Роль женщин в спекулятивной фантастике сильно изменилась с начала до середины 20 века. Существует несколько аспектов роли женщин, включая их участие в качестве авторов спекулятивной фантастики и их роль в научно-фантастическом фэндоме. Что касается авторства, в 1948 году 10–15% писателей - фантастов были женщинами. Роль женщин в спекулятивной фантастике (включая научную фантастику ) с тех пор выросла, и в 1999 году женщины составляли 36% профессиональных членов Американской ассоциации писателей-фантастов . [1] «Франкенштейн» (1818) Мэри Шелли был назван первым научно-фантастическим романом, [2] хотя женщины писали утопические романы и до этого, а Маргарет Кавендиш опубликовала первый ( The Blazing World ) в семнадцатом веке. [3] Ранние опубликованные фэнтези были написаны людьми любого пола и для любого пола. Однако спекулятивная фантастика, в частности научная фантастика, традиционно рассматривалась как жанр, ориентированный на мужчин. [4]
Женщины уже несколько десятилетий активно участвуют в научно-фантастическом фэндоме .
Научная фантастика изначально имела репутацию созданной мужчинами для других мужчин, хотя в этом жанре с самого начала были женщины-писательницы, такие как Клэр Уингер Харрис , Мириам Аллен де Форд и Гертруда Барроус Беннетт . [5] До конца 1960-х годов женщины не выигрывали крупных [6] премий в области научной фантастики, таких как Хьюго . В 1966 году в « Опросе Analog Science Fiction and Fact All-Time Poll» не было перечислено ни одного романа, написанного женщинами [7], а в «Опросе любимых авторов Locus All-Time Poll» 1973 года более 90% респондентов были мужчинами. [8] Одна из двух женщин в опросе Locus, Андре Нортон , была «гендерно неоднозначной» для многих ее читателей. Другие женщины-писательницы той эпохи, такие как CL Moore и Leigh Brackett , также использовали неоднозначные или мужские имена. Женщины, писавшие под своими собственными именами, такие как Зенна Хендерсон , изначально писали более «домашний» материал, касающийся учителей и матерей. Частичным исключением была Кэтрин Маклин , которая писала ориентированную на социологию и психологию художественную литературу и редко использовала мужское имя. [5]
Эрик Лейф Дэвин в книге «Партнёры по чуду » утверждает , что репутация научной фантастики, ориентированной на мужчин, неоправданна и что она была «безопасной гаванью» для посторонних, включая женщин. [9] Дэвин сообщает, что только Л. Тейлор Хансен скрывала свой пол в ранние годы, а Ч. Л. Мур хотела скрыть свою карьеру автора научной фантастики от своей работы.
Женщины-писательницы были в меньшинстве: в 50-е и 60-е годы было задокументировано почти 1000 рассказов, опубликованных в научно-фантастических журналах более чем 200 авторами, идентифицированными как женщины, между 1926 и 1960 годами, что делает женщин-писателей 10-15% авторов. Его точка зрения является мнением меньшинства, «противоречащим общему восприятию научной фантастики». [9]
Появление второй волны феминизма в 1960-х годах в сочетании с растущим взглядом на научную фантастику как на литературу идей привело к притоку женщин-писательниц научной фантастики, и некоторые считали этот приток первым появлением женщин в жанре. В 1960-х и 1970-х годах такие авторы, как Урсула К. Ле Гуин (дебютировавшая в 1963 году) и Джоанна Расс (дебютировавшая в 1950-х годах) начали осознанно исследовать феминистские темы в таких работах, как «Левая рука тьмы» и «Женщина-мужчина» , создавая осознанно феминистскую научную фантастику .
По состоянию на 2013 год, статистика издательств показывает, что мужчины по-прежнему превосходят женщин примерно в два раза среди англоязычных писателей-фантастов, стремящихся к профессиональной публикации, но проценты значительно различаются в зависимости от жанра. Следующие цифры основаны на 503 заявках, полученных Tor Books , крупным издателем научной фантастики и фэнтези, в период с января по июль 2013 года. [10]
Десять женщин были названы Великими мастерами научной фантастики Американской ассоциацией писателей-фантастов : [11]
Дорис Лессинг , написавшая научно-фантастическую серию из пяти романов «Канопус в Аргосе» , получила в 2007 году Нобелевскую премию по литературе .
