Коллекционирование комиксов — это хобби , которое рассматривает комиксы и связанные с ними предметы как предметы коллекционирования или произведения искусства , которые нужно искать и сохранять. Хотя оно появилось значительно позже, чем коллекционирование почтовых марок ( филателия ) или книг ( библиофилия ), сегодня оно имеет множество последователей по всему миру и частично отвечает за возросший интерес к комиксам после временного спада, произошедшего в 1980-х годах.
Комиксы собираются по нескольким возможным причинам, включая признательность, ностальгию, финансовую прибыль и завершение коллекции. Комикс появился на арене поп-культуры в 1930-х годах из-за популярности супергероев Супермена , Бэтмена и Капитана Марвела . С 1960-х годов в американской индустрии комиксов доминируют два издателя: Marvel Comics , издатель таких комиксов, как Spider-Man , X-Men и Fantastic Four , и DC Comics , который публикует такие названия, как Superman , Batman и Wonder Woman . Другие крупные издатели, не относящиеся к манге, включают Image Comics , IDW , Valiant Comics и Dark Horse Comics .
Когда комиксы вновь обрели популярность в 1960-х годах во время бума Серебряного века , фанаты организовывали конвенции комиксов , где они могли встречаться, чтобы обсудить свои любимые комиксы друг с другом и, в конечном итоге, с самими создателями. По состоянию на 2010 год [update]по всему миру проводятся многочисленные конвенции и фестивали, а Comic-Con International , ежегодно проводимый в Сан-Диего, является крупнейшей и самой известной конвенцией в Соединенных Штатах.
В то время как некоторые люди собирают комиксы для личного интереса к среде или персонажам, другие предпочитают собирать ради прибыли. Чтобы помочь обоим типам коллекционеров комиксов, доступны руководства по ценам на комиксы , которые предоставляют оценку стоимости комиксов, а также информацию о создателях и персонажах комиксов. Руководства по ценам назначают стоимость комиксов на основе спроса, доступности и состояния копии. Самым продолжительным руководством по ценам является ежегодное руководство Overstreet Price Guide , впервые опубликованное в 1970 году. Другим текущим ежемесячным руководством по ценам является Comics Buyer's Guide . Рост Интернета в конце 1990-х годов привел к развитию онлайн- баз данных для отслеживания создателей, появления персонажей и сюжетных линий, а также веб-сайтов, объединяющих руководства по ценам на комиксы с персонализированным отслеживанием коллекций для предоставления стоимости коллекций в режиме реального времени. Grand Comics Database — популярный онлайн-ресурс для информации о создателях и персонажах комиксов. Популярные онлайн-сервисы по ценовым руководствам и отслеживанию коллекций включают comicbookrealm.com, comicspriceguide.com и GPAnalysis. Возросшая популярность онлайн-аукционов, таких как eBay или Heritage Auctions, для покупки и продажи комиксов значительно увеличила видимость фактических цен продажи комиксов, что привело к повышению точности ценовых ориентиров, особенно для онлайн-ценовых ориентиров, таких как comicspriceguide.com и GPAnalysis. GPA отслеживает только продажи книг в слэбах и, следовательно, не является точным показателем общих продаж комиксов.
В ответ на интерес коллекционеров к сохранению своих коллекций появились продукты, предназначенные для защиты и хранения комиксов, в том числе специальные пакеты, коробки и бескислотные «подложки», предназначенные для сохранения комиксов в плоском состоянии.
