«Двор с сумасшедшими» (исп. Corral de locos ) — небольшая картина, написанная маслом на жести испанским художником Франсиско Гойей в период с 1793 по 1794 год. Гойя говорил, что картина была вдохновлена сценами из учреждений, которые он видел в юности в Сарагосе . [1]
Картина была написана примерно в то время, когда у Гойи развивались глухота и психическое заболевание, и он все чаще жаловался на свое здоровье. Современный диагноз гласил: «шумы в голове и глухота не улучшаются, но зрение намного лучше, и он снова может контролировать равновесие». [ необходима цитата ]
Хотя до этого Гойя был занят заказными портретами королевских особ и дворян, эта работа является одной из дюжины небольших, мрачных изображений, которые он создал самостоятельно. Незаказанная, она была одной из первых кабинетных картин Гойи середины 1790-х годов , в которой его ранний поиск идеальной красоты уступил место исследованию взаимосвязи между натурализмом и фантазией, которая будет занимать его всю оставшуюся карьеру. [2] Он переживал нервный срыв и вступал в длительную физическую болезнь, [3] и признался, что серия была создана, чтобы отразить его собственную неуверенность в себе, беспокойство и страх, что он сам сходит с ума. [4] Гойя писал, что работы служили «для того, чтобы занять мое воображение, и так измученное созерцанием моих страданий». Серия, по его словам, состояла из картин, которые «обычно не находят места в заказных работах». [5]
Для историка искусств Артура Данто «Двор с безумцами» знаменует собой точку в карьере Гойи, где он переходит от «мира, в котором нет теней, к миру, в котором нет света». [5] Работу часто сравнивают с более зрелой, но столь же мрачной работой «Дурдом » 1812–1819 годов. Ее описывают как «мрачное видение человеческих тел без человеческого разума», [6] как одно из «глубоко тревожных видений садизма и страдания» Гойи, [7] и работу, которая знаменует его переход от портретиста на заказ к художнику, который следовал только своему мрачному и безжалостному взгляду на человечество.
Некоторые историки предполагают, что симптомы Гойи могут указывать на длительный вирусный энцефалит , а смесь шума в ушах , нарушения равновесия и прогрессирующей глухоты может быть симптомами болезни Меньера . Другие утверждают, что он страдал от психического заболевания . Однако эти попытки посмертной диагностики являются чисто и только спекулятивными и гипотетическими. Диагноз Гойи остается неизвестным. Известно, что он жил в страхе безумия и проецировал свои страхи и отчаяние на свои работы. [ необходима цитата ]
Расположенный в сумасшедшем доме , «Двор с сумасшедшими» был написан в то время, когда такие учреждения были, по словам художественного критика Роберта Хьюза , не более чем «дырами в социальной поверхности, маленькими свалками, в которые можно было бы бросить психотика без малейшей попытки обнаружить, классифицировать или лечить природу его болезни». [8] Двор Гойи подавляюще суров, показывая закованных в кандалы пациентов, окруженных высокими стенами и тяжелой каменной аркой. Пациенты дерутся и идиотски ухмыляются или ютятся в отчаянии, все купаются в гнетущем серо-зеленом свете, охраняемом одним человеком. Работа представляет собой ужасающее и воображаемое видение одиночества, страха и социального отчуждения, отход от довольно поверхностного отношения к психическим заболеваниям в работах более ранних художников, таких как Хогарт . Джон Дж. Чофало пишет, что «существует виртуальный вакуум неразумия, населенный и осознанный теми, кто заключен, и особенно самим надзирателем». [9]
В письме 1794 года своему другу Бернардо де Ириарте он писал, что на картине изображен «двор с сумасшедшими, и двое из них дерутся совершенно голыми, пока их надзиратель избивает их, а другие в мешках; (это сцена, свидетелем которой я был в Сарагосе)». [10] Обычно ее читают как обвинительный акт широко распространенному карательному обращению с безумными, которых содержали вместе с преступниками, надевали железные кандалы и регулярно подвергали физическому наказанию, [11] в земле, запечатанной каменными блоками и железными воротами. Здесь пациенты по-разному смотрят, сидят, принимают позы, борются, гримасничают или дисциплинируют себя. Верхняя часть холста исчезает в солнечном свете, подчеркивая кошмарную сцену внизу.
Поскольку одной из основных целей Просвещения было реформирование тюрем и приютов, тема, встречающаяся в трудах Вольтера и других, осуждение жестокости по отношению к заключенным, будь то преступники или душевнобольные, стало темой многих поздних картин Гойи.
Картина отсутствовала на публике с момента частной продажи в 1922 году; сегодня она находится в Музее Медоуза в Далласе , будучи подарена Алгуром Х. Медоузом в 1967 году. [12]
Медиа, связанные с Двор с лунатиками (Гойя) на Викискладе