В музыке хроматические медианты — это «измененные медиантные и субмедиантные аккорды ». [1] Хроматические медиантные отношения, определяемые консервативно, — это отношения между двумя разделами и/или аккордами, корни которых связаны большой терцией или малой терцией и содержат один общий тон (тем самым разделяя одно и то же качество, т. е. мажор или минор ). Например, в тональности C мажор диатоническая медианта и субмедианта — это E минор и A минор соответственно. Их параллельные мажоры — E мажор и A мажор . Медианты параллельного минора C мажора (C минор) — E ♭ мажор и A ♭ мажор . Таким образом, по этому консервативному определению, C мажор имеет четыре хроматические медианты: E мажор , A мажор , E ♭ мажор и A ♭ мажор .
Нет полного согласия относительно определения хроматических медиантных отношений. Такие теоретики, как Аллен Форте, определяют хроматические медианты консервативно, допуская только хроматические медиантные аккорды того же качества (мажорные или минорные), как описано выше. Однако он описывает еще более отдаленное «двойное хроматическое медиантное» отношение, разделяемое двумя аккордами противоположного лада, с тониками на терцию друг от друга и без общих тонов; например, C мажор и E ♭ или A ♭ минор , и A минор и C ♯ или F ♯ мажор . [2] Другие менее консервативные теоретики, такие как Бенвард и Сейкер, включают эти дополнительные аккорды противоположного качества и без общих тонов в свое определение хроматических медиант по умолчанию. Таким образом, по этому более разрешительному определению, C мажор имеет шесть хроматических медиант: E мажор , A мажор , E ♭ мажор , A ♭ мажор , E ♭ минор и A ♭ минор .
Когда консервативное хроматическое медиантное отношение включает в себя септаккорды, «...триадные части аккордов являются либо обеими мажорными, либо обеими минорными». [3] Это также относится к более либеральному определению хроматических медиантных отношений.
Хроматические медианты обычно находятся в основном тоне , могут появляться как в мажорной, так и в минорной тональности , обычно придают окраску и интерес, продлевая тоническую гармонию, идут от тоники и к ней или, реже, к доминанте , иногда им предшествуют или следуют их собственные вторичные доминанты , а иногда они создают полную модуляцию . [1]
Некоторые хроматические медианты эквивалентны измененным аккордам , например, ♭ VI также является заимствованным аккордом из параллельного минора , VI также является вторичной доминантой ii (V/ii), а III — V/vi, причем контекст и анализ выявляют различие. [1]
Хроматические медиантные аккорды редко использовались в периоды барокко и классицизма , хотя хроматические медиантные отношения иногда встречались между разделами , но аккорды и отношения стали гораздо более распространенными в романтический период и стали еще более заметными в постромантической и импрессионистской музыке. [1] Один автор описывает их использование во фразах как «удивительное», даже более, чем обманчивая каденция , отчасти из-за их редкости, а отчасти из-за их хроматизма (они приходят «извне» тональности), [5] в то время как другой говорит, что они настолько редки, что сначала следует исключить возможность того, что вы смотрите на диатоническое движение (предположительно, заимствование ), затем убедиться, что это не вторичный аккорд , и затем, «наконец», можно рассмотреть «вероятность фактических хроматических медиантных отношений». [6]
