Оптический принтер — устройство, состоящее из одного или нескольких кинопроекторов, механически связанных с кинокамерой . Это позволяет кинематографистам перефотографировать одну или несколько полос пленки. Оптический принтер используется для создания спецэффектов для кинофильмов или для копирования и восстановления киноматериала. [1]
Общие оптические эффекты включают постепенное исчезновение и появление, растворение, замедленное движение, ускоренное движение и матовую работу. Более сложная работа может включать в себя десятки элементов, объединенных в одну сцену.
Первый коммерчески доступный, хотя и не выпускавшийся серийно, оптический принтер появился в 1927 году и назывался Depue & Vance Daylight Optical Printer. В основном он использовался для уменьшения стандартных отпечатков до 16 мм и позволял работать без темной комнаты, за исключением загрузки магазина позитивных пленок. В 1918 году кинематографист Карл Грегори наткнулся на принтер, изготовленный Дж. Дж. Бэджли из Нью-Йорка, предназначенный для печати копий стандартной пленки с использованием пленки отечественного формата. Осознав потенциал новостной продукции и спецэффектов, он начал разрабатывать собственный оптический принтер, предназначенный для создания эффектов для фильмов. Завершенный в 1928 году и построенный Фредом А. Барбером, его можно было использовать 16 различными способами, например, вместе с затемнением, наложением и многократной экспозицией. [2] Линвуд Дж. Данн расширил эту концепцию в 1930-х годах, создав оптический принтер, который устранил необходимость создания оптических эффектов в камере и который использовался в Кинг-Конге . [3] Эти первые оптические принтеры разрабатывались индивидуально для каждой киностудии. Во время Второй мировой войны фотографические подразделения вооруженных сил США поручили ему разработать оптический принтер, который можно было бы заказать в качестве серийного товара, как фотоаппарат. Названный оптическим принтером Acme-Dunn, он имел несколько новых функций по сравнению со своими предшественниками, но после войны не стал коммерчески доступным для киноиндустрии. [4] [5]
Разработка продолжалась вплоть до 1980-х годов, когда управление принтерами теперь осуществлялось с помощью миникомпьютеров . [6] Яркими примерами оптической печати являются матовые работы в «Звездных войнах » (1977), [7] «Робокоп» (1987) и «Семейка Аддамс» (1991). [8] В фильме «Кто подставил кролика Роджера» (1988) было использовано более 1000 кадров, для которых потребовались оптические принтеры из-за сочетания в фильме живого действия и элементов мультфильма. В некоторых кадрах, например с участием Джессики Рэббит, использовалось до тридцати слоев пленки. [9]
В Lucasfilm группа Graphics работала над созданием цифровой версии оптического принтера. Они изобрели компьютер Pixar Image Computer , который мог выполнять как цифровую композицию, так и симулировать аналоговые эффекты, а Дэвид ДиФранческо разработал лазерный сканер, который мог переносить изображения с компьютера на пленку. [10] В конце 80-х годов цифровая композиция начала вытеснять оптические эффекты. К середине девяностых годов компьютерная графика стала конкурировать и превосходить то, что было возможно с оптическими принтерами, и многие теперь считают оптическую печать практически устаревшей. [11] Усовершенствования пленочных сканеров и записывающих устройств позволяют обрабатывать на компьютере полный художественный фильм, применять к нему специальные эффекты, а затем снова превращать его в пленку.
Сегодня оптическая печать в основном используется как художественный инструмент кинематографистами- экспериментаторами , в образовательных целях или для фотохимической (в отличие от цифровой) реставрации пленки . Как метод, он особенно полезен для изготовления копий пленки, нарисованной вручную или физически обработанной. [12]
Как и в любом аналоговом процессе, каждая перепечатка ухудшает изображение, как и фотокопия фотокопии. Правильно выполненная контактная печать обычно приводит к меньшему разрушению при условии, что контакт между негативом и пленкой для печати идеальный. Оптическая печать может подчеркнуть зернистую структуру и любые недостатки негатива. [13] Кроме того, поскольку был экспонирован и напечатан новый, другой кусок пленки, точное соответствие цветов оригинала было проблемой. Часто работа принтера ограничивалась только теми частями растворения, которые требовали эффекта. Исходный материал был склеен в середине кадра с оптически напечатанной частью, что часто приводило к очевидному изменению качества изображения при переходе.
Другие проблемные артефакты зависят от использованного эффекта, чаще всего это неточности выравнивания при работе с подложкой . По этой причине кадры, предназначенные для обработки через оптический принтер, часто снимались на пленку большего формата, чем остальная часть проекта. В остальном устаревшие форматы, такие как VistaVision , продолжали использоваться в течение многих лет после того, как от них отказались для традиционной съемки сцен, поскольку их больший размер кадра обеспечивал большую четкость, уменьшал размер зерна при перепечатке и любые проблемы с выравниванием были не так заметны.
Оптические принтеры часто использовались для восстановления старых, поврежденных пленок , включая реставрацию фильма «Нетерпимость» 1989 года (1916). [8]
Царапины, потертости, следы затяжки, возникшие в результате слишком тугой перемотки пленки, и другие дефекты — распространенная проблема пленок, подлежащих реставрации. Большинство этих царапин находится на обратной стороне пленки, на прозрачной подложке, которая образует основу пленки , а не на фотоэмульсии на лицевой стороне, которая удерживает фактическое изображение пленки. [14] В обычном процессе копирования пленки в оптическом принтере коллимированный свет проходит через основу пленки и освещает эмульсию. Любые царапины, потертости и т. д. на основе пленки приводят к искривлению света, в результате чего на дублированной пленке остаются яркие или темные (в зависимости от того, копируется ли с негатива или позитива оригинала) копии царапин. Это искривление света вызвано разницей показателей преломления подложки и воздуха. [15]
Если можно предотвратить попадание этих царапин и потертостей на новый отпечаток, это исключает целый участок реставрационных работ. Три метода решают эту проблему. Во-первых, можно просто увеличить неповрежденную часть пленки. В основном это применяется там, где повреждение ограничено краями.
Второй метод – печать с мокрым воротом . «Ворота» проектора — это устройство, которое удерживает пленку на месте во время показа каждого кадра. Мокрый затвор заполнен жидкостью, которая покрывает пленку при ее прохождении, постоянно пополняя жидкость по мере необходимости. [15]
Печать с мокрым литником устраняет само преломление путем заполнения выемок в подложке жидкостью, такой как перхлорэтен , которая имеет примерно тот же показатель преломления , что и подложка. Поскольку жидкость временно вытесняет воздух в царапинах и потертостях, преломления просто больше не происходит, поэтому дефекты не отражаются на новом экземпляре. Используемый свет полностью коллимирован, как и при стандартной оптической печати, и пленка при этом не повреждается. [14] [16] Этот метод не работает, если царапины на стороне эмульсии достаточно глубоки и удалили часть изображения серебра или красителя на исходной пленке.
Третий метод предполагает установку диффузионного фильтра на пути от коллимированного источника света к пленке. Это может устранить проецирование небольших дефектов на обратной стороне пленки на новую копию, поскольку свет не попадает на обратную сторону пленки по идеально параллельным линиям, а попадает в царапину с нескольких направлений. Таким образом, на выходе он все еще остается рассеянным, что гарантирует, что изображение царапины не будет так сильно проявляться на новом отпечатке. (Только желаемое изображение на поверхности эмульсии оказывается в фокусе.) [14] Этот метод позволяет получить наиболее точно сфокусированное изображение оригинала. [17] Однако он не может удалить глубокие царапины и, следовательно, менее эффективен, чем печать с мокрым воротом.