Рима (20 сентября 1870 г.), с которым суверен завершил свои цели: объединенная Италия (в которой, однако, все еще не хватало Трентино , Альто-Адидже и Венеции-Джулии , присоединенных к Италии только после победы в Первой мировой войне, которую по этой причине некоторые считали « четвертой итальянской войной за независимость ») со столицей в Риме (выражая концепцию «единства отечества»). [64]

Квадриги, запланированные уже в первоначальном проекте, были построены и установлены в 1927 году. [2] Внутри фронтонов двух пропилеев находятся скульптурные группы, имеющие ту же тему, что и соответствующие квадриги над ними. [28]

В 2000 году по случаю церемонии открытия учебного года, состоявшейся в Витториано, президент Республики Карло Адзелио Чампи сказал о надписях на пропилеях: «Все «души» Рисорджименто нашли себя объединенными в двух надписях, которые мы видим там, наверху двух пропилеев: «За единство родины; За свободу граждан». Это прекрасное сочетание: республиканская Италия с Конституцией 1948 года утвердила его в качестве своего фундамента». [65]

Ниже приводится подробное описание квадриг:

Внутри фронтонов двух пропилей находятся скульптурные группы, имеющие ту же тему, что и соответствующая квадрига выше: [28]

Статуи регионов

Деталь колоннады соммопортика , на верхнем карнизе которого у каждой колонны были вырезаны статуи итальянских регионов.

Лестница, ведущая на террасу освобожденных городов, является лучшей точкой обзора для статуй регионов Италии , которые расположены на фризе соммопортика , каждая из которых соответствует колонне. [67] Наличие статуй, метафорически изображающих регионы Италии, черпает вдохновение из персонификаций римских провинций , часто помещаемых на праздничных памятниках в эпоху империи; [68] в качестве примера достаточно вспомнить рельефы храма Адриана на площади Пьетра. Для типологии фриза , который очень высокий и имеет статуи, чередующиеся с клипеями , Саккони был вдохновлен типологией портика близлежащего Форума Траяна . [69] Каждая статуя имеет высоту пять метров и была поручена разным скульпторам, почти всегда уроженцам региона, чей образ он должен был вырезать. Карниз также украшен орлами и львиными головами. [70]

Число статуй, размещенных на карнизе соммопортика, равно шестнадцати: фактически, на момент составления проекта было определено столько же итальянских регионов, которые, к тому же, имели простое географическое значение: регион как административная единица был введен только с принятием республиканской конституции . [примечание 1]

Со времени постройки Витториано критерии идентификации регионов Италии, а иногда и их названия, менялись на протяжении десятилетий.

В 2000 году по случаю церемонии открытия учебного года, состоявшейся в Витториано, президент Республики Карло Адзелио Чампи сказал о статуях регионов и знатных городов: «Те, кто хотел этот памятник, думали, что он будет посвящен всей Италии, потому что Италия состоит из ста городов, регионов, провинций и муниципалитетов». [65]

Слева направо расположены следующие статуи регионов Италии: [76]

Внутренние помещения

Внутренние помещения соммопортика и пропилеи доступны по двум триумфальным входным лестницам, расположенным в каждом пропилее. [37] Две входные лестницы расположены на небольшой террасе, на которую можно подняться по короткому лестничному пролету, который начинается на террасе освобожденных городов. [37] У основания входных ступеней пропилеи находятся четыре статуи крылатых Побед на триумфальных колоннах: изготовленные в 1911 году, две находятся у входа в правый пропилей и две у входа в левый пропилей. [2]

Описание крылатых побед на триумфальных колоннах следующее:

Витториано, на вершине которого возвышаются соммопортик и две пропилеи, увенчанные множеством статуй квадриг

Вход в каждый пропилеум ведет в большой четырехугольный вестибюль , который открывается на колоннаду, с которой открывается широкий панорамный вид на Рим. [37] Из вестибюлей можно попасть во внутренние помещения соммопортика . [ 37] Интерьеры пропилеев и соммопортика украшены мозаикой, важными произведениями цветочного модерна и живописной символикой, которые покрывают люнеты и два купола пропилеев. [66]

