Under the Skin — научно-фантастический фильм 2013 года режиссёра Джонатана Глейзера , написанный Глейзером и Уолтером Кэмпбеллом по роману Мишеля Фабера 2000 года . В нём Скарлетт Йоханссон играет потустороннюю женщину, которая охотится на мужчин в Шотландии. Премьера фильма состоялась на кинофестивале в Теллуриде 29 августа 2013 года. В Великобритании фильм вышел 14 марта 2014 года, а в других странах — позднее в том же году.
Глейзер разрабатывал Under the Skin более десяти лет. Он и Кэмпбелл сократили его от сложной, насыщенной спецэффектами концепции до скудной истории, сосредоточенной на инопланетной перспективе человеческого состояния. Большинство актеров не имели актерского опыта, и многие сцены были сняты скрытыми камерами .
«Под кожей» был отмечен за игру Йоханссон, режиссуру Глейзера и музыку Мики Леви . Он получил многочисленные похвалы и награды , был назван лучшим фильмом года различными критиками и изданиями, появился во многих списках лучших фильмов десятилетия и занял 61-е место в списке 100 величайших фильмов 21-го века по версии BBC . Это был кассовый провал , собрав около 7 миллионов долларов США при бюджете в 13,3 миллиона долларов.
В Глазго мотоциклист подбирает на обочине дороги неподвижную молодую женщину и сажает ее в фургон, где обнаженная женщина надевает на нее одежду. Купив одежду и косметику в торговом центре, женщина ездит на фургоне из города в город, подбирая мужчин. Она заманивает мужчину в полуразрушенный дом. Когда он раздевается, следуя за женщиной в пустоту, он погружается в жидкую бездну.
На пляже женщина пытается подобрать пловца, но ее прерывают крики тонущей пары, которая пытается спасти свою собаку, когда ее утаскивает в море. Пловец спасает мужа, но муж бросается обратно в воду, чтобы спасти жену, и оба тонут. Пока пловец лежит без сил на пляже, женщина бьет его по голове камнем, тащит к фургону и уезжает, не обращая внимания на обезумевшего ребенка пары. Мотоциклист забирает вещи пловца, не обращая внимания на плачущего на пляже ребенка.
Женщина посещает ночной клуб и подбирает другого мужчину. В доме он следует за ней в пустоту и погружается в жидкость. Подвешенный под поверхностью, он видит пловца, плавающего голым рядом с ним, живого, но раздутого и неподвижного. Когда он тянется, чтобы прикоснуться к нему, тело пловца рушится, и красная масса выливается через желоб.
На следующий день женщина получает розу от уличного торговца, купленную другим мужчиной в пробке. Она слушает радиорепортаж о пропавшей семье с пляжа. Женщина заходит в темную комнату, где ее осматривает мотоциклист. Она соблазняет одинокого мужчину с опухолями на лице, но отпускает его, осмотрев себя в зеркале. Мотоциклист перехватывает мужчину и заталкивает его в машину, а затем отправляется в погоню за женщиной с тремя другими мотоциклистами.
В Шотландском нагорье женщина бросает фургон в тумане. Она идет в ресторан и пытается съесть торт, но ее тошнит и она выплевывает его. В автобусе она встречает мужчину, который предлагает ей помочь. В его доме он готовит для нее еду, и они смотрят телевизор. Оставшись одна в своей комнате, она рассматривает свое тело в зеркале. Они посещают разрушенный замок, где мужчина несет ее через лужу и помогает ей спуститься по нескольким ступенькам. В его доме они целуются и начинают заниматься сексом, но женщина останавливается и рассматривает свои гениталии.
Блуждая в лесу, женщина встречает коммерческого лесоруба и укрывается в хижине . Она просыпается и обнаруживает, что лесоруб пристает к ней. Она бежит в глушь, но он ловит ее и пытается изнасиловать. Он разрывает ее кожу, обнажая безликое тело. Когда женщина выпутывается из своей кожи, мужчина обливает ее топливом и сжигает заживо. Мотоциклист смотрит на заснеженное поле.
