Analog Science Fiction and Fact — американский научно-фантастический журнал, издаваемый под разными названиями с 1930 года. Первоначально он назывался «Поразительные истории сверхнауки» , первый выпуск был датирован январем 1930 года, опубликован Уильямом Клейтоном и отредактирован Гарри Бейтсом . Клейтон обанкротился в 1933 году, и журнал был продан компании Street & Smith . Новым редактором стал Ф. Орлин Тремейн , который вскоре сделал Astounding ведущим журналом в зарождающейся области научной фантастики, опубликовав хорошо известные рассказы, такие как « Космический легион» Джека Уильямсона и« Сумерки» Джона У. Кэмпбелла . В конце 1937 года Кэмпбелл взял на себя редакционные обязанности под руководством Тремейна, а в следующем году Тремейн был уволен, что дало Кэмпбеллу больше независимости. В течение следующих нескольких лет Кэмпбелл опубликовал множество рассказов, которые стали классикой в этой области, в том числе серию «Основание » Айзека Азимова , « Слан » А. Э. ван Фогта , а также несколько романов и рассказов Роберта А. Хайнлайна . Период, начавшийся с редакторской работы Кэмпбелла, часто называют Золотым веком научной фантастики .
К 1950 году появились новые конкурсы от Galaxy Science Fiction и The Magazine of Fantasy & Science Fiction . Интерес Кэмпбелла к некоторым псевдонаучным темам, таким как Дианетика (ранняя нерелигиозная версия Саентологии ), оттолкнул некоторых его постоянных авторов, и «Изумительный» больше не считался лидером в этой области, хотя продолжал публиковать популярные и влиятельные истории: роман Хэла Клемента «Миссия гравитации» появился в 1953 году, а « Холодные уравнения » Тома Годвина появились в следующем году. В 1960 году Кэмпбелл изменил название журнала на Analog Science Fact & Fiction ; он давно хотел избавиться от слова «Поразительно» в названии, которое, по его мнению, было слишком сенсационным. Примерно в то же время Street & Smith продала журнал Condé Nast , и к 1965 году название снова изменилось на нынешнюю форму. Кэмпбелл оставался редактором до своей смерти в 1971 году.
Бен Бова занял пост с 1972 по 1978 год, и характер журнала заметно изменился, поскольку Бова был готов публиковать художественную литературу, включающую сексуальный контент и ненормативную лексику. Бова опубликовал такие рассказы, как « Золото на краю Звездной луки » Фредерика Пола , номинированное как на премию «Хьюго » , так и на премию « Небьюла » , а также «Герой» Джо Холдемана , первый рассказ из серии, удостоенной премии «Хьюго и Небьюла». Эпизод «Вечная война »; Поль не смог продать Кэмпбеллу, а «Герой» был отклонен Кэмпбеллом как неподходящий для журнала. Бова пять раз подряд получал премию «Хьюго» за монтаж журнала «Аналог» .
За Бовой последовал Стэнли Шмидт , который продолжал публиковать многих из тех же авторов, которые работали в течение многих лет; Результатом стала некоторая критика журнала как застойного и скучного, хотя Шмидту поначалу удавалось поддерживать тираж. Название было продано Davis Publications в 1980 году, а затем Dell Magazines в 1992 году. Crosstown Publications приобрела Dell в 1996 году и остается издателем. Шмидт продолжал редактировать журнал до 2012 года, когда его сменил Тревор Куакри .
В 1926 году Хьюго Гернсбак запустил «Удивительные истории» , первый журнал научной фантастики (НФ). Гернсбек какое-то время печатал научно-фантастические рассказы в своих журналах для любителей, таких как Modern Electrics и Electrical Experimenter , но решил, что интерес к этому жанру достаточен, чтобы оправдать выпуск ежемесячного журнала. «Amazing» имел большой успех и быстро достиг тиража более 100 000 экземпляров. [1] Уильям Клейтон , успешный и уважаемый издатель нескольких журналов, собирался создать конкурентоспособное издание в 1928 году; по словам Гарольда Херси , одного из его тогдашних редакторов, Херси «обсудил с Клейтоном планы по выпуску журнала псевдонаучного фэнтези». [2] Клейтона это не убедило, но в следующем году он решил выпустить новый журнал, главным образом потому, что на листе, на котором были напечатаны цветные обложки его журналов, было место для еще одной обложки. Он предложил Гарри Бейтсу , недавно нанятому редактору, открыть журнал исторических приключенческих рассказов. Вместо этого Бейтс предложил научно-фантастическую литературу под названием « Поразительные истории супернауки» , и Клейтон согласился. [3] [4]
Первоначально издание Astounding было опубликовано Publisher's Fiscal Corporation, дочерней компанией Clayton Magazines. [4] [7] [8] Первый выпуск вышел в январе 1930 года, редактором был Бейтс. Бейтс стремился к созданию простых приключенческих историй, в которых научные элементы присутствовали только для обеспечения минимального правдоподобия. [4] Клейтон платил гораздо больше, чем «Удивительные и чудесные истории» — два цента за слово при принятии, а не полцента за слово при публикации (или иногда позже) — и, следовательно, « Поразительные» привлекли некоторых из наиболее известных авторов бульварной литературы, такие как Мюррей Ленстер , Виктор Руссо и Джек Уильямсон . [3] [4] В феврале 1931 года первоначальное название «Поразительные истории сверхнауки» было сокращено до «Поразительные истории» . [9]
Журнал был прибыльным, [9] но Великая депрессия вызвала у Клейтона проблемы. Обычно издатель платил типографии с трехмесячной задержкой, но когда в мае 1931 года началось сокращение кредитов, это привело к необходимости сократить эту задержку. Финансовые трудности заставили Клейтона начать чередовать публикацию своих журналов, и он переключил Astounding на двухмесячный график с выпуском за июнь 1932 года. Некоторые типографии выкупили журналы, которые были им должны: Клейтон решил купить свой принтер, чтобы этого не произошло. Это оказалось катастрофическим шагом. У Клейтона не было денег для завершения сделки, и в октябре 1932 года Клейтон решил прекратить публикацию Astounding , рассчитывая, что январский номер 1933 года станет последним. Как оказалось, в инвентаре было достаточно рассказов и бумаги для публикации еще одного номера, поэтому последний выпуск Clayton Astounding был датирован мартом 1933 года. [10] В апреле Клейтон обанкротился и продал названия своих журналов TR. Фоли за 100 долларов; В августе Фоли перепродал их известному издательству Street & Smith . [11] [12] [13]
