Солнечная камера, или солнечный увеличитель , является предшественником фотоувеличителя и использовалась в середине-конце XIX века для создания фотографических увеличений с негативов .
Название Solar было зарегистрировано как торговая марка не имеющего отношения к данному товару фотоувеличителя с электрическим освещением для тёмной комнаты, который после Второй мировой войны продавался в США компанией Burke & James Inc., Чикаго. [1]
Ранние фотоматериалы были менее светочувствительны, и отпечатки делались простым наложением (« контактные отпечатки »). Увеличитель солнечной камеры позволил фотографам делать увеличения со стеклянных негативов. [2] Однако выдержка, необходимая для создания таких копий с негативов, увеличивается обратно пропорционально площади увеличения. Поэтому фотографы использовали самый мощный источник света, доступный тогда: Солнце.
Сначала солнечные камеры были автономными, конструкция на основе фотокамер, но с обратным относительным положением негатива и объектива, так что солнечный свет проходил через стеклянную пластину и проецировался на светочувствительную бумагу или эмульсию на других субстратах (стекло, ткань, кожа и т. д.) внутри прибора. Установленные на подставке, они могли поворачиваться, чтобы постоянно быть обращенными к Солнцу, а позже были встроены в структуру темной комнаты с отверстием в небо для пропускания света.
Интенсивность света и тепла, которые они передавали и концентрировали через конденсаторы, можно оценить по сообщениям о почти человеческих жертвах, когда пожар начался из-за поздней версии устройства, встроенной в темную комнату , которая была оставлена без присмотра и все еще открыта для солнечного света. [3] Огромная версия устройства Джейкоба Уотли требовала поилки для воды, чтобы поддерживать его достаточно прохладным для безопасного использования. [4]
В разработке конструкции солнечной камеры принимали участие многие фотографы, изобретатели и фотографические предприятия.
Предшественником был солнечный микроскоп 1740 года, [5] использованный в экспериментах с фоточувствительным нитратом серебра Томасом Веджвудом и Хамфри Дэви для создания первых, но недолговечных, фотографических увеличений. Их открытия были опубликованы в июне 1802 года Дэви в его «Отчете о методе копирования картин на стекле и создания профилей с помощью света на нитрате серебра». Изобретен Т. Веджвудом, эсквайром. С замечаниями Х. Дэви в первом выпуске «Журналов Королевского института Великобритании» . [6] [7]
Джон Таулер, писавший в 1864 году, изо всех сил старается указать на то, что: «Придатки к солнечной камере и солнечному микроскопу являются факсимиле друг друга; но солнечный микроскоп существовал до того, как фотография была извлечена из хаоса; поэтому солнечная камера является всего лишь имитацией своего предшественника; патентообладатели последнего инструмента, таким образом, не могут претендовать на оригинальность конструкции; их единственным притязанием может быть применение инструмента к фотографии». [8]
Балтиморский фотограф и профессор рисования в Государственной школе дизайна, Дэвид Ачесон Вудворд, солнечная увеличивающая камера 1857 года была развитием солнечного микроскопа и представляла собой большой инструмент, работающий на открытом воздухе, который мог производить отпечатки в натуральную величину с негативов в четверть и половину пластины с экспозицией около сорока пяти минут. Во время его визита в Англию для демонстрации и продажи своего устройства, Liverpool Mercury сообщил, что его фотографии «вызывали всеобщее восхищение. Один из отпечатков был увеличен с 6+1 ⁄ 2 дюйма (17 см) до примерно 3 футов [91 см], и все же наибольшая четкость и точность были сохранены». [9] Его аппарат был изготовлен в двух размерах: один с 9-дюймовым (23 см) конденсором для полупластин , который стоил £21 (£2,845.61 или $3,760.29 в 2020 году); меньший имел 5-дюймовый (13 см) конденсор для четвертных пластин, стоивший £13. В 1860 году фотомикроскопист Огюст-Адольф Берч улучшил конструкцию Вудворда, добавив второй конденсор.
Известный лондонский фотограф, француз по происхождению Антуан Клоде , был пользователем и активным пропагандистом солнечной камеры, он читал лекции по этому предмету в Британской ассоциации в Оксфорде в июне 1860 года [10] и в 1862 году представил доклад «О способах отслеживания малых делений шкалы, регулирующих расстояния и увеличение в солнечной камере» в Британской ассоциации содействия развитию науки в октябре [11] Ранее в том же году он выставил ряд увеличенных портретов в натуральную величину с негативов carte de visite на Всемирной выставке 1862 года , которые были оценены как «великолепные» и «без искажений», рецензент отметил, что Клоде выставил бы больше, если бы «не было постоянного отсутствия солнечного света в течение последних нескольких недель». [12]
В 1860-х и 1870-х годах конструкция Вудворда была усовершенствована. Якоб Вутли из Аахена улучшил конструкцию Вудворда, добавив рефлектор и конденсор диаметром один метр (39 дюймов) и фокусом два метра (около 6½ футов), что привлекло большое внимание, и представил ее Французской академии наук 8 октября 1860 года и Французскому обществу фотографии в начале ноября 1860 года, вскоре после этого продав конструкцию Дисдери , как сообщается, за 20 000 франков, который был награжден медалью за свои увеличенные фотографии на Лондонской международной выставке 1862 года . [13] Дальнейшие изменения в первоначальной конструкции включали часовой гелиостат , такой же, как тот, что был изобретен Леоном Фуко в 1862 году и построен его зятем, для вращения зеркала синхронно с прохождением Солнца и концентрации его света на линзе конденсора . [14]
Бельгийский фотохимик и профессиональный фотограф Дезире ван Монкховен зарегистрировал в августе 1863 года патент на «оптический аппарат, предназначенный для увеличения путем проекции ». Он отличался от конструкции Вудворда и имел вид, больше похожий на современный горизонтальный увеличитель, и использовал зеркало гелиостата вместо того, чтобы быть направленным прямо на солнце. Он исправлял сферическую аберрацию («appareil solar dialytique») для более резкого, более ровного света, за что он получил бронзовую медаль на Всемирной выставке (1867) . Получив патенты в Англии и Франции, он занялся производством. Его аппарат был встроен в стену темной комнаты, в то время как вертикальная конструкция Дж. Ф. Кэмпбелла следующего года собирала свет через отверстие в крыше.
Для своих первых увеличений Надар в то время использовал увеличитель Альфонса Либерта, конструкция которого использовала ручной привод, чтобы удерживать конденсорную линзу сфокусированной непосредственно на солнце; [15] из-за отсутствия зеркал время экспозиции сокращалось.
Аппарат Луи Жюля Дюбоска, как и аппарат Кине, использовал электрический свет и был показан Парижскому фотографическому обществу в 1861 году.
Формат визитной карточки carte de visite набирал популярность в конце 1850-х годов, но рос спрос на портреты большего размера, которые обычно печатались контактным способом с больших негативов, что требовало громоздкого объектива и камеры, неудобство, которое, по заключению специалистов, «не компенсировалось пропорциональным увеличением размера и резкости получаемого изображения; и что более практично получать сверхбольшие изображения, увеличивая их с помощью солнечной камеры». [16] Джулия Маргарет Кэмерон , например, решила подчеркнуть желаемое ею качество «с натуры», используя камеру, которая принимала пластины размером 38 см × 30,5 см (15,0 дюймов × 12,0 дюймов), и, несмотря на доступность солнечной камеры, она печатала все свои негативы контактным способом; но даже при относительно широкой диафрагме f8 для крупных планов всей головы выдержка составляла до пяти минут. [17] Carte de visite , напротив, особенно с камерой Дисдери , которая могла снимать несколько кадров на одном листе, требовала выдержки всего от 2 до 10 секунд, [18] и, таким образом, делала более спонтанные портреты, чем можно было бы достичь с более длительными выдержками, необходимыми для крупноформатной камеры. [19] Их можно было увеличить с помощью солнечной камеры до натуральной величины, сохраняя детали. Клоде, в Британской ассоциации содействия развитию науки в октябре 1862 года, как сообщалось, имел;
«выставил вчера вечером ряд визитных карточек, увеличенных солнечной камерой, демонстрирующих великое совершенство пропорций и естественное выражение, которые можно придать портретам, если их снимать за очень короткий промежуток времени, а аппарат размещать на должном расстоянии от людей, как это бывает с небольшими фотографиями». [20]
Британский журнал фотографии подытожил значение увеличения для развития бизнеса:
«Фотографическая портретная живопись, которая в течение значительного периода времени страдала от того, что мы можем назвать избытком carte de visite, в последнее время получила большой импульс от степени совершенства, достигнутой в производстве увеличенных изображений несколькими из ныне хорошо известных процессов. Мы, конечно, осознаем, что большая часть красоты и, следовательно, растущая популярность таких изображений зависят от мастерства и суждения, с которыми выполняется, по-видимому, абсолютно необходимая «ретушь» и «подкраска»; но не может быть никаких сомнений в том, что, судя по образцам, которые так часто встречаются в фотографических салонах, на стенах наших выставок и в частных коллекциях, работы высокого класса в этом направлении являются скорее правилом, чем исключением. [21]
Вудворд использовал солнечный свет и копировальные линзы для увеличения небольшого негатива на большую фоточувствительную бумагу или холст [22] , которые он затем рисовал маслом. [4] Подавая в 1866 году заявку на продление своего первоначального патента, Вудворд описал художественное применение инструмента:
Цель моего изобретения, во-первых, предоставить художнику или рисовальщику инструмент, с помощью которого он может получить точное изображение объекта, который должен быть изображен с помощью фотографии, и который впоследствии изобразит на холсте или другом материале его безошибочное представление в свете и тени, посредством чего может быть получено наиболее точное подобие или копия любого желаемого размера, требуя только одного сеанса съемки объекта; и, во-вторых, дать возможность фотохудожнику печатать изображение на подготовленной бумаге, холсте или другом материале больших или меньших размеров, чем размеры негатива, обычно используемого для этой цели, посредством чего он может использовать более совершенный негатив, полученный путем помещения всего поля своей картины в фокус своего инструмента, а затем проецирования его и печати путем концентрации лучей света через негатив в инструменте и фокусировки объекта на подготовленной бумаге или холсте, вместо печати путем наложения обычным способом. [23]
Техника Вудворда повлияла на других, включая американского портретиста Эрастуса Солсбери Филда , который полностью перерисовывал увеличенные портреты, которые он использовал. Во время визита Вудворда в Англию в 1859 году [9] Леон Конье также перенял эту технику.
Увеличение солнечной камеры было заслуживающим освещения в печати, о нем сообщалось в 1862 году как о «важнейшем и интересном применении науки в фотографическом искусстве» [12], а современные обсуждения показывают, что в эстетическом плане его сравнивали с живописью и рисунком. В 1861 году British Journal of Photography представил критику наград Бирмингемского фотографического общества, выбрав работу Оуэна Энджела из Эксетера [24] для особой похвалы; «В отличие от всех остальных, которые являются простыми проявленными отпечатками, отпечатки мистера Энджела выполнены на алюминизированной бумаге и тонированы золотом. За одним исключением они демонстрируют больше художественного чувства, чем любая другая выставленная солнечная картина. Увеличенная группа в полный рост из двух молодых леди в прогулочных платьях является наиболее удовлетворительной; поза легкая и изящная, драпировка ясная и отчетливо передана и полна полутонов, и в целом свидетельствует о тщательном изучении. С несколькими искусными штрихами руки художника такая картина, как портрет, была бы почти безупречна... Мы склонны считать картины мистера Энджела в целом более предпочтительными, чем картины гг. Смита и Бланшара, поскольку они несут на себе отпечаток более изученного и художественного чувства». [25] Г-н Тернер, получая серебряную медаль вместе с Клоде за «цветную увеличенную фотографию, полученную с помощью солнечной камеры» на той же церемонии вручения наград Бирмингемского фотографического общества, усомнился в том, что «способ увеличения с помощью солнечной камеры когда-либо будет повсеместно применим к чистым фотографиям» [т. е. « прямой фотографии »], и что, по его мнению, наибольший успех он получит в «цветных» фотографиях. [26]
В Соединенных Штатах, в частности, «портрет карандашом» в натуральную величину — раскрашенная вручную солнечная камера или, позднее, волшебный фонарь , увеличение — оставался популярным вплоть до начала 20-го века [27], созданный с использованием методов, описанных Джеромом А. Баргидтом [28] и другими современными практиками. Несколько из них появляются на стене позади семейной группы Нины Лин 1947 года Озарк , включая изображение, само по себе значительно увеличенное, как центральный элемент выставки 1955 года «Семья человека» , и выбранный Карлом Саганом для 12-дюймовых золотых пластинок Voyager .
