Rock en español (-испански«рок на испанском языке») — термин, используемый для обозначения любого видарок-музыкис испанским вокалом. По сравнению с англоязычными группами, очень немногие группы достигли мирового успеха или успеха в испаноязычных странах из-за отсутствия продвижения. Несмотря на то, чтоиспанский рок,пока Интернет не объединил слушателей. Тем не менее, некоторыеиспанского рокавсе же стали популярными на международном уровне благодаря рекламной кампании с середины 1980-х до середины 1990-х годов под названием « Rock en tu idioma » («Рок на твоем языке»). В этих регионах также возникли некоторые специфические рок-стили под влиянием фольклорных ритмов. Некоторые из наиболее известных стилей: латиноамериканский рок (слияние рок-музыки с латиноамериканскими и карибскими фольклорными звуками, разработанное в латиноамериканских сообществах); Латинская альтернатива , альтернативная рок-сцена, сочетающая латинское звучание с другими жанрами, такими как карибскоеска,реггиисока; или андалузский рок , стиль фламенко, возникший в Испании.
Испаноязычная рок-музыка зародилась в конце 1950-х годов, когда в то время в Соединенных Штатах слушали американских рок-исполнителей. Песню «El relojito» Глории Риос, выпущенную в 1956 году, часто считают образцом испанского рока . В 1958 году Ричи Валенс сделал кавер на мексиканскую народную песню « La Bamba », популяризировав испаноязычную рок-музыку по всей Латинской Америке. В том же году Дэниел Флорес написал « Tequila » и продюсировал эту песню, которую выпустили Champs , которая заняла первое место в поп-чартах Billboard. [1]
Новое звучание сразу привлекло внимание представителей среднего и высшего класса. Первые рок-группы в Латинской Америке были созданы в конце 1950-х годов: Los Llopis и Los Teen Tops добились определенного успеха, исполняя классику американского рока в начале 1960-х. Испанская сцена испытала некоторое влияние неанглоязычных стран со стилем йе-йе , что можно было увидеть у Рафаэля . В начале 1960-х годов в некоторых странах Южной Америки эти стили коммерческой рок-музыки получили прозвище Nueva ola (Новая волна) для обозначения групп, перенявших американский и европейский стили.
После популяризации The Beatles и мирового успеха «Британского вторжения» испаноязычный мир адаптировал новые стили, такие как бит-музыка, ритм-н-блюз, психоделия, соул, фолк-рок и поп-музыка. The Beatles и другие британские бит-группы и американские рок-группы находились под сильным влиянием американских музыкантов.
Влияние бит-музыки и психоделической поп-музыки было заметно в некоторых группах, таких как Los Brincos , El Kinto , Los Gatos или Theдикторы , в то время как другие успешные группы использовали в основном английский и немного испанского вокала, такие как Los Bravos или Los Shakers . Однако добиться успеха за пределами родной и испаноязычной сцены оказалось трудно, и те немногие хиты, которых эти группы достигли во всем мире, исполнялись на английском языке, как, например, это сделали Мигель Риос и Los Bravos. Los Saicos были одной из старейших прото-панк-групп в мире. К середине десятилетия мексиканец (впоследствии гражданин США) Карлос Сантана переехал на север, в Калифорнию, и вскоре присоединился к растущей рок-сцене Сан-Франциско . Сформировав группу Santana в конце шестидесятых, он собрал постоянно меняющуюся группу музыкантов смешанного англосаксонского и латиноамериканского происхождения; группа стала одной из самых популярных групп 1970-х годов в США, Мексике и Европе и объединила элементы рока, блюза и джаза с латинской перкуссией и гармониками (о чем свидетельствуют, например, Сантана (1969), Абраксас (1970) и Сантана III (1971)). Группа постоянно чередовала тексты на испанском и английском языках; на сегодняшний день они, возможно, были самой успешной перекрестной латино-англо-рок-группой и сыграли важную роль в распространении интереса к латинским перкуссиям и игре на барабанах во всем мире.
Хотя он и не является испанским рок-музыкантом, Карлос Сантана по происхождению является традиционным латиноамериканским музыкантом, который соединил рок-гитару (а также ритмы джаза и сальсы ) с классическими латиноамериканскими песнями и значительным количеством композиций, написанных им самим и его группой. Их хит « Oye Como Va » является примером латино-роковой версии Сантаны, изначально написанной известным музыкантом латиноамериканского джаза и мамбо Тито Пуэнте . [2] С конца 1960-х годов, одновременно с успехом Сантаны, наблюдался растущий интерес к латиноамериканской народной музыке и танцам, а также всемирный культурный бум латиноамериканской литературы и ее красочной, иногда сюрреалистической и магической реалистической литературы . рассказывание историй, которое поддерживало интерес к латинской музыке в целом, хотя и не всегда к латинской рок-музыке как таковой. В джазе 1970-х годов было заметное влияние латиноамериканской музыки (например, Herbie Hancock , Return to Forever ), а некоторые группы, такие как Malo , Sapo, El Chicano, исполняли латинский рок в течение того же десятилетия.
Однако такие стили, как блюз, кислотный рок, хард-рок и прог-рок, будут иметь большое влияние в следующем десятилетии. Almendra , возглавляемая Луисом Альберто Спинеттой , была одной из самых важных прогрессивных групп конца 1960-х, а позже Spinetta стала одним из самых важных артистов испанской рок-сцены 1970-х.
