stringtranslate.com

Фотограмма

Фотограмма ряда объектов, связанных с фотографией
Фотограмма с почвой и растениями.

Фотограмма — это фотографическое изображение , полученное без использования камеры путем помещения объектов непосредственно на поверхность светочувствительного материала, например фотобумаги , и последующего экспонирования его на свету.

Обычным результатом является негативное теневое изображение, которое показывает изменения в тоне, зависящие от прозрачности используемых объектов. Области бумаги, которые не получили света, кажутся белыми; те, которые были экспонированы в течение более короткого времени или через прозрачные или полупрозрачные объекты, кажутся серыми, [1] в то время как полностью экспонированные области в конечном отпечатке становятся черными.

Эту технику иногда называют фотографией без камеры . [2] [3] [4] Ман Рэй использовал ее в своих рэйографах. Другие художники, которые экспериментировали с этой техникой, включают Ласло Мохоли-Надя , Кристиана Шада (который называл их «Шадографами»), Имоджен Каннингем и Пабло Пикассо . [5]

Различные варианты этой техники также использовались в научных целях, в теневых исследованиях потоков в прозрачных средах и в высокоскоростной шлирен-фотографии , а также в медицинской рентгенографии .

Термин фотограмма происходит от сочетания формы phōtō- ( φωτω- ) древнегреческого phôs ( φῶς , «свет») и древнегреческого суффикса -gramma ( -γραμμα ), от grámma (γράμμα , «написанный знак, буква, то, что нарисовано»), от gráphō ( γράφω , «царапать, скрести, царапать»).

История

Одна из цианотипных фотограмм трав рода Festuca, сделанных Анной Аткинс .

Предыстория

Феномен тени издавна вызывал человеческое любопытство и вдохновлял художественное представление, как это было зафиксировано Плинием Старшим [6] и различными формами игры теней с 1-го тысячелетия до н. э. [7] [8] Фотограмма, по сути, является средством, с помощью которого падение света и тени на поверхность может быть автоматически зафиксировано и сохранено. [9] [3] Для этого требовалось вещество, которое реагировало бы на свет. С 17-го века фотохимические реакции постепенно наблюдались или были обнаружены в солях серебра, железа, урана и хрома. В 1725 году Иоганн Генрих Шульце был первым, кто продемонстрировал временный фотографический эффект в солях серебра , подтвержденный Карлом Вильгельмом Шееле в 1777 году [10], который обнаружил, что фиолетовый свет вызывал самую сильную реакцию в хлориде серебра . Хамфри Дэви и Томас Веджвуд сообщили [11] , что они создавали временные изображения, помещая трафареты/источники света на фотосенсибилизированные материалы, но не имели средств для фиксации (сделания постоянными) изображений. [12]

Девятнадцатый век

Первые фотографические негативы были фотограммами (хотя первая постоянная фотография была сделана камерой Нисефора Ньепса ). Уильям Генри Фокс Тальбот называл эти рисунки фотогеничными , которые он делал, помещая листья или кусочки кружева на светочувствительную бумагу, а затем оставляя их на открытом воздухе в солнечный день для экспонирования. Это создавало темный фон с белым силуэтом помещенного объекта. [13]

В 1843 году Анна Аткинс выпустила книгу под названием British Algae: Cyanotype Impressions in partements; первую, проиллюстрированную фотографиями. Все изображения были фотограммами ботанических образцов, в основном морских водорослей, которые она сделала с помощью цианотипного процесса сэра Джона Гершеля , который дает синие изображения. [14]

модернизм

Фотограммы и художники, работавшие с этим средством, принимали участие/вносили вклад в несколько изученных/разграниченных современных художественных движений , таких как дадаизм [15] [16] [17] и конструктивизм , [18] [19] а в архитектуре — в формалистические расчленения Баухауса. [20] [21]

Относительная простота доступа (не требуется камера и, в зависимости от носителя, темная комната ) и, возможно, интерактивность вплоть до ощущения случайности [22] процесса создания фотограмм [23] позволили Кристиану Шаду еще в 1918 году [24] , Ману Рэю в 1921 году и Мохой-Надя в 1922 году [25] проводить эксперименты в области абстракции посредством дематериализации и искажения, слияния и взаимопроникновения форм и уплощения перспективы.

