Военная фотография включает в себя фотографирование вооруженных конфликтов и их последствий для людей и мест. Фотографы, которые участвуют в этом жанре, могут оказаться в опасности, а иногда и погибнуть, пытаясь вывезти свои фотографии с арены войны.
С изобретением фотографии в 1830-х годах впервые была исследована возможность запечатлеть военные события для повышения осведомленности общественности. Хотя в идеале фотографы хотели бы точно запечатлеть быстрые действия боя , техническая несостоятельность раннего фотографического оборудования в записи движения сделала это невозможным. Дагерротип , ранняя форма фотографии, которая создавала одно изображение с помощью покрытой серебром медной пластины, требовал очень много времени для проявления изображения и не мог быть обработан немедленно. [ необходима цитата ]
Поскольку ранние фотографы не могли создавать изображения движущихся объектов, они фиксировали более малоподвижные аспекты войны, такие как укрепления, солдат и земли до и после битвы, а также воссоздавали сцены действия. Подобно батальной фотографии, портретные изображения солдат также часто были постановочными. Для того чтобы сделать фотографию, объект должен был быть совершенно неподвижен в течение нескольких минут, поэтому они позировали так, чтобы им было удобно и они сводили к минимуму движение. [ необходима цитата ]
Мексикано-американская война была первой войной, запечатленной камерой. [1] Неизвестный фотограф сделал несколько дагерротипов оккупации Сальтильо во время Мексикано-американской войны в 1847 году, хотя и не в целях журналистики. [2] [3] На фотографиях, сделанных неизвестным фотографом во время мексиканской войны, не показаны раненые, мертвые тела или живые боевые зоны, и нет никакого прославления войны. [1] На них показаны портреты военных, пейзажи, уличные сцены и места захоронения после сражений. [1]
Джон МакКош , хирург Бенгальской армии , по мнению некоторых историков, был первым военным фотографом, известным по имени. [4] [5] Он сделал серию фотографий, документирующих Вторую англо-сикхскую войну с 1848 по 1849 год. Они состояли из портретов сослуживцев, ключевых фигур кампаний, [4] администраторов и их жен и дочерей, включая Патрика Александра Ванс Агню , [6] : 911 Хью Гоф, 1-й виконт Гоф ; британский командующий генерал сэр Чарльз Джеймс Нейпир ; и Деван Малрадж , губернатор Мултана . [7] [8] Он также фотографировал местных жителей и архитектуру, [8] артиллерийские установки и разрушительные последствия. [6] Позже МакКош фотографировал Вторую англо-бирманскую войну (1852–53), где он фотографировал коллег, захваченные орудия, храмовую архитектуру в Янгоне и бирманцев. [4]
Венгр - румын Карой Сатмари Папп сделал фотографии различных офицеров в 1853 году и военных сцен около Олтеницы и Силистры в 1854 году, во время Крымской войны . Он лично предложил около 200 фотоальбомов Наполеону III Французскому и королеве Виктории Соединенного Королевства в 1855 году. [9]
Стефано Лекки между 1849 и 1859 годами делал фотографии мест сражений Римской республики, используя процесс калотипии . [10]
Первые официальные попытки военной фотографии были предприняты британским правительством в начале Крымской войны . В марте 1854 года Гилберту Эллиотту было поручено сфотографировать виды русских укреплений вдоль побережья Балтийского моря . [11] Роджер Фентон был первым официальным военным фотографом и первым, кто попытался систематически освещать войну на благо общественности. [6] [12]
Нанятый Томасом Агню , он высадился в Балаклаве в 1854 году. Его фотографии, вероятно, были предназначены для того, чтобы компенсировать общее отвращение британского народа к непопулярности войны и противодействовать периодическим критическим репортажам корреспондента Уильяма Говарда Рассела из The Times . [13] [14] Фотографии были преобразованы в деревянные клише и опубликованы в The Illustrated London News .
