Gamelan gong kebyar — стиль или жанр балийской музыки гамелана в Индонезии . Kebyar означает «вспыхивать или взрываться» [1] и относится к взрывным изменениям в темпе и динамике, характерным для стиля.
Музыка гонг-кебьяр основана на пятитоновой гамме, называемой пелог селисир (тоны 1, 2, 3, 5 и 6 семитоновой гаммы пелог ), и характеризуется яркими звуками, синкопами , внезапными и постепенными изменениями звуковой окраски , динамики , темпа и артикуляции , а также сложными, взаимодополняющими переплетенными мелодическими и ритмическими рисунками, называемыми котекан .
Впервые гамелан гонг кебьяр был задокументирован в Северном Бали в начале 1900-х годов. Первое публичное выступление состоялось в декабре 1915 года на конкурсе гамелан гонг в Джагараге, Северный Бали.
После вторжения на остров голландские оккупанты ответили на международную критику созданием культурных учреждений. Они спонсировали эти соревнования до тех пор, пока японские войска не положили конец их правлению во Второй мировой войне.
В дополнение к общеостровным конкурсам искусств, гамелан гонг кебьяр стал неотъемлемой частью современных индуистских церемоний Бали. Они требуются для ежегодных церемоний по случаю дня рождения в храмах, odalan , а также для крупных праздников в качестве сопровождения священных танцев. Они также подходят для класса ритуалов, сосредоточенных вокруг человеческой жизни, Putra Manusia , таких как свадьбы.
Инструменты в гамелане гонг кебьяр предлагают широкий диапазон высот и тембров , охватывающий пять октав от самых низких гонгов до самой высокой тональности на гангсе . Высокий диапазон можно описать как «пронзительный», низкий диапазон «гулкий и устойчивый», в то время как барабаны как «четкий». Инструменты кебьяр чаще всего группируются парами или «гендерно». Каждая пара состоит из мужского и женского инструмента, женский немного больше и немного ниже по высоте тона. Более подробную информацию см. в разделе настройки в этой статье.
Большинство инструментов в кебьяре — это клавишные металлофоны с бронзовыми клавишами, опирающимися на подвешенные струны над бамбуковыми резонаторами. Инструменты часто имеют богато вырезанные деревянные рамы. Секция гангса в гамелан гонг кебьяр является самой большой секцией, состоящей из 13-14 игроков. На инструментах гангса играют с помощью молотка, называемого панггул гангса . Молоток различается по твердости в зависимости от инструмента и его диапазона. Клавиши расположены снизу вверх, слева направо. По клавише ударяют молотком в одной руке и приглушают пальцем и второй костяшкой другой руки. На клавишах можно играть одним из трех способов:
Инструменты gangsa играют сложные орнаменты (цветы) на основной мелодии ( pokok , или ствол дерева) музыкального произведения. Взрывное чувство стиля gong kebyar происходит в основном из динамического диапазона этих инструментов, чьи яркие, резкие тона могут звучать как мягко и сладко, так и чрезвычайно громко и агрессивно. Каждая гендерная мужская/женская пара gangsa также делится на две взаимосвязанные мелодические части, polos (в основном играет в такт) и sangsih (в основном играет вне ритма) во время kotekan , что позволяет играть чрезвычайно быстрые, виртуозные и сложные узоры.
В кебьяре четыре кантилана, два мужских и два женских. Смотрите гендерные инструменты в этой статье. Эти инструменты являются самыми высоко звучащими в ансамбле кебьяр, с самой высокой нотой около C7. Он имеет десять клавиш и диапазон в две октавы, и на нем играют деревянным молотком. Игроки часто сидят на полу, чтобы играть на этом инструменте.
В кебьяре также есть четыре пемаде , два мужских и два женских. Эти инструменты также имеют десять клавиш, диапазон в две октавы, и на них играют деревянной колотушкой, но они ровно на октаву ниже, чем кантилан. Игроки часто сидят на полу, чтобы играть на этом инструменте.
