Hôtel de Bourgogne был театром, построенным в 1548 году для первой официальной театральной труппы в Париже, Confrérie de la Passion. Он располагался на улице Моконсей (ныне улица Этьена Марселя во 2-м округе Парижа ), на месте, которое было частью резиденции герцогов Бургундских (бывший Hôtel de Bourgogne ). Самый важный французский театр до 1630-х годов, он продолжал использоваться до 1783 года, [1] после чего был преобразован в рынок кожи и в конечном итоге полностью снесен.
Братство ставило фарсы и светские драмы, но не имея большого успеха, начало сдавать театр в аренду странствующим актерским компаниям, включая итальянские труппы комедии дель арте , которые представили персонажей Арлекина и Панталоне , а также бурлеск. В 1628 году французская компания Comédiens du Roi стала постоянной и поставила многие классические произведения французского театра , включая «Андромаху» и «Федру» Жана Расина .
В 1680 году Comédiens du Roi переехали в театр Guénégaud , объединившись с французской труппой этого театра (потомками труппы Мольера и труппы из Théâtre du Marais ), чтобы сформировать Comédie-Française . Труппа итальянских актеров Guénégaud переехала в ныне пустующий Hôtel de Bourgogne и стала известна как Comédie-Italienne . Comédie-Italienne постепенно начала ставить пьесы на французском языке, объединилась с Opéra Comique Théâtre de la Foire в 1762 году и переехала в Salle Favart в 1783 году, после чего театр в Hôtel de Bourgogne окончательно закрылся.
В 1548 году общество Confrérie de la Passion («Братство Страстей»), потеряв свое прежнее театральное пространство в Hôtel de Flandre, построило новый театр на территории Hôtel de Bourgogne , бывшей резиденции ( hôtel particulier ) герцогов Бургундских . [2] Считается, что театр был длинным и узким, 102 фута (31 м) на около 42 футов (13 м), а глубина сцены составляла около 43 футов (13 м). Пол зрительного зала в основном занимала яма, где стояли зрители. В задней части находился крутой ярус скамей на основании около 10 футов (3,0 м). Было два уровня лож, по семь с каждой стороны и пять сзади, всего 38. [3]
В 1402 году Братство получило монополию на исполнение религиозных мистерий . Возникли конкурирующие компании, представляющие сатиру и другие виды комедии, и обнаружив, что эти группы привлекают большую аудиторию, чем их собственная, Братство ответило добавлением комических сцен и бурлесков к своим религиозным мистериям. В конце концов, эта смесь священного и мирского стала рассматриваться некоторыми как святотатство. После того, как их новый театр был завершен, Братство обратилось в парламент Парижа с просьбой разрешить начать представления. Хотя парламент принял указ от 17 ноября 1548 года в их пользу, который запрещал всем другим группам представлять пьесы в Париже или его окрестностях, он также запрещал Братству представлять Страсти или любой другой священный сюжет. [6]
Средневековые мистерии изначально исполнялись на открытом воздухе и использовали «множественную обстановку» (называемую по-французски décor simultané ), в которой декорации, представляющие «особняки» или «дома», присутствовали одновременно по обе стороны от основного игрового пространства. Хотя в Англии это не использовалось, обычай множественных обстановок был адаптирован в Бургундии «в тесной и изогнутой версии в помещении, которая заставляла актеров декламировать на авансцене». [3] Этот метод представления сохранялся там до начала 17 века. [7]
К концу XVI века аудитория Confrérie, любящая фарсы и светскую драму, сократилась, и они начали сдавать театр в аренду странствующим французским и иностранным театральным труппам. [8] Известно, что итальянская труппа I Gelosi выступала в театре. [9] Аньян Сарат выступал там уже в 1578 году, а английская труппа Жана Тейса, как полагают, выступала в Бургундии двадцать лет спустя. [3]
