stringtranslate.com

Длинный дубль

В кинопроизводстве длинный дубль (также называемый непрерывным дублем , непрерывным кадром или одним кадром ) снимается с продолжительностью, намного превышающей обычный темп монтажа самого фильма или фильмов в целом. Значительное движение камеры и сложная блокировка часто являются элементами длинных планов, но не обязательно. Термин «длинный план» не следует путать с термином « длинный план », который относится к расстоянию между камерой и объектом съемки, а не к временной продолжительности самого кадра. Изначально длина длинного кадра ограничивалась количеством пленки, которое мог вместить магазин кинокамеры , но появление цифрового видео значительно увеличило максимальную потенциальную длину дубля.

Ранние примеры

Этот непрерывный кадр из «Незнакомца » (1946) длится более четырех минут. Снимая длинные кадры, режиссер Орсон Уэллс мог предотвратить обрезку отснятого материала монтажером, тем самым осуществляя контроль над окончательным монтажом. [1]

При съемках «Веревки» (1948) Альфред Хичкок хотел, чтобы фильм создавал эффект одного длинного непрерывного кадра, но имеющиеся магазины для фотоаппаратов могли вместить не более 1000 футов 35-миллиметровой пленки . В результате на каждый дубль расходуется до целого рулона пленки и длится до 10 минут. Многие дубли заканчиваются съемкой тележки безликой поверхности (например, спины куртки персонажа), а следующий дубль начинается с той же точки с уменьшением масштаба. Весь фильм состоит всего из 11 кадров. [2] [а]

Энди Уорхол и сотрудничающий с ним режиссер -авангардист Йонас Мекас сняли 485-минутный экспериментальный фильм « Империя» (1965) на 10 рулонах пленки с помощью камеры Auricon с использованием 16-миллиметровой пленки , что позволяло делать снимки дольше, чем его 35-миллиметровый аналог. «Камера сняла рулон пленки длиной 1200 футов, который можно было снимать примерно 33 минуты». [4]

Более поздние примеры

Несколько художественных фильмов, выпущенных в кинотеатрах, таких как « Таймкод » (2000), «Русский ковчег » (2002), «ПВХ-1» (2007), «Виктория» (2015) и «Точка кипения » (2021), сняты за один дубль . Другие полностью состоят из серии длинных дублей, в то время как многие другие могут быть хорошо известны по одному или двум конкретным длинным кадрам в фильмах, смонтированных более традиционно. В 2012 году арт-коллектив The Hut Project выпустил «Взгляд перформанса» — цифровой фильм, снятый одним кадром на 360° продолжительностью 3 часа 33 минуты 8 секунд. Фильм снят со скоростью 50 кадров в секунду, то есть финальная экспонируемая работа длится 7 часов 6 минут 17 секунд. [5]

Другой пример из телевидения можно увидеть в первом сезоне сериала « Настоящий детектив» канала HBO . В четвёртом эпизоде ​​«Кто туда идёт» главный герой детектив Растин Коул (изображаемый Мэтью МакКонахи ) работает под прикрытием в составе банды байкеров, решивших нагло ограбить наркопритон, расположенный в опасном районе. Кадр начинается с того, что байкеры подъезжают к наркопритону, неохотно сопровождая персонажа МакКонахи. Шестиминутный кадр движется в различных жилых домах и из них, через несколько кварталов и через забор, в то время как выстрелы производятся кричащими гангстерами, байкерами и полицией, прибывающими на место происшествия. МакКонахи сначала помогает банде байкеров, затем нападает на них, чтобы похитить лидера, таща его за собой более половины серийного кадра. [6] Режиссер Кэри Джоджи Фукунага прокомментировал The Guardian : «Мы требовали участия каждого отдельного отдела, как в живом театральном представлении. У нас были визажисты, которые прятались в домах, чтобы они могли выбежать и накрасить [Коул заложник] Голова Джинджера. Чтобы сделать это, мы на секунду отстранились. У нас также были рекламщики, рассыпанные по окрестностям с массовкой, у которых были определенные вещи, о которых можно кричать, и определенные места, где можно бежать. У нас были каскадеры, координировавшие свои действия с каскадерами, чтобы подъехать к В нужный момент ребята из спецэффектов снаружи бросают пенопластовые кирпичи и стреляют боевыми патронами». [7]

