Дескарга (буквально разряд на испанском языке ) — импровизированный джем-сейшн , состоящий из вариаций на темы кубинской музыки , в первую очередь сон монтуно , а также гуахира , болеро , гуарача и румба . [1] На этот жанр сильно повлиял джаз , и он был разработан в Гаване в 1950-х годах. Важными фигурами в возникновении жанра были Качао , Хулио Гутьеррес , Бебо Вальдес , Перучин и Ниньо Ривера на Кубе, а также Тито Пуэнте , Мачито и Марио Бауса в Нью-Йорке . Первоначально descargas продвигались такими звукозаписывающими компаниями, как Panart , Maype и Gema, под лейблом Cuban Jam Sessions . С 1960-х годов формат дескарги обычно адаптировался большими ансамблями сальсы , в первую очередь Fania All-Stars .
В 1940-е годы термин «дескарга» широко использовался на музыкальных сценах Кубы для обозначения импровизированных исполнений болеро под влиянием джаза. Это было частью так называемого движения «филин» ( чувство ), возглавляемого такими художниками, как Хосе Антонио Мендес, Сезар Портильо де ла Лус и Луис Янез. [1] Этот стиль был унаследован такими музыкантами, как Бебо Вальдес и Фрэнк Эмилио Флинн , которые исследовали сочетание джаза и кубинских форм в 1950-х годах. В частности, сессия Бебо с продюсером Норманом Гранцем в Гаване в 1952 году, отмеченная Andre's All Stars, часто упоминается как веха в развитии кубинского джаза и, как следствие, descarga. [3] Однако в это время термин «дескарга» стал использоваться по-другому для описания джем-сейшенов, основанных на сон монтуно и других афро-кубинских ритмах. [1] Зарождающаяся мамбо и афро-кубинская джазовая сцена, возникшая в Нью-Йорке в 1940-х годах, также стала катализатором развития дескаргов: такие артисты, как Мачито , Диззи Гиллеспи , Чарли Паркер и Тито Пуэнте , выступали с расширенными джемами с афро-кубинцами. мотивы . [3] [2]
Мы появились в студии Panart около 2 или 3 часов ночи, после того как закончили выступления в различных ночных клубах. Галицкий владелец Panart Records привез около сорока бутылок коньяка и пятьдесят бутылок рома. Так был завершен первый том книги Хулио Гутьерреса. Это была настоящая дескарга: здесь не было никакой написанной музыки.
Вальфредо де лос Рейес [4]
Первая серия коммерчески успешных джем-сейшенов Descarga была записана в основном между 1956 и 1958 годами на студии Panart в Гаване. [1] Сессии Panart descarga были выпущены в трех томах под названием Cuban Jam Session ; они продадут более миллиона копий. [2] Тома I (1956, желтая обложка) и II (1957, синяя обложка) были записаны под руководством Хулио Гутьерреса с Перучином на фортепиано. Сессии были записаны инженером Фернандо Бланко в Гаване, а затем отправлены на редактирование в Нью-Йорк. Согласно оригинальным примечаниям к тому I, двери студии открылись в 22:30, и запись велась всю ночь. [5] Джемы в первом томе вращаются вокруг тем кансьон , мамбо , чачача и конга ; самый длинный трек "Opus for Dancing" длится 10 минут. Том II начинается с "Descarga Caliente", 17-минутного джема из Монтуно , [nb 1] , а на стороне B представлены румба, чачача и ритуальное представление Сантерия . Том III (1958, красная обложка) был поставлен Тресеро Ниньо Риверой и включает в себя три трека монтуно в сочетании со свингом , гуахирой и чачачей , а также гуагуанко - компарса . [5] Единственными музыкантами, принявшими участие во всех трех сессиях, были Алехандро «Эль Негро» Вивар (труба), Эмилио Пеньяльвер (тенор-саксофон) и Сальвадор «Бол» Вивар (контрабас). Другая сессия под названием Cuban Jam Session с Фахардо состоялась под руководством флейтиста Хосе Фахардо в 1957 году, но удалось записать только четыре трека. Альбом был закончен в Майами в 1964 году. [8] Это был первый альбом дескарги в формате чаранга , в который вошли вдохновленные джазом мамбо, чачача, гуахира и монтунос. [5] [8]
В 1957 году Качао записал в студии Panart свои «Cuban Jam Sessions in Miniature» — короткие дескарги, которые контрастировали с расширенными джемами на предыдущих пластинках Cuban Jam Session . Альбом, названный "Cachao y su ritmo Caliente" (" Качао и его горячий ритм "), был описан как "историческая запись" с "классической ритм-секцией" и "настоящей записанной библией сальса-музыканта". [9] В том же году Чико О'Фаррилл поставил две песни, а именно «Descarga Número 1» и «Descarga Número 2», со своей звездной группой All Stars Cubano с участием Качао на басу. Записи О'Фаррилла были выпущены Gema как сингл, а затем включены в альбом Los mejores músicos de Cuba, созданный несколькими исполнителями , (1959). [10] Качао продолжал записывать сессии дескарги в качестве лидера в период с 1958 по 1960 год: Jam Session with Feeling (Maype), Descarga (Maype), Cuban Music in Jam Session (Bonita) и Descargas con el ritmo de Cachao (Modiner). В то же время Качао записал сессии традиционных данзонов для лейбла Эрнесто Дуарте Producciones Duarte, в результате чего появилось два альбома, которые распространялись Kubaney: Con el ritmo de Cachao (переизданный как Camina Juan Pescao ) и El gran Cachao (переизданный как Cachao y su Típica). Том 2 ), с участием бывших участников Arcaño y sus Maravillas . [11] Тем не менее, позже в своей карьере он записал многие из этих данзонов («Avance Juvenil», «Ahora sí» и т. д.) в расширенном формате, напоминающем дескаргу.