В 1599 году прибыли Comédiens du Roi Валлерана Ле Конта и Адриана Тальми. [12] Из-за частых финансовых проблем труппа Валлерана могла выступать только с перерывами в Hôtel de Bourgogne и часто гастролировала по провинциям. Они были особенно связаны с работами Александра Арди . [13] Актер Беллероз присоединился к труппе Валлерана в 1610 году, но впоследствии (1619, 1620) также выступал с другими труппами в провинциях. [14] Актер Гро-Гийом присоединился к Валлерану в 1610 году и стал его содиректором в 1612 году. Впоследствии Гро-Гийом стал единственным директором. С 1615 года он тесно сотрудничал с актерами Готье-Гаргийем и Тюрлюпеном (также называемым Бельвилем). Трио было выдающимися фарсами на парижской сцене примерно до 1633 года. [15] Примерно с 1622 года Беллероз вернулся и стал важным членом труппы, сменив Гро-Гийома на посту директора после его смерти в 1634 году. Беллероз оставался на этой должности до 1647 года. [14]
Примерно с 1622 по 1629 год театр был разделен с конкурирующей труппой, покровительствуемой принцем Оранским . [16] Среди ее членов был трагик Мондори . Мондори ранее выступал с труппой Валлерана в 1612 году, а позже присоединился к Шарлю Ленуару в 1634 году, чтобы основать Театр Марэ . Выступления труппы принца Оранского в Бургундии вызывали конфликты с труппой Комедиантов Короля, и последняя иногда прибегала к играм за пределами театра, блокируя вход публики, чтобы увидеть своих конкурентов. [1] [12] [17] Акт королевского совета от 29 декабря 1629 года установил эксклюзивное право Комедиантов Короля в Бургундии на три года. Труппа Мондори арендовала несколько теннисных кортов в Марэ , пока в 1634 году не остановилась на своем последнем теннисном корте — Театре Марэ на улице Вьей-дю-Тампль. [18]
_p217.jpg/1280px-Act5_from_%E2%80%98Le_Martyre_de_Sainte_Catherine%E2%80%99_by_Puget_de_la_Serre_1643_-_Brocket_1991_(6th_ed)_p217.jpg)
После основания Мондори Театра Марэ, острое соперничество между двумя компаниями заставило Комедиантов короля вступить в дорогостоящие споры как со своим главным драматургом Жаном Ротру , так и с арендаторами Бургундии. Тем не менее, под руководством Беллероза труппа стала получателем королевского покровительства и начала ставить пьесы, которые были представлены в Марэ. Как и в Марэ, в Бургундии был théâtre supérieur , вторая сцена, возвышающаяся над главной платформой, иногда используемая для действия на небесах, хотя та, что в Бургундии, могла быть съемной. [4] В 1647 году компания смогла отремонтировать театр Бургундии, используя отремонтированный театр Марэ в качестве модели. [1] [12] [17] Позже в том же году Беллероз продал свою долю в компании «за беспрецедентную сумму» своему зятю, актеру Флоридору , который покинул Марэ, чтобы стать ведущим актером в Comédiens de Roi. Флоридор также привел драматурга Пьера Корнеля , который предоставил компании права на первое исполнение своих новых пьес. [14]
К 1649 году Comédiens du Roi стали настолько успешными, что их называли «les grands comédiens» в отличие от труппы Марэ, которую называли «les petits comédiens». [12] В 1658 году среди главных актеров были Флоридор, Вилье ( Клод Дешам ), Монфлери (Захари Жакоб) и Бошасто (Франсуа Шастеле), а также их жены: Маргарита Балоре, Маргарита Беген , Жанна де ла Шапп и Мадлен де Пуже . Все актеры присутствовали на командном представлении Мольера , данном в том году в Лувре после прибытия его труппы в Париж из провинции. Они ясно осознавали, что Мольер представляет собой серьезный вызов их господству, которое еще больше возросло с упадком Марэ после 1653 года. Обеспокоенная будущим, труппа в Бургундии быстро добавила двух новых актеров, Отроша (Ноэль Бретон) и Беллероша/Криспена ( Раймон Пуассон ). [19]
