Баллада (от французского ballade , французское произношение: [baˈlad] и German Ballade , немецкое произношение: [baˈlaːdə] , оба слова означают «баллада») в классической музыке с конца 18 века относится к обстановке литературного баллада , повествовательная поэма, в музыкальной традиции «Песни» , или одночастная инструментальная пьеса с лирико-драматическими повествовательными качествами , напоминающая такую песенную постановку, особенно фортепианную балладу.
В романтической музыке XIX века фортепианная баллада (или «баллада») представляет собой жанр сольных фортепианных пьес [1] [2] , написанных в стиле балетного повествования, часто с вкраплениями лирических элементов. Этот тип произведения впервые появился в « Балладе № 1» Шопена соль минор, соч. 23 из 1831–1835 годов, за которой следует баллада, включенная в «Музыкальные вечера » Клары Шуман, соч. 6 опубликовано в том же году.
В немецкой литературе конца 18 века термин «баллада» использовался для описания народной повествовательной поэзии (вслед за Иоганном Готфридом Гердером ), часть которой была положена на музыку такими композиторами, как Иоганн Фридрих Райхардт , Карл Фридрих Цельтер и Иоганн Рудольф Цумстег . В девятнадцатом веке Роберт Шуман и Карл Лоу также сочиняли баллады.
Баллады часто характеризуются как «повествовательные» по стилю, «[музыкальные] части, [которые] следуют одна за другой в определенном порядке… их последовательность определяется отношениями причины и результата, обусловленными необходимостью или вероятностью». [3]
Баллада этого времени разнообразна. У Шопена, например, общим элементом всех его баллад был размер , обычно6
8время . Баллады Брамса часто основывались на трехголосной песенной форме. [4]
Баллады иногда отсылают к своим литературным предшественникам. У некоторых были очевидные или предполагаемые литературные ассоциации. Например, четыре баллады Шопена предположительно были вдохновлены «Балладами и романсами» ( Ballady i romanse ), поэзией его друга Адама Мицкевича . Однако никаких таких свидетельств непосредственно от композитора не существует. Фактически, не было никакой конкретной связи с литературой до тех пор, пока Брамс не представил свои четыре баллады (соч. 10) , носящие название «После шотландской баллады « Эдвард »». [4] Однако это утверждение не признает тот факт, что в 1841 году, на 13 лет раньше Брамса, Роберт Шуман признал в Neue Zeitschrift für Musik (стр. 141–142) [ нужна полная цитата ] , что Шопен сказал ему, что Шопен был вдохновленный стихами Мицкевича.
Фортепианные баллады пишутся с 19 века; некоторые из них были написаны в 20 веке (см. Ниже).
Фортепиано также использовалось в произведениях с участием других инструментов, а также голоса. Например, Роберт Шуман , композитор-романтик и муж Клары Шуман , написал набор из двух песен « Балладен» , соч. 122 (1852–53), написанные для фортепиано и голоса. Клод Дебюсси , более поздний композитор, также написал для фортепиано и голоса свои «Три баллады Франсуа Вийона» ( L. 119 , 1910).
Опубликованы произведения для фортепиано с оркестром, также носящие название «Баллада». К ним относятся « Баллада » Форе , соч. 19, написанная в 1881 году вместе с версией для фортепиано соло, « Балладой » Чарльза Кёхлина для фортепиано с оркестром, соч. 50, задуманная между 1911 и 1919 годами, и « Баллада » Жермен Тайлефер , написанная в 1920 году.
В XIX веке Фредерик Шопен дал название четырем важным крупномасштабным фортепианным пьесам: Балладам №№ 1–4 , Opp. 23 , 38 , 47 , 52 — первое значимое применение этого термина к инструментальной музыке. Ряд других композиторов впоследствии использовали это название для фортепианных пьес, в том числе Иоганнес Брамс (третий из его Klavierstücke, соч. 118 , и набор из четырех баллад , соч. 10 ), Эдвард Григ ( «Баллада в форме вариаций» , соч. 24, набор вариаций ), Клод Дебюсси , Фридрих Баумфельдер (например, его «Две баллады», соч. 47, и № 2 из его соч. 285), Ференц Лист (написавший две ) и Габриэль Форе (соч. 19). , позже в переложении для фортепиано с оркестром). Также написаны баллады для других инструментов, кроме фортепиано. Примеры формы 20-го века включают три баллады Манолиса Каломириса , шесть баллад Фрэнка Мартина (сочиненные для таких инструментов, как виолончель , альт , флейта и саксофон ) и «Баллада для арфы и струнных» Эйноюхани Раутаваары . Генри Коуэлл написал балладу для струнного оркестра. Есть также баллады для оркестра Грейс Уильямс , Готфрида фон Эйнема , Александра Глазунова и Курта Аттерберга , а также для сольных инструментов и оркестра: фортепиано: Туре Рангстрем , Жермен Тайлефер , Дариус Мийо , Людомир Ружицки и Норман Делло Жойо ; виолончель: Хейно Эллер , Рейнхольд Глиер и Фредерик д'Эрлангер ; Юлиус Рентген (скрипка), Бенджамин Бриттен (два фортепиано), Герман Галлер (валторна) и Хендрик Андриссен (гобой); а также баллады для различных других комбинаций инструментов и голосов Дьёрдя Лигети , Эрика Эвазена , Спайка Миллигана и Ларри Стивенса , Сергея Прокофьева , Отторино Респиги и Курта Вайля..