Мозаики внутренних помещений пропилеи также имеют в качестве своей темы метафорическое изображение добродетелей и чувств, очень часто представленных как аллегорические персонификации, которые мотивировали итальянцев во время Рисорджименто. [1] Внутренние помещения пропилеи и соммопортика украшены мозаиками, важными произведениями цветочного модерна и живописной символики, которые покрывают люнеты и два купола пропилеи. [77] Внутренние помещения соммопортика украшены аллегориями наук, в то время как двери, соединяющие пропилеи и соммопортик, украшены изображениями об искусствах. [77]

Украшение потолка левого пропилея было поручено Джулио Барджеллини. В этих мозаиках он применил новаторские технические приемы, такие как использование различных материалов и тессеров разных размеров и наклоненных таким образом, чтобы создавать сложные световые отражения. Также следует отметить, как линии мозаичных изображений продолжаются по направлению к линиям колонн ниже. [66]

Взгляд на внутреннюю отделку потолка одного из двух пропилеев

Мозаики Барджеллини в самой высокой части стен образно представляют: Веру (аллегорически переданную посвящением детей родине народом; на заднем плане — город, напоминающий Иерусалим), Силу (воин, сопровождающий юношу на встречу с женщиной, вооруженной мечом), Труд (олицетворенный семьей фермеров, собравшихся вместе после дня, проведенного в полях), и Мудрость (изображена с учителем в кресле перед его учениками, сидящими за партами). [66]

Вместо этого украшение потолка правого пропилея было поручено Антонио Рицци. [66] Вдоль самой высокой части стен Рицци выполнил: Закон (работа, составленная из аллегорий Справедливости, восседающей на троне, Мудрости, Богатства, Благоразумия, Стойкости и Умеренности, каждая из которых имеет свои классические атрибуты), Доблесть (изображенная с молодым человеком, закаляющим свой меч на крыльях Свободы, и окруженная основателями италийской линии , включая Энея и Аскания ), Мир (женская фигура, держащая сноп пшеницы, и другие фигуры, несущие плоды земли, в то время как белые голуби летят к фонтану воды) и Союз (изображенная с молодым человеком, встречающим Поэзию). [66]

Взгляд на внутреннее убранство передней стены колоннады соммопортика

Внутренние двери, ведущие из двух пропилеев в соммопортик, украшены аллегорическими скульптурами, представляющими искусства: Архитектура и Музыка, которые находятся в левом вестибюле и являются работой Антонио Гареллы, а также Живопись и Скульптура, которые находятся в правом вестибюле и были созданы Лио Ганджери . [66] Внутри соммопортика есть пол из полихромного мрамора [27] и кессонный потолок: последний, который был спроектирован Гаэтано Кохом , называется «потолком наук». [66]

«Потолок наук» получил свое название от бронзовых скульптур Джузеппе Тоннини, размещенных внутри соммопортика , которые представляют собой аллегории наук и все состоят из женских персонификаций: Геометрия с циркулем и наугольником, Химия с ретортой и дистиллятором, Физика с фонарем и барометром , Минералогия с кристаллом кварца , Механика с зубчатым колесом, Медицина с чашей и посохом Асклепия , Астрономия с глобусом зодиака и секстантом и География с транспортиром и глобусом. [66] Вертикальная стена напротив колонн украшена в верхней части позолоченной мозаикой, датируемой после 1925 года. [27] Другие скульптуры внутри соммопортика — это Трофеи оружия (состоящие из набора щитов, кирас, алебард , копий, флагов, стрел и колчанов; на одном трофее изображены корона Италии, орел с крестообразным щитом и воротник Благовещения : эмблемы Савойского дома . [27]

Внутренний склеп Неизвестного солдата

Склеп Неизвестного солдата — это пространство, расположенное под конной статуей Виктора Эммануила II, в которое можно попасть из Святилища флагов. Из склепа можно увидеть сторону Могилы Неизвестного солдата, которая обращена к внутренним помещениям Витториано. [78] Таким образом, он расположен у Алтаря Отечества, с которого, с другой стороны, можно увидеть сторону Могилы, которая обращена к внешней стороне здания. [20]

Эпиграф на внутренней стороне надгробия содержит надпись « Ignoto Militi » и даты начала и окончания участия Италии в Первой мировой войне, а именно « Xxiv Maggio Mcmxv » (24 мая 1915 г.) и « Iv Novembre Mcmxviii » (4 ноября 1918 г.). [45] Как упоминалось выше, на внешней стороне надгробия вместо этого указаны только годы участия Италии в войне. [45]

Неизвестный солдат 1 ноября 1921 года [79] был награждён Золотой медалью «За воинскую доблесть» , высшей военной наградой Италии, мотив которой также был начертан на внутренней стороне святыни, в склепе с тем же названием: [45]

Достойный сын доблестного рода и тысячелетней цивилизации, он непреклонно стоял на самых сложных позициях, проявлял свою храбрость в самых кровавых сражениях и пал, сражаясь, не имея иной награды, кроме победы и величия Отечества.