«Шадографы» Кристиана Шада

В 1918 году эксперименты Кристиана Шада с фотограммой были вдохновлены дадаизмом, он создавал фотограммы из случайных расположений выброшенных предметов, которые он собирал, таких как порванные билеты, квитанции и тряпки. Некоторые утверждают, что он был первым, кто сделал это формой искусства, опередив Ман Рэя и Ласло Мохой-Надя по крайней мере на год или два, [26] и одна из них была опубликована в марте 1920 года в журнале Dadaphone [27] Тристаном Тцарой , который окрестил их «Шадографами». [28]

«Рейографы» Ман Рэя

Ман Рэй, 1922, «Рейограф без названия», желатино-серебряная фотограмма, 23,5 x 17,8 см

Фотограммы использовались в 20 веке многими фотографами, в частности Ман Рэем, чьи «рэйографы» также получили название от лидера дадаизма Тцары. [28] Рэй описал свое (повторное) открытие этого процесса в своей автобиографии 1963 года; [29]

«Ночью я снова проявил последние экспонированные пластины; на следующую ночь я принялся за их печать. Кроме лотков и химических растворов в бутылках, стеклянного мерного стакана и термометра, коробки с фотобумагой, в моей лаборатории не было никакого оборудования. К счастью, мне пришлось делать только контактные отпечатки с пластин. Я просто положил стеклянный негатив на лист светочувствительной бумаги на столе при свете моего маленького красного фонаря, включил лампочку, висевшую под потолком, на несколько секунд и проявил отпечатки. Именно во время изготовления этих отпечатков я наткнулся на свой процесс Rayograph, или фотографии без камеры. Один лист фотобумаги попал в проявочный лоток — неэкспонированный лист, который был смешан с уже экспонированными под негативами — я сначала сделал несколько экспозиций, а затем проявил их вместе — и, тщетно ожидая пару минут, пока появится изображение, жалея о макулатуре, я механически поместил маленькую стеклянную воронку, мерный стакан и термометр в лоток на смоченную бумагу, я включил свет: перед моими глазами Изображение начало формироваться, не совсем простой силуэт объектов, как на прямой фотографии, а искаженное и преломленное стеклом, более или менее соприкасающимся с бумагой и выделяющимся на черном фоне, часть, непосредственно подвергавшаяся воздействию света. Я вспомнил, как в детстве помещал листья папоротника в рамку для печати с пробной бумагой, подвергал ее воздействию солнечного света и получал белый негатив листьев. Это была та же идея, но с добавлением трехмерного качества и тональной градации».

Рентгенограммы в отрывке из « Возвращения к разуму» (1923)

В своих фотограммах Ман Рэй создавал комбинации объектов — расческу, спираль из разрезанной бумаги, французскую кривую архитектора — некоторые из них были узнаваемы, другие трансформированы, что символизировало отказ Дада от «стиля», подчеркивая случайность и абстракцию. [16] Он опубликовал подборку этих рэйографов под названием Champs délicieux в декабре 1922 года с предисловием Тцары. Его фильм 1923 года Le Retour à la Raison («Возвращение к разуму») адаптирует технику рэйографа к движущимся изображениям. [30]

Другие художники 20 века

В 1930-х годах такие художники, как Теодор Рошак и Пит Цварт, также делали фотограммы. Луиджи Веронези объединил фотографическое изображение с маслом на холсте в крупномасштабные цветные изображения, подготовив светочувствительный холст, на который он поместил объекты в темноте для экспозиции и последующей фиксации. [31] Формы стали матрицей для абстрактной картины, к которой он применил цвет и добавил нарисованные геометрические линии для усиления динамики, выставив их в галерее L'Equipe в Париже в 1938–1939 годах. [32] [33] Бронислав Шлабс, Жюльен Куломье, Анджей Павловски и Бексинки были художниками фотограмм в 1940-х и 1950-х годах; Хайнц Гаек-Хальке и Курт Вендландт со своей световой графикой в ​​1960-х годах; Лина Коларова, Рене Мехлер, Деннис Оппенгейм и Андреас Мулас в 1970-е годы; и Томи Себальос, Каре Магнол, Андреас Мюллер-Поле и Флорис М. Нойсюсс в 1980-х годах. [28]