Научная фантастика не была для Street & Smith чем-то особенным. У них уже было два бульварных издания, которые время от времени появлялись в этой области: «Тень» , вышедшая в 1931 году и имевшая огромный успех с тиражом более 300 000 экземпляров; и «Док Сэвидж» , который был запущен в марте 1933 года. [14] Они передали пост редактора журнала «Astounding » Ф. Орлину Тремейну , опытному редактору, который работал на Клейтона редактором « Clues» и который пришел в «Street». & Smith в рамках передачи прав собственности после банкротства Клейтона. Десмонд Холл, тоже родом из Клейтона, был назначен помощником редактора; Поскольку Тремейн был редактором журналов «Подсказки » и « Первоклассный» , а также «Поразительный» , Холл выполнял большую часть редакционной работы, хотя Тремейн сохранял окончательный контроль над содержанием. [15]
Первый выпуск Street & Smith датирован октябрем 1933 года; до третьего номера, вышедшего в декабре 1933 года, в шапке не было названия редакции. [15] У Street & Smith была отличная дистрибьюторская сеть, и к середине 1934 года они смогли довести тираж Astounding примерно до 50 000 экземпляров. [16] Два главных конкурирующих научно-фантастических журнала того времени, Wonder Stories и «Удивительные истории» , каждая имела тираж примерно вдвое меньше. К концу 1934 года Astounding был ведущим научно-фантастическим журналом, а также самым большим (160 страниц) и самым дешевым (20 центов). Ставки Street & Smith в размере одного цента за слово (иногда и больше) при приеме были не такими высокими, как ставки, которые Бейтс платил за «Clayton Astounding» , но они все же были лучше, чем у других журналов. [17]
Холл покинул Astounding в 1934 году, чтобы стать редактором нового модного журнала Street & Smith , Mademoiselle , и его заменил Р. В. Хаппель. Тремейн продолжал контролировать выбор сюжета. [18] Писатель Фрэнк Грубер описал процесс редакционного отбора Тремейна в своей книге « Цилюрные джунгли» : [19]
По мере поступления историй Тремейн складывал их в стопку. Все истории, предназначенные для улик , в этой стопке, все истории для поразительных — в этой стопке. За два дня до выхода каждого журнала Тремейн начинал читать. Он начинал с верха стопки и читал рассказы, пока не находил достаточно, чтобы заполнить проблему. Теперь, если быть совершенно справедливым, Тремейн возьмет стопку оставшихся историй и перевернет ее вверх дном, чтобы в следующем месяце начать с историй, которые в этом месяце были внизу.
Грубер отметил, что истории в середине могут появиться за много месяцев до того, как Тремейн их прочитает; Результатом стало нестабильное время ответа, которое иногда превышало 18 месяцев. [20]
В 1936 году журнал перешел с необрезанных краев на обрезанные; Брайан Стейблфорд комментирует, что это был «важный символический» шаг, поскольку другие научно-фантастические материалы все еще не были обработаны, что делало Astounding более элегантным, чем его конкуренты. [4] Тремейн был назначен помощником редакционного директора в 1937 году. Его заменой на посту редактора журнала Astounding стал 27-летний Джон В. Кэмпбелл-младший. Кэмпбелл сделал себе имя в начале 1930-х годов как писатель, опубликовав космическую оперу под своим руководством. собственное имя и более глубокомысленные истории под псевдонимом «Дон А. Стюарт». Он начал работать в Street & Smith в октябре 1937 года, поэтому его первое редакционное влияние проявилось в номере, датированном декабрем 1937 года. Мартовский номер 1938 года был первым, за который он полностью отвечал. [21] [22] В начале 1938 года Street & Smith отказалась от политики наличия главных редакторов, в результате чего Тремейн был уволен. Его уход 1 мая 1938 года дал Кэмпбеллу больше свободы в управлении журналом. [23]
Одним из первых действий Кэмпбелла было изменение названия с «Поразительных историй» на «Поразительная научная фантастика» , начиная с мартовского номера 1938 года. Редакционная политика Кэмпбелла была нацелена на более зрелых читателей научной фантастики, и он чувствовал, что « Поразительные истории » не передают правильный имидж. [23] Впоследствии он намеревался отказаться от «Поразительной» части названия, оставив журнал под названием « Научная фантастика» , но в 1939 году появился новый журнал с таким названием. Хотя слово «Поразительно» было сохранено в названии, впоследствии оно часто печаталось цветом, который делал его гораздо менее заметным, чем «Научная фантастика». [4] В начале 1942 года цена была впервые увеличена до 25 центов; одновременно журнал перешел на более крупный формат простыней , но это длилось недолго. Astounding вернулся к размеру бумажной массы в середине 1943 года, выпустив шесть выпусков, а затем стал первым научно-фантастическим журналом, перешедшим на дайджест-формат в ноябре 1943 года, увеличив количество страниц для поддержания того же общего количества слов. Несмотря на эти изменения формата, цена осталась на уровне 25 центов. [7] [24] Дефис был исключен из названия в ноябрьском номере 1946 года. [25]