Конкуренция разгорелась со ссоры из-за «Школы жен» Мольера , поставленной в театре Пале-Рояль в 1662 году. « Зелинда » Донно де Визе (1663) была в первую очередь литературной критикой пьесы Мольера, но «Портрет художника » Эдме Бурсо (1663) нападал на моральный облик Мольера и намекал, что Мольер совершил инцест, женившись на Арманде Бежар . Ответом Мольера Донно де Визе была его «Критика Школы женщин» (1663), но он отказался отвечать тем же на неуважительные нападки Бурсо и вместо этого поставил «Версальский экспромт» (1663), пародию на актерские стили главных актеров Бургундии. [19]
Дальнейшая конкуренция последовала в 1665 году, когда обе компании выпустили разные комедии с одинаковым названием, La Mère coquette : текст Мольера был написан Донно де Визе, а Бургундия — Филиппом Кино . Ни одна из пьес не имела большого успеха. Мольер поставил «Александра Великого и Поруса» Жана Расина в Пале-Рояле в декабре, и Бургундия ответила возобновлением « Поруса, или генеросита Александра» аббата Клода Бойера . Хотя пьеса Расина была явно лучше и имела успех, по какой-то причине он решил одобрить постановку в Бургундии труппой «Комедиантов короля». Это вызвало серьезный раскол между Расином и Мольером, и все последующие пьесы Расина были впервые поставлены труппой «Комедиантов короля». Последняя дуэль между двумя труппами состоялась в 1670 году, когда 21 ноября в Бургундии была поставлена « Береника » Расина, а 28 ноября в Пале-Рояле — «Тит и Береника» Пьера Корнеля . Обе пьесы изначально пользовались большим успехом, хотя со временем пьеса Расина стала более популярной. [19]
К концу 1671 года состав Comédiens du Roi значительно изменился. Вилье ушел на пенсию, а Флоридор, Монфлери и Бошасто умерли. Также ушли жены Монфлери и Вилье , а также мадемуазель Беллероз и Барон. Новыми членами труппы стали Брекур (Гийом Маркуро) и его жена (Этьеннетт Де Урлис), Шампмель (Шарль Шевийе) и его жена ( Мари Десмар ), Ла Флер (Франсуа Жювенон), жена Пуассона (Викторина Герен) и выдающаяся трагическая актриса мадемуазель Деннебо (Франсуаза Жакоб, дочь Монфлери). Эти новые члены труппы чувствовали себя менее конкурентоспособными по отношению к Мольеру, некоторые из них уже были его соратниками. [19]
После смерти Мольера в 1673 году, во время пасхальных каникул, четыре актера из труппы Мольера, Ла Торильер, Барон ( Мишель Бойрон ) и Боваль с женой ( Жанна Оливье-Бургиньон ), покинули эту компанию и присоединились к труппе в Бургундии. Борющаяся труппа из Марэ присоединилась к остаткам труппы Мольера и перешла в Театр Генего . Семь лет спустя, в 1680 году, после смерти Ла Торильер, Людовик XIV приказал труппе Бургундии покинуть свой театр и присоединиться к труппе в Генего, образовав Комеди Франсез . [20]
После слияния труппы «Comédiens du Roi» и «Troupe du Roi» в 1680 году « Comédie-Italienne» , которая делила «Guénégaud» с «Troupe du Roi», переехала в ныне пустующий «Hôtel de Bourgogne». Они продолжали выступать там до 1697 года, когда поставили «La Fausse prude» . Людовик XIV увидел в пьесе сатирическую атаку на свою любовницу мадам де Ментенон и приказал итальянцам вернуться в Италию. [21]
После смерти Людовика в 1715 году итальянцы были приглашены обратно во Францию регентом Филиппом II, герцогом Орлеанским , и выступали в Пале-Рояле с 18 мая 1716 года, пока не был отремонтирован Hôtel de Bourgogne. Они вернулись в Bourgogne позже в том же году и продолжали выступать там до 1762 года, когда компания была объединена с Opéra -Comique Театра де ла Фуар . Объединенная компания открылась в Bourgogne 3 февраля 1762 года и продолжала выступать в театре до 4 апреля 1783 года, после чего они переехали в новый Salle Favart. [21]
В 1784 году на месте отеля Hôtel de Bourgogne открылся рынок кожи. [22]
48°51′51″с.ш. 2°20′53″в.д. / 48,86417°с.ш. 2,34806°в.д. / 48,86417; 2,34806