С другой стороны, на двери симулякра находится следующая эпитафия, [47] лично написанная королем Виктором Эммануилом III: [80]

Неизвестно имя - его дух ослепляет - где бы ни была Италия - голосом плача и гордости - говорят - бесчисленные матери: - он мой сын.

Солдат также был удостоен иностранных наград. Уже 12 октября 1921 года ему была вручена Медаль Почета , высшая военная награда, присуждаемая федеральным правительством Соединенных Штатов Америки . [81] За ней последовали Крест Свободы , высшая награда, присуждаемая правительством Эстонии , и Военный крест , французская военная награда. [82]

Святилище Неизвестного солдата, видимое из склепа внутри Витториано

Склеп Неизвестного солдата — работа архитектора Армандо Бразини . [83] Это комната в форме греческого креста с купольным сводом, в которую можно попасть по двум лестничным пролетам. [83] Из склепа отходит короткий туннель, который достигает ниши Святилища Неизвестного солдата. [83] Ниша расположена в аркосолии, вдохновленной стилем раннехристианских зданий, особенно катакомб. [83] Потолок склепа напоминает стиль римской архитектуры , чередующиеся ребристые и цилиндрические своды . [83] Комната, построенная из кирпича, характеризуется наличием круглых арок и ниш. [78] Также есть небольшой алтарь для религиозных служб. [20]

Стены склепа украшены мозаикой религиозного характера в византийском стиле работы Джулио Барджеллини. [20] Распятие Иисуса расположено над могилой Неизвестного солдата: на стенах, с другой стороны, выделяются святые покровители итальянских вооруженных сил: Святой Мартин , покровитель пехоты, Святой Георгий для кавалерии, Святой Себастьян для местной полиции и Святая Варвара для флота, артиллерии и инженерии. Наконец, в куполе находится Богоматерь Лоретанская , покровительница военно-воздушных сил. [20]

Части склепа и гробницы были сделаны из каменных материалов из гор, которые были ареной столкновений в Первой мировой войне: пол сделан из карстового мрамора, а небольшой алтарь был сделан из цельного блока камня с горы Граппа . [20]

Смотрите также

Примечания

  1. ↑ См. статью об итальянском регионализме  [it] и цитируемые в ней источники.
  2. ^ Изображенные государственные и местные границы действовали на момент строительства Витториано и не менялись в течение пятидесяти лет между взятием Рима и победой Италии в Первой мировой войне.
  3. ^ Современный Пьемонт и Валле-д'Аоста.
  4. ^ Современные Венето, Трентино-Альто-Адидже и Фриули-Венеция-Джулия.
  5. ^ Современная Эмилия-Романья.
  6. ^ Эта символика, связанная с Болонским университетом и восходящая к Средним векам, не имеет никакого отношения к фашизму.
  7. ↑ Позднее разделился на два отдельных региона: Абруццо и Молизе.
  8. ^ Современная Базиликата.