Современный

Известные современные художники, широко известные тем, что используют фотограммы, — это Адам Фюсс , [34] Сьюзан Дерджес , Кристиан Марклей и Карен Эми Финкель Фишоф, [35] [36] [37] [38] [39], которая оцифровала и отчеканила свои фотограммы как NFT . Молодые художники по всему миру [40] продолжают ценить материальность техники в цифровую эпоху. [41] Маврикийская художница Одри Альберт использует бескамерные методы, чтобы связать материальную культуру с современной идентичностью жителей островов Чагос . [42] [43] [44]

Процедура

Обычный подход к созданию фотограммы заключается в использовании темной комнаты и увеличителя и продолжении процесса, как при создании обычного отпечатка, но вместо использования негатива, чтобы расположить объекты на листе фотобумаги для экспозиции под лампой увеличителя, которой можно управлять с помощью таймера и диафрагмы. Это даст результат, похожий на изображение слева; [45] поскольку увеличитель излучает свет через отверстие линзы, тени даже высоких объектов, таких как стакан, стоящий вертикально на бумаге, останутся резкими; тем более при меньших диафрагмах.

Затем отпечаток обрабатывается , промывается и высушивается. [46]

Создание фотограммы: Широкополосный источник света (1) освещает объекты (2 и 3), которые расположены прямо перед листом светочувствительной бумаги. В зависимости от расстояния объекта до бумаги и свойств света, излучаемого источником света, тени объекта выглядят жестче (7) или мягче (5). Участки бумаги, находящиеся в полной тени (6), остаются белыми; они становятся серыми (8), если объекты прозрачны или полупрозрачны (9); участки, которые полностью подвергаются воздействию света (4), чернеют. Точечный источник света (например, объектив увеличителя с малым диафрагменным числом) будет отбрасывать жесткие тени.

На этом этапе изображение будет похоже на негатив, в котором тени белые. Контактная печать на чистом листе фотобумаги изменит тона, если требуется более натуралистичный результат, что может быть достигнуто путем первоначальной печати на пленке. [47]

Однако существуют и другие способы создания фотограмм, и их разработка является частью творческого процесса. Элис Лекс-Нерлингер использовала традиционный подход темной комнаты при создании фотограмм в качестве вариации своих трафаретных картин с аэрографом [48] , поскольку освещение, проникающее через полупрозрачную бумагу, из которой она вырезала свои изображения, отпечатывало бы пеструю текстуру, которую она не могла бы получить иным способом.

Другим компонентом этой среды является источник света или источники, которые используются. [49] Широкий источник света будет отбрасывать нюансы тени: тень, полутень и антумбру , как показано на прилагаемой схеме.

Фотограммы можно делать на открытом воздухе, если фотографическая эмульсия достаточно медленная, чтобы это допустить. Прямой солнечный свет является точечным источником света (как у увеличителя), в то время как облачные условия дают мягкие тени вокруг трехмерных объектов, размещенных на светочувствительной поверхности. Процесс цианотипии («чертежи»), такой как тот, который использовала Анна Аткинс (см. выше), является медленным и достаточно нечувствительным, чтобы фиксация оттиска на бумаге, ткани, дереве или других основах могла быть сделана при приглушенном свете в помещении. Экспонирование на открытом воздухе может занять много минут в зависимости от условий, и его ход можно оценить путем осмотра по мере того, как покрытие темнеет. « Бумага для печати » или другой материал для печати при дневном свете, такой как бихромат камеди, также могут обеспечить экспонирование на открытом воздухе. Кристиан Шад просто поместил трамвайные билеты и другие недолговечные вещи под стекло на бумаге для печати на своем подоконнике для экспонирования. [26]

Обычный монохромный или цветной, или прямой позитивный фотоматериал может быть экспонирован в темноте с использованием вспышки, как это делает Адам Фусс для своих фотограмм, которые фиксируют движение ползающего ребенка или угря на мелководье. Сьюзан Дергес снимает водные течения таким же образом, в то время как Гарри Нанкин [50] погружает большие листы монохромной фотобумаги на краю моря и устанавливает вспышку на специально сконструированном большом штативе над ней, чтобы запечатлеть действие волн и водорослей, омывающих поверхность бумаги. В 1986 году Флорис Нойсюсс начал свои Nachtbilder (ночные фотографии), экспонированные молнией. [51]

Другие варианты включают использование света телевизионного экрана или дисплея компьютера, прижатие светочувствительной бумаги к поверхности. Несколько источников света или экспонирование с несколькими вспышками света, или перемещение источника света во время экспозиции, проецирование теней от света под низким углом и использование последовательных экспозиций при перемещении, удалении или добавлении теней, дадут несколько теней различного качества. [49]

Список известных фотографов, использующих фотограммы

Смотрите также

На Викискладе есть медиафайлы по теме «Фотограммы» .