Под влиянием новых тенденций 60-х годов появились психоделические группы, такие как Los Dug Dug's , Pescado Rabioso (тяжелая психика) или La Revolución de Emiliano Zapata (хотя в те годы в них редко использовался испанский вокал); блюзовые группы, такие как Manal , и прогрессивные рок-группы, такие как Invisible , Sui Generis (фолк-прог), Témpano , Los Jaivas (андский рок), Vox Dei (какой стиль будет звучать жестче) или Triana (находящийся под сильным влиянием фламенко) и Crack (больше влияния британского прог-рока ). Triana были пионерами андалузской рок- сцены, нового стиля, возникшего в Испании и сочетавшего прог-рок с фламенко.
Первые хард-рок-исполнители появились в начале 1970-х годов с такими группами, как Pappo's Blues . Кроме того, новое хард-роковое движение под влиянием прогрессива, блюза и панка под названием «Spanish Rock Urbano» возглавило более жесткую сцену конца 1970-х годов с такими группами, как Leño .
Но в эти дни в Мексике появились некоторые репрессии против рок-музыки. Правительство заставило артистов, лейблы и радиостанции уйти в «подполье», поскольку они ассоциировали музыку с разрушением социальных стандартов. Основным толчком, создавшим напряженность в отношениях с правительством, стал рок-фестиваль в Авандаро в 1971 году. Кроме того, диктатура, установленная в Аргентине в 1976 году, вынудила некоторых аргентинских артистов покинуть страну в поисках более зеленых пастбищ в Европе, в основном в Испании. Они присоединились к испанской рок-сцене, и иногда формируются испано-аргентинские группы Tequila , которые добиваются успеха. Текила присоединилась к рок-н-ролльной, глэм- и ритм-н-блюзовой сцене вместе с другими испанскими группами Burning или La Orquesta Mondragón .
Наиболее известные панк-группы появились в 1980-е годы на лейблах La Polla Records , Siniestro Total или Los Violadores . Поджанры, заимствованные из панка, такие как «Новая волна» и «Пост-панк», также были важны в 1980-е годы. La Movida Madrileña была, среди прочего, важным движением этих стилей. В середине 1980-х годов рекламная кампания под названием «Rock en tu idioma» («Рок на вашем языке») начала способствовать интернационализации некоторых групп. Soda Stereo считается первой испаноязычной рок-группой, получившей широкую популярность в Латинской Америке . Тем не менее, в середине-конце 1980-х годов равный транснациональный успех был достигнут со стороны Virus , Radio Futura , Enanitos Verdes , Caifanes , Hombres G или Los Prisioneros и других в тот же период.
Хотя в основном это подростковая поп-группа, пуэрториканская группа Menudo в течение этого десятилетия время от времени также пробовала себя в стиле Rock en Espanol; примеры их рок-музыки включают альбомы "Quiero Ser" (на некоторых рынках также называемые "Rock Chiquillo"), "A Todo Rock" и "Hijos del Rock", а также такие песни, как "Quiero Rock", "Rock en la TV», «Mi Banda Toca Rock», « Sube a mi Motora » и «Jovenes». [3] Точно так же у Los Chicos de Puerto Rico , группы, похожей на Menudo, была песня под названием «Rock Solido», выпущенная в 1983 году.
.jpg/1280px-Gustavo_Cerati_in_the_Park_(281737078).jpg)
Окончательному слиянию в единую международную сцену способствовало появление MTV Latin America в 1993 году, где было показано первое видео « We are sudamerican rockers » чилийской группы Los Prisioneros , отражающее ее цели по созданию латиноамериканской сцены. В конце 1990-х годов MTV учредило премию Latino Award на MTV Video Music Awards и Premios MTV Latinoamérica в 2002 году - награды, присуждаемые талантливым группам и достижениям в этом жанре. Однако MTV Latin America подверглось критике за то, что оно сосредоточилось в первую очередь на рок-группах из Аргентины и Мексики, а иногда и на группах из Чили или Колумбии . Например, на MTV Latino очень регулярно транслировались группы Soda Stereo , Los Fabulosos Cadillacs , Los Amigos Invisibles , Mano Negra , Café Tacuba , Los Tres , Aterciopelados , Maldita Vecindad , Babasónicos , Los Rodriguez и Héroes del Silencio . С другой стороны, некоторые хард-рок-группы, такие как La Renga , Cuca или Extremoduro , добились успеха.
Во время успеха альтернативного рока в 1990-х годах многие группы исполняли альтернативный рок и латинскую альтернативу (стиль, сочетающий альтернативный рок со ска, регги и элементами латинского фольклора), такие как Robi Draco Rosa , Caifanes , Café Tacuba и La Ley , которые положили начало новому этапу. латинского рока, расширив его международную привлекательность. С тех пор среди успешных групп и музыкантов были Juanes , Libido , Maná , Jaguares , Caramelos de Cianuro , Aterciopelados , Bersuit Vergarabat , Jorge Drexler и Los Tres и другие. Новые группы смогли добиться успеха благодаря разработке музыкального видео в 1990-х годах.
Rock en español во многом заимствован из рок-н-ролла, а также традиционной и популярной музыки испаноязычных стран, такой как кумбия , ранчера , румба и танго . За свою 50-летнюю историю он превратился из культового поклонника в более устоявшийся музыкальный жанр.
В Лос-Анджелесе сложилась и продолжает процветать андеграундная сцена, поддерживающая местные испано-роковые группы. К ведущим группам сцены LA REE относятся Los Invisibles Хосе Л. Гарса, Motita, Pastilla, Los Amigos Invisibles, Maria Fatal, Rascuache, Voz de Mano, Cabula, Satélite, Las 15 letras, Verdadera FE, Aaron Andreu и Los Olvidados.
Лейблы звукозаписи, которые поддерживали REE в США, включают Aztlan Records, El Mero Mero Records и Mofo Records. Многие из них были связаны с рок-сценой чикано .
