Фильм об ограблениях или фильм о каперах — это поджанр криминальных фильмов и историй о каперсах , в которых основное внимание уделяется планированию, осуществлению и последствиям крупного ограбления .
Одним из первых определяющих фильмов об ограблениях были «Асфальтовые джунгли» (1950), который, как писал «Жанр фильма 2000», «почти в одиночку популяризировал этот жанр в массовом кино». В нем фигурировали грабители, чьи личные неудачи в конечном итоге привели к провалу ограбления. Аналогичными фильмами, в которых использовалась эта формула, были «Ограбление бронемашины» (1950), «Убийство » (1956) и «Побег» (1972). К 1990-м годам фильмы об ограблениях начали «экспериментировать и играть с этими условностями», включая в свои сюжеты такие элементы, как комедии.
Хотя не существует единого мнения о том, что представляет собой фильм об ограблениях, есть некоторые общие характеристики, присущие большинству фильмов этого жанра.
Самое основное заключается в том, что фильмы этого жанра, как правило, рассказывают о планировании, исполнении и последствиях одного крупного ограбления. [1] Хотя могут быть более мелкие преступления, ведущие к серьезному преступлению, это серьезное преступление является центральным элементом фильма и событием, которое во многом определяет сюжет фильма. [1] В результате этого фильмы об ограблениях, как правило, сосредотачиваются на процессе преступления, часто спланированном в мельчайших деталях, за которым следует расширенное описание самого ограбления.
Этот жанр также отличается тем, что почти исключительно следит за теми, кто совершает преступление, а не за тем, кто пытается их остановить. [2] Это часто приводит к тому, что у зрителя возникает некая форма симпатии или уважения к преступникам. [2] Еще одной общей характеристикой является сбор команды для завершения ограбления, [2] где каждый участник вносит свой уникальный навык или черту, необходимую для завершения задания. [2]
Со временем кинематографисты взяли эти характеристики и изменили их, чтобы создать интересные пьесы в этом жанре. Например, «Бешеные псы» (1992) пропускают ограбление и большую часть его планирования, предпочитая вместо этого сосредоточиться почти исключительно на его последствиях. Другим примером этого является «Ограбление по-итальянски» (1969), в котором показано планирование и осуществление ограбления, но не показаны полностью его последствия.
Другие образы этого жанра включают провал ограбления по воле судьбы или из-за особенностей причастных к нему преступников. Среди них один из участников, получивший ранение во время ограбления или предавший остальных во время или после него. [3] Эта тенденция началась в результате того, что первые фильмы этого жанра были сняты в Голливуде во время принятия Кодекса кинопроизводства , [4] который запрещал преступникам сходить с рук за свои преступления. Хотя ситуация изменилась после исчезновения кода, [4] образ неудавшихся ограблений все еще остается. Одним из наиболее динамичных примеров является «Бешеные псы» , целью которого является исключительно попытка выяснить, кто из членов их группы предал их после неудавшегося ограбления. Другой популярный образ - «последняя работа», когда преступник, желающий бросить жизнь, привлекает команду для совершения последнего ограбления, чтобы у них были деньги до конца своих дней. Это можно увидеть в ранних фильмах, таких как « Асфальтовые джунгли» (1950), а также в более поздних фильмах, таких как «Жара» (1995).
Хотя элементы фильма об ограблении можно увидеть в фильмах еще в «Великом ограблении поезда» (1903), этот жанр не стал полностью сформировавшимся до конца 1940-х - начала 1950-х годов. [5] Широко признано, что первым таким фильмом стал фильм Джона Хьюстона « Асфальтовые джунгли » 1950 года со Стерлингом Хейденом и Сэмом Джаффи в главных ролях (с Мэрилин Монро в роли второго плана). [1] Он содержит множество отличительных черт ограблений, фокусируясь с точки зрения преступника на тщательно продуманном планировании, ошибочном исполнении и катастрофических последствиях одного ограбления. [2] Он также уделяет много времени вербовке преступников разной квалификации для формирования команды.
Двумя более ранними фильмами, которые некоторые считают предшествующими примерами этого жанра, а другие просто ключевыми для его развития, [1] являются «Крисс Кросс» (1949) и «Убийцы» (1946). Хотя они действительно рассказывают о планировании, исполнении и последствиях отдельного ограбления с точки зрения преступников, некоторые критики утверждают, что они уделяют слишком много времени планированию и последствиям преступления и слишком мало реальной работе. [1] Все эти фильмы также примечательны наличием элементов, которые обязаны фильму-нуар , в том числе их угрюмой, экспрессионистской черно-белой кинематографией и мрачными фаталистическими тонами. В результате такие ученые, как Дэрил Ли, называют такие примеры «ограблениями в стиле нуар». [5] Энн Биллсон из BBC цитирует фильм Акиры Куросавы « Семь самураев» (1954) как оказавший влияние на образ «сборки команды», который позже стал общей характеристикой фильмов об ограблениях. [6]
Период с 1955 по 1975 годы ученые считают наиболее продуктивным для жанра ограблений. Все началось с того, что американские режиссеры продолжили тенденцию ограблений в стиле нуар в таких фильмах, как «Пять против дома» (1955) и «Убийство» (1956). В 50-е годы также были выпущены первые международные фильмы об ограблениях. Примечательно, что несколько моделей, произведенных во Франции, были созданы под влиянием американского стиля и отреагировали на него. Двумя яркими примерами являются «Рифифи» (1955), известный подробной 30-минутной сценой ограблений, и «Боб Ле Фламбер » (1956), известный финалом, играющим с условностями жанра. [5] 1950-е годы также ознаменовали начало британских фильмов об ограблениях, в том числе «Толпа из Лавандового холма» (1951) и «Леди-убийцы» (1955) , картины, которые ввели комедию в этот жанр. [5] Известным итальянским фильмом об ограблениях этого периода является «Большая сделка на улице Мадонны» (1958), пародия на этот жанр. [5]
В 1960-е годы истории об ограблениях стали более популярными: появились более глянцевые и высокобюджетные фильмы об ограблениях, которые отошли от фатализма и тьмы, присутствовавших в более ранних ограблениях в стиле нуар. [5] Двумя примерами этого из начала 1960-х годов являются британский фильм «Лига джентльменов» (1960) и американский фильм «Семь воров» (1960). Несмотря на наличие традиционных сюжетов ограблений о сборе группы для совершения ограбления, в обоих фильмах сочетаются комедия и драма, в отличие от мрачных ранних фильмов об ограблениях в стиле нуар. [5] Смена мейнстрима, а также растущий культурный интерес к путешествиям привели к волне глянцевых фильмов об ограблениях с участием экзотических местных жителей, таких как « Топкапи » (1964) и «Как украсть миллион » (1966). Во Франции Рифифи породил ряд малобюджетных криминальных фильмов, в названии которых часто использовалось Рифифи . К ним относятся такие фильмы, как «Рифифи в Токио» (1963) и «Ду рифифи в Панаме» (1966). По мере того, как десятилетие продолжалось, французы также начали снимать больше глянцевых фильмов об ограблениях, которые служили звездами для громких имен того времени, таких как « Любое число может выиграть» (1963) с Аленом Делоном в главной роли и «Жадность на солнце » (1964) с Жаном- Делоном в главной роли. Пол Бельмондо . [5] Самый знаменитый французский фильм об ограблениях того времени был снят Жан-Пьером Мельвиллем , чей фильм об ограблениях «Красный серкль» (1970) часто считается одним из величайших фильмов об ограблениях всех времен. [5] Это расширение жанра в 1960-х годах также привело к появлению ремейков старых фильмов об ограблениях, ранним примером которых является «Каир» (1963) , ремейк «Асфальтовых джунглей» . [1] В 1968 году кодекс кинопроизводства был отменен, что открыло путь для ряда фильмов об ограблениях, которые не уклонялись от изображения насилия. Сюда вошли такие фильмы, как «Чарли Варрик» (1973) и «Побег» (1972).
Период с 1975 по начало 1990-х годов считается нижней точкой продуктивности в жанре ограблений. [5] Хотя некоторые из них были сняты, например, «Вор» (1981) и ремейк « Большого дела на улице Мадонны» под названием «Крекеры» (1984), некоторые критики не считают их значимым развитием жанра. [5] В 1990-е годы фильм об ограблениях вернется, и некоторые из них вызовут новый интерес. Хотя такие картины, как «Однажды вор » Джона Ву (1991) и «Вне поля зрения » Стивена Содерберга (1998), привлекли некоторое внимание к жанру, три из них вернули жанру известность: «Бешеные псы» (1992), «Жара » (1995). и «Обычные подозреваемые» (1995).
Это привело к большому количеству фильмов об ограблениях на протяжении 2000-х годов. Они варьируются от британских проектов, таких как «Большой куш» (2000) и «Сексуальное чудовище» (2000), до детских фильмов, таких как «Фантастический мистер Фокс» (2009), до популярных голливудских фильмов, таких как « Человек изнутри » (2006), и римейков классических фильмов об ограблениях, таких как «Ограбление по-итальянски» (2003). . [5] Одними из самых популярных фильмов об ограблениях этой эпохи являются ремейк «11 друзей Оушена» (2001) и его сиквелы «12 друзей Оушена» (2004) и «13 друзей Оушена » (2007), которые остаются таковыми и по сей день. [ нужна цитата ]