Ссылки

  1. ^ Лэнгфорд, Майкл (1999). Basic Photography (7-е изд.). Оксфорд: Focal Press. ISBN 0-240-51592-7.
  2. ^ ab Batchen, Geoffrey (2016), Batchen, Geoffrey (ред.), Эманации: искусство фотографии без камеры , DelMonico Books, ISBN 978-3-7913-6646-3
  3. ^ ab Барнс, Мартин; Нойсюсс, Флорис Майкл; Кордье, Пьер; Дергес, Сьюзен; Фабиан Миллер, Гарри; Фусс, Адам (2012), Ловцы теней: фотография без камеры (пересм. и расширенное издание), Лондон, Нью-Йорк: Merrell / Музей Виктории и Альберта, ISBN 978-1-85894-592-7
  4. ^ Барнс, Мартин (2018), Фотография без камеры , Thames & Hudson, ISBN 978-0-500-48036-6
  5. ^ Согласно Александре Мацнер в Christian Schad 1895-1982 Retrospectief , выпущенном Gemeentemuseum Den Haag (2009), ISBN 978-3-87909-974-0 , стр. 216, Шад был первым художником , использовавшим технику фотограммы, разработанную Уильямом Генри Фоксом Тальботом. Фотограмма была применена Ман Рэем, Мохоли-Надем и Чарджшаймером после ее введения Кристианом Шадом, по словам автора. Однако это не подтверждается дальнейшими ссылками Мацнер. Голландский каталог был также выпущен на немецком языке Музеем Леопольда в Вене (2008). 
  6. ↑ Плиний Старший, Естественная история , xxxv, 14
  7. ^ Фань Пен Чен (2003), Теневые театры мира, Азиатские фольклорные исследования, том 62, № 1 (2003), стр. 25-64
  8. ^ Орр, Инге С. (1974). «Театр кукол в Азии». Азиатские фольклорные исследования . 33 (1). Университет Нанзан: 69–84. doi :10.2307/1177504. JSTOR  1177504.
  9. ^ Стойкицэ, Виктор Иероним (август 1997 г.), Краткая история тени, Reaktion Books (опубликовано в 1997 г.), ISBN 978-1-86189-000-9
  10. ^ Эдер, Йозеф Мария (1972). История фотографии (3-е изд.). Нью-Йорк: Довер. С. 57–83. ISBN 0-486-23586-6. OCLC  4005270.
  11. ↑ Сэр Хэмфри Дэви (1802) «Отчет о методе копирования картин на стекле и создания профилей с помощью света на нитрате серебра, изобретенном Т. Веджвудом, эсквайром». В журнале Королевского института
  12. ^ Ханнави, Джон (2005), Энциклопедия фотографии девятнадцатого века , Taylor & Francis Ltd., ISBN 978-0-203-94178-2
  13. ↑ Talbot, William Henry Fox (1844). The Pencil of Nature. Лондон: Отдел специальных коллекций, Библиотека, Университет Глазго. Архивировано из оригинала 11 июня 2011 г. Получено 21 ноября 2010 г.
  14. ^ Шааф, Ларри Дж.; Аткинс, Анна (2018), Чуан, Джошуа (ред.), Солнечные сады: цианотипы Анны Аткинс , Нью-Йоркская публичная библиотека, ISBN 978-3-7913-5798-0
  15. ^ Дикерман, Лия; Аффрон, Мэтью (2012), Изобретение абстракции, 1910-1925: как радикальная идея изменила современное искусство , Музей современного искусства, ISBN 978-0-87070-828-2
  16. ^ ab Музей современного искусства (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк); Умланд, Энн; Судхальтер, Адриан; Герсон, Скотт (2008), Дадаизм в коллекции Музея современного искусства , Музей современного искусства, ISBN 978-0-87070-668-4
  17. ^ Элдер, Брюс (Р. Брюс) (май 2013 г.), Дадаизм, сюрреализм и кинематографический эффект , Ланкастер: Wilfrid Laurier University Press (опубликовано в 2012 г.), ISBN 978-1-55458-625-7