Дуэйн Дудек, пишущий для Milwaukee Journal Sentinel , предположил, что персонаж Йоханссон принимает человеческую идентичность, чтобы собирать информацию о людях, как это мог бы сделать инопланетный разум, вызывая кризис идентичности, из-за которого она «выходит из-под контроля, как сломанная машина». Он написал, что мотоциклиста можно интерпретировать как компаньона, помощника или преследователя, и что «смоляно-тёмный мир», в который женщина погружает своих жертв, может быть гнездом, паутиной, другой планетой или измерением, или визуальным представлением того, как секс ощущается ею или ими. [6] В The Guardian Лео Робсон написал, что « Под кожей » затрагивает темы расы и иммиграции. Он интерпретировал персонажа Йоханссон как «своего рода иммигранта», и что название фильма «кажется частью антирасового лозунга, напоминанием о том, что, несмотря на наши расовые или этнические различия, мы разделяем некоторые основные компоненты». [7]
Критики подчеркнули исследование эмпатии как определяющей человеческой способности, и персонаж Йоханссон начинает разделять это по ходу фильма. [8] [9] [10] Отметив, что поворотный момент происходит во время встречи персонажа Йоханссон с человеком с опухолями на лице (которого играет Адам Пирсон ), философ Колин Хебер-Перси написал: «Фильм предполагает, что именно наша слабость, которую мы ценим, делает нас нами. [...] [Инопланетянка] осознает себя в мире, в центре вещей; она осознает себя субъектом среди субъектов. Короче говоря, она выбирает (или не может не выбрать) стать человеком, сопереживать, быть слабой как плоть». [11] Лектор Морин Фостер, которая подчеркивает, что героиня Йоханссон изучает себя в зеркале, прежде чем выпустить на экраны героиню Пирсон, пишет, что фильм представляет эмпатию как «определение того, что есть человек», поскольку инопланетянин обнаруживает «что-то в себе, что было либо утрачено, либо никогда не было изначально». [12]
Хотя Глейзер сказал, что он хотел сделать фильм «больше о человеческом опыте, чем о гендерном опыте», [13] несколько критиков определили феминистские и гендерные темы. The Economist написал, что «в фильме есть некоторая агрессивная сексуальность: женщины кажутся очень уязвимыми, но затем желания мужчин наказываются». [13] В «Мэри Сью » Кристи Пучко написала, что « Под кожей » «создает противоположность современной культуре изнасилования , где насилие в отношении женщин настолько распространено, что женщин небрежно предупреждают быть всегда начеку в отношении тех, кто может причинить им вред... В целом мужчины не беспокоятся о своей безопасности так же, когда возвращаются домой поздно ночью. Но в мире « Под кожей » они определенно должны это делать». [14]
Робсон написал, что персонаж Йоханссон — «и наблюдатель, и хищник мужчин. В обществе, в которое она входит, и в которое она не приносит ничего, кроме тела, [она] является сексуальным объектом, по одежде и поведению своего рода секс-игрушкой; она могла бы прилететь на Землю, чтобы доказать точку зрения о мужских ожиданиях от женщин... Если « Под кожей» и передает какое-либо гендерно-политическое послание, то это происходит через разницу в волнении между реакцией мужских персонажей на [Йоханссон] и реакцией на камеру». [7] Журналист Atlantic Ноа Гиттелл отметил, как мало шумихи привлекли обнаженные сцены Йоханссон, несмотря на ее статус голливудского секс-символа , и написал: «То, как фильм это преподносит — с Йоханссон, которая удалила почти всю свою личность из персонажа — это не выглядит даже отдаленно сексуальным, и сцена, что примечательно, едва ли привлекла какую-либо шумиху». [15]
