Техника разрезания (или découpé по-французски) — это алеаторная повествовательная техника , в которой письменный текст разрезается и перестраивается для создания нового текста. Эту концепцию можно проследить до дадаистов 1920-х годов, но она была разработана и популяризирована в 1950-х и начале 1960-х годов, особенно писателем Уильямом С. Берроузом . С тех пор она использовалась в самых разных контекстах.
Разрезание и тесно связанное с ним складывание — это два основных метода:
Уильям Берроуз цитировал поэму Т. С. Элиота 1922 года «Бесплодная земля » и трилогию Джона Дос Пассоса « США» , включавшую вырезки из газет, как ранние примеры популяризированных им нарезок.
Гайсин познакомил Берроуза с этой техникой в Beat Hotel . Позже пара применила эту технику к печатным СМИ и аудиозаписям в попытке расшифровать неявное содержание материала, выдвинув гипотезу, что такую технику можно использовать для обнаружения истинного смысла данного текста. Берроуз также предположил, что нарезки могут быть эффективны как форма гадания, сказав: «Когда вы разрезаете настоящее, будущее просачивается наружу». [3] Берроуз также продолжил развивать технику «сгиба». В 1977 году Берроуз и Гайсин опубликовали «Третий разум» — сборник сочинений и эссе в формате нарезок. Публикация Джеффа Наттолла «Мой собственный журнал» стала еще одним важным выходом для радикальной в то время техники.
В одном из интервью Алан Бернс отметил, что в романе «Европа после дождя» (1965) и последующих романах он использовал версию нарезок: «На самом деле я не пользовался ножницами, но складывал страницы, читал по столбцам и так далее, открывая для себя многие приемы, описанные Берроузом и Гайсином». [4]
Прецедент техники произошел во время дадаистского митинга в 1920-х годах, когда Тристан Тцара предложил создать стихотворение на месте, вытаскивая слова наугад из шляпы. Коллаж , который был популярен примерно одновременно с движением сюрреалистов, иногда включал тексты, такие как газеты или брошюры. До этого события техника была опубликована в выпуске 391 в стихотворении Тцары, манифест дада о слабой любви и горькой любви под подзаголовком СОЗДАТЬ ДАДАИСТСКОЕ СТИХОТВОРЕНИЕ . [5] [1]
В 1950-х годах художник и писатель Брайон Гайсин более полно развил метод нарезки после того, как случайно заново его открыл. Он поместил слои газет в качестве коврика, чтобы защитить столешницу от царапин, пока он резал бумаги лезвием бритвы . Разрезая газеты, Гайсин заметил, что нарезанные слои предлагали интересные сопоставления текста и изображения. Он начал намеренно разрезать газетные статьи на разделы, которые он случайным образом переставлял. Книга Minutes to Go стала результатом его первоначального эксперимента с нарезкой: неотредактированные и неизмененные нарезки, которые получились связной и содержательной прозой. Южноафриканский поэт Синклер Бейлс также использовал эту технику и был соавтором Minutes To Go .
Аргентинский писатель Хулио Кортасар использовал нарезки в своем романе «Игра в классики» (1963) .
В 1969 году поэты Говард В. Бергерсон и Дж. А. Линдон разработали технику нарезки, известную как поэзия лексикоклепта , в которой стихотворение формируется путем взятия всех слов существующего стихотворения и перестановки их, часто сохраняя метр и длину строф. [6] [7] [8]
Драма, написанная для пяти голосов поэтом-исполнителем Хедвиг Горски в 1977 году, породила идею создания поэзии только для исполнения, а не для печатной публикации. «Нео-стихотворная драма» под названием Booby, Mama!, написанная для представлений «партизанского театра» в общественных местах, использовала комбинацию газетных нарезок, которые были отредактированы и поставлены для труппы непрофессиональных уличных актеров. [9] [10]
Кэти Акер , литературный и интермедийный художник, брала пробы из внешних источников и перестраивала их в создание меняющихся версий своей собственной сконструированной идентичности. В своем романе конца 1970-х годов « Кровь и кишки в старшей школе » Акер исследовала литературную нарезку и апроприацию как неотъемлемую часть своего метода. [11]
Энтони Балч и Берроуз создали совместный фильм The Cut-Ups [12] , премьера которого состоялась в Лондоне в 1967 году. Это было частью заброшенного проекта Guerrilla Conditions, задуманного как документальный фильм о Берроузе и снимавшегося в 1961–1965 годах. Вдохновленный техникой Берроуза и Гайсина по разрезанию текста и его перестановке в случайном порядке, Балч поручил редактору разрезать отснятый материал для документального фильма на маленькие части и не контролировать его повторную сборку. [13] Фильм был показан в кинотеатре Cinephone на Оксфорд-стрит и вызвал тревожную реакцию. Многие зрители утверждали, что фильм вызвал у них тошноту, другие требовали вернуть им деньги, а некоторые просто выходили из кинотеатра, крича «это отвратительно». [12] Другие фильмы-нарезки включают «Призрак в номере 9 (Париж)» (1963–1972), посмертно выпущенный короткометражный фильм, составленный из катушек, найденных в офисе Балча после его смерти, а также «Уильям покупает попугая» (1982), «Билл и Тони» (1972), «Башни открывают огонь» (1963) и «Рождество наркомана» (1966). [14]
В 1962 году сатирическая комедийная группа Bonzo Dog Doo-Dah Band получила свое название после использования техники нарезки, в результате чего появилось «Bonzo Dog Dada»: [15] «Bonzo Dog» — в честь мультфильма «Пес Бонзо» , а «Dada» — в честь авангардного художественного движения «Дада » . Фронтмен группы, Вивиан Стэншалл , цитировал о желании создать группу с таким названием. [15] «Dada» в фразе в конечном итоге было изменено на «Doo-Dah».
С начала 1970-х Дэвид Боуи использовал нарезки для создания некоторых своих текстов. В 1995 году он работал с Таем Робертсом над разработкой программы Verbasizer для своего Apple PowerBook, которая могла автоматически переставлять несколько написанных в ней предложений. [16] Том Йорк применил аналогичный метод в альбоме Radiohead Kid A (2000), написав отдельные строки, поместив их в шляпу и вытащив их наугад, пока группа репетировала песни. Возможно, в качестве показателя влияния Тома Йорка, [17] в это время на сайте Radiohead появились инструкции «Как создать стихотворение в стиле дада».
Стивен Маллиндер из Cabaret Voltaire сообщил Андресу Бергену из журнала Inpress , что «я действительно думаю, что манипуляция звуком в наши ранние дни — физический акт нарезки лент, создание ленточных циклов и все такое — имеет сильную связь с Берроузом и Гайсином». [18] Другой пионер индустриальной музыки , Эл Йоргенсен из Ministry , назвал Берроуза и его технику нарезки наиболее важными источниками влияния на его подход к использованию сэмплов. [19]
Многие группы Elephant 6 также использовали декупаж, ярким примером этого является песня « Pree-Sisters Swallowing A Donkey's Eye » группы Neutral Milk Hotel .