Цена снова выросла до 35 центов в августе 1951 года. [7] В конце 1950-х годов для Street & Smith стало очевидно, что им придется снова поднять цены. В 1959 году в некоторых регионах цена Astounding составляла 50 центов, чтобы выяснить, какое влияние это окажет на тираж. Результаты оказались явно удовлетворительными, и цена была повышена с выпуском ноябрьского номера 1959 года. [26] В следующем году Кэмпбелл, наконец, добился своей цели — избавиться от слова «Поразительно» в названии журнала, изменив его на « Аналоговые научные факты/Научная фантастика» . Символ «/» в названии часто заменялся символом изобретения Кэмпбелла, напоминающим перевернутую букву U, пронизанную горизонтальной стрелкой и означающую «аналог». Изменения начались с февральского номера 1960 года и завершились к октябрю; в нескольких выпусках на обложках можно было увидеть как «Аналог», так и «Поразительный», причем «Аналог» становился все смелее, а «Поразительный» тускнел с каждым выпуском. [4] [27]
Street & Smith была приобретена Сэмюэлем Ньюхаусом , владельцем Condé Nast, в августе 1959 года, хотя Street & Smith не была объединена с Condé Nast до конца 1961 года. Analog был единственным журналом размером с дайджест в инвентаре Condé Nast. — все остальные были хитрыми, например, Vogue . Все рекламодатели в этих журналах сделали пластины с учетом этого размера, и Condé Nast изменила Analog на больший размер из мартовского номера 1963 года, чтобы соответствовать. Подписи на лицевой и оборотной сторонах были заменены на глянцевую бумагу, чтобы нести как рекламу, так и научные статьи. Однако это изменение не привлекло рекламной поддержки, и начиная с апрельского номера 1965 года Analog снова вернулся к размеру дайджеста. Тираж, который увеличивался до изменения, не пострадал и продолжал расти, пока Analog был в хорошем формате. [29] В апрельском выпуске 1965 года в названии поменялись элементы «фантастики» и «факта», и оно стало называться « Аналоговая научная фантастика/научный факт» . [30]
Кэмпбелл внезапно умер в июле 1971 года, но в инвентаре Analog было достаточно материала , чтобы позволить оставшемуся персоналу собрать воедино выпуски на оставшуюся часть года. [31] Condé Nast уделяла журналу очень мало внимания, поскольку его производство было одновременно прибыльным и дешевым, но они гордились тем, что это ведущий научно-фантастический журнал. Они попросили Кей Таррант, которая была помощницей Кэмпбелла, помочь им найти замену: она связалась с постоянными авторами, чтобы попросить совета. Несколько известных писателей отказались от этой работы; Пол Андерсон не хотел покидать Калифорнию, как и Джерри Пурнель , который также считал зарплату слишком маленькой. Перед смертью Кэмпбелл говорил с Гарри Харрисоном о том, чтобы занять пост редактора, но Харрисон не хотел жить в Нью-Йорке. Ходили слухи, что Лестеру дель Рей и Клиффорду Д. Саймаку также предложили эту работу, но Саймак отрицал это; Фредерик Поль был заинтересован, но подозревал, что его желание изменить направление журнала уменьшило его шансы на Condé Nast. [32] Вице-президент Condé Nast, отвечающий за выбор нового редактора, решил прочитать образцы как художественной, так и научно-популярной литературы от претендентов, поскольку название Analog включало в себя как «научная фантастика», так и «научные факты». Он выбрал Бена Бову , после чего сказал Бове, что его рассказы и статьи «были единственными, которые я мог понять». [32] Январь 1972 года стал первым выпуском, в шапке которого упоминалось имя Бовы. [7]
Бова планировал остаться на пять лет, чтобы обеспечить плавный переход после внезапной смерти Кэмпбелла; зарплата была слишком низкой, чтобы он мог рассматривать возможность остаться на неопределенный срок. В 1975 году он предложил руководству Condé Nast новый журнал под названием Tomorrow Magazine ; он хотел публиковать статьи о науке и технике, приправленные научно-фантастическими рассказами. Condé Nast не заинтересовалась и отказалась помогать Analog в маркетинге или продвижении по службе. Бова ушел в отставку в июне 1978 года, проработав там немного дольше, чем планировал, и рекомендовал Стэнли Шмидту стать его преемником. Первый выпуск Шмидта вышел в декабре 1978 года, хотя материалы, купленные Бовой, продолжали появляться еще несколько месяцев. [33]
В 1977 году Davis Publications запустила журнал научной фантастики Айзека Азимова , а после ухода Бовы Джоэл Дэвис, владелец Davis Publications, связался с Condé Nast с целью приобретения Analog. Analog всегда был чем-то вроде неудачника в линейке Condé Nast, в которую входили Mademoiselle и Vogue , и к февралю 1980 года сделка была согласована. Первый выпуск, опубликованный Дэвисом, был датирован сентябрем 1980 года. [34] Дэвис был готов приложить некоторые усилия для маркетинга аналогов , поэтому Шмидт счел это изменение вероятным полезным, [33] и фактически тираж быстро вырос, обратив вспять постепенное снижение. за годы правления Бова с чуть более 92 000 в 1981 году до почти 110 000 два года спустя. Начиная с первого выпуска 1981 года, Дэвис переключил Analog на четырехнедельный график, а не на месяц, чтобы согласовать производственный график с еженедельным календарем. Вместо того, чтобы быть датированным «январем 1981 года», первый номер при новом режиме был датирован «5 января 1981 года», но такой подход привел к тому, что газетные киоски удалили журнал гораздо быстрее, поскольку дата создавала впечатление, что это еженедельный журнал. . Дата обложки была изменена обратно на текущий месяц, начиная с апрельского номера 1982 года, но новое расписание оставалось в силе: выпуск «середина сентября» в 1982 и 1983 годах, а выпуск «середина декабря» - более десяти лет. после этого. [34] В течение 1980-х годов тираж медленно снижался до 83 000 за год, закончившийся в 1990 году; к этому времени подавляющее большинство читателей были подписчиками, поскольку продажи газетных киосков упали всего до 15 000. [30]