Ссылки

  1. ^ abcd Леви (1904, стр. 316).
  2. ^ abcdefghijklmnopqrstu vwxyz "L'Altare della Patria" . Проверено 1 января 2018 г.
  3. ↑ Леви (1904, стр. 323).
  4. ^ "иль Витториано" . Проверено 26 апреля 2022 г.
  5. ^ Коппола (2005, стр. 39).
  6. ^ abcd Тобиа (2011, стр. 60).
  7. ^ abcde Коппола (2005, стр. 81).
  8. ^ "Приходите все'Altare della Patria (Витториано)?" . Проверено 7 января 2018 г.
  9. ^ "Панорама моццафиато на террасе дель Витториано" . Проверено 4 февраля 2018 г.
  10. ^ запись ab Sómmo (на итальянском языке) в Энциклопедии Treccani
  11. ^ abc Agnew (2005, стр. 231).
  12. ^ abcdefghijklmnopqrstu vwxyz aa ab ac ad ae Кварта (2009).
  13. ^ Уголини (2011, стр. 7).
  14. ^ Guida rossa del TCI, том Roma, издание 2004 г., стр. 203
  15. ^ abc Agnew (2005, стр. 238).
  16. ^ Маурицио Ридольфи, изд. (2003). Almanacco della Repubblica: история Италии, проходящая через традиции, институты и республиканские символы. Мондадори. ISBN 978-88-424-9499-7.
  17. ^ abcdefghijklmnopqrst "Il Vittoriano". Архивировано из оригинала 14 июля 2014 года . Получено 1 января 2018 года .
  18. ^ ab Levi (1904, стр. 324).
  19. ^ Тобиа (2011, стр. 109).
  20. ^ abcdef Тобиа (2011, стр. 103).
  21. ^ Мариано (2004)
  22. ^ Первый конгресс инженеров и итальянских архитекторов в Милане-Атти . Типог. е Литог. degli ingegneri, 1873. с. 88.
  23. ^ Тобиа (2011, стр. 41).
  24. ^ abc Agnew (2005, стр. 232).
  25. ^ Мариано (2004, стр. 102–110).
  26. ^ abcde Коппола (2005, стр. 82).
  27. ^ abcdefgh Guida rossa del TCi, том Italia Centrale Edizione del 1925, стр. 280.
  28. ^ abcd Коппола (2005, стр. 37).
  29. ^ abcdefghij Тобиа (2011, стр. 56).
  30. ^ Коппола (2005, стр. 11).
  31. ^ Тобиа (2011, стр. 116).
  32. ^ ab Quarta (2009, абзац « Il percorso simbolico »).
  33. ^ ab "Леоне Сан-Марко и символы" . Архивировано из оригинала 5 февраля 2018 года . Проверено 5 февраля 2018 г.
  34. ^ abcdefg Лонардо, Андреа. «Il Vittoriano: breve Guida Alla Comprensione dei Simboli del Monumento al Primo Re d'Italia ed all'Unità della Patria» . Проверено 5 февраля 2018 г.
  35. ^ Уголини (2011, стр. 72).
  36. ^ "Микеланджело" . Получено 5 февраля 2018 г.
  37. ^ abcdefg "Национальный памятник Витторио Эммануэле II" . Проверено 1 марта 2018 г.
  38. ^ abcde Тобиа (2011, стр. 57).
  39. ^ abcde Тобиа (2011, стр. 55).
  40. ^ ab "Договор о мире с Италией - Париж, 10 февраля 1947 г." . Получено 15 марта 2018 г.
  41. ^ Тобиа (2011, стр. 81).
  42. ^ Тобиа (2011, стр. 54).
  43. ^ Тобиа (2011, стр. 53).
  44. ^ Агню (2005, стр. 239).
  45. ^ abcd "Il Milite Ignoto ed il dopoguerra storico" . Проверено 14 марта 2018 г.
  46. ^ "Витториано и площадь Венеции". 20 января 2015 года . Проверено 6 июня 2017 г.
  47. ^ запись ab Milite Ignoto (на итальянском языке) в Энциклопедии Treccani .
  48. ^ "Guardia d'onore alla Tomba del Milite Ignoto". Архивировано из оригинала 9 июля 2022 года . Получено 16 июня 2022 года .
  49. ^ "Il mito della «lampada perenne»" . 13 января 2010 г. Проверено 12 февраля 2018 г.
  50. ^ ab "Иль Витториано: сцена и пятёрка". Архивировано из оригинала 27 февраля 2018 года . Проверено 26 февраля 2018 г.
  51. ^ ab Уголини (2011, стр. 91).
  52. ^ Тобиа (2011, стр. 49).
  53. ^ Тобиа (2011, стр. 50–51).
  54. ^ Витторио Эммануэле II всадник Архивировано 26 июля 2021 г. на Wayback Machine .
  55. ^ запись abcde MONUMENTO EQUESTRE (на итальянском языке) в Энциклопедии Treccani.
  56. ^ "Витториано (Алтаре делла Патрия)" . Архивировано из оригинала 10 ноября 2016 года . Проверено 20 февраля 2018 г.