В ансамбле кебиар часто есть только один угал , и обычно это женщина. На нем играет один из лидеров ансамбля. Иногда используется второй, мужской угал. Угал выше, чем другие гангса, и исполнитель сидит на коротком табурете, чтобы позволить игроку визуально подсказывать ансамблю с легкостью. Инструмент также имеет 10 клавиш с диапазоном в две октавы, и на нем играют с помощью твердой деревянной колотушки, немного большей, чем другие гангса-пангулы , и обычно с дополнительными украшениями, чтобы иногда театральные реплики лидера активно ловили свет. Его ноты на октаву ниже, чем у гангса-пемаде . Угалы играют комбинацию партий и реплик гангса, мелодичных соло и основной мелодии с росчерками. Первый, передний угал подает сигналы и играет элементы партии поло, переплетающейся с ганса (партией, которая чаще всего играет в такт), а если есть второй угал, он играет элементы партии сангсих (ноты гангса чаще всего играют не в такт).
Выше по тону, чем джегог, джублаг (или чалунг ; см. связанный ксилофон калунг ). Этот инструмент, как и джегог, также требует длинных резонирующих бамбуковых трубок, поэтому на нем часто играют, сидя на небольшом табурете, и состоит из одной пары женский/мужской. Эти инструменты имеют диапазон в одну октаву, между пемаде и угал . Некоторые имеют пять клавиш (1, 2, 3, 5 и 6), но на Бали также часто встречаются семиклавишные джублаги (хотя ансамбли гонг-кебяр обычно не используют ноты 4 и 7, используя только гамму пелог селисир). Обычно он играет на дольных нотах покока ; клавиши ударяют чаще, чем по джегогану , и обычно реже, чем по угалу (игра на пококе ). Партия джублага часто представляет собой полный покок , в то время как партия угал включает некоторые орнаменты и завитушки; Однако, например, джублаг не играет полные последовательности кебьяра. Этот инструмент на октаву выше джегогана и перекрывает тоны с угалом .
В кебьяре есть два джегогана (сокращенно «джегог» в повседневной речи), один мужской и один женский. Эти инструменты имеют диапазон в одну квинту и на октаву ниже джублага. Клавиши значительно больше, чем у других гангса , и играются большой сферической колотушкой с тканевым покрытием и резиновой прокладкой. Джегоган играет самые низкие настроенные ноты в ансамбле, обычно играя ключевые ноты в основной мелодии музыкального произведения вместо каждой ноты этой мелодии.
Гонги бывают разных размеров и обеспечивают структуру для фразировки музыки, повторяя рисунок из четырех или восьми ударов. Этот рисунок называется циклом гонга. Гонги устанавливаются вертикально.
Также называемый просто гонгом , гонг геде является самым глубоким и самым резонирующим. Геде , иногда пишется как где , означает «большой» на балийском языке. Поскольку это самый большой из гонгов, он считается самым священным инструментом в кебьяре. Его никогда не приглушают, всегда позволяют ему затухать. Благодаря своему глубокому тону он проникает через весь ансамбль и его можно услышать на многие мили. По нему ударяют большой мягкой колотушкой.
Гонг среднего размера, кемпур очень похож на гонг гэдэ , поскольку имеет очень похожие качества, но просто выше по тону (примерно на октаву и квинту выше). По нему ударяют большой, мягкой колотушкой.
Также известный как кемонг , он намного меньше и выше по тону, чем кемпур . По нему ударяют более твёрдой колотушкой, чем по гонгу гэдэ или кемпуру , что позволяет ему иметь более резкую атаку.
Гонги для чайников круглые, бронзовые и с уклоном. Они часто устанавливаются горизонтально на подвесных хордах как часть рамы. Расположенные таким образом, они имеют отверстие снизу, слегка скошенный смычок сверху и выступающий центр, называемый выступом . Чайники располагаются снизу вверх, слева направо. На них обычно играют деревянной колотушкой, обмотанной веревкой с одного конца (чтобы смягчить атаку) или концом колотушки, который представляет собой голое, обработанное дерево. Колотушки держат по одной в каждой руке как продолжение заостренных указательных пальцев. Существует четыре обычных удара:
Также пишется как реонг , этот инструмент состоит из 12 котлов, установленных горизонтально в ряд на раме. На нем играют четыре музыканта, каждый из которых отвечает за 2–4 своих котла. Игроки, которые сидят в ряд, делятся на две группы, первая состоит из первого и третьего игроков в ряду, а вторая состоит из второго и четвертого игроков. Оба человека в одной группе играют одну и ту же партию, но с разницей в октаву. Партии группы один и группы два, когда играются вместе, переплетаются. У реонга есть как мелодические, так и немелодические ударные роли.
