Галерный раб был рабом , гребшим на галере , либо осужденным преступником, приговоренным к работе на веслах ( фр . galérien ), либо своего рода человеческим движимым имуществом, иногда военнопленным , назначенным на греблю. [1]
В древнем Средиземноморье гребцами на галерах были в основном свободные люди, а в качестве гребцов использовались рабы, когда рабочая сила пользовалась большим спросом. В средние века и в ранний современный период каторжники и военнопленные часто находились на галерах, а берберийские пираты порабощали пленников в качестве рабов на галерах. В XVIII и XIX веках пираты в Азии также заполняли свои галеры пленниками.
Древние средиземноморские военно-морские силы полагались на профессиональных гребцов для укомплектования своих галер. Рабов использовали редко, за исключением случаев острой потребности в рабочей силе или чрезвычайных ситуаций. [2] В V и IV веках до нашей эры Афины обычно придерживались военно-морской политики набора граждан из низших классов ( тетов ), метиков (иностранцев, проживающих в Афинах) и наемных иностранцев. [3] Во время затяжной Второй Пунической войны Рим и Карфаген в некоторой степени прибегали к использованию рабов-гребцов , но только в особых случаях и часто с обещанием свободы после достижения победы. [2]
Лишь в позднем средневековье рабов стали все чаще использовать в качестве гребцов. Среди средиземноморских держав также стало традицией приговаривать осужденных преступников грести на военных галерах государства (первоначально только во время войны). Следы этой практики появляются во Франции еще в 1532 году, но первый законодательный акт был принят в Ордонансе Орлеана 1561 года. В 1564 году король Франции Карл IX запретил приговаривать заключенных к галерам на срок менее десяти лет. Клеймо букв ГАЛ идентифицировало осужденных рабов на галерах . [ нужна цитата ]
Военно-морские силы как христианских, так и мусульманских стран часто превращали военнопленных в рабов на галерах. Так, в битве при Лепанто в 1571 году от турок-османов было освобождено 12 000 рабов-христиан на галерах. [4]
Рыцари -госпитальеры использовали галерных рабов и должников ( итальянский : buonavoglie ) для гребли на своих галерах во время своего правления на Мальтийских островах . [5]
В 1622 году святой Винсент де Поль , будучи сам бывшим рабом (в Тунисе ), стал капелланом галер и служил галерным рабам. [6]
В 1687 году губернатор Новой Франции Жак-Рене де Брисе де Денонвиль схватил, заковал в цепи и отправил 50 вождей ирокезов из форта Фронтенак в Марсель , Франция , для использования в качестве рабов на галерах. [ нужна цитата ]
Король Франции Людовик XIV , желавший иметь больший флот, приказал, чтобы суды как можно чаще приговаривали людей к галерам, даже в мирное время; он даже стремился превратить смертную казнь в пожизненное заключение на галерах (и неофициально сделал это — существует письмо ко всем французским судьям, что они должны, если возможно, приговаривать людей к пожизненному заключению на галерах вместо смертной казни). [ нужна цитата ] К концу правления Людовика XIV в 1715 году использование галер в военных целях практически прекратилось, но французский флот не включал в себя корпуса галер до 1748 года . Со времен правления Генриха IV Тулон функционировал как военно-морской порт, Марсель стал торговым портом и служил штаб-квартирой галер и гребцов-заключенных ( galériens ). После присоединения галер система отправила большинство из этих последних в Тулон , остальных — в Рошфор и в Брест , где они работали в арсенале . [ нужна цитата ]
Каторжники-гребцы отправились также в большое количество других французских и нефранцузских городов: Ниццу , Гавр , Ним , Лорьян , Шербур , Сен-Вааст-ла-Уг , Специю , Антверпен и Чивитавеккью ; но преобладали Тулон, Брест и Рошфор. В Тулоне осужденные оставались (в цепях) на галерах, которые были пришвартованы в гавани. Их береговые тюрьмы носили название Bagnes («бани»), название, данное таким исправительным учреждениям впервые итальянцами ( bagno ) и предположительно происходящее от тюрьмы в Константинополе , расположенной рядом или пристроенной к тамошним большим баням. [ нужна цитата ]
Все французские осужденные продолжали использовать название galérien даже после того, как галеры вышли из употребления; только после Французской революции новые власти официально изменили ненавистное название со всем его значением на forçat («принудительный»). Тем не менее, использование термина «галерея» продолжалось до 1873 года, когда последняя баня во Франции (в отличие от баней, перенесенных во Французскую Гвиану ), баня Тулона, окончательно закрылась. В Испании слово галеоте продолжало использоваться даже в начале 19 века для обозначения преступников, приговоренных к каторжным работам . В итальянском языке слово galera до сих пор используется для обозначения тюрьмы. [ нужна цитата ]
Яркое описание жизни галерных рабов во Франции появляется в « Мемуарах протестанта» Жана Мартейля в переводе Оливера Голдсмита , где описываются переживания одного из гугенотов , пострадавших после отмены Нантского эдикта в 1685 году . нужный ]
Г-жа де Севинь, уважаемая французская писательница, писала из Парижа 10 апреля 1671 года (письмо VII): «Я отправилась гулять в Венсен, в Трош* и по пути встретила вереницу галерных рабов; они собирались Марселе, и буду там примерно через месяц. Ничто не могло быть надежнее этого способа перевозки, но мне в голову пришла другая мысль, которая должна была поехать с ними самому. Среди них был один Дюваль, который, по-видимому, был кабриолет. Вы увидите их, когда они войдут, и я полагаю, вы были бы приятно удивлены, увидев меня среди толпы женщин, которые их сопровождают.
