stringtranslate.com

Гексатоническая шкала

В музыке и теории музыки гексатоническая гамма — это шкала с шестью тонами или нотами на октаву . Известные примеры включают полнотоновую гамму CDEF ♯ G ♯ A ♯ C; расширенный масштаб, CD ♯ EGA ♭ BC; шкала Прометея , CDEF ♯ AB ♭ C; и блюзовая гамма CE ♭ FG ♭ GB ♭ C. Гексатоническая гамма также может быть образована путем наложения идеальных квинт. В результате получается диатоническая гамма с удаленной одной нотой (например, ACDEFG).

Полнотоновая шкала

Целотоновая гамма – это серия целых тонов. Он имеет две неэнгармонически эквивалентные позиции: CDEF ♯ G ♯ A ♯ C и D ♭ E ♭ FGABD ♭ . Это прежде всего связано с французским композитором-импрессионистом Клодом Дебюсси , который использовал его в таких своих произведениях, как Voiles и Le vent dans la Plaine , оба из его первой книги фортепианных прелюдий .

Эта цельнотоновая гамма время от времени появлялась в джазе, по крайней мере, со времен импрессионистической фортепианной пьесы Бикса Байдербеке « В тумане» . Пианист бопа Телониус Монк часто интерполировал расцветки целотоновой гаммы в свои импровизации и композиции.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 1 = 120 \relative c' { \cadenzaOn c1 de fis gis ais \bar "|" с } }

Гексатоническая гамма на основе ладов

Мажорная гексатоническая гамма состоит из мажорной гаммы и удаления седьмой ноты, например, CDEFGA C. [1] Ее также можно составить путем наложения взаимоисключающих трезвучий, например, CEG и DF A. [2]

Точно так же минорная гексатоническая гамма создается из минорной гаммы путем удаления шестой ноты, например, CDE ♭ FGB ♭ C. [1]

В ирландских, шотландских и многих других народных традициях используются шестинотные гаммы. Их можно легко описать добавлением двух трезвучий, расположенных на расстоянии тона, например, Am и G в « Shady Grove », или опусканием четвертой или шестой ступени из семинотной диатонической гаммы. [ нужна цитата ]

Расширенный масштаб

Расширенная гамма, также известная в теории джаза как симметричная расширенная гамма, [3] названа так потому, что ее можно рассматривать как взаимосвязанную комбинацию двух расширенных трезвучий, разделенных увеличенной второй или малой терцией: CEG ♯ и E ♭ G B Его также можно назвать «полутоновой шкалой малой трети» из-за серии образующихся интервалов. [3]

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 1 = 120 \relative c' { \cadenzaOn c1 ees eg gis b \bar "|" с } }

Одно из самых знаменитых его ранних появлений было в Симфонии Фауста Ференца Листа ( Eine Faust Symphonie ). Другое известное использование расширенной гаммы (в джазе) — в соло Оливера Нельсона в песне « Stolen Moments ». [4] Он также распространен в композициях 20-го века Альберто Джинастеры , [5] Алмейды Прадо , [6] Белы Бартока , [7] Милтона Бэббита и Арнольда Шенберга , саксофонистов Джона Колтрейна и Оливера Нельсона в конце 1950-х и начале 1960-е годы и руководитель оркестра Майкл Брекер . [3] Чередование трезвучий ми мажор и до минор образуют расширенную гамму в первых тактах финала Второго фортепианного трио Шостаковича . [ нужна цитата ]

Масштаб Прометея

Гамма Прометея названа так из-за ее активного использования в симфонической поэме Александра Скрябина «Прометей: Поэма огня» . Сам Скрябин называл этот набор тонов, озвученный одновременностью (в порядке возрастания) CF ♯ B ♭ EAD, « мистическим аккордом ». Другие называли его «аккордом Прометея». Его можно рассматривать как C-лидийскую доминанту без 5-й степени.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 1 = 120 \relative c' { \cadenzaOn c1 de fis a bes \bar "|" с } }