До конца 1960-х годов практически не существовало специализированных магазинов комиксов, и представление о комиксах как о предмете коллекционирования находилось в зачаточном состоянии. Существовало несколько розничных заведений, ориентированных на коллекционеров, наиболее известным из которых был магазин розничной торговли и почтовых заказов Pop Hollinger для новых и подержанных комиксов в Конкордии, штат Канзас , который был в полном разгаре к 1940 году. Клод Хелд последовал его примеру в Буффало, штат Нью-Йорк , к 1946 году. [1]
Истоки коллекционирования комиксов как организованного хобби уходят корнями в ранний научно-фантастический фэндом и страницы писем комиксов . [2] В начале 1960-х годов DC Comics начали публиковать полные адреса людей, писавших в них, что позволило поклонникам комиксов общаться друг с другом. [a]
Такие рекламные журналы , как Rocket's Blast Comicollector ( RBCC ), запущенный в 1964 году, объединяли фанатов с целью пополнения их коллекций комиксов. [4] The Buyer's Guide for Comic Fandom , запущенный в 1971 году, служил той же цели. [5]
В США несколько специализированных магазинов открыли свои двери к 1960-м годам — например, Gary Arlington's San Francisco Comic Book Company в апреле 1968 года [6] — но рынок все еще был небольшим. Количество магазинов выросло в 1970-х годах, но оставалось относительно минимальным — вот список известных ранних розничных продавцов в США и год их открытия:
Магазин Lambiek в Амстердаме открылся в ноябре 1968 года .
В Великобритании единственными доступными каналами распространения были обычные газетные киоски и почтовые издания, такие как Exchange и Mart , или через журналы, которые вели сами ранние панелоги. Два ранних лондонских специализированных магазина комиксов были Dark They Were и Golden Eyed (открыт ( ок. 1969) и Forbidden Planet (1978). [12]
В 1979–1980 годах в Токио (Япония) открылись два специализированных магазина манги :
Розничный торговец из Денвера, штат Колорадо, Чак Розански сыграл большую роль в росте рынка спекуляций комиксами в 1977 году, когда он приобрел дорогостоящую «Коллекцию Mile High» — 16 000 комиксов, датированных периодом с 1937 по 1955 год, — и начал медленно выпускать избранные книги на рынок. [13]
В конце 1970-х — начале 1980-х годов крупные издатели комиксов, такие как Marvel [14] и DC Comics , начали распознавать новые движения и начали публиковать материалы, предназначенные для продажи только в специализированных магазинах. Когда Marvel протестировала новый специализированный рынок комиксов с названием Dazzler в 1981 году, комикс был продан тиражом более 400 000 экземпляров, что было весьма приличным показателем и поразило компанию. После этого издатели комиксов начали подгонять все большую долю маркетинга и производства исключительно под продажу в специализированных магазинах. Хотя основная часть доходов по-прежнему поступала от продаж через обычные каналы, возможность более конкретно сосредоточиться на определенных целевых группах, а также распространение комиксов не на основе продажи или возврата, а ограниченными тиражами в соответствии с прогнозами продаж от самих розничных торговцев, избыточная печать и накладные расходы могли быть радикально сокращены. Начиная с 1970-х годов и по настоящее время издатели комиксов все больше ориентируют свои издания на аудиторию коллекционеров, используя такие особенности, как ограниченные тиражи, использование высококачественной бумаги или включение новинок.