В 1992 году Analog был продан Dell Magazines , а Dell, в свою очередь, была приобретена Crosstown Publications в 1996 году. [30] В том же году выпуски середины декабря перестали выходить, а в следующем году июльские и августовские выпуски были объединены в один выпуск, выходящий раз в два месяца. . [30] Издание электронной книги стало доступным в 2000 году и становилось все более популярным, при этом количество электронных книг не отражалось в опубликованных годовых тиражах, [30] которые к 2011 году сократились до менее 27 000 экземпляров. [35] В 2004 году январский и февральский номера были объединены, так что в год выходило только десять номеров. Только что превзойдя 34-летний срок пребывания Джона В. Кэмпбелла в должности, Шмидт ушел в отставку в августе 2012 года. Его место занял Тревор Куакри , который продолжает редактировать Analog с 2023 года . [30] [36] С января 2017 года частота публикаций стала раз в два месяца. (шесть номеров в год). [37]
Первым воплощением Astounding был журнал, ориентированный на приключения: в отличие от Гернсбека, Бейтс не был заинтересован в научном обучении своих читателей. Все обложки были нарисованы Вессо и одинаково наполнены действием; в первом выпуске было показано, как гигантский жук напал на человека. Бейтс не принимал никаких экспериментальных историй, полагаясь в основном на шаблонные сюжеты. По мнению Майка Эшли , историка научной фантастики, Бейтс «разрушал идеалы научной фантастики». [38] Одним из исторически важных рассказов, который почти появился в «Astounding» , была « Трипланетная история » Э. Э. Смита , которую Бейтс опубликовал бы, если бы « Astounding» не был свернут в начале 1933 года. Обложка, которую Вессо нарисовал для этой истории, появилась в мартовском номере 1933 года, последнем быть опубликован Клейтоном. [39]
Когда Street & Smith приобрела Astounding , они также планировали перезапустить еще одну книгу Клейтона, Strange Tales , и приобрели для нее материал, прежде чем решили не продолжать. Эти статьи появились в первом выпуске Street & Smith Astounding , датированном октябрем 1933 года . оригинальные идеи, а не просто воспроизведение приключенческой тематики в контексте научной фантастики. Эта политика, вероятно, была разработана между Тремейном и Десмондом Холлом, его помощником редактора, в попытке дать Astounding четкую идентичность на рынке, которая отличала бы его как от существующих научно-фантастических журналов, так и от таких популярных журналов, как The Shadow . часто используемые идеи НФ. [40]
Политика «мысленного варианта», возможно, была введена для рекламы, а не как реальная попытка определить тип вымысла, который искал Тремейн; [4] ранние истории «мысленного варианта» не всегда были очень оригинальными или хорошо исполненными. [40] Эшли описывает первую, «Голоса предков» Ната Шахнера , как «не среди лучших Шахнера»; второй, «Колосс», Дональда Вандреи , не был новой идеей, но был написан энергично. В последующих выпусках стало очевидно, что Тремейн искренне желает публиковать материалы, которые в других местах не соответствовали бы редакционным табу. Он выпустил сериал «Lo!» Чарльза Форта . , документальное произведение о странных и необъяснимых явлениях, состоящее из восьми частей в период с апреля по ноябрь 1934 года, в попытке стимулировать новые идеи для рассказов. [40] Самым запоминающимся рассказом 1934 года, вероятно, является «Легион космоса» Джека Уильямсона, сериализация которого началась в апреле, но среди других известных рассказов можно назвать «Бокально во времени» Мюррея Ленстера, который был первым научно-фантастическим рассказом в жанре, в котором использовался идея альтернативной истории ; [40] [41] «Яркая иллюзия» К.Л. Мура и « Сумерки » Джона В. Кэмпбелла в роли Дона А. Стюарта. «Сумерки», написанные в более литературном и поэтическом стиле, чем более ранние рассказы Кэмпбелла о космической опере, оказали особенное влияние, и Тремейн призвал других писателей создавать подобные рассказы. Одним из таких был роман Раймонда З. Галлана «Старый верный», который появился в декабрьском номере 1934 года и был настолько популярен, что Галлан написал продолжение «Сын старого верного», опубликованное в июле следующего года. [40] Тем не менее, космическая опера продолжала пользоваться популярностью, и в конце года в «Поразительном» вышли два пересекающихся романа о космической опере : «Жаворонок Валерона » Э. Смита и «Самая могущественная машина » Кэмпбелла. К концу года Astounding стал явным лидером небольшой группы научно-фантастических журналов. [4]
Читательская аудитория Astounding была более осведомленной и более зрелой, чем читатели других журналов, и это отразилось на обложке, почти полностью выполненной Говардом В. Брауном, которая была менее яркой, чем у Wonder Stories или Amazing Stories . Эшли описывает внутренние произведения искусства как «захватывающие, дающие намеки на высокие технологии, не игнорируя при этом человеческий фактор», и выделяет работы Эллиота Долда как особенно впечатляющие. [40]
Политика Тремейна печатать материалы, которые ему нравились, но не оставаться слишком строго в рамках жанра, привела его к сериализации романа Лавкрафта « В горах безумия» в начале 1936 года. За этим последовала в июне « Тень вне времени » Лавкрафта. В 1936 году произошли протесты пуристов научной фантастики. Однако в целом Тремейн был не в состоянии поддерживать высокие стандарты, которые он установил в первые несколько лет, возможно, из-за большой рабочей нагрузки. Медленная реакция Тремейна на представленные материалы обескуражила новых авторов, хотя он мог положиться на постоянных авторов, таких как Джек Уильямсон, Мюррей Ленстер, Раймонд Галлан, Нат Шахнер и Фрэнк Белнап Лонг . Среди новых писателей, появившихся во второй половине правления Тремейна, были Росс Роклинн , Нельсон С. Бонд и Л. Спраг де Камп , чье первое появление состоялось в сентябре 1937 года в книге « The Isolinguals ». [42] За время своего пребывания в должности Тремейн напечатал несколько научно-популярных статей, а Кэмпбелл предоставил серию из 18 частей о Солнечной системе в период с июня 1936 года по декабрь 1937 года. [42]