Считается, что фильм вдохновлён шотландским фольклором о Баобхан Ситх , вампироподобных существах женского пола, которые рыщут по ночам, охотясь на мужчин. [16]
Режиссер Джонатан Глейзер решил адаптировать роман Мишеля Фабера «Под кожей» (2000) после завершения своего дебютного фильма «Сексуальная тварь» (2000), но работа не началась, пока он не закончил свой второй фильм « Рождение» (2004). [17] Продюсер Глейзера Джеймс Уилсон отправил ему сценарий, который был в значительной степени адаптирован к роману; Глейзер восхищался сценарием, но не был заинтересован в его экранизации, говоря: «Я тогда понял, что совершенно не хочу экранизировать книгу. Но я все равно хотел сделать из книги фильм». [17]
Глейзер и соавтор Майло Аддика, позже замененный Уолтером Кэмпбеллом, потратили несколько лет на написание и переписывание истории. Они задумали сложный высокобюджетный фильм и написали сценарий о двух инопланетянах, замаскированных под фермеров-супругов. Брэд Питт был выбран на роль мужа, но прогресс был медленным. [18] В конце концов Глейзер решил снять фильм, который представлял бы инопланетную точку зрения на человеческий мир и был сосредоточен только на женском персонаже. [18] Он и Кэмпбелл удалили все сцены в своем сценарии, в которых она не участвовала, и удалили сложные последовательности спецэффектов, процесс, который Глейзер сравнил с «большой, экстравагантной рок-группой, превращающейся в PJ Harvey ». [18] В фильме также удалены имена персонажей. [19] В то время как в романе явно указано, что главный герой — инопланетянин, перерабатывающий людей на мясо, фильм более двусмысленный. [20]
Глейзер снимал рекламу, пока фильм находился на стадии подготовки к съемкам, которую он использовал для «набросков» идей и тестирования оборудования. [21] Under the Skin совместно финансировался Film4 Productions , British Film Institute , Scottish Screen , Silver Reel и FilmNation Entertainment . Глейзер получил окончательную поддержку после того, как вырезал из сценария сложные сцены со спецэффектами. [21]
Джемма Артертон , [22] Ева Грин , Дженьюари Джонс , Эбби Корниш и Оливия Уайлд рассматривались на главную роль. [23] В 2015 году Артертон сказала, что она была первым выбором Глейзера, но фильму нужна была более крупная звезда, чтобы получить финансирование. [22] Роль досталась Скарлетт Йоханссон , которая оставалась преданной проекту в течение четырех лет, прежде чем он был снят. [21] Йоханссон была известна по своим ролям в блокбастерах, таких как фильмы киновселенной Marvel . Глейзер сказал: «Было очень разумно взять на роль кого-то очень известного вне контекста. Я помню, как видел ее идущей по улице в розовом свитере на длиннофокусном объективе, и она выглядела как экзотическое насекомое на неправильном континенте». [23] Несмотря на свою известность, Йоханссон редко узнавали, так как публика не верила, что это может быть она. [23] Для этой роли она научилась водить фургон и освоила английский акцент. [18]
Джереми Мак-Уильямс , чемпион по шоссейным гонкам , был выбран на роль мотоциклиста, поскольку для фильма требовался опытный мотоциклист, который мог бы ездить по Шотландскому нагорью на высокой скорости в плохую погоду. Лесоруба сыграл владелец места, исследованного для фильма. [24] Для мужчины с уродством Глейзер не хотел использовать протезы ; съемочная группа связалась с благотворительной организацией Changing Faces , которая поддерживает людей с уродствами лица. Роль досталась Адаму Пирсону , который страдает нейрофиброматозом и работал в телевизионном производстве. Предложения Пирсона о том, как персонаж Йоханссон мог бы заманить его персонажа, были использованы в сценарии. [24]