Примерно с 1985 по 1993 год спекуляции на тему комиксов достигли своего пика. Этот период бума начался с публикации таких произведений, как Batman: The Dark Knight Returns и Watchmen , а также «летних кроссоверных эпосов», таких как Crisis on Infinite Earths и Secret Wars . [13] После того, как Watchmen и Dark Knight Returns оставили свой след, основное внимание вернулось к индустрии комиксов в 1989 году с успехом фильма Batman и снова в 1992 году с сюжетной линией « The Death of Superman ». [15]
Узнав об этом нишевом рынке, основная пресса сосредоточилась на его потенциале для зарабатывания денег. В газетах, журналах и телевизионных шоу появились статьи, в которых подробно описывалось, как редкие, пользующиеся большим спросом комиксы, такие как Action Comics #1 и Incredible Hulk #181 (первые появления Супермена и Росомахи соответственно) продавались за тысячи долларов, а Action #1 превысил отметку в 1 миллион долларов. [16]
В это время основные издатели комиксов начали потакать рынку коллекционеров. Используемые методы включали варианты обложек , полиэтиленовые пакеты и обложки -уловки . Когда комикс был упакован в полиэтиленовый пакет, коллекционер должен был выбирать между чтением комикса и сохранением его в первозданном состоянии для потенциальной финансовой выгоды, или покупкой двух или более копий, чтобы сделать и то, и другое. Уловки включали светящиеся в темноте, голографические, штампованные, тиснёные, тиснёные фольгой или тиснёные фольгой обложки. [16] Уловки были почти полностью косметическими по своей природе и почти никогда не распространялись на улучшенное содержание комиксов. Однако многие спекулянты покупали несколько копий этих выпусков, ожидая, что спрос позволит им продать их со значительной прибылью в будущем. [ необходима цитата ]
В этот период также процветали малобюджетные независимые издатели. Низкая стоимость производства комиксов, а также простота и эффективность прямого рынка позволили издателям-однодневкам наводнить рынок продукцией, большая часть которой была низкого качества. [17] Некоторые из этих издателей пытались нажиться на современных тенденциях — на каждую серию Teenage Mutant Ninja Turtles (что само по себе было отсылкой к популярности Uncanny X-Men ) приходилось множество откровенных подделок, таких как Adolescent Radioactive Black Belt Hamsters , Geriatric Gangrene Jujitsu Gerbils и Pre-Teen Dirty Gene Kung-Fu Kangaroos . [18]
В этот период также наблюдалось соответствующее расширение публикаций ценовых справочников, в частности журнала Wizard Magazine , который способствовал росту спекулятивного бума [19] с помощью таких ежемесячных колонок, как «Wizard Top 10» (где освещались «самые горячие» выпуски месяца), «Market Watch» (где не только сообщалось о тенденциях рынка прошлых выпусков, но и прогнозировались будущие ценовые тенденции) и «Comic Watch» (где освещались ключевые «недооцененные» выпуски).
Спекулянты, которые получили прибыль или, по крайней мере, вышли в ноль на своих «инвестициях» в комиксы, сделали это только путем продажи другим спекулянтам. [ требуется цитата ] По правде говоря, очень немногие комиксы, выпущенные в начале 1990-х годов, сохранили свою ценность на текущем рынке; с сотнями тысяч (или, в некоторых известных случаях, более десяти миллионов) копий, выпущенных определенных выпусков, ценность этих комиксов практически исчезла. «Горячие» комиксы, такие как X-Men #1 и Youngblood #1 [20], сегодня можно найти в продаже по цене менее доллара за штуку. [ требуется цитата ]
Опытные поклонники комиксов отметили важный факт о рынке коллекционеров, который в значительной степени упускался из виду спекулянтами: популярные комиксы Золотого века были ценны, потому что они были действительно редкими. Поскольку комиксы изначально продавались детям и не рассматривались как предмет коллекционирования до гораздо более позднего времени, большинство комиксов Золотого века не дожили до наших дней. И до 1990-х годов комиксы, как правило, печатались на дешевой бумаге, которая очень плохо старела. В результате популярные комиксы, изданные с 1940-х по 1960-е годы, чрезвычайно трудно найти, и поэтому они высоко ценятся коллекционерами. Напротив, бум спекулянтов 1990-х годов привел к тому, что большие тиражи комиксов были напечатаны на высококачественной бумаге, которую бережно хранили многочисленные коллекционеры, создавая переизбыток продукции на рынке коллекционеров. [ необходима цитата ]