Одновременно с записями Panart из Гаваны Тито Пуэнте записал в 1956 году полноценный альбом дескарг, Puente in Percussion . Это насыщенный перкуссией набор дескарг с участием Монго Сантамарии , Вилли Бобо и Карлоса «Патато» Вальдеса . Как и Cuban Jam Session Vol I , в альбоме представлены вариации на темы мамбо, хотя основное внимание в записях Тито уделяется перкуссионной секции, а пианиста для игры на гуахо не хватает. На альбоме присутствовал приглашенный басист Бобби «Big Daddy» Родригес, который сыграл на тумбао в нескольких треках. [12] В 1957 году Пуэнте записал свой получивший признание критиков альбом Top Percussion , продолжение альбома Puente in Percussion . В нем участвуют Монго Сантамария, Вилли Бобо, Франсиско Агуабелла и Хулито Кольясо. Завершает альбом 7-минутная джазовая джазовая композиция с гостем Доком Северинсеном на ведущей трубе. [13]
В 1958 году Вальфредо де лос Рейес , тимбалеро в томах I и II Cuban Jam Session , записал Sabor cubano с пианистом Йойо Кастельейро, духовой секцией, и певцами Кико Родригес и Мартой Рамс. В альбом вошли «Descarga» Чико О'Фаррилла, «Mambo Inn» Марио Баузы и гуарача под названием «Cuban Jam Session», авторство которой принадлежит Рафаэлю Эрнандесу . [14]
В 1960 году Вальфредо де лос Рейес записал свой второй альбом-дескаргу в качестве лидера, Cuban Jazz . В отличие от его предыдущего альбома, на этом альбоме присутствует тяжелая перкуссионная секция, любезно предоставленная Los Papines. Кроме того, Качао выступал на басу. [15] В том же году трубач Роландо Агило выпустил на Maype два альбома под названием Cuban Jam Session . Хотя его стиль описывается как склоняющийся к «мягкому мамбо» и ча-ча-ча, [16] его сессии получили высокую оценку благодаря игре Хуанито Маркеса на электрогитаре, которого некоторые критики называют «загадочным гитаристом» из-за отсутствие кредитов по ЛП. [17] [18] Примерно в то же время еще одна пластинка под названием Cuban Jam Session была записана ансамблем под руководством трубача Карлоса Арадо, который, как и Агило, был членом Orquesta Hermanos Castro, для лейбла Sirena. [19] Качао покинул Кубу в 1962 году, прожил год в Мадриде , а затем переехал в Нью-Йорк, где присоединился к оркестру Тито Родригеса . Влияние Качао заметно в таких джемах, как «Descarga Cachao» и «Descarga Malanga». [20] Примерно в то же время Качао записал серию мелодий, похожих на дескаргу, с оркестром Джо Кейна, в котором участвовали американские и кубинские музыканты. Получившийся в результате альбом Latin Explosion был переиздан на компакт-диске вместе с Cuban Jam Sessions in Miniature под названием From Havana to New York . [21]
В начале 1960-х годов жанр дескарги был возрожден в Нью-Йорке группой Alegre All-Stars, ансамблем, в состав которого вошли самые успешные артисты из списка Alegre Records . Альбомы были спродюсированы Аль Сантьяго, который выбрал Чарли Палмьери в качестве музыкального руководителя, и они окажут большое влияние на развитие сальсы, положив начало карьере таких артистов, как Джонни Пачеко , Чео Фелисиано и Барри Роджерс . [22] [23] Палмьери уже записал одну мелодию дескарги, «Pacheco's Descarga», для дебютного альбома своей чаранги La Duboney, в которой Пачеко играл на флейте. Позже Пачеко руководил собственной сессией дескарги для своего альбома 1965 года Pacheco, His Flute and Latin Jam . [24] Также в 1965 году Алегре выпустил Puerto Rican All-Stars с участием Како , джем-сессию, записанную в феврале 1963 года под руководством плодовитого тимбалеро Франсиско Анхеля Бастара «Како» , в которой, среди прочих, участвовали Рафаэль Итье и Роберто Роэна . [25] Вскоре крупнейший конкурент Алегри, Tico , запустил свою собственную «домашнюю группу» Tico All-Stars, играющую в том же стиле «Нуйориканских» дескаргов. Тем временем проект Alegre All-Stars продолжил Аль Сантьяго под разными названиями, а именно Cesta All-Stars и Salsa All-Stars. В 1968 году Джерри Масуччи и Джонни Пачеко, владельцы ведущего нью-йоркского лейбла сальсы Fania Records , решили начать еще один проект в духе Alegre All-Stars, но с другим подходом: теперь музыка будет вращаться вокруг большого ансамбля. сальсу играли вживую вместо стиля Descarga студии Panart 1950-х годов. Группа Fania All-Stars дебютировала в 1968 году в Red Garter в Гринвич-Виллидж в составе, в который входили Рэй Барретто , Джо Батаан , Вилли Колон , Бобби Валентин и Ларри Харлоу , а также гости Эдди Палмьери , Тито Пуэнте и Ричи. Рэй . Концерт был записан и разделен на две пластинки, Live at the Red Garter Volumes I и II , которые имели умеренный успех. [26] [27]