Street & Smith наняла Кэмпбелла в октябре 1937 года. Хотя он не получил полного редакционного контроля над Astounding до мартовского номера 1938 года, Кэмпбелл смог представить некоторые новые функции до этого. В январе 1938 года он начал включать краткое описание рассказов в следующий выпуск под названием «В грядущие времена»; а в марте он основал «Аналитическую лабораторию», которая собирала голоса читателей и располагала рассказы по порядку. Ставка оплаты в то время составляла один цент за слово, и Street & Smith согласилась позволить Кэмпбеллу выплачивать премию в размере четверти цента за слово писателю, чей рассказ был признан первым в списке. [42] В отличие от других редакторов Кэмпбелл платил авторам, когда он принимал, а не публиковал, их работы; публикация обычно происходила через несколько месяцев после принятия. [43]
Кэмпбелл хотел, чтобы его писатели создавали действие и волнение, но он также хотел, чтобы истории понравились читательской аудитории, которая повзрослела за первое десятилетие существования жанра научной фантастики. Он просил своих писателей писать рассказы, которые могли бы быть опубликованы как ненаучно-фантастические рассказы в журнале будущего; читателю будущего не понадобятся длинные объяснения гаджетов в его жизни, поэтому Кэмпбелл попросил своих авторов найти способы естественного внедрения технологий в их рассказы. [42] [44] Он также регулярно выпускал научно-популярные произведения с целью стимулирования идей для рассказов. Основными участниками этих исследований были Р.С. Ричардсон , Л. Спрэг де Камп и Вилли Лей . [42]
Кэмпбелл изменил подход к обложке журнала, надеясь, что более зрелые иллюстрации привлекут больше взрослых читателей и позволят им нести журнал без смущения. Говард В. Браун сделал почти все обложки для версии Astounding , выпущенной Street & Smith , и Кэмпбелл попросил его сделать астрономически точную фотографию Солнца, видимого с Меркурия, для февральского номера 1938 года. Он также представил Чарльза Шнеемана в качестве художника обложки, начиная с майского номера 1938 года, и Хьюберта Роджерса в феврале 1939 года; Роджерс быстро стал постоянным посетителем, нарисовав все обложки, кроме четырех, в период с сентября 1939 по август 1942 года . [42] Они отличали журнал от конкурентов. Альгис Будрис вспоминал, что « Astounding был последним журналом, который я брал» в детстве, потому что без обложек, на которых были изображены мужчины с лучевыми пистолетами и женщины с большой грудью, «он не был похож на научно-фантастический журнал». [45]
Период, начавшийся с того, что Кэмпбелл стал редактором журнала «Поразительно» , обычно называют Золотым веком научной фантастики из-за огромного влияния, которое он оказал на этот жанр. За два года после того, как он стал редактором, он опубликовал рассказы многих писателей, которые впоследствии стали центральными фигурами научной фантастики. Список имен включал таких авторитетных авторов, как Л. Рон Хаббард , Клиффорд Саймак , Джек Уильямсон , Л. Спрэг де Камп , Генри Каттнер и К. Л. Мур , которые стали постоянными посетителями журнала Astounding или его родственного журнала Unknown , а также новых писателей, опубликовавших свои публикации. некоторые из их первых рассказов в Astounding , такие как Лестер дель Рей , Теодор Стерджен , Исаак Азимов , А. Э. ван Фогт и Роберт Хайнлайн . [46]
В апрельский номер 1938 года вошли первый рассказ дель Рей «Верный» и второй сборник де Кампа « Гиперпилосити ». [42] « Легион времени » Джека Уильямсона , описанный автором и редактором Лин Картер как «возможно, величайший приключенческий рассказ в истории научной фантастики», [47] начал выходить в следующем выпуске. Де Камп опубликовал в июльском номере научно-популярную статью «Язык для путешественников во времени», в которой также была опубликована первая распродажа научной фантастики Хаббарда «Опасное измерение». К тому времени Хаббард уже несколько лет продавал жанровую беллетристику газетам. В том же выпуске было «Правило 18» Клиффорда Саймака; Саймак более или менее отказался от научной фантастики в течение года после того, как начал заниматься этой областью в 1931 году, но его отвлек редакционный подход Кэмпбелла. В следующем выпуске был опубликован один из самых известных рассказов Кэмпбелла « Кто идет туда? », а также «Обделенные наследством» Каттнера; Каттнер успешно продавал свою продукцию другим изданиям в течение нескольких лет, но это был его первый рассказ в «Поразительном» . В октябре де Камп начал популярный сериал об умном медведе по имени Джонни Блэк с « Команды ». [42]
В следующем году рынок научной фантастики резко расширился; было выпущено несколько новых журналов, в том числе « Потрясающие истории» в январе 1939 года, «Неизвестный » в марте (фэнтезийный спутник « Поразительного» , также под редакцией Кэмпбелла), « Фантастические приключения» в мае и « Планетные истории» в декабре. Все конкурирующие журналы, включая два основных дошедших до нас издания, « Чудесные истории » и «Удивительные истории» , публиковали космические оперы, рассказы о межпланетных приключениях или другие избитые идеи зарождения этого жанра. Попытки Кэмпбелла сделать научную фантастику более зрелой привели к естественному разделению писателей: те, кто не мог писать по его стандартам, продолжали продавать книги другим журналам; а те, кто мог продать Кэмпбеллу, быстро сосредоточили свое внимание на Astounding и продали относительно мало другим журналам. Расширение рынка также пошло на пользу Кэмпбеллу, потому что писатели знали, что, если он отклонит их работы, они смогут повторно подать эти рассказы в другое место; это позволило им попытаться писать в соответствии с его стандартами. [48]