Из-за размера и громоздкости своего фотографического оборудования Фентон был ограничен в выборе сюжетов. Поскольку фотографический материал того времени требовал длительной выдержки, он мог делать только снимки неподвижных объектов, в основном постановочные снимки; он избегал делать снимки мертвых, раненых или изуродованных солдат. [ необходима цитата ]
Фентон также фотографировал пейзажи — его самым известным изображением была область недалеко от того места, где произошла атака легкой бригады . В письмах солдаты называли оригинальную долину Долиной смерти , поэтому, когда в сентябре 1855 года Томас Агню выставил снимок как один из серии из одиннадцати под общим названием «Панорама плато Севастополя в одиннадцати частях» на выставке в Лондоне, он взял прозвище солдат, расширил его до «Долины тени смерти» и присвоил его этой картине. [15] [16]
Фентон покинул Крым в 1855 году, и его заменило товарищество Джеймса Робертсона и Феличе Беато . В отличие от изображения Фентоном достойных аспектов войны, Беато и Робертсон показали разрушения. [17] Они сфотографировали падение Севастополя в сентябре 1855 года, создав около 60 изображений. [18]
В феврале 1858 года они прибыли в Калькутту , чтобы задокументировать последствия Индийского восстания 1857 года . [19] В это время они, возможно, сделали первые в истории фотографические изображения трупов. [20] Считается, что по крайней мере на одной из фотографий, сделанных во дворце Сикандар-Баг в Лакхнау , останки скелетов индийских повстанцев были выкопаны или переставлены, чтобы усилить драматическое воздействие фотографии.
_-_(Interior_of_the_Angle_of_Taku_North_Fort_Immediately_After_Its_Capture_by_Storm)_-_Google_Art_Project.jpg/1280px-Felice_Beato_(British,_born_Italy)_-_(Interior_of_the_Angle_of_Taku_North_Fort_Immediately_After_Its_Capture_by_Storm)_-_Google_Art_Project.jpg)
В 1860 году Беато покинул партнёрство и задокументировал ход англо-французской кампании во время Второй опиумной войны . Объединившись с Чарльзом Виргманом , корреспондентом The Illustrated London News , он сопровождал атакующие силы, направлявшиеся на север к фортам Таку . Фотографии Беато Второй опиумной войны были первыми, задокументировавшими военную кампанию по мере её развития, сделав это с помощью последовательности датированных и связанных изображений. [21] Его фотографии фортов Таку сформировали повествовательное воссоздание битвы, показывая подход к фортам, последствия бомбардировок внешних стен и укреплений и, наконец, разрушения внутри фортов, включая тела погибших китайских солдат. [21]
Во время Гражданской войны в США Мэтью Брэди и Александр Гарднер начали воссоздавать сцены сражений, чтобы преодолеть ограничения ранней фотографии в отношении записи движущихся объектов. Несмотря на то, что мгновенная фотография была коммерчески доступна, большинство фотографов брали старые камеры в поле, поскольку они имели менее чувствительные компоненты, и поэтому должны были отказаться от возможности запечатлеть движение. Их переконфигурированные сцены были разработаны для усиления визуальных и эмоциональных эффектов битвы. [22]
Гарднер и Брэди переставляли тела погибших солдат во время Гражданской войны, чтобы создать ясную картину зверств, связанных с битвой. [23] В «Солдатах на поле битвы » Брэди создал противоречивую картину мертвых на фоне пустынного пейзажа. Эта работа, наряду с работой Александра Гарднера 1863 года « Дом мятежного стрелка» , были изображениями, которые, будучи показаны публике, возвращали ужасающую реальность войны. [24]
Также во время Гражданской войны Джордж С. Кук сделал, как полагают некоторые, первые в мире фотографии реального боя во время бомбардировки Союзом укреплений Конфедерации близ Чарльстона. На его фотографиях, сделанных под огнем, запечатлены взрывы и стрельба кораблей Союза по южным позициям 8 сентября 1863 года. [25] По совпадению, фотографы с севера Хаас и Пил сделали фотопластинку USS New Ironsides в бою 7 сентября 1863 года.