В 1970 году Эдди Палмери выпустил Superimposition , пластинку с такими песнями, как «Chocolate Ice Cream» и «17.1», на которой играл на трубе Альфредо «Шоколадный» Арментерос . Позже Арментерос присоединился к Grupo Folklórico y Experimental Nuevayorquino, ансамблю, основанному музыковедом и продюсером Рене Лопесом. Группа исполнила расширенные дескарги с современным звучанием сальсы. [22]
26 августа 1971 года Fania All-Stars были реформированы в новом составе для выступления на Cheetah . Концерт был записан и снят на видео, в результате чего был снят документальный фильм Our Latin Thing , три альбома Live at the Cheetah, Volumes I и II, а также саундтрек к Our Latin Thing . [27] Все выступления выполнены в стиле сальса-дура и в формате дескарги, что подтверждается 9-минутной песней «Descarga Fania», написанной Рэем Барретто и аранжированной Барретто и пианистом Луи Крузом. [28] Концерт часто называют одним из самых важных моментов в истории сальсы, подчеркивая важность формата дескарги в успехе этого жанра в 1970-е годы. [29]
В 1977 году музыковед Рене Лопес привел Качао в студию для записи двух новых альбомов для лейбла Salsoul : Cachao y su Descarga 77 и Dos . Половина записанных треков представляла собой данзоны , написанные Качао в начале его карьеры, тогда как другая половина состояла из афро-кубинских дескарг, как и на более поздних этапах карьеры Качао. [30] В записи приняли участие престижные музыканты, в том числе артисты дескарги «первого поколения», такие как Алехандро «Эль Негро» Вивар, Альфредо «Шоколад» Арментерос, Карлос «Патато» Вальдес и Хулито Кольясо, а также представители «второго поколения». музыкантов дескарги и сальсы, таких как Барри Роджерс , Нельсон Гонсалес и Энди Гонсалес .
18 сентября 1977 года на джазовом фестивале в Монтерее Тито Пуэнте в сотрудничестве с вибрафонистом Кэлом Тьядером впервые представил дескаргу широкой джазовой публике своим заключительным 10-минутным исполнением классической песни «Pare cochero» (написанной Марселино) . Гуэрра ). [31]
Начиная с 1979 года звездный кубинский ансамбль Estrellas de Areito под руководством Хуана Пабло Торреса выпустил пять альбомов, состоящих исключительно из песен. Сборник этих записей под названием Los héroes был позже переиздан World Circuit в 1999 году и получил признание критиков. [32]
В 1981 году Вальфредо де лос Рейес, Качао и Пакито Хечаваррия собрались вместе, чтобы записать Walpataca , музыкальный альбом, выпущенный Tania Records. Альбом занял 60-е место в рейтинге «100 лучших независимых записей» журнала Latin Beat Magazine (июнь/июль 2004 г.). [33] Эта же группа (с дополнительными музыкантами) записала для Тани Walpataca II (1985) и Maestro de Maestros (1986). Оба альбома представляют собой серию джазовых джемов с разнообразными темами: от тяжелой афро-кубинской перкуссии до сальсы и гуарачи . Оба альбома включают треки «Bocachaby» и «Walpataca II». В программе Maestro de Maestros участвовали флейтист Хосе Фахардо и перкуссионист Нельсон «Флако» Падрон. [34] [35]
В 1990-е годы формат descarga приобрел всемирную популярность благодаря выпуску нескольких весьма успешных альбомов. В 1993 году актер кубинского происхождения Энди Гарсия выпустил документальный фильм о жизни и творчестве Качао под названием Como su ritmo no hay dos . [36] В следующем году Качао стал первым призывником (вместе с Селией Круз ) в Зале славы латинской музыки Billboard . Вскоре после этого Гарсиа привел Качао в студию звукозаписи, чтобы записать альбом descarga, отчасти в честь его отца (который дружил с семьей Качао) и его родного города Бехукаль , где его отец был известен как эль алькальде (мэр). [37] Альбом под названием Master Sessions Vol. I добился успеха, попав в чарт Billboard Latin 50 и получив премию Грэмми за лучший тропический латинский альбом в марте 1995 года. [36] [nb 2] Последующий альбом, Master Sessions Vol. 2 , в котором участвовали Пакито Д'Ривера и Роландо Лазери , был выпущен в 1995 году и также был номинирован на премию "Лучший тропический латиноамериканский альбом", но проиграл альбому " Abriendo Puertas " Глории Эстефан .