Серия фильмов «Джон Уик» известна своими длинными боевыми сценами. Это произошло из-за бюджетных ограничений, связанных с использованием только одной высококачественной камеры для всех съемок, и требовало тщательной хореографии с различными статистами, участвующими в боях, которым приходилось бежать за камерой после того, как они оказались в числе первых павших нападавших. снова в качестве новых нападающих. [8]

В 2010 году художник-инженер Джефф Либерман вместе с Эриком Гюнтером снял 4-минутный музыкальный видеоклип, в котором инди-группа OK Go исполняет свою песню « End Love ». Видео было снято непрерывно тремя камерами в течение 18 часов с момента захода солнца до 11 утра следующего дня. Отснятый материал был сжат с использованием техники покадровой съемки с ускорением до 170 000 раз, при этом некоторые короткие фрагменты замедленной съемки также записывались со скоростью 1500 кадров в секунду. [9]

Серийный снимок

Пример кадра последовательности, в котором один и тот же вертолет присутствует несколько раз.

Последовательный кадр — это кадр, длинный дубль, который включает в себя полную повествовательную последовательность, содержащую полную сцену по продолжительности, то есть разные места или разные периоды времени. Этот термин обычно используется для обозначения кадров, составляющих целую сцену. Такой кадр может включать в себя сложное движение камеры. Иногда его называют французским термином plan-sequence . Использование серийных кадров позволяет создать реалистичный или драматически значимый фон и промежуточную деятельность. Актеры перемещаются по съемочной площадке, занимаясь своими делами, в то время как камера перемещает фокус с одной плоскости глубины на другую и обратно. Значительное действие за кадром часто сопровождается движущейся камерой, обычно посредством серии панорам в рамках одного непрерывного кадра.

Примером этого является «выстрел Копакабаны», представленный в фильме Мартина Скорсезе «Славные парни » (1990), в котором Генри Хилл ( Рэй Лиотта ) ведет свою девушку в ночной клуб, проходя через кухню. [10]

Фильм Роберта Альтмана « Игрок» (1992) открывается тщательно поставленным восьмиминутным кадром, в котором рассказывается о нескольких персонажах в разных местах, как внутри, так и снаружи. [11] Среди 17 сцен, составляющих кадр, один персонаж относится к четырехминутному кадру, открывающему « Прикосновение зла » Орсона Уэллса (1958). [12]

«Розетта» Жан-Пьера и Люка Дарденна ( 1999) заканчивается пятиминутным непрерывным кадром. [13] Братья Дарденн также сняли длинные эпизоды для фильма « Два дня, одна ночь » (2014), некоторые из них длились десять минут. [14]

Режиссеры, известные своими длинными дублями

Полноценные полнометражные фильмы непрерывной съемки

« Однокадровый художественный фильм » (также называемый «непрерывным художественным фильмом ») — это полнометражный фильм, снятый за один длинный кадр одной камерой или созданный так, чтобы создать такое впечатление. Учитывая чрезвычайную сложность этого упражнения и технические требования к продолжительной непрерывной съемке, такие полноценные фильмы стали возможны только с появлением цифровых кинокамер .

Смотрите также

Рекомендации

Сноски

  1. ↑ Полный анализ скрытых и обычных сокращений Хичкока в « Веревке» см. в тексте Дэвида Бордвелла в «Поэтике кино», 2008. [3]