Поскольку Глейзер хотел, чтобы фильм выглядел реалистично, [18] большинство персонажей играли актеры без опыта. Многие сцены, например, те, что происходят в ночном клубе и торговом центре, и сцены, в которых персонаж Йоханссон подбирает мужчин в фургоне, были не прописанными в сценарии эпизодами, снятыми скрытыми камерами . [20] [25] После этого съемочная группа сообщила субъектам, что их сняли, и попросила разрешения использовать отснятый материал. [20] Глейзер сказал, что с мужчинами «говорили, на какие крайности им придется пойти, если они согласятся принять участие в фильме, как только поймут, что мы делаем». [25]
Команда построила собственные камеры, чтобы снять некоторые сцены. [21] Йоханссон управляла фургоном с командой внутри и буксировала прицеп с генератором для их оборудования. [20] Чтобы создать черную комнату, в которой ее персонаж запирает мужчин, команда построила декорации с отражающим полом, затемнением и индивидуальным освещением. Мужчин снимали идущими в бассейн, пол которого опускался по мере их ходьбы, затапливая их. Сцены были завершены с помощью компьютерной графики . [21]
Места съёмок включали Аргайл-стрит, Глазго , галереи Бьюкенен, пляж Ошмити, Арброт , Алмондвейл, Ливингстон , Лох-Рестил и Лохгойлхед , Керндоу, Уонлокхед , Дамфрис и Галлоуэй, замок Танталлон , Норт-Бервик, Порт-Глазго , Уишоу , Килсит и окрестности Селтик-парка . [26]
Саундтрек Under the Skin был написан Микой Леви [27] [28] и спродюсирован Питером Рэйберном . [29] Саундтрек минималистичен, в основном записан с использованием альта, в сопровождении струнных, ударных и других инструментов. [29] [30] Альбом был выпущен 28 марта 2014 года лейблом Rough Trade Records [ 31] и получил положительные отзывы от нескольких веб-сайтов и изданий, назвавших его «одним из лучших музыкальных произведений». [32] [33]
Фильм «Под кожей» впервые был показан 29 августа 2013 года на кинофестивале в Теллуриде . [34] Официальная мировая премьера состоялась на 70-м Венецианском международном кинофестивале [35] [36] 3 сентября 2013 года, [37] а показ состоялся 9 сентября 2013 года на Международном кинофестивале в Торонто 2013 года . [38] [39] Фильм был выпущен в Великобритании 14 марта 2014 года [40] и в США 4 апреля 2014 года. [41] Он был выпущен на DVD и Blu-ray 15 июля 2014 года. [42] В январе 2020 года Deadline сообщил, что телесериал, основанный на фильме, находится в разработке. [43]
«Побудь в моей шкуре» провалился в прокате . [44] [45] При производственном бюджете в $13,3 млн он собрал $2 614 251 в США и Канаде [4] и $4 615 682 в других странах, что в общей сложности составило $7 229 933 по всему миру. В Соединенных Штатах он открылся с $140 000 в четырех кинотеатрах; несмотря на то, что заработал самые высокие средние сборы на кинотеатр среди всех фильмов, показанных в те выходные, обогнав « Первый мститель: Другая война » (в котором также снималась Йоханссон), [46] он не смог попасть в список самых кассовых фильмов в американском прокате. [47] В Великобритании «Побудь в моей шкуре» открылся с валовыми сборами в размере £239 000. [48] По словам Фила Хоада, автора Guardian , бюджет фильма «Под кожей» находился в «опасной зоне: не в сверхнизком диапазоне, который может сделать четко выполненное будущее видение сверхприбыльным... [и] не в диапазоне более 30 миллионов долларов, когда маркетинг начинает привлекать массовую аудиторию». [49]
На сайте- агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes 84% из 260 рецензий критиков положительные, со средней оценкой 7,9/10. Консенсус сайта гласит: «Его сообщение может оказаться неуловимым для некоторых, но с поглощающими образами и завораживающей игрой Скарлетт Йоханссон, « Побудь в моей шкуре » — это завораживающий просмотр». [50] Metacritic , который использует средневзвешенное значение , присвоил фильму оценку 83 из 100 на основе 48 критиков, что указывает на «всеобщее признание». [51]