В «Энциклопедии научной фантастики» перечислены три выдающиеся женщины-авторы военной научной фантастики : Лоис Макмастер Буджолд , Элизабет Мун (особенно ее рассказы из цикла «Ревущая семья», такие как «Охотничий отряд» (1993)) и Карен Тревисс . [12]
Ниже представлен постоянно пополняющийся список женщин-авторов научной фантастики, подчеркивающих разнообразие и новаторство в различных поджанрах:
Женщины уже некоторое время активно участвуют в научно-фантастическом фэндоме , и Оксфордский словарь научной фантастики датирует появление термина «femfan» (иногда: «femme fan») еще 1944 годом. [13] Ли Брэкетт говорит об истории женщин в НФ: «Всегда было определенное количество женщин-фанаток и женщин-читательниц». [14] Лабалестье цитирует редактора журнала «Starling Stories» , писавшего в 1953 году:
Десять лет назад [ то есть в 1943 году] фанатами научной фантастики были практически все мужчины, сегодня же, независимо от того, участвуют ли в фан-активностях или нет, множество девушек, домохозяек и других представителей пола тихо читают научную фантастику и начинают добавлять свои голоса к этой байке... Мы, честно говоря, никогда не ожидали такого всплеска интереса женщин к научной фантастике [15]
Согласно опросу журнала If , проведенному в 1958 году , 31% респондентов были женщинами, что, по словам редакторов, «удивительно много (по крайней мере, для нас)». [16] Роберт Сильверберг сказал, что «вероятно, первое появление панели «Женщины в научной фантастике», которая вскоре станет неотъемлемой частью этих конвенций», произошло на 10-м Всемирном конвенте научной фантастики в 1953 году; [17] который также был первым Всемирным конвентом научной фантастики под председательством женщины, автора Джулиан Мэй .
Хотя научно-фантастический фэндом был организованным явлением в течение десятилетий, предвосхищая организованные фэндомы других жанров и медиа, изучение научно-фантастического фэндома в рамках культурологии и исследований научной фантастики является относительно новым. Следовательно, утверждения о преобладании женщин в фэндоме в значительной степени анекдотичны и личные, а иногда и противоречивы. Наиболее заметным среди этих утверждений является утверждение, что именно появление оригинального телесериала «Звездный путь» привлекло большое количество женщин в фэндом. Это утверждение критически анализируется Дэвином, который считает его плохо обоснованным и ссылается на долгую историю женского участия в фэндоме за десятилетия до «Звездного пути» ; [18] Ларбалестье также ссылается на женщин, активных в фэндоме научной фантастики до конца 1960-х и начала 1970-х годов. [15]
Однако женщины стали более заметно присутствовать в фандоме и более организованными в 1970-х годах. Слэш -движение среди фанатов началось, насколько кто-либо может сказать, с публикацией Дайан Марчант первой известной истории Star Trek " Кирк/Спок " в Grup #3 в 1974 году. 1974 год также ознаменовался созданием The Witch and the Chameleon , первого явно феминистского фэнзина . [19] Фэнзин Khatru опубликовал симпозиум "Женщины в научной фантастике" в 1975 году (одним из "мужчин", которые участвовали, был Джеймс Типтри-младший ). В 1976 году Сьюзан Вуд создала группу по "женщинам и научной фантастике" на MidAmericon , Worldcon 1976 года; это в конечном итоге привело к основанию A Women's APA , первой женской любительской пресс-ассоциации . Также в 1976 году был основан WisCon , ведущая в мире — и на протяжении многих лет единственная — феминистская научно-фантастическая конвенция и конференция: ежегодная конференция в Мэдисоне , штат Висконсин . В свою очередь, в результате дискуссий на WisCon возникли такие институты, как Tiptree Awards и Broad Universe, для решения вопросов гендера в спекулятивной фантастике и проблем, характерных для женщин-писателей спекулятивной фантастики. [20] Некоторые из тех же людей, которые участвовали в создании WisCon, также основали феминистский фэнзин Janus , который был трижды номинирован на премию Хьюго как лучший фэнзин (1978–1980). [21]
Однако восприятие спекулятивной фантастики как преимущественно мужского жанра продолжает быть широко распространенным. Поскольку включение женщин в научную фантастику и фэнтези в более широком смысле стало очевидным, специфика восприятия изменилась. Например, все еще широко распространенное мнение о том, что «научная фантастика и фэнтези — это мужские жанры», было уточнено некоторыми, чтобы различать научную фантастику как жанр, в основном привлекательный для мужчин, и фэнтези, которое, как правило, рассматривается как более подходящее для женщин [22] (некоторые поджанры, особенно городское фэнтези , с женскими главными героями, и паранормальный роман считаются более популярными среди женщин, чем среди мужчин [23] ). Мало официальных исследований поддержали какие-либо из этих различий, будь то на основе читателей, писателей или персонажей.