Рекомендации

  1. ^ Вуд, Брет (2013). Аудиокомментарий к фильму «Незнакомец»(Блю рей). Кино Классика . OCLC  862466296.
  2. ^ Миллер, Д.А. «Анальная веревка » в журнале Inside/Out: Lesbian Theories, Gay Theories , стр. 119–172. Рутледж, 1991. ISBN 0-415-90237-1. 
  3. ^ Бордвелл, Дэвид (2008). «От крика до выстрела». Поэтика кино (Мягкая обложка; изд. 2007 г.). Рутледж. п. 32+. ISBN 978-0415977791.
  4. ↑ Криппс, Шарлотта (10 октября 2006 г.). «Предварительный просмотр: Уорхол, Кинорежиссер: «Империя, 1964», Coskun Fine Art, Лондон». Независимый . Лондон.
  5. ^ Проект Хижины. «Взгляд производительности». Архивировано из оригинала 12 мая 2012 года.
  6. ^ «Зейтц: Почему 6-минутный следящий выстрел настоящего детектива - это больше, чем просто« потрясающе »» . Стервятник . Проверено 22 ноября 2018 г.
  7. ↑ Фукунага, Кэри (17 марта 2014 г.). «Как нам удалось сделать кадр: Кэри Фукунага о следящем выстреле «Настоящего детектива»» . хранитель . Проверено 22 ноября 2018 г.
  8. ↑ Паппадемос, Алекс (15 апреля 2019 г.). «Легенда о Киану Ривзе». GQ . Проверено 15 апреля 2019 г.
  9. ↑ Ротермель, Райан (22 июня 2010 г.). "OK Go "End Love" - ​​Мастера музыкального видео One Take Гюнтера и Либермана". Мотограф . Проверено 9 марта 2020 г.
  10. ^ 10 самых потрясающих длинных дублей в истории кино — Вкус кино
  11. ^ 10 самых потрясающих длинных дублей в истории кино — Вкус кино
  12. ^ 15 величайших вступительных дублей в истории кино — Страница 2 — Вкус кино
  13. ^ Аб Квандт, Джеймс (октябрь 2014 г.). «Слишком хорошо, чтобы быть правдой: фильмы Жан-Пьера и Люка Дарденна». Артфорум .
  14. ↑ Чай, Барбара (24 декабря 2014 г.). «Марион Котийяр в фильме «Два дня, одна ночь»: «Однажды я была близка к состоянию депрессии»». Журнал "Уолл Стрит .
  15. ^ "Шанталь Акерман". Filmref.com. Архивировано из оригинала 3 февраля 2012 года . Проверено 29 января 2012 г.
  16. ^ abcdefghi Койл, Джейк (29 декабря 2007 г.). «Искупление» возвращает фокус на дальний следящий выстрел». Бостон Глобус . Проверено 29 декабря 2007 г.
  17. ^ 10 признаков того, что вы смотрите фильм Уэса Андерсона | EW.com
  18. ^ 12 лучших режиссеров, которые часто используют длинные дубли - Вкус кино
  19. ^ Грег Гилман. Режиссер «Холма одного дерева» завершил работу над первой в мире одноразовой романтической комедией (эксклюзив). Нетфликс. Обертка . Проверено 24 декабря 2013 г.
  20. ^ «Пустое пространство: современное медленное кино и работы Скотта Барли». 29 марта 2020 г.
  21. ^ 20 лучших длинных дублей в фильмах | IndieWire
  22. ^ 20 лучших длинных дублей в фильмах | IndieWire
  23. ^ Женщина под влиянием (1974) - AllMovie
  24. ^ Команда «Эдди» о том, как джаз «объединяет разные группы» - Разнообразие
  25. ↑ Маккосленд ·, Шинейд (11 марта 2017 г.). «Прочная человечность« двух дней, одной ночи »». Киношкола отвергает .
  26. ^ "Карл Теодор Дрейер". Filmref.com. Архивировано из оригинала 10 февраля 2012 года . Проверено 29 января 2012 г.
  27. ^ Хьюз, Даррен. «Чувства кино: тела Брюно Дюмона». Архив.sensesofcinema.com. Архивировано из оригинала 23 апреля 2011 года . Проверено 29 января 2012 г.
  28. ^ 13 невероятных непрерывных дублей в фильмах | Mental Floss
  29. ^ Берланга, Луис Гарсия - Чувства кино
  30. ^ «Как был снят бросающий вызов гравитации 59-минутный 3D-кадр из фильма «Путешествие долгого дня в ночь»» . IndieWire.com. 12 апреля 2019 года . Проверено 15 октября 2019 г.
