Музыкальный издатель — это тип издателя , который специализируется на распространении музыки . Музыкальные издатели изначально публиковали ноты . Когда авторское право стало юридически защищенным, музыкальные издатели начали играть роль в управлении интеллектуальной собственностью композиторов.
Термин «музыкальный издатель» изначально относился к издателям, которые выпускали скопированные от руки или напечатанные ноты.
Вот примеры (которые активно ведут бизнес по состоянию на июнь 2019 года [обновлять]):
В музыкальной индустрии музыкальный издатель или издательская компания несет ответственность за обеспечение авторов песен и композиторов получением оплаты, когда их композиции используются в коммерческих целях. Посредством соглашения, называемого издательским контрактом , автор песен или композитор «передает» авторские права на свою композицию издательской компании. Взамен компания лицензирует композиции, помогает контролировать, где композиции используются, собирает гонорары и распределяет их между композиторами. Они также обеспечивают комиссионные за музыку и продвигают существующие композиции среди записывающихся артистов , в кино и на телевидении. [2]
Авторские права, которыми владеют и управляют издательские компании, являются одной из важнейших форм интеллектуальной собственности в музыкальной индустрии. (Другой формой является авторское право на мастер-запись , которое обычно принадлежит звукозаписывающей компании ). Издательские компании играют центральную роль в управлении этим жизненно важным активом.
Успешные авторы песен и композиторы имеют отношения с издательской компанией, определяемые издательским контрактом. Издатели также иногда предоставляют существенные авансы в счет будущих доходов. Взамен издательская компания получает процент, который может достигать 50% и различается для разных видов роялти.
Существует несколько видов роялти:
Издатели также работают над тем, чтобы связать новые песни авторов с подходящими артистами для записи и размещения песен авторов в других медиа, таких как саундтреки к фильмам и реклама . Они, как правило, также занимаются регистрацией авторских прав и вопросами «прав собственности» для композитора. Издатели музыкальных изданий также контролируют выпуск песенников и нот их артистами.
Традиционно гонорары за публикацию музыки делятся в соотношении семьдесят на тридцать, причем тридцать процентов идут издателю (в качестве оплаты его услуг), а остальное — автору или авторам песен. В прошлом были и продолжают быть другие договоренности: некоторые лучше для авторов, некоторые лучше для издателей. Иногда записывающийся артист просит указать соавтора песни (таким образом разделяя и гонорары артиста, и гонорары за публикацию) в обмен на выбор песни для исполнения, особенно если автор не очень известен. Иногда менеджер или продюсер артиста ожидает указания соавтора или доли в публикации (как в случае с Норманом Петти и Филом Спектором ), а иногда издатель настаивает на указании автора (как Моррис Леви сделал с несколькими своими работами); эти практики перечислены в порядке возрастания скрупулезности , как это рассматривается музыкальной индустрией.
Самый недобросовестный тип музыкального издателя — это songshark, который делает мало, если вообще делает, реальной «беготни» или продвижения от имени авторов песен. Songshark получают свою прибыль не от гонораров с продаж, а взимая плату с неопытных авторов за «услуги» (некоторые реальные, такие как демо -запись или музыкальная аранжировка , некоторые вымышленные, такие как плата за «прослушивание» или «рецензирование»), которые законный издатель предоставил бы автору бесплатно, как часть своей работы. (Для сравнения, добросовестный издатель, который взимает плату за вход на семинар для авторов, где песни могут быть прослушаны или рецензированы, не ошибается, делая это.)
Пионер рок-н-ролла Бадди Холли расстался со своим давним менеджером Петти из-за издательских проблем в конце 1958 года, как и Buckinghams с продюсером Джеймсом Уильямом Гуэрсио почти десятилетие спустя. Джон Фогерти из Creedence Clearwater Revival (CCR) был подан в суд своим бывшим издателем Солом Зэнцем (который также был его менеджером) из-за более поздней песни Фогерти, которая звучала немного похожей на песню CCR, опубликованную Зэнцем. (Фогерти выиграл в суде.)
Несколько групп и артистов владеют (или позже покупают) собственным издательством и открывают собственные компании, с помощью или без помощи внешнего агента. Продажа или потеря права собственности на издание может быть разрушительной для конкретного артиста или писателя, как в финансовом, так и в эмоциональном плане. Легенда R&B Литтл Ричард был в значительной степени обманут в отношении его музыкального издания и авторских прав, как и многие исполнители. Брайан Уилсон и Майк Лав из The Beach Boys были раздавлены, узнав, что Мэрри Уилсон (отец троих участников Beach Boys, дядя Лава и музыкальный издатель группы) продал свою компанию Sea of Tunes компании A&M Records в 1969 году за малую часть того, что она стоила – или заработала в последующие годы.
Значительным фактором распада The Beatles стала продажа их издателем Диком Джеймсом своей доли в Northern Songs , компании, которую они основали с ним в 1963 году (в 1967 году она стала публичной, а ее акции торговались на Лондонской фондовой бирже ), британской Associated TeleVision (ATV) в 1969 году. Ни The Beatles , ни менеджеры Ли Истмен и Аллен Кляйн не смогли помешать ATV стать мажоритарными акционерами Northern Songs, чьи активы включали практически все авторские права на песни группы. Потеряв контроль над компанией, Джон Леннон и Пол Маккартни решили продать свою долю в Northern Songs (и, таким образом, свои собственные авторские права), сохранив при этом свои авторские гонорары. ( Джордж Харрисон и Ринго Старр сохранили миноритарные пакеты акций компании.)