Масляная краска — это тип медленно сохнущей краски , состоящей из частиц пигмента , взвешенных в олифе , обычно льняном масле . Вязкость краски можно изменить путем добавления растворителя, такого как скипидар или уайт-спирит , а также можно добавить лак для увеличения блеска пленки высушенной масляной краски. Добавление масла или алкидной среды также можно использовать для изменения вязкости и времени высыхания масляной краски. Масляные краски впервые были использованы в Азии еще в 7 веке нашей эры, и их можно увидеть на примерах буддийской живописи в Афганистане. Масляные краски попали в Европу в XII веке и использовались для простого декора, но масляная живопись не стала использоваться там в качестве художественного средства до начала XV века. В настоящее время масляная краска обычно применяется для отделки и защиты древесины в зданиях и открытых металлических конструкций, таких как корабли и мосты. Его износостойкие свойства и яркие цвета делают его желательным как для внутреннего , так и для наружного использования по дереву и металлу. Благодаря своим свойствам медленного высыхания, его недавно начали использовать в анимации, рисованной по стеклу . Толщина слоя существенно влияет на время высыхания: тонкие слои масляной краски сохнут сравнительно быстро.
Техническая история появления и развития масляных красок, а также дата появления различных добавок (сиккативов, разбавителей) до сих пор — несмотря на интенсивные исследования, начиная с середины 19 века — недостаточно изучены. Литература изобилует неверными теориями и информацией: вообще все, опубликованное до 1952 года, вызывает подозрения. [1] До 1991 года ничего не было известно об органическом аспекте наскальных рисунков эпохи палеолита . Было сделано много предположений о химическом составе связующих. Известный голландско-американский художник Виллем де Кунинг известен высказыванием: «Плоть — причина изобретения масляной краски». [2]
Самые старые известные картины маслом — это буддийские фрески, созданные ок. 650 год нашей эры . Работы расположены в похожих на пещеры комнатах, высеченных в скалах афганской долины Бамиан , «с использованием масел грецкого ореха и мака». [3]
Хотя древние средиземноморские цивилизации Греции , Рима и Египта использовали растительные масла , существует мало свидетельств, указывающих на их использование в качестве средства живописи. Действительно, льняное масло не использовалось в качестве материала из-за его склонности очень медленно высыхать, темнеть и растрескиваться, в отличие от мастики и воска (последний из которых использовался в энкаустической живописи ).
Греческие писатели, такие как Аэций Амиден, записали рецепты использования масел для сушки , таких как ореховое , маковое , конопляное , кедровое , касторовое и льняное. При загустении масла становились смолистыми и их можно было использовать в качестве лака для герметизации и защиты картин от воды. Кроме того, когда в масло добавляли желтый пигмент , его можно было намазывать на оловянную фольгу как менее дорогую альтернативу сусальному золоту .
Раннехристианские монахи поддерживали эти записи и использовали эти техники в своих произведениях искусства. Теофил Пресвитер , немецкий монах XII века, рекомендовал льняное масло, но выступал против использования оливкового масла из-за его длительного времени высыхания. Масляная краска в основном использовалась, как и сегодня, при отделке домов в качестве прочного водонепроницаемого покрытия для открытых деревянных изделий, особенно на открытом воздухе.
В 13 веке масло использовалось для детализации темперных картин. В 14 веке Ченнино Ченнини описал технику живописи с использованием темперной живописи , покрытой легкими слоями масла. Медленно высыхающие свойства органических масел были широко известны ранним художникам. Однако сложность приобретения и обработки материалов привела к тому, что они использовались редко (и действительно, медленное высыхание считалось недостатком [4] ).
