stringtranslate.com

Вычислительное музыковедение

Вычислительное музыковедение — это междисциплинарная область исследований между музыковедением и компьютерными науками . [1] Вычислительное музыковедение включает в себя любые дисциплины, которые используют вычисления для изучения музыки. Оно включает в себя такие субдисциплины, как математическая теория музыки, компьютерная музыка , систематическое музыковедение , поиск музыкальной информации , цифровое музыковедение, звуковые и музыкальные вычисления и музыкальная информатика . [2] Поскольку эта область исследований определяется инструментами, которые она использует, и ее предметом, исследования в области вычислительного музыковедения пересекаются как с гуманитарными , так и с естественными науками . Использование компьютеров для изучения и анализа музыки в целом началось в 1960-х годах, [3] хотя музыканты использовали компьютеры для помощи себе в сочинении музыки, начиная с 1950-х годов. Сегодня вычислительное музыковедение охватывает широкий спектр исследовательских тем, связанных с различными способами представления музыки. [4]

История

Эта история вычислительного музыковедения в целом началась в середине 20-го века. Обычно эта область считается продолжением гораздо более долгой истории интеллектуальных исследований в музыке, которая пересекается с наукой, математикой, технологией [5] и архивированием.

1960-е

Ранние подходы к вычислительному музыковедению появились в начале 1960-х годов и были полностью разработаны к 1966 году. [6] [3] В то время ввод данных осуществлялся в основном с помощью бумажной ленты или перфокарт [3] и был ограничен в вычислительном отношении. Из-за высокой стоимости этого исследования, чтобы получить финансирование, проекты часто имели тенденцию задавать глобальные вопросы и искать глобальные решения. [3] Одной из самых ранних схем символического представления была Цифровая альтернативная репрезентация музыки или DARMS. Проект поддерживался Колумбийским университетом и Фондом Форда в период с 1964 по 1976 год. [7] Проект был одним из первых крупномасштабных проектов по разработке схемы кодирования, которая включала полноту, объективность и управляемость кодировщиком. [7] Другие работы в это время в Принстонском университете, в основном проводимые Артуром Менделем и реализованные Майклом Касслером [8] и Эриком Регенером, помогли продвинуть вперед языки Intermediary Musical Language (IML) и Music Information Retrieval (MIR), которые позже потеряли популярность в конце 1970-х годов. 1960-е годы также ознаменовались временем документирования библиографических инициатив, таких как Repertoire International de Literature Musicale (RILM), созданный Барри Бруком в 1967 году.

1970-е

В отличие от глобальных исследовательских интересов 1960-х годов, цели в вычислительном музыковедении в 1970-х годах были обусловлены выполнением определенных задач. [3] Эта мотивация, обусловленная задачами, привела к разработке MUSTRAN для анализа музыки под руководством Джерома Венкера и Дороти Гросс в Университете Индианы . Подобные проекты, такие как SCORE (SCORE-MS) в Стэнфордском университете, были разработаны в первую очередь для целей печати.

1980-е

1980-е годы стали первым десятилетием, когда произошел отход от централизованных вычислений и переход к персонализированным вычислениям. Этот перенос ресурсов привел к росту в этой области в целом. Джон Уолтер Хилл начал разрабатывать коммерческую программу под названием Savy PC , которая должна была помочь музыковедам анализировать лирическое содержание в музыке. Результаты исследований музыки Хилла позволили обнаружить закономерности в преобразованиях священных и светских текстов, где были изменены только первые строки текстов. [3] В соответствии с глобальными вопросами, которые доминировали в 1960-х годах, Хельмут Шаффрат начал свою Essen Folk Collection, закодированную в Essen Associative Code (ESAC), которая с тех пор была преобразована в рутинную нотацию. [9] Используя программное обеспечение, разработанное в то время, Сандра Пинегар исследовала рукописи по теории музыки 13-го века в своей докторской работе в Колумбийском университете, чтобы получить доказательства датировки и авторства текстов. [10] 1980-е годы также представили нотацию MIDI .

Методы

Вычислительное музыковедение можно в целом разделить на три основные ветви, связанные с тремя способами представления музыки компьютером: данные нот, символические данные и аудиоданные. Данные нот относятся к графическому представлению музыки с помощью символов, которое может быть прочитано человеком. Примерами этого направления исследований могут служить оцифровка партитур от неуменальной нотации 15-го века до современной западной музыкальной нотации . Как и данные нот, символические данные относятся к музыкальной нотации в цифровом формате, но символические данные не являются читаемыми человеком и кодируются для того, чтобы их мог проанализировать компьютер. Примерами этого типа кодирования являются piano roll , kern [11] и MIDI- представления. Наконец, аудиоданные относятся к записи представлений акустической волны или звука, которые возникают в результате изменений колебаний давления воздуха. [12] Примерами этого типа кодирования являются файлы MP3 или WAV .

Данные нот

Ноты предназначены для чтения музыкантом или исполнителем. Как правило, этот термин относится к стандартизированной номенклатуре, используемой культурой для документирования своей музыкальной нотации. В дополнение к музыкальной грамотности, нотная запись также требует выбора от исполнителя. Например, нотация раг индуистской музыки начинается с алапа , который не требует строгого соблюдения такта или пульса , но остается на усмотрение исполнителя. [13] Нотная запись фиксирует последовательность жестов, которые исполнитель должен делать в рамках музыкальной культуры, но никоим образом не фиксирована на этих исполнительских выборах.

Символические данные

Символические данные относятся к музыкальному кодированию, которое может быть проанализировано компьютером. В отличие от данных нот, любой тип формата цифровых данных может рассматриваться как символический из-за того, что система, которая его представляет, генерируется из конечной серии символов. Символические данные обычно не имеют какого-либо рода перформативного выбора, требуемого со стороны исполнителя. [4] Два наиболее распространенных выбора программного обеспечения для анализа символических данных — это Humdrum Toolkit Дэвида Хьюрона [14] и music21 Майкла Скотта Катберта. [15]

Аудиоданные

Аудиоданные обычно концептуализируются как существующие на континууме функций, варьирующихся от аудиофункций низшего до высшего уровня. Аудиофункции низкого уровня относятся к громкости , спектральному потоку и кепструму . Аудиофункции среднего уровня относятся к высоте тона , началу и такту. Примерами аудиофункций высокого уровня являются стиль , исполнитель , настроение и тональность . [16]

Приложения

Музыкальные базы данных

Одним из самых ранних приложений в вычислительном музыковедении было создание и использование музыкальных баз данных . Ввод, использование и анализ больших объемов данных может быть очень хлопотным при использовании ручных методов, тогда как использование компьютеров может значительно облегчить такие задачи.

Анализ музыки

Для анализа музыкальных данных были разработаны различные компьютерные программы. Форматы данных варьируются от стандартной нотации до необработанного аудио. Анализ форматов, основанных на сохранении всех свойств каждой ноты, например MIDI , использовался изначально и до сих пор является одним из самых распространенных методов. Значительные успехи в анализе необработанных аудиоданных были достигнуты только недавно.

Искусственное создание музыки.

Различные алгоритмы могут использоваться как для создания полных композиций , так и для импровизации музыки . Одним из методов, с помощью которых программа может научиться импровизации, является анализ выборов, которые делает человек-исполнитель во время импровизации. Искусственные нейронные сети широко используются в таких приложениях.

Исторические изменения и музыка

Одной из развивающихся социомузыкологических теорий в вычислительном музыковедении является «Дискурсивная гипотеза», предложенная Кристоффером Йенсеном и Дэвидом Г. Хебертом , которая предполагает, что «поскольку и музыка, и язык являются культурными дискурсами (которые могут отражать социальную реальность схожими ограниченными способами), может быть выявлена ​​связь между траекториями значимых особенностей музыкального звука и лингвистического дискурса относительно социальных данных». [17] Согласно этой точке зрения, анализ « больших данных » может улучшить наше понимание того, как определенные особенности музыки и общества взаимосвязаны и изменяются аналогичным образом с течением времени, поскольку значимые корреляции все чаще выявляются в музыкально-лингвистическом спектре слуховой коммуникации человека. [18]

Незападная музыка

Стратегии вычислительного музыковедения в последнее время применяются для анализа музыки в различных частях мира. Например, профессора, связанные с Технологическим институтом Бирла в Индии, провели исследования гармонических и мелодических тенденций (в структуре рага ) индуистской классической музыки . [19]

Исследовать

База данных RISM (Répertoire International des Sources Musicales) является одной из крупнейших в мире баз данных музыки, содержащей более 700 000 ссылок на музыкальные рукописи. Любой может использовать ее поисковую систему для поиска композиций. [20]

Центр истории и анализа записанной музыки (CHARM) разработал проект «Мазурка» [21] , который предлагает «загружаемые записи... аналитическое программное обеспечение и учебные материалы, а также разнообразные ресурсы, связанные с историей звукозаписи».

Вычислительное музыковедение в популярной культуре

Исследования в области вычислительного музыковедения иногда оказываются в центре внимания популярной культуры и крупных новостных агентств. Примерами этого являются репортажи в The New Yorker о том, что музыковеды Николас Кук и Крейг Сапп во время работы в Центре истории и анализа записанной музыки (CHARM) в Лондонском университете обнаружили мошенническую запись пианистки Джойс Хатто . [22] В 334-й день рождения Иоганна Себастьяна Баха Google отпраздновал это событие с помощью Google Doodle, который позволял людям вводить собственную партитуру в интерфейс, а затем модель машинного обучения под названием Coconet [23] гармонизировала мелодию. [24]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ "Раскрытие потенциала вычислительного музыковедения" (PDF) . Труды Тринадцатой международной конференции по информатике и семиотике в организациях: проблемы и возможности вычислительных гуманитарных наук .
  2. ^ Мередит, Дэвид (2016). «Предисловие». Вычислительный анализ музыки . Нью-Йорк: Springer. стр. v. ISBN 978-3319259291.
  3. ^ abcdef Хьюлетт, Уолтер Б.; Селфридж-Филд, Элинор (1991). «Вычислительная техника в музыковедении, 1966-91». Компьютеры и гуманитарные науки . 25 (6): 381–392. doi :10.1007/BF00141188. JSTOR  30208121. S2CID  30204949.
  4. ^ ab Meinard, Müller (2015-07-21). Основы обработки музыки: аудио, анализ, алгоритмы, приложения . Швейцария. ISBN 9783319219455. OCLC  918555094.{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
  5. ^ Форте, Аллен (1967). «Музыка и вычисления: современная ситуация». Компьютеры и гуманитарные науки . 2 (1): 32–35. doi :10.1007/BF02402463. JSTOR  30203948. S2CID  33681168.
  6. ^ Берлинд, Гэри; Брук, Барри С.; Хиллер, Лежарен А.; Ларю, Ян П.; Логеманн, Джордж У. (осень 1966 г.). «Труды об использовании компьютеров в музыке». Симпозиум по колледжской музыке . 6 : 143–157. JSTOR  40373186.
  7. ^ ab Эриксон, Рэймонд Ф. (1975).«Проект Дармс»: отчет о состоянии дел». Компьютеры и гуманитарные науки . 9 (6): 291–298. doi :10.1007/BF02396292. JSTOR  30204239. S2CID  62220033.
  8. ^ "Papers of Jamie and Michael Kassler". Trove . Получено 2023-02-23 .
  9. ^ "ESAC Data Homepage". www.esac-data.org . Получено 2019-02-11 .
  10. ^ Пинегар, Сандра (1991). Текстовые и концептуальные связи между теоретическими работами по измеримой музыке тринадцатого и начала четырнадцатого веков (диссертация на соискание степени доктора философии). Колумбийский университет. ProQuest  303944932.
  11. ^ Huron, David (2002). «Обработка музыкальной информации с использованием Humdrum Toolkit: концепции, примеры и уроки». Computer Music Journal . 26 (2): 11–26. doi :10.1162/014892602760137158. S2CID  25996361.
  12. ^ Мюллер, Мейнард (2015), «Музыкальные представления», в Мюллер, Мейнард (ред.), Основы музыкальной обработки , Springer International Publishing, стр. 1–37, doi :10.1007/978-3-319-21945-5_1, ISBN 9783319219455
  13. ^ Путеводитель по рагам: обзор 74 хиндустанских раг , Бор, Джоп., Рао, Суварналата, 1954-, Меер, Вим ван дер., Харви, Джейн, 1949-, Чаурасия, Харипрасад., Дас Гупта, Буддадев, 1933- , Отчеты Нимбуса, 2002, ISBN 978-0954397609, OCLC  80291538{{citation}}: CS1 maint: другие ( ссылка )
  14. ^ "The Humdrum Toolkit: программное обеспечение для исследования музыки — документация humdrum-tools 1". www.humdrum.org . Получено 20.03.2019 .
  15. ^ Катберт, Майкл Скотт; Ариза, Кристофер (август 2010 г.). "music21: набор инструментов для компьютерного музыковедения и символических музыкальных данных". В J. Stephen Downie; Remco C. Veltkamp (ред.). 11-я Международная конференция общества поиска музыкальной информации (ISMIR 2010), 9-13 августа 2010 г., Утрехт, Нидерланды . Международное общество поиска музыкальной информации. стр. 637–642. hdl :1721.1/84963. ISBN 9789039353813.
  16. ^ Пабло Белло, Хуан. "Низкоуровневые особенности и тембр" (PDF) . nyu.edu . Получено 2019-02-11 .
  17. ^ МакКоллум, Джонатан и Хеберт, Дэвид (2014) Теория и метод в исторической этномузыкологии Ланхэм, Мэриленд: Lexington Books / Rowman & Littlefield ISBN 0739168266 ; стр. 62. Некоторые из новаторских открытий Дженсена и Хеберта от 2013 года о тенденциях в песнях US Billboard Hot 100 с тех пор были воспроизведены и расширены другими учеными (например, Mauch M, MacCallum RM, Levy M, Leroi AM. 2015 Эволюция популярной музыки: США 1960–2010. R. Soc. Open sci. 2: 150081. https://dx.doi.org/10.1098/rsos.150081). 
  18. ^ Кристоффер Йенсен и Дэвид Г. Хеберт (2016). Оценка и прогнозирование гармонической сложности на протяжении 76 лет хитов Billboard 100. В R. Kronland-Martinet, M. Aramaki и S. Ystad, (ред.), Music, Mind, and Embodiment. Швейцария: Springer Press, стр. 283-296. ISBN 978-3-319-46281-3 . 
  19. ^ Чакраборти, С., Маццола, Г., Тевари, С., Патра, М. (2014) «Вычислительное музыковедение в музыке хиндустани» Нью-Йорк: Springer.
  20. ^ База данных RISM, <http://www.rism.info/>
  21. ^ Проект Мазурка, <http://mazurka.org.uk/>
  22. ↑ Сингер, Марк (10.09.2007). «Фантазия для фортепиано». The New Yorker . ISSN  0028-792X . Получено 23.03.2019 .
  23. ^ Хуан, Чэн-Чжи Анна; Койманс, Тим; Робертс, Адам; Курвиль, Аарон; Эк, Дуглас (17.03.2019). «Контрапункт с помощью свертки». arXiv : 1903.07227 [cs.LG].
  24. ^ "Coconet: Модель машинного обучения, лежащая в основе сегодняшнего Bach Doodle". magenta.tensorflow.org . 20 марта 2019 г. Получено 23.03.2019 г.

Внешние ссылки