Самой смертоносной войной в истории Южной Америки была Парагвайская война 1865–1870 годов. Она также стала первым случаем для южноамериканской военной фотографии. В июне 1866 года фирма Bate y Compañía из Монтевидео поручила уругвайскому фотографу Хавьеру Лопесу отправиться на поле боя. [26]
Лопес использовал процесс мокрого коллодия , изготавливая и проявляя пластины в портативной темной комнате. Пластины были чувствительны только к синему свету; его темной комнатой была оранжевая палатка. Это был первый раз, когда фотография освещала войну в Южной Америке, и его изображения стали культовыми. [27] Фирма действительно отправила фотографа освещать осаду Пайсанду годом ранее, но он прибыл после того, как бои закончились. Он сделал снимки разрушенного города и трупов на улице.
Вторая англо-афганская война 1878–1880 годов была сфотографирована Джоном Берком , который путешествовал с британскими войсками. Это было коммерческое предприятие с надеждой продать альбомы военных фотографий.
Британский военный фотограф Фрэнсис Грегсон был прикреплен к англо-египетским войскам под командованием Герберта Китченера во время реконкисты Судана . Считается, что Грегсон был автором альбома из 232 фотографий под названием «Хартум 1898» , сделанных во время англо-египетской военной кампании в Судане с 1896 по 1898 год. Документируя продвижение британских войск и их победу над силами махдистов , он опубликовал не только многочисленные фотографии англо-египетских войск и их офицеров, но и фотографии англо-египетских войск, грабящих мертвых врагов и побежденных суданцев, таких как командующий в битве при Атбаре , Эмир Махмуд. [28] [29]
Первая мировая война была одним из первых конфликтов, во время которых камеры были достаточно маленькими, чтобы их можно было носить с собой. Канадский солдат Джек Тернер тайно и нелегально пронес камеру на фронт и сделал фотографии. [30]
В 20 веке профессиональные фотографы освещали все основные конфликты, и многие из них погибли в результате этого, среди них был Роберт Капа , который освещал гражданскую войну в Испании , Вторую китайско-японскую войну , высадку союзников в Нормандии и падение Парижа, а также конфликты 1950-х годов вплоть до своей гибели от наземной мины в Индокитае в мае 1954 года. [31] [32] Фотожурналист Дики Шапель погиб от наземной мины во Вьетнаме в ноябре 1965 года. Поднятие флага на Иводзиме в 1945 году было сделано фотожурналистом Джо Розенталем . [33]
В отличие от картин, которые представляли собой единичную иллюстрацию определенного события, фотография давала возможность для широкого распространения изображений. Распространение фотографических изображений позволило общественности быть хорошо информированной в дискурсах войны. Появление массово воспроизводимых изображений войны не только использовалось для информирования общественности, но и служило отпечатками времени и историческими записями. [34]
Массовое производство изображений имело последствия. Помимо информирования общественности, избыток изображений в распространении перенасытил рынок, позволив зрителям развить способность игнорировать непосредственную ценность и историческую важность определенных фотографий. [22] Несмотря на это, фотожурналисты продолжают освещать конфликты по всему миру.
Журналисты и фотографы защищены международными конвенциями о ведении вооруженной войны, но история показывает, что они часто рассматриваются в качестве целей воюющими группами — иногда для того, чтобы продемонстрировать ненависть к своим противникам, а иногда для того, чтобы не допустить разглашения фактов, показанных на фотографиях. Военная фотография стала более опасной с появлением терроризма в вооруженном конфликте, поскольку некоторые террористы нападают на журналистов и фотографов. Во время войны в Ираке 36 фотографов и операторов были похищены или убиты во время конфликта с 2003 по 2009 год. [35] Несколько человек погибли от огня США: двое иракских журналистов, работающих на Reuters, были обстреляны вертолетом во время авиаудара по Багдаду 12 июля 2007 года , что вызвало скандал, когда WikiLeaks опубликовал видео с камерой. [36] Специалист по боевым фотографиям армии США Хильда Клейтон погибла, когда случайно взорвался миномет, который она фотографировала. [37]
Военным фотографам не обязательно работать вблизи активных боевых действий; вместо этого они могут документировать последствия конфликта. Немецкий фотограф Фрауке Эйген создала фотовыставку о военных преступлениях в Косово , которая была сосредоточена на одежде и вещах жертв этнических чисток , а не на их телах. [38] Фотографии Эйген были сделаны во время эксгумации массовых захоронений и позже использовались в качестве доказательств Международным уголовным трибуналом по бывшей Югославии . [39]