Рабы на галерах жили в отвратительных условиях, поэтому, хотя некоторые приговоры предусматривали ограниченное количество лет, большинство гребцов в конечном итоге умирали, даже если они пережили кораблекрушение, резню или пытки со стороны врагов или пиратов. Кроме того, никто не гарантировал освобождения заключенных после отбытия наказания. В результате тюремное заключение на срок 10 лет на самом деле может означать пожизненное заключение, потому что никто, кроме самого заключенного, этого не заметит и не будет волноваться. [ нужна цитата ]
Берберийские пираты 16-19 веков использовали рабов на галерах , часто захватывали в плен европейцев из Италии или Испании. Османский султан в Стамбуле также использовал рабов на галерах. [7]
В Юго-Восточной Азии с середины XVIII до конца XIX веков боевые корабли «ланонг » и «гарай» пиратов «Иранун » и «Бангинги » были полностью укомплектованы рабами-мужчинами на галерах, захваченными в ходе предыдущих набегов. Условия были жестокими, и рабы на галерах нередко умирали во время плавания от истощения. Рабов держали привязанными к своим станциям и плохо кормили. Рабов, не вовремя нанесших удары, надзиратели били палками . Большинство рабов были тагалогами , висайцами и «малайцами» (включая буги , мандарцев , ибанов и макассаров ). Были также случайные пленники из Европы и Китая . [8]
Краткий отчет о десяти годах его пребывания на галерах дает персонаж Фаррабеша в «Деревенском настоятеле» Оноре де Бальзака . Он приговорен к каторге за свою жизнь в качестве «шофера» (в данном случае это слово относится к разбойнику, который угрожал помещикам, поджаривая их).
В одном из своих злополучных приключений «Дон Кихот » Мигеля де Сервантеса [9] освобождает ряд заключенных, отправленных на галеры, в том числе Хинеса де Пасамонте . Однако заключенные избили его. [10] (Сам Сервантес был взят в плен в 1575 году и пять лет служил рабом на галерах в Алжире , прежде чем был выкуплен). [11]
В историческом фантастическом романе Рафаэля Сабатини «Морской ястреб » [12] 1919 года , а также в фильме 1924 года, основанном на романе , главный герой, сэр Оливер Тресилиан, продан в рабство на галерах родственником.
«Морской ястреб» (1940) изначально задумывался как новая версия романа Сабатини, но студия переключилась на историю, главный герой которой, Джеффри Торп, был во многом основан на сэре Фрэнсисе Дрейке , хотя Дрейк никогда не был рабом на галерах. Говард Кох работал над сценарием, когда в Европе разразилась война , и финальная история намеренно проводит яркие параллели между Испанией и нацистским рейхом . Существование рабов на галерах и страдания, которые они терпят, представляют собой метафору жизни при Рейхе. Когда Торп ( Эррол Флинн ) освобождает испанское судно, полное английских пленников, освобожденные люди охотно гребут домой под «Strike for the Shores of Dover», [13] под волнующую музыку композитора Эриха Вольфганга Корнгольда и слова Говарда Коха и Джек Шолл. Первый куплет «Держи весла! Свобода твоя! Ударь к берегам Дувра!» вспомнил недавнюю эвакуацию из Дюнкерка . [14] Декорации фильма 1940 года кажутся исторически точными.
В романе Лью Уоллеса « Бен-Гур: Повесть о Христе» Иуду отправляют на галеры как убийцу, но ему удается пережить кораблекрушение и спасти лидера флота, который освобождает и усыновляет его. Оба фильма по роману — «Бен-Гур: Повесть о Христе» (1925) и «Бен-Гур» (1959) — увековечивают исторически неточный образ римских рабов на галерах.
В эпическом романе 1943 года «Длинные корабли » главный герой Орм Тостессон попадает в плен во время набега в Андалусии и несколько лет служит рабом на галерах.
Во французском фильме 1947 года «Мсье Винсент» Сен- Винсент де Поль занимает место ослабленного раба, сидящего на весле.
Серия Стивена Сэйлора « Рома под розой » (охватывающая период с 92 г. до н. э. по 44 г. до н. э.) включает роман « Оружие Немезиды » , в котором содержится ужасающее описание условий, в которых жили и работали рабы на галерах — если предположить, что они действительно существовали в Риме в в то время (см. выше).
CS Forester описал встречу с испанскими галерами в книге «Мистер Хорнблауэр» , когда заштилевший британский флот был атакован галерами у Гибралтара. Автор пишет о зловонии, исходившем от этих галер, поскольку на каждой из них везли по двести осужденных заключенных, навечно прикованных к гребным скамьям.
Патрик О'Брайан писал о встречах с галерами в Средиземном море в книге «Мастер и командир», подчеркивая скорость и маневренность галер по сравнению с парусными кораблями при слабом ветре.
В «Отверженных » Виктора Гюго Жан Вальжан был узником галеры и ему грозила опасность вернуться на галеры. Отец инспектора полиции Жавера также был заключенным на камбузе.
Роберт Э. Ховард перенес институт рабства на галерах в свою мифическую Хайборийскую эпоху , изобразив Конана-Варвара организующим восстание рабов на галерах, которые убивают команду, захватывают корабль и делают его своим капитаном в одном романе (« Конан-Завоеватель» , сериализованный в Странные сказки 1935-1936).
В серии «Земноморье » Урсулы К. Ле Гуин неоднократно упоминаются рабы на галерах; В частности, в «Самом дальнем берегу» принц Аррен спасается из плена и замечает рабов на галерах, заключенных вместе с ним на корабле.