В июле 1939 года главным сюжетом стал « Черный разрушитель », первая продажа Ван Фогта; В выпуск также вошли « Тенденции », первая продажа Азимова Кэмпбеллу и его второй рассказ, вышедший в печать. Позже фанаты назвали эту проблему началом Золотого века. [49] Другие первые продажи в этом году включали «Мост жизни» Хайнлайна в августе и «Ether Breather» Стерджена в следующем месяце. [48] Один из самых популярных авторов космической оперы, Э. Э. Смит, вновь появился в октябре с первой частью «Грея Линзмана» . Это было продолжение «Галактического патруля» , который появился в «Поразительном» двумя годами ранее. [48]
Хайнлайн быстро стал одним из самых плодовитых авторов журнала «Поразительно» , опубликовав за следующие два года три романа: « Если это будет продолжаться» , «Шестая колонна » и «Дети Мафусаила» ; и полдюжины рассказов. В сентябре 1940 года начался выпуск первого романа ван Фогта « Слан» ; книга была частично вдохновлена проблемой, которую Кэмпбелл бросил ван Фогту, что невозможно рассказать историю о супермене с точки зрения супермена. Это оказался один из самых популярных рассказов, опубликованных Кэмпбеллом, и он является примером того, как Кэмпбелл работал со своими авторами, чтобы передать им идеи и создать материал, который он хотел купить. Серия «Робот» Айзека Азимова начала обретать форму в 1941 году с «Разума» и «Лжеца!» появляются в апрельских и майских выпусках; как и в случае со «Сланом», эти истории частично были вдохновлены разговорами с Кэмпбеллом. [48] «Качели» Ван Фогта, опубликованные в июльском номере 1941 года, были первым рассказом в его серии «Магазин оружия», которую критик Джон Клют назвал наиболее убедительной из всех работ Ван Фогта. [50] В сентябрьский выпуск 1941 года был включен рассказ Азимова « Сумерки », [51] а в ноябре начался выпуск второго романа из серии « Ленсман » Смита « Второй этап ». [48]
В следующем году вышла первая часть рассказов Азимова « Основание »; «Основание» появилось в мае, а «Уздечка и седло» — в июне. [48] В мартовский выпуск 1942 года вошла повесть Ван Фогта «Вербовочная станция», ранняя версия «Войны перемен». [50] Генри Каттнер и К. Л. Мур начали регулярно появляться в журнале Astounding , часто под псевдонимом «Льюис Пэджетт», и появилось больше новых писателей: Хэл Клемент , Рэймонд Ф. Джонс и Джордж О. Смит , все из которых стали постоянными авторами. . В сентябрьском выпуске 1942 года был опубликован «Нервы» дель Рей, который был одним из немногих рассказов, получивших первое место по мнению каждого читателя, проголосовавшего в ежемесячном опросе Аналитической лаборатории; речь шла о последствиях взрыва на атомной электростанции. [48]
Кэмпбелл делал упор на научную точность, а не на литературный стиль. Азимов, Хайнлайн и де Камп были учеными и инженерами по образованию. [52] После 1942 года некоторые из постоянных авторов, таких как Хайнлайн, Азимов и Хаббард, которые присоединились к военным усилиям, появлялись реже. Среди тех, кто остался, ключевыми фигурами были ван Вогт, Саймак, Каттнер, Мур и Фриц Лейбер , все из которых в своей художественной литературе были менее ориентированы на технологии, чем такие писатели, как Азимов или Хайнлайн. Это привело к появлению более психологически ориентированной художественной литературы, такой как « Мир Нуль-А» ван Фогта , сериализованный в 1945 году. Каттнер и Мур написали юмористический сериал об изобретателе Галлоуэе Галлегере, который мог изобретать только в пьяном виде, но они были также способны на серьезную фантастику. [53] Кэмпбелл просил их писать научную фантастику с той же свободой от ограничений, которую он позволял им в фэнтезийных произведениях, которые они писали для фэнтезийного названия « Unknown» , Street & Smith; Результатом стала « Мимси, были Бороговы », которая появилась в феврале 1943 года и сейчас считается классикой. [53] [примечания 1] Сбор Лейбера , Тьма! Действие сериала, вышедшего в 1943 году, происходит в мире, где научные знания скрыты от масс и представлены как волшебство; как и Каттнер и Мур, он одновременно публиковал свои фантазии в «Неизвестном» . [53]
Кэмпбелл продолжал публиковать технологическую фантастику наряду с мягкой научной фантастикой . Одним из примеров был « Крайний срок » Клива Картмилла , рассказ о разработке атомной бомбы. Он появился в 1944 году, когда о Манхэттенском проекте еще не было известно общественности; Картмилл использовал свой опыт в области атомной физики, чтобы собрать правдоподобную историю, которая имела большое сходство с реальной секретной исследовательской программой. Агенты военной разведки призвали Кэмпбелла провести расследование и были удовлетворены, когда он объяснил, как Картмиллу удалось сделать так много точных предположений. [55] По словам научно-фантастического критика Джона Клюта, «предсказание Картмилла заставило поклонников научной фантастики чрезвычайно гордиться», поскольку некоторые считали эту историю доказательством того, что научная фантастика может предсказывать будущее. [56]
В конце 1940-х годов «Thrilling Wonder» и «Starling Stories» начали публиковать гораздо более зрелую художественную литературу, чем во время войны, и хотя « Astounding» по-прежнему оставался ведущим журналом в этой области, он больше не был единственным рынком для писателей, которые были регулярно продаю Кэмпбеллу. Многие из лучших новых писателей все же начали печататься именно в Astounding , а не где-либо еще. Первый рассказ Артура Кларка , « Лазейка », появился в апреле 1946 года в журнале « Astounding », а другой британский писатель, Кристофер Юд , начал свою карьеру с «Рождественской ёлки» в феврале 1949 года. Под своим псевдонимом Юд стал гораздо более известен». Джон Кристофер». Первая продажа Уильяма Тенна , «Александр Наживка», появилась в мае 1946 года, а его первым рассказом стала книга Х. Бима Пайпера «Время и время снова» в апрельском номере 1947 года. Наряду с этими новыми писателями Кэмпбелл все еще публиковал сильные материалы авторов, получивших признание во время войны. Среди наиболее известных рассказов этой эпохи — « Винтажный сезон » К.Л. Мура (под псевдонимом Лоуренс О'Доннелл); рассказ Джека Уильямсона « Со сложенными руками »; «Игроки Null-A» , продолжение Ван Фогта « Мира Null-A» ; и последняя книга серии «Ленсман» Э. Э. Смита «Дети линзы» . [57]