  31. ^ 16 невероятных длинных дублей|BFI
  32. ^ Фрей, Маттиас. «Михаэль Ханеке». Чувства кино . Проверено 29 января 2012 г.
  33. ^ 16 невероятных длинных дублей|BFI
  34. ↑ Хоу Сяо-сянь: долгий путь и неореализм. Архивировано 14 апреля 2008 г. в Wayback Machine.
  35. ↑ Дерек Малкольм (14 августа 2003 г.). «Безмолвный свидетель». Лондон: Film.guardian.co.uk . Проверено 29 января 2012 г.
  36. ^ Пон Джун Хо: Живые образы, движущиеся кадры|Особенности|Роджер Эберт
  37. ^ 20 величайших расширенных дублей в истории кино - GeekWeek
  38. ↑ Биллсон, Энн (15 сентября 2011 г.). «Возьмите это или оставьте: дальний план». Хранитель . Лондон.
  39. ↑ Рафферти, Терренс (14 сентября 2008 г.). «Дэвид Лин, перфекционист безумия». Нью-Йорк Таймс .
  40. ↑ Серджио Леоне, отец спагетти-вестернов. Архивировано 26 декабря 2013 года в Wayback Machine.
  41. ^ Дальний план Стива МакКуина в «Голоде» окупается, Los Angeles Times , 22 марта 2009 г.
  42. ↑ Сэм Мендес объясняет, почему он снял эпопею о Первой мировой войне «1917» — и решил представить ее как один длинный дубль.
  43. ^ Хьюз, Даррен. «Цай Мин-Лян». Чувства кино . Проверено 29 января 2012 г.
  44. ^ 12 лучших режиссеров, которые часто используют длинные дубли - Вкус кино
  45. ^ «Движение камеры и длинный план». Filmreference.com. 6 мая 1902 года . Проверено 29 января 2012 г.
  46. ^ «Сосредоточьтесь на режиссёре спектакля Рубене Эстлунде». Премия Европейского Парламента/LUX . Архивировано из оригинала 28 июля 2019 года . Проверено 24 декабря 2013 г.
  47. ^ Архив тегов: Дэвид Лин
  48. ^ Фудзивара, Крис. «Чувства кино: Отто Премингер». Архив.sensesofcinema.com. Архивировано из оригинала 3 марта 2010 года . Проверено 29 января 2012 г.
  49. ↑ Столкновение с историей в La Bete Humaine: чтение Cinecriture Ренуара
  50. ↑ Лим, Деннис (4 июня 2006 г.). «Неуловимый фильм на весь день и немногие с пугающими глазами, которые его видели». Нью-Йорк Таймс . Проверено 29 января 2012 г.
  51. ^ Маркус, Миллисент (2002). После Феллини: национальное кино в эпоху постмодерна. Джу Пресс. ISBN 9780801868474. Проверено 14 июля 2020 г.
  52. ^ «Шестое чувство». Чикаго Сан-Таймс . 6 августа 1999 г.
  53. ^ Халлиган, Бенджамин (11 сентября 2001 г.). «Оставшийся Второй мир: Сокуров и Русский ковчег | Чувства кино». Архив.sensesofcinema.com. Архивировано из оригинала 12 марта 2010 года . Проверено 29 января 2012 г.
  54. ↑ Молина Фуа, Висенте (1 января 2020 г.). «Лос аньос Сорогойен». Летрас Либрес .
  55. ^ "Онер Спилберга - одна сцена, один кадр" . Тони Чжоу. Архивировано из оригинала 10 августа 2018 года . Проверено 9 сентября 2014 г.
  56. ^ Каин, Максимилиан Ле. «Андрей Тарковский». Чувства кино . Проверено 29 января 2012 г.
  57. ^ "Строго киношкола: Бела Тарр" . Filmref.com. Архивировано из оригинала 18 января 2012 года . Проверено 29 января 2012 г.
  58. ^ 16 невероятных длинных дублей|BFI
  59. ^ "Интервью Роба Трегензы". Cinemaparallel.com . Проверено 29 января 2012 г.
  60. ^ Бруннер, Вера. «Призраки свободы: Апичатпонг Вирасетакул под редакцией Джеймса Квандта». Чувства кино . Проверено 29 января 2012 г.
  61. ^ "Выстрел стедикамом".
  62. ^ Ли, Кевин. «Цзя Чжанке». Чувства кино . Проверено 29 января 2012 г.

Библиография

Внешние ссылки