  18. ^ Tóth, Edit (2018), Дизайн и визуальная культура от Баухауса до современного искусства: оптические деконструкции (1-е изд.), Routledge, ISBN 978-1-351-06245-9
  19. ^ Хирш, Роберт (2017), Поймать свет: социальная и эстетическая история фотографии (третье изд.), Routledge, Taylor & Francis Group, ISBN 978-1-138-94425-1
  20. ^ Бергдолл, Барри; Дикерман, Лия (2009), Баухаус 1919-1933: мастерские для современности , Лондон: Музей современного искусства, ISBN 978-0-87070-758-2
  21. ^ Баухаус (1985), фотография Баухауза, Кембридж, Mass MIT Press, ISBN 978-0-262-13202-2
  22. ^ и, следовательно, автоматизированный или механический - см. Дадаизм
  23. ^ представьте, что вы фотограф или любитель, который случайно оставил что-то на пленке/фоточувствительной бумаге в ярко освещенной комнате
  24. ^ Нойзюсс, Флорис Майкл; Барроу, Томас Ф.; Хаген, Чарльз (1994), Экспериментальное зрение: эволюция фотограммы с 1919 года , Roberts Rinehart Publishers совместно с Denver Art Museum, ISBN 978-1-879373-73-0
  25. ^ Мохой-Надь, Ласло; Пенишон, Сильви (2016), Витковский, Мэтью С.; Элиэль, Кэрол С.; Вейл, Кароле П.Б. (ред.), Мохой-Надь: будущее настоящее (первое изд.), Чикагский институт искусств, ISBN 978-0-86559-281-0
  26. ^ ab Rosenblum, Naomi (1984), Всемирная история фотографии (1-е изд.), Abbeville Press, ISBN 978-0-89659-438-8
  27. ^ Хаге, Э. (2011). Журнал как стратегия: дада Тристана Тцары и основополагающая роль журналов искусства дада в движении дада. Журнал современных периодических исследований 2(1), 33-53. Издательство Университета штата Пенсильвания
  28. ^ abc Уоррен, Линн; Уоррен, Линн (15 ноября 2005 г.), Энциклопедия фотографии двадцатого века, 3-томный комплект , Тейлор и Фрэнсис (опубликовано в 2005 г.), ISBN 978-0-203-94338-0
  29. ↑ Ман Рэй (1963), Автопортрет (1-е изд.), Boston Little, Brown
  30. ^ "Man Ray (Emmanuel Radnitzky) | MoMA". Музей современного искусства . Получено 2019-07-05 .
  31. ^ XLII esposizione internazionale d'arte la biennale di Venezia: arte e scienza , La Biennale di Venezia, 1986, ISBN 978-88-208-0331-5
  32. ^ Спероне, Джан Энцо; Пелиццари, Мария Антонелла; Робилант + Воена (2016), Живопись в Италии, 1910-1950-е годы: футуризм, абстракция, конкретное искусство, Робилант + Воена, с. 148
  33. ^ Miracco, Renato; Коллекция Estorick; Итальянский институт культуры (Лондон, Англия) (2006), Итальянская абстракция: 1910-1960 , Mazzotta, ISBN 978-88-202-1811-9
  34. ^ Фюсс, Адам; Танненбаум, Барбара; Музей искусств Акрона; Национальная галерея Виктории (1992), Адам Фюсс: фотограммы, Музей искусств Акрона
  35. ^ "Собственное "Сделано в Лос-Анджелесе" Эдварда Голдмана — пандемическая версия Forbes". Forbes .
  36. ^ "Карен Эми Финкель Фишоф – Photogrammeuse". Журнал OpenEye. 10 апреля 2021 г.
  37. ^ "Radiate – Последние работы Карен Эми Финкель Фишоф". Журнал Artillery.
  38. ^ «Персональная выставка — Карен Эми Финкель Фишоф — «Radiate»». Журнал Artweek. 12 сентября 2019 г.
  39. ^ "Карен Эми Финкель Фишоф". Журнал Carpazine.
  40. ^ Национальная галерея Виктории; Кромби, Изобель; Уэйт, Дайан (2003), Первые впечатления: современные австралийские фотограммы, Совет попечителей Национальной галереи Виктории
  41. ^ «Абстракция! 100 лет абстрактной фотографии, 1917–2017» . Музей Суомен валокуватайтеен . 27 апреля 2017 г. Проверено 3 июля 2019 г.
  42. ^ "Одри Альберт – Выставка дипломов Манчестерской школы искусств 2018". Манчестерская школа искусств . Получено 2022-05-03 .
  43. ^ Дом, Манчестерский международный фестиваль Blackfriars. "MIF21 Creative Fellowships". Манчестерский международный фестиваль . Получено 2022-05-03 .
  44. ^ "Одри Альберт: Future Fire 2020". Контакты . 2020-04-09 . Получено 2022-05-03 .
  45. ^ ? Неправильная/пропущенная визуальная ссылка в тексте
  46. ^ Барг, Питер. «Создание фотограммы — традиционные идеи для темной комнаты». ePhotozine.com . Magazine Publishing Ltd. Архивировано из оригинала 30 декабря 2011 г. Получено 2 января 2012 г.
  47. ^ Холтер, Патра (1972), Фотография без камеры , Studio Vista; Нью-Йорк: Van Nostrand Reinhold, ISBN 978-0-289-70331-1
  48. ^ Аб Ланге, Б. (2004). Печатная продукция: Fotografie im/und Buch. Лейпциг: Leipziger Univ-Verl.
  49. ^ ab "Индекс фотограмм Ллойда Годмана". www.lloydgodman.net . Получено 04.07.2019 .
  50. ↑ Галерея искусств Монаша (2004), Волна: Гарри Нанкин, Уиллерс Хилл, Виктория
  51. ^ "Floris Neusüss (German, 1937 - 2020) (Getty Museum)". Музей Дж. Пола Гетти в Лос-Анджелесе . Получено 28 октября 2020 г.
  52. ^ "Маркус Амм - Профиль художника - Галерея Саатчи". www.saatchigallery.com . Получено 04.07.2019 .
  53. ↑ Бриджит Кац, «Как первая женщина-фотограф изменила взгляд мира на водоросли», Смитсоновский институт, 30 мая 2017 г. Получено 4 июля 2019 г.
  54. ^ Эпплъярд, Шарлотта; Зальцманн, Джеймс (2012), Корпоративные коллекции произведений искусства: руководство по корпоративным закупкам , Lund Humphries / Sotheby's Institute of Art, ISBN 978-1-84822-071-3
  55. ^ Фернесс, Розалинд (2007), Frieze Art Fair: ежегодник 2007-8 , Нью-Йорк: Frieze, стр. 1928, ISBN 978-0-9553201-2-5
  56. ^ Френкель, Джеффри; Галерея Френкеля (1996), Под солнцем , Галерея Френкеля, ISBN 978-1-881997-01-6
  57. ^ Уэллинг, Джеймс (2016), На месте: современные фотографы представляют себе музей , Prestel, ISBN 978-3-791-35366-1
  58. ^ Аллен, Джейми М.; МакНир, Сара (2018), Фотограф в саду (первое издание), Рочестер, Нью-Йорк: Aperture, ISBN 978-1-59711-373-1
  59. ^ Лейкин, Шон А.; Коттон, Олив; Дюпен, Макс (2016), Макс и Олив: фотографическая жизнь Олив Коттон и Макса Дюпена , Канберра, Национальная галерея Австралии ACT, ISBN 978-0-642-33462-6
  60. ^ Дергес, Сьюзен; Кемп, Мартин; Перейра, Шармини (1999), Сьюзен Дергес: жидкая форма 1985–99 , Майкл Хью-Уильямс, ISBN 978-1-900829-07-6
  61. ^ Лэнгфорд, Марта (2005), Изображение и воображение: Mois de la photo à Montréal , Чешам: McGill-Queen's University Press, ISBN 978-0-7735-2969-4
  62. ^ Шиндельман, Марни; Массони, Энн Лейтон, ред. (2018), The Focal Press, компаньон по сконструированному изображению в современной фотографии (1-е изд.), Routledge, ISBN 978-1-317-29911-0
  63. ^ Мариен, Мэри Уорнер (2006), Фотография: история культуры (2-е изд.), Pearson Prentice Hall, ISBN 978-0-13-221906-8
  64. ^ Хаек-Хальке, Хайнц; Саяг, Ален; Рютц, Майкл (2002), Хайнц Хаек-Хальке, 1898–1983 (1-е изд.), Steidl, ISBN 978-3-88243-857-4
  65. ^ Hajek-Halke (1965), Абстрактные изображения на пленке: техника создания светографики, Деннис Добсон
  66. ^ Нойзюсс, Флорис Майкл; Барроу, Томас Ф.; Хаген, Чарльз (1994), Экспериментальное зрение: эволюция фотограммы с 1919 года , Roberts Rinehart Publishers / Denver Art Museum, ISBN 978-1-879373-73-0
  67. ^ Брилл, Доротея (2010), Шок и бессмысленность в «Дадаизме» и «Флюксусе» (1-е изд.), Dartmouth College Press / University Press of New England, ISBN 978-1-58465-902-0
  68. ^ Бернс, Нэнси Кэтрин; Уилсон, Кристина, ред. (2016), Цианотипия: синий период фотографии , Вустер, Массачусетс: Художественный музей Вустера, ISBN 978-0-936042-06-0
  69. ^ Джеймс, Кристофер (2016), Книга альтернативных фотографических процессов (Третье изд.), Бостон: Cengage Learning, стр. 234, ISBN 978-1-285-08931-7
  70. ^ "Эдмунд Кестинг. Фотограмма лампочки. 1927". Музей современного искусства . Получено 2019-07-04 .
  71. ^ Хоррокс, Роджер; Лай, Лен (2001), Лен Лай: биография , Издательство Оклендского университета, ISBN 978-1-86940-247-1
  72. ^ Лай, Лен; Эннер, Джуди; Буллок, Наташа (2000), Лен Лай , Художественная галерея Нового Южного Уэльса, ISBN 978-0-7347-6324-2
  73. ^ «На первом свете: самые знаковые фотографии без камеры – в картинках», The Guardian , 27 ноября 2015 г. Получено 4 июля 2019 г.
  74. ^ "Глобальное снижение численности медоносной пчелы". RNZ . 2017-10-12 . Получено 2019-07-04 .
  75. ^ Джул, Уолтер (1997), Sightlines: гравюра и культура изображения: сборник эссе и изображений, University of Alberta Press, ISBN 978-0-88864-307-0
  76. ^ Рондуда, Лукаш; Цейфанг, Флориан (2007), 1,2,3 -- авангард: кино, искусство между экспериментом и архивом , Варшава: Штернберг / Центр современного искусства, ISBN 978-83-85142-19-5
  77. ^ Балдассари, Энн; Пикассо, Пабло (1997), Пикассо и фотография: Темное зеркало , Хьюстон: Фламмарион, ISBN 978-2-08-013646-6
  78. ^ Benteler Galleries (1983), Александр Родченко, Benteler Galleries
  79. ^ "[Фотограмма с ногтями (Fotogramm mit Nageln)]". Музей Дж. Пола Гетти в Лос-Анджелесе . Получено 04.07.2019 .
  80. ^ Венн, Бет; Вайнберг, Адам Д.; Фрейзер, Кеннеди (1999), Системы отсчета: взгляд на американское искусство 1900-1950 гг.: работы из Музея американского искусства Уитни, Лондон: Издательство Музея/Калифорнийского университета, ISBN 978-0-87427-111-9
  81. ↑ Журнал музея Дж. Пола Гетти , т. 23, Музей Дж. Пола Гетти, 1995, стр. 106, ISSN  0362-1979
  82. ^ Галерея Забриски (2004), Забриски: пятьдесят лет , Ruder Finn Press, ISBN 978-1-932646-15-3
  83. ^ «Кристиан Шад: Шадограф: 1918». МоМА. Проверено 4 июля 2019 г.
  84. ^ Умланд, Энн; Судхальтер, Адриан; Герсон, Скотт (2008), Дадаизм в коллекции Музея современного искусства , Музей современного искусства, ISBN 978-0-87070-668-4
  85. ^ Геймер, Питер (2018), Непреднамеренные изображения: история фотографических явлений , перевод Джексона, Геррита, Издательство Чикагского университета, ISBN 978-0-226-47190-7
  86. ^ Шад, Кристиан (2002), Кристиан Шад: картины, рисунки, шадографии , Ширмер-Мозель, ISBN 978-2-7118-4603-0
  87. ^ «Обзор: Галерея Грега Стимака/Эндрю Рафача», New City Art, 19 июня 2012 г. Получено 4 июля 2019 г.
  88. ^ Стриндберг, Август; Хедстрём, Пер (2001), Стриндберг: Художник и фотограф , Yale University Press, стр. 188, ISBN 978-0-300-09187-8
  89. ^ Сальцер, Эстер (2011), Август Стриндберг , Routledge, ISBN 978-0-415-41423-4
  90. ^ Содерберг Р., Мунк Э., Стриндберг А. и Тиланд Дж. (1989). Эдвард Мунк, Август Стриндберг: Фотография как средство и эксперимент: Фотография как инструмент и эксперимент. Стокгольм: Альфабета.
  91. ^ Йегер, Готфрид; Риз, Беата; Краусс, Рольф Х (2005), Konkrete fotografie [ Конкретная фотография ], Kerber Verlag, ISBN 978-3-936646-74-0
  92. ^ "Следы природы: фотографические эксперименты Августа Стриндберга 1890-х годов". IWM . 2011-02-10 . Получено 2019-07-06 .
  93. ↑ Печать, Time-Life International, 1972
  94. ↑ «Профиль: Куниэ Сугиура», «Это не фотография», Карлтонский колледж , 2001. Получено 4 июля 2019 г.
  95. ^ Шааф, Ларри Дж.; Тэлбот, Уильям Генри Фокс (1995), Sun pictures. Каталог семь., Фотогеничные рисунки Уильяма Генри Фокса Тэлбота , Ганс П. Краус-младший, ISBN 978-0-9621096-5-2
  96. ^ Шааф, Ларри Дж.; Тэлбот, Уильям Генри Фокс (2000), Фотографическое искусство Уильяма Генри Фокса Тэлбота , Princeton University Press, ISBN 978-0-691-05000-3
  97. ^ Талбот, Уильям Генри Фокс; Оллман, Артур; Грей, Майкл; Маккаскер, Кэрол (2002), Первые фотографии: Уильям Генри Фокс Талбот и рождение фотографии (1-е изд.), PowerHouse Books, ISBN 978-1-57687-153-9
  98. ^ Тальбот, Уильям Генри Фокс; Робертс, Рассел (2000), Образцы и чудеса: Уильям Генри Фокс Тальбот и изобретение фотографии (1-е изд.), Aperture / Национальный музей фотографии, кино и телевидения, ISBN 978-0-89381-932-3
  99. ^ "Контрольный список пожертвований Фонда Джудит Ротшильд" (PDF) . Получено 4 июля 2019 г. .
  100. ^ «Эльза Тиманн: 1929–1931 студентка Баухауза», 100 лет Баухауса, Bauhaus Kooperation Berlin Dessau Weimar, 2019. Проверено 4 июля 2019.
  101. ^ Целант, Джермано; Мараньелло, Джанфранко (2008), Головокружение: век мультимедийного искусства от футуризма до Интернета (1-е изд.), Болонья / Нью-Йорк: Скира / Museo d'Arte Moderna di Bologna / Rizzoli International Publications, ISBN 978-88-6130-562-5
  102. ^ Веронези, Луиджи; Балло, Гвидо; Фоссати, Паоло; Бонини, Джузеппе; Феррари, Джулиана (1975), Луиджи Веронези, Институт истории дель арте
  103. ^ Бальцер, Нанни (2015), Die Fotomontage im Faschistischen Italien: Aspekte der Propaganda Unter Mussolini , Берлин, Бостон: De Gruyter, ISBN 978-3-05-006098-9
  104. ^ Липп, Ахим; Зец, Питер (1985), Mehr Licht: Künstlerhologramme und Lichtobjekte [ Больше света ], Э. Кабель, ISBN 978-3-8225-0015-6
  105. ^ Art/35/Basel, 16–21 июня 2004 г.: художественная выставка , Hatje Cantz, 2004, ISBN. 978-3-7757-1371-9
  106. ↑ Картер, Кит (октябрь 2008 г.), Некая алхимия (1-е изд.), University of Texas Press (опубликовано в 2008 г.), ISBN 978-0-292-71908-8