В ноябрьском номере 1948 года Кэмпбелл опубликовал письмо читателю по имени Ричард А. Хоэн в редакцию, в котором содержалось подробное ранжирование содержания выпуска «на год вперед». Кэмпбелл согласился с шуткой и взял рассказы большинства авторов, упомянутых в письме, которые следовали за воображаемыми названиями рассказов Хоэна. Один из самых известных рассказов этого номера — «Залив» Хайнлайна. Другие рассказы и статьи были написаны некоторыми из самых известных авторов того времени: Азимовым, Стердженом, дель Рей, ван Фогтом, де Кампом и астрономом Р. С. Ричардсоном . [58]
К 1950 году сильная личность Кэмпбелла привела его к конфликту с некоторыми из его ведущих писателей, некоторые из которых в результате отказались от «Поразительного» . [59] Выпуск « Журнала фэнтези и научной фантастики» и «Galaxy Science Fiction» в 1949 и 1950 годах соответственно ознаменовал конец доминирования « Astounding » в научной фантастике, [59] и многие теперь считают «Galaxy » ведущим журналом. [примечания 2] Растущий интерес Кэмпбелла к псевдонауке также повредил его репутации в этой области. [61] Кэмпбелл принимал активное участие в запуске Дианетики , опубликовав первую статью Хаббарда о ней в журнале Astounding в мае 1950 года и активно продвигая ее за несколько месяцев до этого; [62] [63] Позже в том же десятилетии он пропагандировал псионику и антигравитационные устройства. [4]
Хотя этот энтузиазм подорвал репутацию Кэмпбелла, Astounding продолжал публиковать популярную и влиятельную научную фантастику. [64] В 1953 году Кэмпбелл опубликовал сериал «Миссия гравитации» Хэла Клемента , описанную Джоном Клютом и Дэвидом Лэнгфордом как «один из самых любимых романов в научной фантастике», [65] , а в 1954 году появились « Холодные уравнения » Тома Годвина . . История о девушке, которая скрылась на космическом корабле, вызвала много споров среди читателей и была описана как отражающая дух « Поразительного» Кэмпбелла . [66] [67] Космический корабль доставляет срочно необходимые медикаменты на планету, терпящую бедствие, и имеет одного пилота; у корабля не хватит топлива, чтобы добраться до планеты, если девушка останется на корабле, поэтому «холодные уравнения» физики вынуждают пилота выбросить девушку за борт, убив ее. [67]
Позже, в 1950-х и начале 1960-х годов, в журнале регулярно появлялись такие писатели, как Гордон Р. Диксон , Пол Андерсон и Гарри Харрисон. [64] « Дюна » Фрэнка Герберта была сериализована в Analog в двух отдельных эпизодах, в 1963 и 1965 годах, и вскоре стала «одним из самых известных научно-фантастических романов», по словам Малкольма Эдвардса и Джона Клюта. [68] 1965 год ознаменовался годом, когда Кэмпбелл получил свою восьмую премию Хьюго за лучший профессиональный журнал ; это был последний раз, который он выиграл. [59]
Бова, как и Кэмпбелл, был технофилом с научным образованием, и в начале своего пребывания в должности он заявил, что хочет, чтобы Analog продолжал концентрироваться на историях, имеющих научную основу, хотя он также дал понять, что перемены неизбежны. [69] В течение первых нескольких месяцев некоторые давние читатели присылали письма с жалобами, когда считали, что Бова не соответствует стандартам Кэмпбелла, особенно когда начали появляться сексуальные сцены. В одном случае — рассказе Джека Уодэмса «Отцы-подкидыши» и сопровождающей его иллюстрацией Келли Фрис — выяснилось, что Кэмпбелл купился на рассматриваемый рассказ. В течение 1970-х годов Бова продолжал публиковать таких авторов, как Андерсон, Диксон и Кристофер Анвил , которые регулярно появлялись во время правления Кэмпбелла, но он также привлекал авторов, которые не смогли продать Кэмпбеллу, таких как Джин Вулф , Роджер Желязны и Харлан Эллисон . [70] Фредерик Поль, который позже прокомментировал в своей автобиографии свои трудности с продажей Кэмпбеллу, появился в мартовском номере 1972 года с книгой « Золото на краю Звездной луки », которая была номинирована как на премию «Хьюго», так и на премию «Небьюла». Появился «Герой» Джо Холдемана . Это был первый рассказ в серии « Вечная война » Холдемана ; Кэмпбелл отверг это предложение, перечислив множество причин, включая частое использование ненормативной лексики и неправдоподобность того, что мужчины и женщины вместе участвуют в боевых действиях. Бова попросил показать его еще раз и запустил, не требуя изменений. [71] Среди других новых авторов были Спайдер Робинсон , чья первая продажа была «Парень с глазами» в февральском номере 1973 года; Джордж Р.Р. Мартин с «Песней для Лии» в июне 1974 года; и Орсон Скотт Кард с « Игрой Эндера » в августовском номере 1977 года. [70] [71]
Двое из художников каверов, которые регулярно писали при Кэмпбелле, Келли Фрис и Джон Шенхерр , продолжали появляться после того, как Бова пришел к власти, и Бова также начал регулярно исполнять каверы Рика Штернбаха и Винсента Ди Фейта . Джек Гоган , у которого были плохие отношения с Кэмпбеллом, продал Бове несколько обложек. [72] [73] Бова получал премию Хьюго как лучший профессиональный редактор пять лет подряд, с 1973 по 1977 год. [74]