Тромпонг обычно не используется в кебьяре, так как он ассоциируется со старыми жанрами, такими как гамелан гонг где . Однако, когда он используется, он располагается перед ансамблем, лицом к зрителям. Сконструированный аналогично реёнгу , он состоит из 10 чайников с диапазоном в две октавы. На нем играет только один человек, и этот человек может быть лидером ансамбля, который сидит на коротком табурете, играя основную мелодическую линию. На тромбонге также играет танцор в танцевальных пьесах, таких как кебьярский тромпонг и кебьярский дудук . Из-за размера инструмента мелодии составлены так, чтобы позволить медленно менять положение, чтобы достичь крайностей его диапазона.
Тава -тава — это небольшой чайник, который держат на коленях или в руке и ударяют по нему молотком с мягкой круглой головкой. Он воспроизводит ритмы цикла гонга и действует как метроном.
Кемпли и каджар — это небольшие чайники, установленные на шнурах, натянутых на подставку в форме коробки. Они в основном используются как инструменты для поддержания темпа. На них обычно играют палочкой, обмотанной шнуром, как на рейонге и тромбонге . Ударяют по чайнику по его шейке, при этом приглушая его другой рукой, чтобы получить более резкий, сухой звук.
Также пишется как klenang , это очень маленький чайник, около 5 дюймов в диаметре, который либо ставят на собственную подставку, либо держат в руках. На нем также играют палочкой, обмотанной шнуром. Он играет каждый второй такт темпа, обычно чередуясь с kempli или tawa tawa .
Каджар — это небольшой чайник с утопленным выступом, который держат на коленях и играют твердой палочкой. Каджар играет акценты на важных частях ритма.
Кенданг — это двухсторонний барабан из джекфрута и коровьей кожи. Внешняя часть имеет форму усеченного конуса, а отрицательное пространство внутри вылеплено как песочные часы. Эта форма и стягивающее действие кожаных ремней создают две различные приблизительные настройки в одном барабане. Как и большинство инструментов гамелан, кенданги парные : большая, ведущая часть — женская, вадон , и другая мужская, лананг . Поверхности внутри кенданг вадон вырезаны более прямо, чем в лананг , что приводит к более резонирующему, гулкому тембру.
Подобно слогам для тонов, используемых для тональных инструментов, кенданг имеет набор звукоподражательных слогов для каждого удара, что в общей сложности дает 14 типов звука. На кенданг играют либо голыми руками, либо голыми руками и одной колотушкой. Игрок на кенданг вадон обычно возглавляет иерархию ансамбля, задавая темпы и на слух контролируя переходы, как дирижер.
Партия кенданг самая сложная в гонг кебьяр, черпающая вдохновение из богатого словаря быстрых, синкопированных рисунков, чтобы соответствовать настроению и прогрессии тональности музыки. Барабанщик лананга отвечает за заполнение соответствующей взаимосвязанной части. Игроки на кенданге могут сидеть лицом к лицу, вадон спереди, а лананг сзади.
Произносится /t͡ʃeŋ t͡ʃeŋ/, этот инструмент состоит из нескольких маленьких, перекрывающих друг друга тарелок, привязанных к раме. Рама часто вырезается в виде животного, чаще всего черепахи, поскольку мифическая черепаха, как говорят, несет остров Бали на своей спине. Игрок держит пару одинаковых тарелок с бамбуковыми или текстильными ручками, ударяя по неподвижным тарелкам быстро, равномерно по очереди или асимметрично акцентируя с помощью кенданга или рейонга .
Один из двух инструментов, способных изменять высоту тона, сулинг — это вертикальная бамбуковая флейта. Сулинги бывают разных размеров, от похожих на пикколо < 1 фута до хриплых 5 футов. Секция сулинга удваивает и украшает мелодию; сулинг самого высокого регистра имеет самую свободную волю для импровизации. Исполнитель делает круговое дыхание , чтобы высота тона поддерживалась в постоянном тоне. Особым качеством балийского сулинга , отличным от сунданского сулинга , является комбинированное вибрато из-за нерегулярного сгибания челюсти и работы языка.
Suling сохранили полную септатоническую настройку придворного гамелана и могут извлекать тоны из интервалов высоты тона клавишных инструментов для создания эффекта.
Ребаб — это шипастая скрипка , на которой играют смычком. Она используется только иногда в кебьяре , так как часто заглушается металлофонами. Ее мелодическая линия похожа на сулинг , иногда достигая высоты в септатонической гамме. У нее всего две струны, настроенные на западную кварту, которые никогда не касаются необработанного грифа. Это позволяет исполнителю менять ноты, нажимая на струну, сгибая струну вбок, скользя или меняя струны.
В отличие от западного струнного смычка, смычок ребаба глубже и удерживается снизу, как у виолы да гамба . Большой палец игрока оказывает давление непосредственно на волоски, чтобы контролировать натяжение.
В балийской музыке нет стандартной высоты тона. Вообще говоря, все инструменты в ансамбле гамелан гонг кебьяр изготавливаются и настраиваются одновременно. Каждый ансамбль настроен сам на себя, что делает практически невозможным изъятие инструмента из одного ансамбля, чтобы использовать его в другом и совпадать по высоте тона. Однако в любом ансамбле инструменты имеют пол, и их индивидуальная настройка зависит от пола этого инструмента.
Почти каждый инструмент в ансамбле кебиар работает в паре с мужским и женским аналогом. Каждый инструмент в паре настроен по-разному, один выше и один ниже. Играя одновременно, более высокий инструмент (известный как пенгисеп или «ингалятор») и более низкий инструмент (известный как пенгумбанг или «выдыхальщик») производят эффект биения ( омбак ) посредством симпатического резонанса , создавая общее мерцающее, пульсирующее качество. Женский инструмент настроен ниже, в то время как мужской инструмент настроен выше. Например, одна нота на женском gangsa pemadé может быть настроена на 220 Гц , в то время как мужской gangsa pemadé может быть настроена немного выше на 228 Гц. Некоторые ансамбли кебиар настроены так, что ансамбль нумбан настроен так, что биения значительно быстрее для более высоких частот, с самыми низкими нотами джегог, отстоящими почти на четверть тона. Гендерная пара gangsa будет играть взаимосвязанные мелодии котекан, так что в каждой паре одна взаимосвязанная часть (polos или sangsih) находится на женском, а другая на мужском инструменте. Вторая пара этого инструмента (например, pemade ) использует противоположное расположение, так что есть один инструмент каждого пола, играющий каждую часть: женские polos, мужские sangsih, женские sangsih и мужские polos, для полного баланса.
Его название относится к взрывному, преимущественно неизмеренному разделу, отмечающему вступление и некоторые переходы композиций кебьяр. Стиль композиции происходит от кебьяр легонг из Булеленга, Северный Бали, характеризующийся длинными, максимально громкими нотами, одновременно извлекаемыми всем ансамблем, свободно звенящими глиссандо, драматическими изменениями темпа и ритмическими триолями.
Tabuh kreasi baru («новые композиции») являются основным типом инструментальной музыки в гамелан гонг кебьяр. Характеризуясь последовательностью отрывков, в которых каждая инструментальная группа представлена, они были «рапсодическими» и «свободно построенными» в начале 20-го века, но становились все более стандартизированными.[2]
Музыка делится на 4 группы ударов, весь этот ритмический цикл называется гонган . Гонги делят гонган на секции, гонг агенг , самый большой гонг, отмечает конец гонгана, меньшие гонги отмечают 4-й или 8-й удар, а самые маленькие гонги очерчивают пульс.