Блюзовая гамма

Блюзовая гамма названа так из-за использования синих нот . Поскольку синие ноты представляют собой чередующиеся интонации, строго говоря, не может быть одной блюзовой гаммы, [8] но гамма, чаще всего называемая «блюзовой гаммой», включает минорную пентатонику и дополнительную плоскую пятую ступень гаммы: CE ♭ FG ♭ GB ♭ С. [9] [10] [11]

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 1 = 120 \relative c' { \cadenzaOn c1 es f ges g bes \bar "|" с } }

Тритоновая шкала

Тритоновая шкала , CD ♭ EG ♭ G( ♮ ) B ♭ , [12] [ ненадежный источник? ] энгармонически эквивалентен аккорду Петрушки ; это означает аккорд до мажор ( CEG( ♮ )) + вторая инверсия мажорного аккорда G ♭ ( D ♭ G ♭ B ♭ ). [13]

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 1 = 120 \relative c' { \cadenzaOn c1 des e ges g bes \bar "|" с } }

Двухполутоновая тритоновая шкала , CD ♭ DF ♯ GA ♭ , представляет собой симметричную гамму , состоящую из повторяющегося шаблона из двух полутонов, за которыми следует мажорная треть, которая теперь используется для импровизации и может заменить любой лад джазовой минорной гаммы . [14] Гамма возникла в книге Николаса Слонимского «Тезаурус гамм и мелодических моделей» посредством «равного разделения одной октавы на две части», создания тритона и «интерполяции двух нот», добавления двух последовательных полутонов после две результирующие ноты. [15] Масштаб — пятый модус списка Мессиана .

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 1 = 120 \relative c' { \cadenzaOn c1 des d fis g aes \bar "|" с } }

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Аб Маккейб, Ларри (21 января 2011 г.). Вы можете научиться писать песни самостоятельно. Публикации Мела Бэя. ISBN 9781610654883. Проверено 13 марта 2016 г.
  2. ↑ Браун, Джимми (5 июня 2012 г.). «Гитара 101: Изучение гармонии с помощью шестинотных гексатонических гамм, Часть 4». Гитарный мир . Проверено 13 марта 2016 г.
  3. ^ abc Уоркман, Джош. Продвинутый уровень: «Секреты симметричной дополненной гаммы», Guitar Player 41.7 (июль 2007 г.): стр. 108 (2).
  4. ^ Дополнительно: «Секреты симметричной дополненной шкалы». Джош Уоркман. Guitar Player 41.7 (июль 2007 г.): стр. 108 (2).
  5. ^ Джонсон, Тимоти. «Модернизм». Итака Колледж . Архивировано из оригинала 11 декабря 2012 года . Проверено 16 мая 2012 г.
  6. ^ Корвизье, Фернандо (январь 2000 г.). «Десять фортепианных сонат Алмейды Прадо: развитие его композиционного стиля». Университет Сан-Паулу / Academia.edu . Проверено 16 мая 2012 г.
  7. ^ Барток, Бела (1955). Чудесный мандарин . Нью-Йорк: Бузи и Хоукс.
  8. ^ Дж. Брэдфорд Робинсон/Барри Кернфельд. «Blue Note», Джазовый словарь New Grove , второе издание, Лондон (2002)
  9. ^ Фергюсон, Джим (2000). All Blues Scale для джазовой гитары: соло, грувы и паттерны , стр.6. ISBN 0-7866-5213-6 . 
  10. ^ Арнольд, Брюс (2002). Основы: таблицы аккордов, гаммы и модели соло для гитары , стр.8. ISBN 1-890944-94-7 . 
  11. ^ Харрисон, Марк (2003). Блюзовое фортепиано: Серия стилей клавиатуры Хэла Леонарда , стр.8. ISBN 0-634-06169-0 . 
  12. ^ Басби, Пол. «Короткие весы», Забитые изменения: Учебники .
  13. ^ C–G ♭ — интервал тритона.
  14. ^ Дзюба, Марк (2000). Библия Ultimate Guitar Scale , стр.129. ISBN 1-929395-09-4 . 
  15. ↑ Николас Слонимский (22 декабря 2000 г.). Тезаурус гамм и мелодических паттернов. ISBN корпорации музыкальных продаж 0-8256-7240-6. Проверено 2 июня 2009 г.[ нужна страница ]

Внешние ссылки