Рынок комиксов-спекулянтов достиг точки насыщения в начале 1990-х годов и окончательно рухнул в период с 1993 по 1997 год. Две трети всех специализированных магазинов комиксов закрылись в этот период, [16] а многочисленные издатели были вытеснены из бизнеса. Даже гигант индустрии Marvel Comics был вынужден объявить о банкротстве в 1997 году, хотя они смогли продолжить публикацию. [21] Предполагается, что одним из главных факторов краха Marvel стало решение перейти на самостоятельную дистрибуцию (через покупку Heroes World Distribution ). До этого многие издатели работали через вторичных дистрибьюторов (таких как текущий и единственный массовый дистрибьютор Diamond Comic Distributors ), и Marvel посчитала, что сможет сохранить часть своего денежного потока, если сделает шаг и станет одним из немногих издателей, которые также распространяют напрямую на рынке комиксов. Это имело ужасные последствия, когда рынок рухнул, поскольку у них было много тиражей различных и «коллекционных» выпусков, которые больше не пользовались большим спросом, и они не могли покрыть расходы на свои услуги по распространению. [ необходима цитата ]
Крах также может быть связан с некоторыми сериями, которые вызвали бум несколькими годами ранее. Решение DC опубликовать две истории-блокбастера, описывающие потерю двух главных супергероев (« Падение рыцаря » — разрушение Бэтмена — и « Смерть Супермена »), и последующее затопление прессы относительно их предполагаемой окончательности, по мнению некоторых коллекционеров, начали медленный упадок в сообществе непостоянных покупателей комиксов, что затем привело к падению продаж. Многие розничные продавцы комиксов считают, что многочисленные спекулянты комиксами восприняли смерть и увечье двух главных персонажей как знак окончания серий Бэтмена и Супермена. Как хорошо знали многие читатели и розничные продавцы комиксов, в комиксах на самом деле мало что меняется с какой-либо окончательностью. Многие аспекты статус-кво вернулись после того, как сюжетные линии были закончены (Супермен умер, но был воскрешен, а Бэтмен был искалечен, но в конечном итоге выздоровел). [ необходима цитата ]
Многие спекулянты комиксами, которые пришли на рынок только для того, чтобы увидеть, как важные комиксы созреют, а затем продать их с прибылью, не совсем понимали, насколько быстрым будет поворот событий в истории, и многие бросились скупать как можно больше копий любых выпусков, которые считались значимыми. Магазины комиксов получили не только ошеломляющие продажи в течение недели, когда умер Супермен, [16] , но и должны были попытаться удовлетворить спрос. Это привело к насыщению рынка и обесцениванию того, что считалось концом американской иконы. Некоторые розничные торговцы комиксами и теоретики считают, что практика DC на пресс-форуме и их отношения с неспециализированным потребителем являются грубой халатностью по отношению к статусу рынка, и что их маркетинговая кампания, скорее всего, не имеющая злого умысла, означала гибель для рынка спекулянтов и продаж комиксов в целом. Другие возлагают вину за крах рынка комиксов на Marvel (чья линейка продуктов раздулась до сотен отдельных названий к концу 1993 года, включая плохо принятые серии « Marvel UK » и « 2099 ») или на принадлежащую создателям выскочку Image Comics , которая подпитывала безумие спекулянтов больше, чем любой другой издатель комиксов. [22]