Поскольку общественное предпочтение натурализму возросло, быстросохнущих темперных красок стало недостаточно для достижения очень детальных и точных эффектов, которых можно было достичь маслом. В ранней нидерландской живописи 15-го века наблюдался подъем панно, написанного исключительно маслом, или масляной живописи , или работ, сочетающих темперу и масляную живопись, а к 16-му веку станковая живопись чистыми маслами стала нормой. Утверждение Вазари о том, что Ян ван Эйк «изобрёл» масляную живопись, хотя она и отбрасывает длинную тень, неверно, но использование ван Эйком масляных красок позволило достичь новых результатов с точки зрения точных деталей и смешивания цветов «мокрым по мокрому» с мокрыми. с тех пор мастерство едва ли имело себе равные. Смесь Ван Эйка могла состоять из груды стекла, обожженных костей и минеральных пигментов, кипяченных в льняном масле до тех пор, пока они не достигли вязкого состояния, или он мог просто использовать загустевшие на солнце масла (слегка окисленные под воздействием Солнца).
Антонелло да Мессина , получивший фламандское образование или находившийся под его влиянием , которому Вазари ошибочно приписал введение масляных красок в Италию [5] , похоже, действительно улучшил формулу, добавив глет или оксид свинца (II). Новая смесь имела медоподобную консистенцию и лучшие характеристики высыхания (высыхание равномерное, без растрескивания). Эта смесь была известна как oglio cotto — «приготовленное масло». Позже Леонардо да Винчи усовершенствовал эти методы, приготовив смесь при очень низкой температуре и добавив от 5 до 10% пчелиного воска , что предотвращало потемнение краски. Джорджоне , Тициан и Тинторетто , возможно, изменили этот рецепт для своих целей.
Тюбик для краски был изобретен в 1841 году художником-портретистом Джоном Гоффе Рэндом , [6] заменив свиные пузыри и стеклянные шприцы [7] в качестве основного инструмента транспортировки краски. Художники или их помощники предварительно вручную растирают каждый пигмент, тщательно смешивая связующее масло в нужных пропорциях. Краски теперь можно было производить оптом и продавать в жестяных тюбиках с крышкой. Колпачок можно было завинтить обратно, а краски сохранить для будущего использования, что обеспечивает гибкость и эффективность рисования на открытом воздухе. Изготовленные краски имели сбалансированную консистенцию, которую художник мог разбавлять маслом, скипидаром или другими средами.
Краска в тюбиках также изменила подход некоторых художников к живописи. Художник Пьер Огюст Ренуар сказал: «Без тюбиков с красками не было бы импрессионизма ». Краски в тюбиках предлагали импрессионистам легкодоступное разнообразие цветов для пленэрной палитры, мотивируя их к спонтанному выбору цвета.
Традиционные масляные краски требуют масла, которое всегда затвердевает, образуя стабильную непроницаемую пленку. Такие масла называются причинными, или высыхающими , маслами и характеризуются высоким содержанием полиненасыщенных жирных кислот . Одной из распространенных мер воздействия масел является йодное число , количество граммов йода , которое могут поглотить сто граммов масла. Масла с йодным числом более 130 считаются высыхающими, с йодным числом 115–130 — полувысыхающими, а с йодным числом менее 115 — невысыхающими. Льняное масло, наиболее распространенный носитель масляных красок художников, представляет собой олифу.
При воздействии воздуха масла не подвергаются такому же процессу испарения , как вода. Вместо этого они высыхают полутвердыми. Скорость этого процесса может быть очень медленной, в зависимости от масла.
Преимущество медленного высыхания масляных красок в том, что художник может создавать картину постепенно. Более ранние материалы, такие как яичная темпера, быстро высыхали, что не позволяло художнику вносить изменения или исправления. С масляными красками редактирование было сравнительно легким. Недостатком является то, что на создание картины могут уйти месяцы или годы, что может разочаровать встревоженного покровителя. Масляные краски хорошо сочетаются друг с другом, делая возможными тонкие вариации цвета, а также создавая множество деталей света и тени. Масляные краски можно разбавлять скипидаром или другими разбавителями, которыми художники пользуются, чтобы рисовать слоями.