Это восприятие часто поддерживалось и навязывалось мужчинами, возможно, чтобы защитить себя от того, что исследователь фандома Генри Дженкинс назвал стереотипом, что «мужчины феминизируются и/или десексуализируются через их тесную связь с массовой культурой». [24] Женщин-фанаток спекулятивной фантастики называют уничижительными терминами, такими как « поддельная девушка-гик », и наказывают за их любовь к персонажам « Мэри Сью », в то время как мужские персонажи с такими же качествами любимы, [25] и даже могут подвергаться преследованиям за свое участие в фандоме. [26] Однако, пишет Дженкинс, спекулятивная фантастика особенно популярна среди женщин, которые идентифицируют себя с феминизмом, потому что они отвергают гендерные роли, которые традиционно наблюдаются в других типах художественной литературы.
[...] научно-фантастические и фэнтезийные журналы были ориентированы в основном на мальчиков [...]. Женские персонажи лишь изредка появлялись в научно-фантастических рассказах; длинные объяснения главных героев-мужчин женщинам с ограниченными знаниями раскрывали сюжеты
Гарбер, Эрик и Палео, Лин «Предисловие» к Уранским мирам . [27]
Выделение гендера в научной фантастике сильно различалось на протяжении всей истории жанра. Некоторые писатели и художники бросали вызов гендерным нормам своего общества при создании своих работ; другие этого не делали. Фандомы спекулятивной и научной фантастики в целом со временем стали менее пропорционально мужскими. В ногу с этим изменился и состав персонажей, изображаемых в художественной литературе; аналогичным образом, рассмотрение гендера в спекулятивной и научной фантастике со временем возросло по частоте и нюансам. [28]
Изучение женщин в научной фантастике в последние десятилетия двадцатого века отчасти было обусловлено феминистским и гей -освободительным движением и включало в себя направления различных родственных и ответвленных движений, таких как гендерные исследования и квир-теория .
В 1970-х годах ряд событий начал фокусироваться на женщинах в фандоме, профессиональной научной фантастике и как на персонажах. В 1974 году Памела Сарджент опубликовала влиятельную антологию Women of Wonder: Science Fiction Stories by Women, About Women — первую из многих антологий, посвященных женщинам или гендерным правилам. Кроме того, возникло движение среди писателей, озабоченных феминизмом и гендерными ролями, что привело к появлению жанра «феминистской научной фантастики», включая « The Female Man» Джоанны Расс 1975 года , «Trouble on Triton: An Ambiguous Heterotopia» Сэмюэля Р. Делани 1976 года и «Woman on the Edge of Time» Мардж Пирси 1976 года .
В 1970-х годах также возникло яркое движение за освобождение геев , которое заявило о себе в научной фантастике [29] с помощью дискуссий о геях/лесбиянках и дружественных к геям/лесбиянкам группах на съездах и статей в фэнзинах ; гей/лесбийский контент все чаще присутствовал в самой художественной литературе; книжный магазин для геев/лесбиянок «A Different Light», получивший свое название от одноименного романа Элизабет А. Линн ; [30] [31] и внимание к проблемам ЛГБТ на страницах феминистских изданий.
Совсем недавно, в 2010-х годах, возродилась спекулятивная фантастика. Это возрождение жанра можно объяснить политическим хаосом, который наступил с выборами 2016 года , на которых Дональд Дж. Трамп победил на выборах президента США. Спекулятивный научно-фантастический роман Маргарет Этвуд «Рассказ служанки» был адаптирован в телесериал Hulu special и имел такой успех, что был продлен на второй сезон. Многие критики связывали «Рассказ служанки» с «Америкой президента Трампа» в многочисленных обзорах сериала. Страхи, которые пришли с такими спорными выборами, уступили место возрождению спекулятивной фантастики в 2010-х годах.
Роман Маргарет Этвуд «Рассказ служанки» был экранизирован в 1990 году режиссёром Фолькером Шлёндорфом . Фильм получил 31% положительных отзывов на Rotten Tomatoes со средней оценкой 4,8/10.
«Рассказ служанки» также был адаптирован в десятисерийный телесериал, выпущенный на Hulu 26 апреля 2017 года. Сериал имел такой успех, что его продлили на второй сезон, выход которого запланирован на апрель 2018 года.
Спекулятивный научно-фантастический роман Октавии Батлер «Рассвет» , первый в ее трилогии под названием «Выводок Лилит» , в настоящее время адаптируется для телевидения продюсерами Авой ДюВерней и Macro Ventures Чарльза Д. Кинга совместно с писательницей Викторией Махони . Пока нет предполагаемой даты выхода адаптации.