В 1995 году Ник Голд (глава World Circuit Records ) и Хуан де Маркос Гонсалес (директор и трес- исполнитель Сьерра-Маэстра ) решили записать серию сессий дескарги с участием признанных кубинских музыкантов вместе с африканскими виртуозами Тумани Диабате (кора-исполнитель) и Джелимади . Тункара (гитарист). [38] К началу 1996 года кубинские музыканты уже были отобраны, и африканские музыканты собирались поехать на Кубу, но из-за трудностей с получением виз они не смогли этого сделать. [nb 3] Затем Голд пригласил Рая Кудера и его сына Иоахима принять участие в сессиях; Рай играл на гитаре, а Иоахим Африкан - на перкуссии. [38] Сессии записи проходили в марте 1996 года в гаванской студии EGREM и привели к выпуску двух альбомов в 1997 году: A toda Cuba le gusta , приписанного Afro-Cuban All Stars , и Buena Vista Social Club . [38] Оба альбома, особенно последний, включали расширенные дескарги с участием Хуана де Маркоса на тресах, Рубена Гонсалеса (принимавшего участие в Estrellas de Areíto) на фортепиано, Орландо «Качайто» Лопеса (племянника Качао) на басу и Амадито Вальдеса на басу. тимбалес. Buena Vista Social Club стал международной сенсацией, выиграв Грэмми в 1998 году за лучший тропический латиноамериканский альбом и породив документальный фильм Вима Вендерса , который был номинирован на премию Оскар за лучший документальный фильм в 1999 году . [39] Альбом напрямую сочетал в себе классику. Кубинская трова и филин с интенсивным джемом из дескарги. [38] Присутствие лауд -исполнителя Барбарито Торреса , а также уду и думбека Иоахима Кудера ввело в этот жанр редко встречающиеся инструменты.
Другой звездный кубинский ансамбль, Caravana Cubana, на рубеже веков записал и выпустил два альбома: Late Night Sessions (2000) и Del alma (2002). Обе сессии, описанные как «случайный союз звездных глушителей», включают в себя дескарги в сочетании с различными жанрами, от сонна до румбы. [40] Среди представленных художников были Пио Лейва , Чучо Вальдес , Орландо «Марака» Валле, Бамболео , Франсиско Агуабелла и Мигель «Анга» Диас . [41] [42] [43]
В 2000-х Качао получил еще три премии «Грэмми» в категории «Тропический латинский альбом». Хотя первая награда была присуждена за джазовый альбом El Arte del Sabor (2001) с Бебо Вальдес и Карлосом «Патато» Вальдесом, два других состояли из descargas, Ahora sí! (2004) и его посмертный релиз « The Last Mambo» (2011), записанный в сентябре 2007 года . Эстефан.
В общем, дескарга — это длинные импровизированные произведения, характеризующиеся повторением гуахо и тумбао . Сольные партии часто исполняются разными музыкантами, в том числе и певцами (если они есть). Простые припевы обычно повторяются бэк-вокалистами ( коро ). Декарга часто имеют «циклическую гармоническую структуру из относительно небольшого количества аккордов». [44]
С появлением сальсы дескарга стала включать в себя элементы других латиноамериканских традиций, особенно Пуэрто-Рико, Колумбии и Панамы. Примером может служить «Tiburón» Рубена Бладеса , который сочетает в себе типичную кубинскую перкуссию румбы с жанром сейс из Пуэрто-Рико с участием Йомо Торо на куатро , а также характерную тромбонную часть сальсы дура . [45]