  57. ^ Термин республика не следует понимать в современном смысле этого термина, т. е. как противоположность монархии , а в древнем смысле «государства»; на самом деле, Венецианская республика была выборной монархией; на самом деле, дож, венецианский термин для «герцога», занимал должность пожизненно и принадлежал к дворянскому классу. См.: Giurisprudenza italiana - том 149, части 2-4, Unione tipografico-editrice torinese, 1997
  58. ↑ Термин «республика» не следует понимать в современном смысле этого слова, то есть как противоположность монархии , а в древнем смысле слова «государство»; дожи Генуэзской республики всегда были выражением дворянского класса и с 1637 года даровали титул «король Корсики, Кипра и Иерусалима». См.: Этторе Рота, Le origini del Risorgimento , издательство Vallardi, 1948.
  59. ^ запись ab Universita (на итальянском языке) в энциклопедии Treccani.
  60. ^ ab "Старейший университет" . Получено 4 октября 2017 г.
  61. ^ Термин «республика» не следует понимать в современном смысле этого слова, то есть как противоположность монархии , а в древнем смысле слова «государство»; правители Пизанской республики всегда были представителями знатного класса.
  62. ^ Запись QUADRIGA (на итальянском языке) в Энциклопедии Treccani
  63. ^ Запись NIKE (на итальянском языке) в Энциклопедии Treccani.
  64. ^ ab Tobia (2011, стр. 12).
  65. ^ Ab Discorso от 24 сентября 2000 г.
  66. ^ abcdefghij Пиццо, Марко (2002). Il Vittoriano — исторически-художественное руководство . Comunicare Organizzando (концессия министра в интересах Бени и культурной деятельности).
  67. ^ "Cronologia del Vittoriano". Архивировано из оригинала 27 февраля 2018 года . Получено 27 февраля 2018 года .
  68. ^ "Altare della Patria". Архивировано из оригинала 28 февраля 2018 года . Получено 27 февраля 2018 года .
  69. ^ Фабио Мариано (2004). L'età dell'Eclettismo . Редактор Нербини. п. 105.
  70. ^ Тобиа, 2011 и стр. 57-58.
  71. ^ Провинция Аоста была создана в 1927 году как часть Пьемонта. См. "Provincia di Aosta". Архивировано из оригинала 27 февраля 2018 года . Получено 27 февраля 2018 года .
    Во время неудавшейся попытки присоединить Валле-д'Аосту к Франции, которая имела место в последние месяцы Второй мировой войны, итальянское правительство распорядилось упразднить старую провинцию Аоста Законодательным декретом № 545 от 7 сентября 1945 года и вновь включить ее в провинцию Турин. См. "Ordinamento amministrativo della Valle d'Aosta".
    В 1948 году, с окончанием конфликта и уходом французов с этой территории, провинция Аоста была воссоздана в форме автономного региона с особым статусом. См. "Statuto speciale per la Valle d'Aosta".
  72. ^ "Art. 131 Costituzione". Архивировано из оригинала 3 января 2018 года . Получено 1 января 2018 года .
  73. ^ "Происхождение имени региона" . Архивировано из оригинала 5 января 2018 года . Проверено 1 января 2018 г.
  74. ^ "Emilia-Romagna". Архивировано из оригинала 21 марта 2012 года . Получено 1 января 2018 года .
  75. ^ "Dizionario d'ortografia e di pronunzia" . Архивировано из оригинала 17 декабря 2011 года . Проверено 1 января 2018 г..
  76. ^ Тобиа (2011, стр. 58).
  77. ^ Аб Пиццо, Марко (2002). Il Vittoriano — исторически-художественное руководство . Comunicare Organizzando (концессия министра в интересах Бени и культурной деятельности).
  78. ^ аб Тобиа (2011, стр. 102–103).
  79. ^ Тобиа (2011, стр. 82).
  80. ^ Тобиа (2011, стр. 80).
  81. ^ "Неизвестный солдат мировой войны". Архивировано из оригинала 8 марта 2016 года . Получено 1 февраля 2016 года .
  82. ^ Тобиа (2011, стр. 98).
  83. ^ abcde Тобиа (2011, стр. 102).

Библиография

Внешние ссылки