Существует также другой вид масляной краски, которую можно смешивать с водой, что делает процесс очистки и использования более простым и менее токсичным.
.jpg/1280px-Oil_paints,_one_with_wax_(30791).jpg)
Самым ранним и до сих пор наиболее часто используемым средством является льняное масло , полученное из семян льна . Современные процессы используют тепло или пар для производства рафинированных сортов масла с меньшим количеством примесей, но многие художники предпочитают масла холодного отжима. [8] Другие растительные масла, такие как конопляное , маковое , ореховое , подсолнечное , сафлоровое и соевое масла , могут использоваться в качестве альтернативы льняному маслу по ряду причин. Например, сафлоровое и маковое масла светлее льняного масла и позволяют получить более яркие белые оттенки прямо из тюбика.
После добычи нефти иногда используются добавки для изменения ее химических свойств. Таким образом, краска может высыхать быстрее (если это желательно) или иметь разный уровень блеска , как Liquin . Таким образом, современные масляные краски могут иметь сложную химическую структуру; например, влияя на устойчивость к ультрафиолету . Вручную этот процесс включает в себя сначала смешивание пигмента краски с льняным маслом до получения рассыпчатой массы на стеклянной или мраморной плите. Затем небольшое количество измельчают между плитой и стеклянным мюллером (круглым стеклянным инструментом с плоским дном и рукояткой). Пигмент и масло «терпеливо» измельчаются до получения гладкой, ультратонкой пасты. Затем эту пасту помещают в банки или металлические тюбики с краской и маркируют.
Цвет масляной краски получается из мелких частиц цветных пигментов, смешанных с маслом-носителем. Общие типы пигментов включают минеральные соли, такие как белые оксиды: оксид цинка , диоксид титана и пигменты кадмия от красного до желтого цвета . Другой класс состоит из земляных типов , основными из которых являются охра , сиена и умбра . Еще одна группа пигментов происходит от живых организмов, например корень марены . Сейчас также доступны синтетические органические пигменты. Преимущество натуральных пигментов заключается в том, что они хорошо изучены на протяжении веков использования, но синтетические значительно расширили спектр доступных цветов, и многие из них достигли высокого уровня светостойкости .
Когда масляные краски впервые появились в искусстве, в основном использовался тот же ограниченный набор доступных пигментов, которые уже применялись в темпере: желтая охра, умбра , свинцово-оловянно-желтый , киноварь , кермес , азурит , ультрамарин , ярь- медянка , ламповый . черный и свинцово-белый . Эти пигменты сильно различались по цене, прозрачности и светостойкости. Они включали как неорганические, так и органические вещества, причем последние зачастую были гораздо менее постоянными. Художник покупал их у специализированных торговцев, «красщиков», и позволял своим ученикам растирать их маслом в своей мастерской, чтобы получить краску нужной вязкости .
В эпоху Великих географических открытий в Европе стали известны новые пигменты, в основном органического и землистого типа, такие как индийский желтый . В восемнадцатом веке развивающаяся наука химия сознательно попыталась расширить ассортимент пигментов, что привело к открытию берлинской лазури и синего кобальта .
Многие исторические пигменты были опасны, а многие пигменты, используемые до сих пор, высокотоксичны. Некоторые из наиболее ядовитых пигментов, такие как парижская зелень (ацетоарсенит меди(II)) и аурипигмент (сульфид мышьяка) , вышли из употребления.
Многие пигменты в той или иной степени токсичны. Обычно используемые красные и желтые цвета производятся с использованием кадмия , а киноварь — с использованием природного или синтетического сульфида ртути или киновари . Чешуйчатые белила и кремницкие белила изготавливаются на основе основного карбоната свинца . Некоторые насыщенные синие цвета, в том числе синий кобальт и лазурный синий , состоят из соединений кобальта. Некоторые разновидности кобальтовой фиолетовой состоят из арсената кобальта.
Цитируемые источники
Библиография