У других издательств были иные проблемы. Valiant Comics — в какой-то момент третий по величине издатель комиксов — был продан гиганту видеоигр Acclaim Entertainment за 65 миллионов долларов в июне 1994 года. [23] Acclaim переименовал линию в Acclaim Comics в 1996 году. Их главной мотивацией было сделать свойства более подходящими для использования в разработке видеоигр. В конце концов, Acclaim подала заявление о банкротстве после краха своего бизнеса видеоигр. Мини-серия Deathmate — кроссовер между Image Comics и Valiant Comics — часто считается последним гвоздем в гроб спекулятивного рынка; хотя она была сильно разрекламирована и очень ожидаема, когда изначально запрашивалась, книги со стороны Image Comics отправлялись с таким опозданием, что интерес читателей исчез к тому времени, когда серия наконец материализовалась, в результате чего некоторые розничные торговцы держали сотни непродаваемых копий различных книг Deathmate . [24] Другие компании, такие как Broadway Comics , Comico , Continuity Comics , Defiant Comics , Eclipse Comics , First Comics и Malibu Comics также прекратили публикацию в период с 1993 по 1997 год. [25]
С 1997 года продажи комиксов упали до уровня, составляющего лишь малую долю от уровня начала 1990-х годов, а тиражи многих популярных изданий упали на 90% от пиковых значений. В настоящее время большая часть шумихи, создаваемой вокруг комиксов крупных компаний, связана с изменениями персонажей, известными создателями, пишущими или иллюстрирующими заголовок, и освещением в СМИ адаптации к другому носителе, такому как фильм или телевидение. [ необходима цитата ]
Оставшийся оплот спекуляций комиксами состоит из сайтов онлайн-аукционов, таких как eBay ; но даже там комиксы остаются рынком покупателя. В 2000-х годах цены на действительно редкие почти новые комиксы неуклонно росли, в некоторых случаях удваиваясь. Этому частично способствовали недавно созданные компании по оценке комиксов, такие как Comic Guaranty LLC (CGC) и Professional Grading eXperts LLC (PGX). Улучшение отчетности повысило доверие коллекционеров, хотя некоторые коллекционеры жаловались, что рынок снова стал больше ориентирован на спекуляции, чем на искусство и истории. [26]
До февраля 2002 года самая высокая цена, заплаченная за комикс, составляла $350 000 за Marvel Comics #1, купленный Джеем Паррино (США) в ноябре 2001 года. Продажа выпуска Action Comics #1 с оценкой CGC 8.0 "very fine", как сообщается, проданного между неизвестными покупателем и продавцом на сайте онлайн-аукциона комиксов "Comic Connect" за $1 000 000, возглавляла список [27] в течение нескольких дней. Его быстро затмил выпуск CGC с оценкой CGC 8.0 Very Fine Detective #27 (первый комикс о Бэтмене) на аукционе Heritage Auctions , который был продан за $1 075 500. [28] В июле 2010 года еще один Action Comics #1, получивший оценку CGC 8.5, был, как сообщается, продан неизвестным покупателем неизвестному продавцу на «Comics Connect» за 1,5 миллиона долларов, таким образом установив текущий рекорд самой высокой суммы, когда-либо заплаченной за комикс. [29]
Чтобы сохранить комиксы, которые являются печатным носителем, предписывается хранить их в прохладных, темных местах, так как солнечный свет может обесцветить чернила и пожелтить бумагу. Некоторые коллекционеры не советуют хранить комиксы в картонных коробках или использовать подложки, так как они являются источниками кислоты , которая может вступить в реакцию с волокнами бумаги комиксов, в конечном итоге разрушая комикс. Если эти продукты используются для хранения комиксов, эти коллекционеры советуют использовать продукты, помеченные как бескислотные. [30]
Пакеты для хранения из полиэтиленовой пленки , полиэтилена или полипропилена популярны и позволяют «упаковывать» комиксы в замкнутой среде, и стали традиционным способом хранения комиксов. Некоторые магазины комиксов теперь продают комиксы уже в пакетах, хотя качество пакета может различаться. Эти типы пакетов не считаются «безопасными для архивирования», поскольку различные пластиковые составы могут содержать элементы или иметь другие свойства, которые могут повредить комиксу в будущем. Майлары — единственные доступные пакеты, которые безопасны для архивирования. Гофрированные пластиковые коробки, которые предпочитают некоторые коллекционеры, обеспечивают лучшую защиту от кислоты, а также лучшую защиту от влаги и вредителей. [ необходима цитата ]
