В музыке тема — это материал , обычно узнаваемая мелодия , на которой основана часть или вся композиция . В формах, отличных от фуги , это может быть известно как тема .
Сюжет может восприниматься как законченное музыкальное выражение сам по себе, отдельно от произведения, в котором он встречается. [2] В отличие от идеи или мотива , подлежащее обычно представляет собой законченную фразу или период . [3] Энциклопедия Фаскель определяет тему (предмет) как «любой элемент, мотив или небольшое музыкальное произведение, которое породило некоторые вариации, становится темой». [4]
Тематические изменения и процессы часто имеют структурное значение, и такие теоретики, как Рудольф Рети, проводили анализ с чисто тематической точки зрения. [5] [6] Фред Лердал описывает тематические отношения как «ассоциативные» и, таким образом, выходящие за рамки анализа его когнитивно-ориентированной генеративной теории . [7] [ нужны разъяснения ]
Музыка, основанная на одной теме, называется монотематической , а музыка, основанная на нескольких темах, — политематической . Большинство фуг монотематичны, а большинство пьес в сонатной форме – многотемны. [8] В экспозиции фуги основная тема (обычно называемая предметом ) объявляется последовательно в каждом голосе – иногда в транспонированной форме.
В некоторых композициях объявляется основная тема, а затем может возникнуть вторая мелодия , иногда называемая контртемой или второстепенной темой . Когда один из разделов изложения сонатной части состоит из нескольких тем или другого материала, определяемых функцией и (обычно) их тональностью, а не только мелодическими характеристиками, иногда употребляется термин тематическая группа (или предметная группа ). использовал. [9] [1]
Музыка без сюжетов/тем или без узнаваемых, повторяющихся и развивающихся сюжетов/тем называется атематической . Примеры включают додвенадцатитоновые или ранние атональные работы Арнольда Шенберга , Антона Веберна , Альбана Берга и Алоиса Хабы . Шенберг однажды сказал, что «опьяненный энтузиазмом по поводу освобождения музыки от оков тональности, я думал найти дальнейшую свободу выражения. Фактически, я… верил, что теперь музыка может отказаться от мотивных особенностей и, тем не менее, оставаться связной и понятной». . [10] [ необходимы разъяснения ] Примеры Шёнберга включают Erwartung . Примеры произведений более поздних композиторов включают «Полифонию X» и «Структуры I» Пьера Булеза , «Сонату для двух фортепиано» Карела Гойвартса и «Пункте» Карлхайнца Штокхаузена . [11] [ нужны разъяснения ]
В фуге , когда первый голос завершил тему, а второй голос воспроизводит ответ, первый голос обычно продолжает играть новую тему, которая называется «контрсубъект». Контрпредмет обычно контрастирует с формой субъекта/ответной фразы.
В фуге контрпредметом является «продолжение контрапункта в голосе , начавшемся с подлежащего», возникающее на фоне ответа . [13] Однако обычно это не считается важной особенностью фуги. [14]
Типичное начало фуги выглядит следующим образом: [13]
Голос сопрано: Ответ Альтовый голос: Субъект Контрсубъект
Поскольку контрпредмет может использоваться как над, так и под ответом, контрпредметы обычно обратимы : все идеальные квинты инвертируются в идеальные кварты, что требует разрешения . [15]
Источники