Стэнли Шмидт был доцентом кафедры физики, когда стал редактором журнала Analog , и его научный опыт хорошо подходил читательской аудитории журнала. Он избегал радикальных изменений и продолжал давнюю традицию написания провокационных редакционных статей, хотя редко обсуждал научную фантастику. [примечания 3] В 1979 году он возродил «Нулевую вероятность», репортаж, который Кэмпбелл запустил в начале 1940-х годов и который публиковал небылицы — юмористические истории с нелепыми или невозможными научными предпосылками. Также в 1979 году Шмидт начал серию колонок под названием «Альтернативный взгляд», колонку мнений, которая была написана в альтернативных выпусках Дж. Гарри Стайном и Джерри Пурнеллем и которая до сих пор является особенностью журнала по состоянию на 2016 год, хотя теперь и с разные участники. [30] [75] [76] Список авторов художественной литературы практически не изменился со времен Бовы и включал многие имена, такие как Пол Андерсон, Гордон Р. Диксон и Джордж О. Смит, знакомые читателям по эпохе Кэмпбелла. Эта преемственность привела к критике в этой области: Брюс Стерлинг в 1984 году написал, что журнал «стал старым, скучным и бессмысленным… Эта ситуация требует реформ. Аналог больше не позволяет себя читать». Тем не менее журнал процветал, и хотя отчасти увеличение тиража в начале 1980-х годов, возможно, было связано с энергичными усилиями Davis Publications по увеличению количества подписчиков, Шмидт знал, чего хочет его читательская аудитория, и позаботился о том, чтобы они это получили, прокомментировав в 1985 году: «Я оставьте «Аналог» для той научной фантастики, которую я описал здесь: хорошие истории о людях с проблемами, в которых некоторая часть правдоподобной (или, по крайней мере, не явно неправдоподобной) спекулятивной науки играет незаменимую роль». [77]
За десятилетия редакционной работы Шмидта многие писатели стали постоянными авторами, в том числе Арлан Эндрюс , Кэтрин Асаро , Майя Кэтрин Бонхофф , Майкл Флинн , Джеффри А. Лэндис , Пол Левинсон , Роберт Дж. Сойер , Чарльз Шеффилд и Гарри Горлица . Шмидт никогда не выигрывал премию Хьюго за редакторство, когда возглавлял журнал, но после того, как он ушел в отставку, он выиграл премию Хьюго в 2013 году за краткую форму редактора . [30]
Шмидт ушел в отставку в августе 2012 года, и его место занял Тревор Куахри , [30] который по большей части продолжил редакционную политику Шмидта. С января 2017 года издание стало выходить раз в два месяца. [37]
Редакционная история в Astounding and Analog : [30]
«Astounding» публиковался в формате целлюлозы до январского номера 1942 года, когда он был переключен на простыни. Начиная с мая 1943 года, он вернулся в целлюлозу в шести выпусках, а затем стал первым из жанровых научно-фантастических журналов, издаваемых в формате дайджеста, начиная с ноябрьского номера 1943 года. Формат оставался неизменным до тех пор, пока Condé Nast не выпустил 25 выпусков журнала Analog в период с марта 1963 по март 1965 года, после чего он вернулся к формату дайджеста. [78] В мае 1998 г. и снова в декабре 2008 г. формат был изменен и стал немного больше обычного размера дайджеста: сначала до 8,25 x 5,25 дюйма (210 x 135 мм), а затем до 8,5 x 5,75 дюйма (217 x 135 мм). 148 мм). [30]
Первоначально журнал назывался «Поразительные истории сверхнауки» ; с февраля 1931 года по ноябрь 1932 года оно было сокращено до Astounding Stories , а более длинное название вернулось к трем выпускам Clayton в начале 1933 года. Выпуски Street & Smith начинались как Astounding Stories и в марте 1938 года были изменены на Astounding Science-Fiction . Дефис исчез в ноябре 1946 года, а название оставалось неизменным до 1960 года, когда в период с февраля по октябрь постепенно появилось название « Аналоговые научные факты и фантастика» (т. е. на обложке появились слова «Поразительный» и «Аналоговый», а также «Аналоговый» постепенно увеличивал свою известность в течение нескольких месяцев, кульминацией чего стало полное отказ от названия «Astounding».) В апреле 1965 года подзаголовок был изменен на противоположный, так что журнал стал называться « Аналоговая научная фантастика и факты» , и с тех пор он оставался неизменным. хотя он претерпел несколько стилистических и орфографических изменений. [30] [78]
По состоянию на 2016 год последовательность цен за историю журнала следующая: [7] [78]
Британское издание, издаваемое Atlas Publishing and Distributing Company, выходило с августа 1939 по август 1963 года, первоначально в бумажном формате, а с ноября 1953 года перешло на дайджест. Объем целлюлозных выпусков начинался с 96 страниц, затем упал до 80 страниц с мартовским выпуском 1940 года, и до 64 страниц в декабре того же года. Все выпуски дайджеста имели объем 128 страниц. До октября 1953 года цена составляла 9 пенсов ; после этого это было 1/6 до февраля 1961 года и 2/6 до конца пробега. Материалы для британских изданий были отобраны из выпусков США, большинство статей взято из одного номера в США, а другие истории были выбраны из более ранних или более поздних номеров для заполнения журнала. [80] Обложки обычно перекрашивались с американских оригиналов. [81]
Итальянский журнал Scienza Fantastica [it] опубликовал семь номеров с апреля 1952 по март 1953 года, содержание которых в основном взято из Astounding , а также некоторых оригинальных рассказов. Редактором был Лионелло Торосси [it] , а издателем — Эдитрис Кратор. [82] Другое итальянское издание, названное Analog Fantascienza , было опубликовано Phoenix Enterprise в 1994/1995 году, всего в пяти выпусках. [83] Датский издатель Скрифола выпустил шесть выпусков Planetmagazinet в 1958 году; он содержал перепечатки, в основном из Astounding , и редактировался Кнудом Эриком Андерсеном. [84]
Немецкая серия антологий рассказов журнала Analog последних 1980-х годов была опубликована в восьми томах издательством Pabel-Moewig Verlag [de] с октября 1981 года по июнь 1984 года .
Антологии рассказов из журнала Astounding or Analog включают: [4] [30] [80]
Аудиокнига «Поразительные истории», общедоступная, на LibriVox