Метафизическая живопись ( итал . pittura metafisica ) или метафизическое искусство — стиль живописи, разработанный итальянскими художниками Джорджо де Кирико и Карло Карра . Движение началось в 1910 году с де Кирико, чьи сказочные работы с резкими контрастами света и тени часто имели смутно угрожающее, таинственное качество, «рисуя то, что нельзя увидеть». [1] Де Кирико, его младший брат Альберто Савинио и Карра официально основали школу и ее принципы в 1917 году.
Джорджо де Кирико, в отличие от многих художников своего поколения, не находил ничего достойного восхищения в работах Сезанна и других французских модернистов, но был вдохновлен картинами швейцарского символиста Арнольда Бёклина и работами немецких художников, таких как Макс Клингер . [2] Его картина «Загадка осеннего дня» (ок. 1910) считается его первой метафизической работой; она была вдохновлена тем, что де Кирико назвал «откровением», которое он испытал на площади Санта-Кроче во Флоренции. [3] В последующих работах он развивал тревожные образы пустынных площадей, часто окаймленных круто уходящими аркадами, показанными в косом свете. Крошечные фигурки вдалеке отбрасывают длинные тени, или вместо фигур появляются безликие манекены портних. Эффект создает ощущение смещения во времени и пространстве. [4]
В 1913 году Гийом Аполлинер впервые использовал термин «метафизический» для описания картин де Кирико. [5]
,_oil_on_canvas,_92_x_60_cm.jpg/1280px-Carlo_Carr%C3%A0,_1918,_L'Ovale_delle_Apparizioni_(The_Oval_of_Apparition),_oil_on_canvas,_92_x_60_cm.jpg)
В феврале 1917 года художник -футурист Карло Карра встретился с де Кирико в Ферраре , где они оба служили во время Первой мировой войны . Карра разработал вариант метафизического стиля, в котором динамизм его ранних работ был заменен неподвижностью, и два художника работали вместе в течение нескольких месяцев в 1917 году в военном госпитале в Ферраре. [6] По словам историка искусства Дженнифер Манди, «Карра перенял образы де Кирико манекенов, помещенных в клаустрофобные пространства, но его работам не хватало чувства иронии и загадочности де Кирико, и он всегда сохранял правильную перспективу». [6] После выставки работ Карра в Милане в декабре 1917 года критики начали писать о Карра как об изобретателе метафизической живописи, к огорчению де Кирико. [6] Карра не сделал ничего, чтобы развеять эту идею в Pittura Metafisica , книге, которую он опубликовал в 1919 году, и отношения между двумя художниками закончились. [5] К 1919 году оба художника в значительной степени отказались от этого стиля в пользу неоклассицизма .
,_Piazza_d'Italia_3.jpg/1280px-Arnaldo_Dell'Ira_(1903-1943),_Piazza_d'Italia_3.jpg)
Другие художники, которые переняли этот стиль, включали Джорджо Моранди около 1917–1920 годов, [7] Филиппо де Пизис и Марио Сирони . [5] В 1920-х годах и позже наследие метафизической живописи повлияло на творчество Феличе Казорати , Макса Эрнста и других. [5] Выставки метафизического искусства в Германии в 1921 и 1924 годах вдохновили на использование образов манекенов в работах Джорджа Гроша и Оскара Шлеммера . [5] Многие картины Рене Магритта , Сальвадора Дали и других сюрреалистов используют формальные и тематические элементы, заимствованные из метафизической живописи. [5]
Между двумя мировыми войнами в Италии наблюдалось множество архитектурных вульгаризаций метафизической поэтики «Пьяцца д'Италия», чья вневременная атмосфера, казалось, была близка пропагандистским нуждам того времени. Площади метафизического колорита строились в исторических центрах, как в Брешии или Варезе, или в недавно основанных городах, таких как Агро Понтино ( Сабаудия , Априлия ), достигая кульминации в впечатляющем незавершенном EUR в Риме .
{{cite news}}: Внешняя ссылка в |postscript=