Ксан Брукс из The Guardian дал фильму «Под кожей» пять из пяти и назвал его «несомненно лучшей картиной», показанной на Венецианском кинофестивале . [52] Питер Брэдшоу , также из The Guardian , описал фильм как «визуально ошеломляющий и глубоко тревожный» и также дал ему пять из пяти. [53] Робби Коллин из The Telegraph написал: «Если бы мои ноги не были такими шаткими, а рот таким сухим, я бы забрался на свое место и кричал «ура». [54] Мэтт Золлер Сейтц из RogerEbert.com дал фильму четыре из четырех, назвав его «отвратительно красивым... его жизненная сила ошеломляет». [55] Ричард Ропер из Chicago Sun-Times дал фильму четыре из четырех, заявив: «Это то, о чем мы говорим, когда говорим о кино как об искусстве». [56] Кристи Лемир также дала фильму четыре из четырех, назвав его «несомненно захватывающим, исключительным опытом» и назвав его одним из лучших фильмов 2014 года. [57] Эндрю Лоури из Total Film , Дэйв Кэлхун из Time Out London , Кейт Мьюир из The Times и Робби Коллин из The Daily Telegraph дали фильму пять из пяти. [58] [59] [60] [54]
Однако Тодд Маккарти из The Hollywood Reporter написал: «Фильм не дает ничего, что могло бы зацепить даже относительно авантюрную специализированную аудиторию». [61] Калим Афтаб из The Independent заявил, что «Глейзер просто отказался от попыток найти связную историю». [62] Генри Фицхерберт из The Daily Express дал фильму два из пяти баллов и написал: «Он не задел меня за живое, а только подействовал на нервы». [63]
«Под кожей» был назван лучшим фильмом 2014 года многочисленными критиками и изданиями [51] и был включен во многие списки лучших фильмов десятилетия. [64] Во Франции престижный Cahiers du Cinéma поставил «Под кожей» на третье место в своем чарте десяти лучших фильмов 2014 года (после «Пти Кенкена» и «Прощай, язык» ). [65] Тот же журнал поставил «Под кожей» на девятое место в своем чарте 2010-х годов. [66] В 2015 году The Guardian назвал его одним из 50 лучших фильмов десятилетия на данный момент. [67] Он получил множество наград , включая премию Лондонского общества кинокритиков за британский фильм года [68] и Европейскую кинопремию за лучший саундтрек. [30] В 2016 году фильм занял 61-е место в рейтинге 100 величайших фильмов XXI века по версии BBC , международном опросе 177 ведущих критиков. [69] В 2019 году критики The Guardian назвали его четвертым лучшим фильмом с 2000 года . [70] IndieWire включил его в список «25 великих фильмов, провалившихся в прокате» и третьим лучшим научно-фантастическим фильмом XXI века в 2023 году. [44] [71] В 2019 году Pitchfork назвал саундтрек вторым лучшим фильмом всех времен. [72] В 2023 году «Побудь в моей шкуре» был назван вторым лучшим фильмом ужасов XXI века по версии журнала Slant Magazine [73] и 58-м величайшим фильмом всех времен по версии журнала Time Out . [74] В январе 2024 года журнал Rolling Stone поместил его на 6-е место в своем первом списке «150 лучших научно-фантастических фильмов всех времен». [75] В списке величайших фильмов всех времен по версии журнала The Sight and Sound 2022 года фильм « Побудь в моей шкуре» занял 169-е место. [76]
На 68-й церемонии вручения кинопремии Британской академии кинофильмов фильм « Побудь в шкуре» был номинирован на премии «Выдающийся британский фильм» и «Лучшая оригинальная музыка» . Он также был номинирован на премии «Выбор критиков» , « Независимый дух» и четыре премии British Independent Film Awards , а также на другие награды.
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )