.jpg/1280px-Foley_Room_at_the_Sound_Design_Campus_(cropped).jpg)
В кинопроизводстве фоли [a] — это воспроизведение повседневных звуковых эффектов , которые добавляются в фильмы, видео и другие медиа на этапе пост -продакшна для улучшения качества звука. [1] Фоли назван в честь художника по звуковым эффектам Джека Фоли . [2] Звуки фоли используются для улучшения слухового восприятия фильма. Это может быть что угодно: от шелеста одежды и шагов до скрипа дверей и бьющегося стекла. Фоли также может использоваться для скрытия нежелательных звуков, записанных на съемочной площадке фильма во время съемок, таких как пролетающие самолеты или проезжающий транспорт. [3]
Места, где происходит процесс Foley, часто называют сценой Foley или студией Foley. Художник Foley воссоздает реалистичные окружающие звуки , которые изображены в фильме. Реквизит и декорации фильма часто не реагируют акустически так же, как их реальные аналоги, требуя от кинематографистов использовать Foley для звуков. [3] Лучшее искусство Foley настолько хорошо интегрировано в фильм , что оно остается незамеченным зрителями . [3] Оно помогает создать ощущение реальности в сцене. Без этих важных фоновых шумов фильмы кажутся неестественно тихими и неуютными.
То, что сейчас называется Фоли, возникло как добавление звуков к прямым трансляциям радиопостановок из радиостудий по всему миру в начале 1920-х годов. Записи фонографов той эпохи не обладали достаточным качеством или гибкостью для точного воспроизведения большинства звуковых эффектов по команде, поэтому звукорежиссер должен был создавать все звуки для радиопостановок в прямом эфире. Джек Донован Фоли [4] начал работать с Universal Studios в 1914 году в эпоху немого кино. Когда Warner Studios выпустила «Певца джаза» , свой первый фильм со звуком, Universal знала, что ей нужно оставаться конкурентоспособной, и призвала всех сотрудников, имеющих опыт работы на радио, выступить вперед. [4] Фоли стал частью звуковой команды, которая превратила тогдашний «немой» мюзикл Universal Show Boat в мюзикл. Поскольку микрофоны того времени не могли улавливать ничего, кроме диалога , другие звуки приходилось добавлять после того, как фильм был снят. [4] Фоли и его небольшая команда проецировали фильм на экран, одновременно записывая одну дорожку звука, которая запечатлела их живые звуковые эффекты . [4] Их синхронизация должна была быть идеальной, чтобы шаги и закрывающиеся двери синхронизировались с движениями актеров в фильме. Джек Фоли создавал звуки для фильмов до своей смерти в 1967 году. [4] Его основные методы используются и сегодня.
Когда Warner Brothers представили Vitaphone , позволяющий синхронизировать звук с движущимся изображением, они включили музыкальное сопровождение и звуковые эффекты в свой фильм « Дон Жуан» 1926 года . [5]
Современное искусство Foley развивалось по мере развития технологий звукозаписи. Сегодня звуки не обязательно записывать вживую на одну аудиодорожку. Их можно записывать отдельно на отдельные дорожки и тщательно синхронизировать с их визуальным аналогом. [6] Студии Foley используют сотни реквизитов и цифровых эффектов для воссоздания окружающих звуков своих фильмов.
Foley дополняет или заменяет звук, записанный на съемочной площадке во время съемок, известный как полевая запись . Звуковой ландшафт большинства фильмов использует комбинацию того и другого. Художник Foley — это человек, который создает это звуковое искусство. Художники Foley используют креативность, чтобы заставить зрителей поверить, что звуковые эффекты на самом деле реальны. Зрители не должны понимать, что звук на самом деле не был частью самого процесса съемки. Звуки Foley добавляются в фильм на этапе пост-продакшна после того, как фильм был снят. [7] Необходимость замены или улучшения звуков в кинопроизводстве возникает из-за того, что очень часто оригинальные звуки, записанные во время съемки, заглушаются шумом или недостаточно убедительны, чтобы подчеркнуть визуальный эффект или действие. Например, сцены кулачного боя в боевике обычно ставятся каскадерами и, следовательно, не имеют реальных звуков ударов. Реквизит, декорации и костюмы часто изготавливаются из относительно дешевых и легких материалов, которые визуально напоминают, но на самом деле не звучат как более дорогие материалы. Грохот и взрывы часто добавляются или усиливаются на этапе постобработки. Желаемый эффект заключается в том, чтобы вернуть в исходную звуковую дорожку звуки, которые были исключены во время записи. Исключая эти звуки во время полевой записи, а затем добавляя их обратно в звуковую дорожку во время постобработки, редакторы получают полный контроль над тем, как звучит каждый шум, его качеством и относительной громкостью. [8] Эффекты Фоли добавляют глубину и реализм качеству звука для источников мультимедиа. [1]
Foley-художники просматривают фильм по мере его показа, чтобы выяснить, какие звуки им нужны для достижения желаемого звука и результатов. После того, как они собрали материал и подготовились к использованию, они репетируют звуки. Когда они достигают желаемого звука, они смотрят фильм и одновременно добавляют звуковые эффекты. Это похоже на то, как актеры перезаписывают диалог, синхронизируя губы с видео или киноизображением.
Сцены, где диалог заменяется с помощью дубляжа, также содержат звуки Foley. Автоматическая замена диалога (ADR) — это процесс, при котором звуки голоса записываются на этапе постобработки. Это делается машиной, которая воспроизводит звуки голоса вместе с фильмом вперед и назад, чтобы звук воспроизводился вместе с фильмом. [ необходима цитата ] Цель техники ADR — добавить звуковые эффекты в фильм после съемок, чтобы звуки голоса были синхронизированы. Многие звуки не добавляются во время съемок, и микрофоны могут не улавливать звук так, как его ожидает услышать зрители. [9] Потребность в Foley резко возросла, когда студии начали распространять фильмы по всему миру, дублированные на других языках. По мере замены диалога все звуковые эффекты, записанные во время диалога, также теряются.
Фоли создается звукорежиссером, имитирующим реальный источник звука в студии звукозаписи . [3] Часто в любой сцене фильма происходит много небольших звуковых эффектов. Процесс записи их всех может занять много времени.
Искусство фоли можно разделить на три основные категории — ноги, движения и особенности. [3]
Эта категория включает в себя звук шагов. [3] Чтобы создать звук спуска по лестнице, художники Foley топают ногами по мраморной плите, просматривая отснятый материал. В студиях Foley есть много разных видов обуви и несколько разных типов полов для создания звуков шагов. [6] Эти полы, известные как Foley Pits, [10] варьируются от мраморных квадратов до гравийных и каменных ям. Создание правильного звука шагов может значительно улучшить ощущение сцены. Художников Foley часто называют «Foley Walkers» или «Steppers», когда они работают в подмножестве Foley «foots». [11]
Категория «движения» охватывает многие из более тонких звуков, которые можно услышать в фильмах, например, шуршание одежды, когда два актера проходят мимо друг друга. [3] Этот звук создается путем трения двух кусков одного и того же материала друг о друга около микрофона с той же скоростью, с которой скрещиваются ноги актера. [6] Ткань используется не всегда и, как правило, записывается по усмотрению звукорежиссера, который в конечном итоге контролирует конечный результат процесса аудиопостпродакшна.
Фоли также может включать другие звуки, такие как закрывающиеся двери и звонок в дверь; однако, как правило, это делается более эффективно с использованием стандартных звуковых эффектов, аранжированных звукорежиссерами.
Эффекты Фоли помогают зрителю оценить размер пространства. Например, большой зал имеет сильную реверберацию, тогда как маленькая комната может иметь лишь слабую реверберацию. [3]
В «Звездных войнах » Бен Бертт представил ряд специальных эффектов, используемых для франшизы. Жужжание светового меча было звуком мотора кинопроектора, смешанным с гулом телевизионной кинескопной трубки и дополнительно смешанным. Бластеры были основаны на звуке ударов по натянутым растяжкам радиовышки, дыхании Дарта Вейдера на регуляторе для дайвинга . Свист истребителя TIE представляет собой смесь замедленных шумов стада слонов и автомобилей, проезжающих по воде, голос Чубакки включает в себя стон моржа, застрявшего в сухом бассейне, вместе с другими вокализациями животных, а писклявая речь R2-D2 включает в себя собственный голос Бертта, смешанный с синтезированными звуками, чтобы очеловечить его роботизированный эффект. [12]
Театр комедийных радиопьес Firesign Theatre время от времени ломал четвертую стену , чтобы посмеяться над этими конвенциями («В Санта-Барбаре с самого начала страницы шел снег, и мне пришлось стряхивать кукурузный крахмал со своих муклуков»), [13] как и комедийные актеры «Монти Пайтон» в своем фильме «Монти Пайтон и Священный Грааль» , в котором была шутка о рыцарях, притворяющихся скачущими на лошадях, в то время как оруженосцы следовали за ними, хлопая по половинкам кокосов. [14]
Искусство оставалось в тени в течение многих лет. Функция истории и традиции, художники Фоли, как их стали называть, никогда не получали экранных титров. Примерно в 1970-х годах звукорежиссеры делали свою собственную синхронизацию (как это называлось до того, как стало официально известно как Фоли), и поняли, что они могут нанять сторонних специалистов для выполнения этой трудоемкой и специализированной работы.