Оригинальное произведение искусства, обычно 11x17-дюймовые бристольские доски с карандашами и чернилами, можно защитить от прямого солнечного света, а также от кислотного разрушения, используя раму архивного качества в сочетании со стеклом, обработанным для защиты от ультрафиолетовых лучей. [31] [32]
В колонке Comic Book Vitamins [33] на сайте Project Fanboy Стивен Сикора обсуждал сохранение коллекций путем отправки комиксов в CGC , где комиксы проверяются на наличие дефектов, классифицируются соответствующим образом и помещаются во внутренний колодец — герметичный рукав из Barex, высокогазонепроницаемого пластикового полимера. [34] Затем комиксы запечатываются с помощью комбинации сжатия и ультразвуковой вибрации в прозрачной, жесткой пластиковой капсуле. Этот процесс часто называют на сленге «slabbling», и ведутся споры о том, обеспечивает ли это лучшую защиту для книг, чем бескислотная подложка и рукав Mylar. [ требуется цитата ]
Хранение комикса в виде компьютерного файла (сканирование и сохранение комикса в виде файла комикса или .cbz/.cbr) также является вариантом, что позволяет тем, у кого нет доступа к самому комиксу, увидеть хотя бы историю самостоятельно. Однако, как и в случае с другими цифровыми средствами хранения мультимедиа, это также допускает возможность нарушения авторских прав через несанкционированное цифровое распространение, например, через одноранговые сети обмена файлами. [ необходима цитата ]
Складка подписки описывает определенный недостаток в состоянии комикса, в частности, складку, проходящую через всю книгу сверху донизу. Это термин, который обычно используют коллекционеры комиксов. Когда издатели комиксов начали рассылать комиксы напрямую ежемесячным подписчикам, они просто складывали комикс пополам и вставляли его в стандартный деловой конверт № 10. Этот метод был целесообразным и экономически эффективным — бизнес комиксов выживал на тонких как бритва полях — но в результате получалась четко видимая линия, идущая сверху донизу комикса. Фактор «памяти», присущий бумаге, гарантировал , что эта складка будет видна вечно. Следовательно, коллекционеры , которые ценят состояние, считают это дефектом, который снижает привлекательность конкретного выпуска. Эта практика сошла на нет в начале 1970-х годов, когда издатели нашли маркетинговую возможность в отправке комиксов в больших конвертах, развернутых. Отсюда и появление рекламы в выпуске, рекламирующей, что ежемесячные комиксы «отправляются по почте плоскими!» [35]
Коллекционирование оригинального искусства — это коллекционирование карандашей и чернил, используемых художниками при создании комиксов. В отличие от комиксов массового производства, для каждой страницы или обложки комикса существует только одно оригинальное произведение искусства.
Оригинальная страница Майка Зека из комикса Marvel Superheroes Secret Wars 1984 года , на которой Человек-паук впервые носит свой черный костюм , была продана на аукционе Heritage Auctions в январе 2022 года более чем за 3 миллиона долларов. По состоянию на 2022 год это самая дорогая страница комикса, когда-либо проданная. [36] [37]
Существует множество частных коллекций комиксов, и они также начали попадать на полки публичных библиотек. Музеи и университеты с известными коллекциями комиксов включают:
Коллекционеры комиксов — это люди, которые собирают комиксы или комиксы. Многие читатели комиксов хранят свои комиксы в течение неопределенного периода времени и имеют большие накопления, но настоящий коллекционер отличается энтузиазмом и степенью; коллекционеры, как правило, ищут, по крайней мере, прошлые выпуски, а не довольствуются чтением новых комиксов. [ необходима цитата ]
Поскольку персонажи комиксов становятся все более популярными благодаря адаптациям в других средствах массовой информации (в первую очередь на телевидении и в кино), ряд известных людей заявили о себе как о коллекционерах комиксов, например:
Поскольку комиксы стали популярной темой в Интернете, было создано много веб-сайтов, призванных помочь пользователям управлять своими коллекциями комиксов. Эти веб-сайты также содержат платформу для общения, помогающую коллекционерам вести дискуссии. Некоторые веб-сайты позволяют покупать и читать комиксы онлайн.