Однако прием солнечных увеличений, особенно большого размера, был не всегда положительным; другой обозреватель Международной выставки 1862 года заметил, что «господин Клоде и другие выставляют некоторые фотографии, увеличенные с помощью солнечной камеры, но мы не можем сказать о них много хорошего». [29]
Часто сделанные в натуральную величину с негатива carte-de-visite 54,0 мм × 89 мм (2,13 дюйма × 3,50 дюйма) или, в крайнем случае, увеличенные в 15 раз с квадратных стеклянных пластин размером 2,54 см (1 дюйм) камеры «Pistolgraph», изобретенной в 1859 году британским фотографом Томасом Скейфом (1806–1876), коэффициенты увеличения часто были значительными. Поэтому полученные низкоконтрастные отпечатки обычно требовали улучшения, результаты часто рекламировались как «портреты карандашом»; переработанные пастельными мелками и покрытые лаком для защиты. [28] На первый взгляд они напоминают фотографию, но при внимательном рассмотрении обнаруживаются характерные штрихи карандашом, в основном отчетливые в области волос и бороды, а также очерчивающие радужную оболочку глаз, лацканы пальто и другие края. [13] Они были распространены во второй половине девятнадцатого века и часто делались в натуральную величину. Другие были отпечатками на сенсибилизированном холсте, которые были закрашены маслом, так что их было сложнее отличить от картин. Портретисты, которые не могли позволить себе иметь дорогую солнечную камеру, могли отправлять негативы по почте фотографам, таким как Альберт Мур из Филадельфии, чтобы увеличить негатив на бумаге или холсте. [4] Они использовали фотографию в качестве отправной точки и могли свободно изменять фон, ткань, стиль и узоры одежды и даже выражение лица модели.
Использование солнечной камеры зависело от капризов погодных условий [12] до более позднего введения в качестве источника света в увеличителях прожектора, но он продолжал оставаться дорогим предметом профессионального оборудования. Реклама в британских газетах в 1880-х годах подержанных солнечных камер распространялась по мере того, как профессиональные фотографы начали отказываться от этого устройства, [30] [31] [32] [33] [34] [35] и к 1890 году искусственные источники света — газ , керосин , прожектор , магний и электрическая лампочка — достаточно мощные, чтобы экспонировать материалы, которые становились все более чувствительными, стали широко использоваться в увеличителях, [36] поэтому, когда в том году Йозеф Мария Эдер установил солнечную камеру Wothly на крыше Höhere Graphische Bundes-Lehr- und Versuchsanstalt в Вене , студенты сочли бы ее старинной диковинкой. [14]
Даже на рубеже веков простые складные фотоувеличители дневного света все еще находили применение среди любителей, позволяя легко получать отпечатки фиксированного размера; один из них, созданный Griffin and Sons для увеличения четвертных пластин до размера полной пластины , со встроенной ахроматической линзой стоил 12 шиллингов 6 пенсов (60 фунтов стерлингов или 80 долларов США в 2020 году); [37] в то время как другие любители конструировали свои собственные камеры по инструкциям в популярных журналах. [38] [39] Некоторые камеры были сделаны трансформируемыми для использования аналогичным образом.
{{cite book}}: CS1 maint: другие ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: другие ( ссылка ){{citation}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )