stringtranslate.com

Тип древесины

Тип древесины крупным планом

В высокой печати деревянный шрифт — это подвижный шрифт, сделанный из дерева . Впервые использованный в Китае для печати основного текста , деревянный шрифт стал популярным в девятнадцатом веке для изготовления больших дисплейных шрифтов для печати плакатов , поскольку он был легче и дешевле, чем металлические шрифты больших размеров . [1]

Дерево использовалось с самых первых дней европейской печати для гравюр и эмблем, но обычно не использовалось для изготовления шрифтов из -за сложности многократного воспроизведения одной и той же формы для печати. В 1820-х годах Дариус Уэллс представил механизированное производство деревянных шрифтов с использованием механизированного фрезерного станка , а Уильям Ливенворт в 1834 году добавил второе важное нововведение - использование пантографа для вырезания формы буквы из шаблона. Это позволило неоднократно серийно производить одну и ту же конструкцию из дерева. [2] [3] [4] [5] [6] Древесина производилась и использовалась во всем мире в девятнадцатом веке для демонстрации. [5]

Плакат выставки Алана Китчинга , который часто использует в своих работах шрифт из дерева [7] [8] [9] [10] [11]

В двадцатом веке литография , фотонабор и цифровой набор заменили ее как технологию массового рынка. Он по-прежнему используется любителями и художественными печатниками.

Доиндустриальная порода древесины

Деревянные подвижные шрифты в Китайском музее печати , Пекин.

И в Китае, и в Европе печать с ксилографии предшествовала печати подвижным шрифтом . [12]

Наряду с глиняным подвижным шрифтом, деревянный подвижный шрифт был изобретен в Китае Би Шэном в 1040-х годах нашей эры, хотя он нашел глиняный шрифт более удовлетворительным, и впервые он был официально использован для печати Ван Чжэнем . [12] [13] Шрифты по дереву были вырезаны вручную для создания отдельных шрифтов для очень большого набора символов китайского языка. [12] [14] Глиняный и металлический шрифт также использовались в печати в Китае. [15] Проблема с деревянными и глиняными типами заключалась в том, что они не могли быть изготовлены с точными размерами, что привело к тому, что с конца пятнадцатого века были приняты металлические шрифты. [14] [12] Производство, выбор и перераспределение шрифтов для большого набора символов было обременительным, и большая часть печати в Китае по-прежнему производилась с помощью вырезанных по индивидуальному заказу ксилографий целых страниц текста, а не с помощью подвижного шрифта. [12]

В Европе ксилография предшествует европейской печати подвижным шрифтом, а ксилография появилась в Европе примерно в то же время, что и высокая печать. [16] Однако основным недостатком гравюр на дереве является то, что после того, как они были сделаны гравюрой на дереве , их нельзя было легко дублировать путем литья, тогда как литье из металла можно использовать для быстрого создания множества металлических копий одной и той же буквы, но с меньшим символом. наборе европейских языков было практично набрать шрифт для каждой необходимой буквы. Европейская полиграфия с самого начала использовала литой металлический шрифт. [17] [а]

Большой тип дисплея, вырезанный Хендриком ван ден Кире из дерева и воспроизведенный методом литья в песок [19] [20] [21]

В европейских печатных книгах гравюра на дереве использовалась как для украшения, так и для крупных надписей, например заголовков. [22] При осторожном подходе можно было дублировать деревянные блоки путем литья в песок - метод, который, как известно, использовался Хендриком ван ден Киром для создания своих больших шрифтов. [19] По словам Джона А. Лейна, «дублирование деревянных блоков путем литья в песчаные формы задокументировано в 1575 году, вероятно, восходит к более ранним временам, и  ... дублированные украшенные инициалы стали обычным явлением в Нидерландах около 1615 года». [23]

Большие металлические шрифты, отлитые из песка, для печатных плакатов стали популярны в Лондоне примерно в середине восемнадцатого века. Джеймс Мосли комментирует, что «есть свидетельства того, что английские шрифтователи начали печатать большими буквами для плакатов и другой коммерческой печати только ближе к 1770 году, когда Томас Коттрелл составил свое «Письмо о запрете или рассылке большого объема и размеров», а Уильям Каслон II отлил свое «Патагонское письмо». или «Проскрипционные письма»» [24] и что «вероятно, существует предыстория использования деревянных букв большими буквами, вырезанными вручную, особенно среди провинциальных типографов, но нет никаких свидетельств того, что деревянные буквы широко использовались до тех пор, пока не были изобретены шрифты, вырезанные машинным способом. представился». [25]

В начале девятнадцатого века Лондон стал центром развития жирных дисплейных шрифтов , появление печатного плаката стимулировало спрос на новые смелые типы букв, такие как жирный шрифт , а затем и пластинчатая засечка . Однако изначально эти типы изготавливались из металла. [26] В 1810 году Уильям Каслон IV представил матрицы «санспарейль» , сделанные как трафарет путем вырезания буквы из листового металла и приклепывания ее к опорной пластине. Это давало гораздо более острый шрифт, чем литье в песок, и его было проще использовать; его быстро скопировали. [27] Крупные металлические изделия отливали с полостями для уменьшения веса. [28] [29] Мосли и Джастин Хоуз задокументировали некоторые случаи в начале девятнадцатого века, когда надписи на дереве использовались незадолго до того, как металлические шрифты стали доступны в тех же стилях; тяжелые римские шрифты в рекламе лотерей до появления шрифтов с толстым лицом [26] , а затем и гравюры с засечками, за несколько лет до появления первого известного печатного шрифта. [29]

Металлический тип дисплея предшествовал массовому деревянному типу, но эти большие, тяжелые металлические типы были популярны лишь на короткое время. Образец Austin Foundry, 1838 год. Очень похожий дизайн был выпущен в экземпляре Джорджа Ф. Несбитта 1841 года, как хроматическая многослойная древесина. [30]

В начале девятнадцатого века сложные декорированные типы и орнаменты вырезались из дерева и металла и размножались такими методами, как стереотипирование и «намазывание», при которых гравюра на дереве наносилась на расплавленный металл, находящийся на грани затвердевания, чтобы сформировать форму. [31] [32] [33] [34] [35] [36] Одним из типов литейных предприятий, особенно известных своими декорированными дизайнами, был лондонский литейный завод Луи Джона Пуше , действовавший с 1818 по 1830 год; [37] [35] многие деревянные образцы литейного завода сохранились. [36] [38] [39] [b] Современные историки печати Джайлс Бергель и Пол Нэш экспериментировали с этой техникой; Бергель сообщает, что «возможно, самой нелогичной особенностью этого процесса является тот факт, что деревянные блоки могут выдерживать прямой контакт с расплавленным металлом. Не считая некоторого подгорания по краям и некоторого растрескивания (вероятно, возникающего при высвобождении их, а не от жары). ) блоки были неповрежденными, и их можно было протирать снова и снова». [40]

Машинная обработка древесины

Пантограф, используемый для масштабирования изображения. При производстве деревянных шрифтов вокруг буквы перемещался режущий инструмент, а не ручка. [41]

Современный тип дерева, массово производимый путем машинной резки , а не ручной резьбы, был изобретен Дариусом Уэллсом (1800–1875), который опубликовал свой первый известный каталог в Нью - Йорке в 1828 году . 44] [45] Он представил боковой фрезерный станок для более быстрой резки древесины, чем для ручной резьбы. [1] [46] [47]

Уильям Ливенворт в 1834 году представил пантограф , позволяющий воспроизводить ту же форму по образцу, и изготовил древесину в Аллентауне, штат Нью-Джерси . [48] ​​[49] [50] Пантограф оставался стандартным способом изготовления деревянного шрифта, хотя использовались и другие методы, такие как высечка [51] и изготовление буквы в виде тонкого листа, приклеенного к материалу основы. [1] [42] [52]

Ниже показаны некоторые страницы единственного сохранившегося экземпляра Ливенворта, который сейчас находится в Публичной библиотеке Нью-Йорка . [49]

  • Сжатая готика (без засечек)[c]
    Сжатая готика (без засечек) [c]
  • Готический шрифт (без засечек) и готический шрифт со скошенной кромкой.
    Готический шрифт (без засечек) и готический шрифт со скошенной кромкой.
  • «Итальянский» (обратный контраст, см. ниже)
    «Итальянский» ( обратный контраст , см. ниже)

Производители древесного типа были также созданы во Франции, Германии, [5] [54] Великобритании и других странах. [55]

Зрелая отрасль

Печать по дереву, Музей древесины и печати Гамильтона

В середине девятнадцатого века в Соединенных Штатах было множество производителей деревянных изделий. Все крупные производители базировались на Северо-Востоке и Среднем Западе , многие из них – в Нью-Йорке и Коннектикуте . [56] Рынок древесины, очевидно, был ограничен, и большинство предприятий имели побочную деятельность в качестве дилеров другого печатного оборудования или производства других деревянных изделий. [57] Одной из крупнейших фирм до 1880-х годов была компания Уильяма Х. Пейджа , недалеко от Нориджа , штат Коннектикут. Деревянный шрифт конкурировал с литографией и трафаретами на рынке типографики. [58] [59] [60]

Распространенные стили шрифта включали пластинчатую засечку , жирный шрифт , без засечек , обратный контраст или «французский кларендон», [61] и другие жанры, такие как «тосканский» (шипы на букве), «греческий» ( с фаской ) [62] ] и орнаментированные формы. [63] [64] (Использование вымышленных прилагательных для недавно изобретенных стилей шрифтов было обычным явлением среди производителей деревянных шрифтов, но не было изобретено ими, например, в Лондоне Винсент Фиггинс назвал свой первый шрифт с плиточными засечками «Античным» примерно в 1817 году, а Первому обратно-контрастному шрифту Caslon Foundry , выпущенному примерно в 1821 году, было присвоено, вероятно, вымышленное название «Итальянский». [2] [65] ) Шрифты делались в крайних пропорциях, например, сверхжирные и сверхсжатые. [66] [67] По мнению Бетани Хек, «тип древесины в США был изобретен сумасшедшими учеными, которые стремились к хорошему вкусу и разборчивости в попытке охватить самый широкий диапазон орнаментов, ширины и веса». [6] «Хроматические» шрифты также были созданы для цветоделения печати , что демонстрирует деликатность, которой можно достичь. [68]

  • Орнаментированные шрифты, экземпляр 1859 г., Wm. Х. Пейдж и Ко.
    Орнаментированные шрифты, экземпляр 1859 г., Wm. Х. Пейдж и Ко.
  • Хроматическое разделение цветов Остроконечная и тосканская древесина, Wm. H. Page & Co., экземпляр 1874 г.
    Хроматическое разделение цветов Остроконечная и тосканская древесина, Wm. H. Page & Co., экземпляр 1874 г. [69]

Деревянный тип имел отличительные характеристики по сравнению с металлическим типом. Спрос на новизну привел к гонке вооружений новых стилей дизайна новаторских типов, и поскольку каждый тип индивидуально вырезался пантографом по шаблону, типы могли предлагаться в широком диапазоне размеров. [70] Деревянные стили продавались в широком диапазоне ширин, от сокращенных до сверхшироких, и Hamilton предлагал поставлять по обычным ценам любую желаемую ширину между стандартными ширинами. [71] Роберт Джеймс ДеЛиттл, последний владелец резаков по дереву DeLittle в Йорке , Англия , объяснил в 2000 году, что иногда для театральных афиш нужны очень сжатые буквы, потому что «если бы вы были более важными, чем другой парень, ваше имя должно было быть Если вам посчастливилось иметь многословное имя, вам было бы очень трудно вписать его в эти узкие театральные афиши». [72] [67] Как отмечалось выше, для печати нескольких слоев дизайна часто создавалось несколько типов с использованием цветоделения. [69] Поскольку древесина изготавливалась для больших размеров, ее часто делали с очень узкими опорами между буквами, поэтому приходилось вставлять промежуточный материал, чтобы добиться желаемого расстояния между буквами. [73] Дизайнер цифровых шрифтов Анатоль Куто комментирует: «В деревянных шрифтах... из-за того, как режутся деревянные блоки, интервалы обычно настолько малы, что вам постоянно приходится делать кернинг». [74] [75]

Текстовые шрифты Didone девятнадцатого века (показан пример металлического шрифта), как правило, использовали модульный дизайн с заглавными буквами одинаковой ширины, что копировалось типами отображения того периода.

Несмотря на внешнее разнообразие, типы древесины девятнадцатого века, как правило, представляли собой орнаментированные вариации на основе одних и тех же основных принципов модульного дизайна, подобно текстовым шрифтам Didone девятнадцатого века. [76] Типы девятнадцатого века были основаны на системе сохранения капителей очень похожей по ширине, что можно увидеть, например, в «подвернутой» ноге R. [77] [78] [d] Эта модель была совершенно другой. от римских квадратных капителей , где капители сильно различаются по ширине. [79]

Производство деревянных шрифтов было особенно распространено в Соединенных Штатах, и их компании производили шрифты на других языках на экспорт. К 1870-м годам миссионеры, работавшие в Китае, заказывали шрифты для печати плакатов, а деревянные шрифты также производились для России и Бирмы на экспорт. [80] Кроме того, американские производители производили шрифты на немецком, греческом и иврите, предназначенные для крупных иммигрантских сообществ . [80] [81] [82]

В 1880 году Дж. Э. Гамильтон основал компанию Hamilton Manufacturing Company в Ту-Риверс , штат Висконсин . Его компания быстро росла и захватила американскую промышленность. Гамильтон получил свое первоначальное преимущество, представив новый очень дешевый метод изготовления древесины: деревянную букву вырезали, а затем прикрепляли к основе куска более дешевой древесины. [83] Около 1890 года Гамильтон перешел на стандартный метод фрезерования для резки древесины как единого блока. [83] Он также извлек выгоду из эффективной дистрибьюторской сети и близости к растущему западному рынку. [84] [85] С 1887 по 1909 год он взял на себя большинство своих конкурентов. [1] [86] [87] Она продолжала производить деревянные шрифты до 1985 года. [84] Сохранившиеся материалы компании сейчас хранятся в Гамильтонском музее шрифтов и печати , также в Ту-Риверс. [1] [88] [87] [89]

Некоторые типы от Hamilton показаны ниже:

  • Тип Blackletter
    Тип Blackletter
  • Плитная засечка
    Плитная засечка
  • Сокращенный шрифт без засечек
    Сокращенный шрифт без засечек
  • Плоская засечка с изогнутыми концами
    Плоская засечка с изогнутыми концами
  • «Французский Кларендон» (обратный контраст)
    «Французский Кларендон» (обратный контраст)
  • Хроматический шрифт «Стример», шрифт перед баннером.
    Хроматический шрифт «Стример», шрифт перед баннером.
  • Тосканский французский тип Кларендона
    Тосканский французский тип Кларендона
  • Греческий (скошенный) шрифт с пластинчатыми засечками
    Греческий ( с фаской ) плиточный шрифт с засечками
Новостной плакат, посвященный подписанию Версальского договора

По словам С.Л. Ригини, в конце межвоенного периода в Британии стандартной формой букв на рекламных листках, размещаемых в газетных киосках , была «деревянная буква без засечек», особенно жирные сокращенные буквы без засечек от Стивенсона Блейка , хотя Daily Express использовала Winchester Bold и The Times имели индивидуальный дизайн, похожий на Kabel Bold Condensed . [90] (Хотя древесина использовалась для новостных афиш и плакатов, крупные газетные заголовки были редкостью в британской газетной печати вплоть до двадцатого века. [91] )

Продавцы древесины

Соединенные Штаты

Великобритания

Деревянный шрифт Джонстон , фирменный шрифт системы лондонского метрополитена , с гуманистическим дизайном без засечек, отличающимся от гротескных шрифтов девятнадцатого века. Тип древесины зафиксирован в канавке, используемой для печати с использованием разделительных материалов.

Германия

Франция

Швейцария

Бразилия

Индия

Унаследованная технология

HWT American Chromatic, цифровой шрифт, опубликованный музеем Hamilton Wood Type с P22 на основе его коллекции.
Плакаты из дерева, напечатанные Tribune Showprint, Индиана, на фото 2008 г.
Французский тип дерева Кларендон в Музее шрифтов и печати Гамильтона

В послевоенный период печать плакатов на дереве была в значительной степени вытеснена новыми технологиями, такими как офсетная литография и фотонабор . Репродукции древесных шрифтов с их резонансом прошлых времен предлагались фотонаборными компаниями, такими как Photo-Lettering Inc. и Haber Typographers, и использовались в 1960-х годах такими дизайнерами, как Боб Като и Джон Берг , [108] , а позже Паула Шер и Луиза. Фили . [109] [110] Художественные типографии, такие как Джек Штауффахер , и ретро-типографии, такие как Hatch Show Print , продолжали использовать деревянную печать, обнаружив, что это дешевый способ достижения творческих эффектов. [111] [112] [113] (По мнению историка типов древесины Роба Роя Келли , эстетическое качество производителей деревянных шрифтов снизилось в двадцатом веке; Ник Шерман и Фрод Хелланд прокомментировали ошеломляюще плохое исполнение Futura в образце Гамильтона 1951 года, который имеет неодинаковую толщину штрихов, точки на буквах i и j на разной высоте, а цифра 8 в перевернутом экземпляре [114] [115] [116] [117] ) [e]

Использование стилей дерева обычно ассоциируется с Американским фронтиром или «Диким Западом». Эти шрифты считаются классическими западноамериканскими шрифтами . Это связано с его кинематографическим и декоративным внешним видом: надписи в стиле дерева были очень популярны в вестернах , создавая ассоциацию с американским западом, и часто используются для изображения этой эстетики, от тематических парков до баров. [119] [120]

В 1950-х годах Роб Рой Келли , американский преподаватель графического дизайна, заинтересовался историей шрифтов по дереву и собрал большую коллекцию из таких источников, как старые типографии и семьи типографов. [103] [121] В 1969 году он опубликовал историю отрасли « American Wood Type, 1828–1900» . [122] [123] [124] Его коллекция, находящаяся сейчас в Техасском университете в Остине , [125] была изучен другими историками деревянного типа, такими как Дэвид Шилдс. [126] [127] [128] [129] [130]

Цифровые шрифты

Было опубликовано множество цифровых шрифтов , основанных на деревянных гранях, благодаря обильному исходному материалу и доступности изображений, например, книги Келли. [6] [109] Например, когда Adobe разрабатывала линейку оригинальных шрифтов в начале 1990-х годов, они создали большое количество цифровых шрифтов на основе пород дерева, используя доказательства, предоставленные Келли, которые были названы в честь типов деревьев. [131] [132]

Примечания

  1. ↑ Сохранилось минимальное количество свидетельств о первых методах печати, но мнение таких историков, как Талбот Бэйнс Рид , Альфред Ф. Джонсон , Гарри Картер и Джеймс Мосли , состоит в том, что самые ранние методы печати были очень похожи на те, которые использовались в металлических шрифтах до механизации. в девятнадцатом веке с помощью пуансонов , матриц и форм изготавливали и отливали металлические шрифты. [17] Историки, такие как Пол Нидхэм, иногда высказывали предположение, что в ранней печати использовались другие методы, такие как отливка стереотипных пластин в гипс, что само по себе оспаривается Джеймсом Мосли , который предложил альтернативное объяснение соединения шрифта с проволока; в любом случае несомненно, что ни один альтернативный метод не использовался долго и что в Европе печать металлическим шрифтом была нормой. [18]
  2. ↑ Некоторые веб-сайты предполагают, что Пуше сам выгравировал эти лица. Вряд ли это правильно, так как он был не гравером, а бизнесменом, был владельцем ресторана, а затем торговцем углем, прежде чем стал шрифтолитером. На блоках нет имен граверов; Мосли предполагает, что это работа нескольких граверов, основанная на смешении стилей, и отмечает, что несколько подобных деревянных образцов ручной работы были обнаружены в Англии из других источников. [35]
  3. ^ Этот тип был оцифрован Барбарой Линд для Adobe Systems как Poplar. [53]
  4. ^ В готическом шрифте Uniform Set Таббса, полный экземпляр которого, как известно, не сохранился, реклама, кажется, утверждает, что все заглавные буквы имели одинаковую ширину, за исключением I, M и W (последние две сами по себе имеют одинаковую ширину). , хотя и утверждала, что ее методы производства уникальны. [71]
  5. ↑ Не уникальная критика: Ева Сильвертант комментирует образец HM Sellers 1965 года, что «некоторые лица, напечатанные деревянным шрифтом, выглядят так, будто они вырезаны по памяти… [это] не совсем Gill Sans Bold». [118]

Рекомендации

Цитаты

  1. ^ abcdef Шилдс, Дэвид. «Что такое тип древесины?». Гамильтонский музей древесины и печати . Архивировано из оригинала 20 ноября 2021 года . Проверено 20 ноября 2021 г.
  2. ^ Аб Шилдс, Дэвид (2008). «Краткая история итальянца». Ультражирный шрифт: Журнал библиотеки Святой Брайд (4): 22–27. Архивировано из оригинала 19 ноября 2021 года . Проверено 23 декабря 2021 г.
  3. ^ Итияма, Деннис . «Материалы конференции Friends of St Bride 2004: Как древесина укротила запад». Stbride.org. Архивировано из оригинала 11 ноября 2013 года . Проверено 11 ноября 2013 г.
  4. ^ "Плакаты с наградами Старого Запада" . Wildwestweb.net. Архивировано из оригинала 11 ноября 2013 года . Проверено 11 ноября 2013 г.
  5. ↑ abcd Пане-Фарре, Пьер (8 марта 2021 г.). «Дело Уилла и Шумахера». Климовский типолитейный завод . Архивировано из оригинала 24 декабря 2021 года . Проверено 23 декабря 2021 г.
  6. ^ abc Черт возьми, Бетани. «Чемпион Готики». Журнал обзора шрифтов . Архивировано из оригинала 16 августа 2019 года . Проверено 13 сентября 2019 г.
  7. ↑ Пирес, Кэндис (2 апреля 2016 г.). «Жизнь в Аризоне: взгляд изнутри на дом типографа Алана Китчинга». Хранитель . Архивировано из оригинала 16 июня 2016 года . Проверено 16 июня 2016 г.
  8. ^ «Я всегда стараюсь иметь некоторую логику в работе, в работе»: мы берем интервью у легенды высокой печати Алана Китчинга» . Это приятно . 31 марта 2016 г. Архивировано из оригинала 25 июня 2016 г. Проверено 16 июня 2016 г.
  9. ^ "Алан Китчинг о прессе в The Guardian | Газетный клуб" . blog.newspaperclub.com . Архивировано из оригинала 1 июля 2016 года . Проверено 16 июня 2016 г.
  10. ^ Уотерс, Джон Л .; Китчинг, Алан (2016). Жизнь в высокой печати . Лоуренс Кинг. ISBN 978-1780674810.
  11. ↑ Синклер, Марк (22 апреля 2016 г.). «Алан Китчинг: жизнь в высокой печати». Креативный обзор . Архивировано из оригинала 1 июля 2016 года . Проверено 16 июня 2016 г.
  12. ^ abcde Тейлор, Insup; Тейлор, Мартин М. (1 января 1995 г.). Письмо и грамотность на китайском, корейском и японском языках. Издательство Джона Бенджамина. стр. 156–157. ISBN 978-90-272-1794-3. Архивировано из оригинала 15 августа 2022 года . Проверено 1 августа 2022 г.
  13. ↑ Лу, Юнсян (10 октября 2014 г.). История китайской науки и техники: Том 2. Спрингер. стр. 214–220. ISBN 978-3-662-44166-4. Архивировано из оригинала 15 августа 2022 года . Проверено 1 августа 2022 г.
  14. ^ Аб Дэн, Инке (3 марта 2011 г.). Древние китайские изобретения. Издательство Кембриджского университета. стр. 23–26. ISBN 978-0-521-18692-6. Архивировано из оригинала 15 августа 2022 года . Проверено 1 августа 2022 г.
  15. ^ Уилкинсон, Эндимион Портер (2000). История Китая: Учебное пособие. Азиатский центр Гарвардского университета. стр. 449–453. ISBN 978-0-674-00249-4. Архивировано из оригинала 15 августа 2022 года . Проверено 6 августа 2022 г.
  16. ^ Коули, Дес; Уильямсон, Клэр (2007). Мир Книги . Миегунья Пресс. стр. 19–22. ISBN 9780522853780.
  17. ^ Аб Картер, Гарри (2008). Взгляд на раннюю типографику примерно до 1600 года . Дефис Пресс. стр. 6–12. ISBN 9780907259213.
  18. ^ Мосли, Джеймс. «Упавшие и резьбовые типы». Тип Литейный цех . Архивировано из оригинала 3 июля 2022 года . Проверено 3 июля 2022 г.
  19. ^ ab Enschedé 1978, с. 34.
  20. ^ Вервлит и Картер 1972, стр. 6–11.
  21. ^ [Образец характера]. Кристоф Плантен. в. 1585 . Проверено 13 октября 2022 г.
  22. ^ Вервлит, Хендрик Д.Л. (2008). Палеотипография французского Возрождения: избранные статьи о шрифтах шестнадцатого века . Лейден: Брилл. п. 240. ИСБН 9789004169821.
  23. ↑ Лейн, Джон А. (27 июня 2013 г.). «Типография Геррита Харманса ван Римсдейка, Исраэля Абрахамса де Пауля, Авраама Олофша, Андриеса Питерса, Яна Класа Грёневудта и Элизабет Абрахамс Виер около 1660–1709». Кваэрендо . 43 (4): 311–439. дои : 10.1163/15700690-12341283.
  24. ^ Мосли 1990, с. 9.
  25. ^ Мосли 2003, с. 113.
  26. ^ аб Мосли 1993, с. 10.
  27. ^ Мосли 2003, с. 103.
  28. ^ Мосли 2003, с. 112.
  29. ^ Аб Мосли, Джеймс . «Нимфа и Грот: Обновление». Блог о шрифтостроении . Архивировано из оригинала 19 октября 2015 года . Проверено 12 декабря 2015 г.
  30. ^ Шилдс, Дэвид. «Джордж Фэш Несбитт родился 214 лет назад, 13 января 1809 года... Каталог образцов древесины Несбитта 1841 года остается первым известным примером, демонстрирующим хроматику. В библиотеке Батлера Колумбийского университета хранится единственная известная сохранившаяся копия каталога 1841 года». Инстаграм . Проверено 9 июня 2023 г.
  31. ^ Мосли, Джеймс. «Большие латунные матрицы: тайна раскрыта?». Тип Литейное производство (блог) . Архивировано из оригинала 6 октября 2017 года . Проверено 5 октября 2017 г.
  32. ^ Мосли, Джеймс. «Снова большие латунные матрицы: тип Enschedé 'Chalcographia'». Тип Литейное производство (блог) . Архивировано из оригинала 6 октября 2017 года . Проверено 5 октября 2017 г.
  33. ^ Мосли, Джеймс. «Даббинг, абклатшен, клише...» Type Foundry (блог) . Архивировано из оригинала 14 ноября 2017 года . Проверено 5 октября 2017 г.
  34. ^ Мосли 1990, стр. 9–10.
  35. ^ abc Мосли 1993.
  36. ^ ab «Орнаментированные шрифты: проспект» (PDF) . имимпримит. Архивировано из оригинала (PDF) 22 декабря 2015 года . Проверено 12 декабря 2015 г.
  37. ↑ Коулз, Стивен (7 мая 2016 г.). «Введение и проспект орнаментированных типов». Используемые шрифты . Проверено 26 мая 2020 г.
  38. ^ Дэйнс, Майк. «Потерянные алфавиты Пуши». Журнал «Глаз» . Проверено 12 марта 2016 г.
  39. ^ «Орнаментированные типы». Архив буквенных форм . Проверено 17 сентября 2021 г.
  40. ^ Бергель, Джайлз. «Печать клише». Принтер . Архивировано из оригинала 6 августа 2019 года . Проверено 25 июля 2021 г.
  41. ^ Мур, Скотт. «Вырезка нового типа древесины с помощью исторического пантографа». YouTube . Окружная библиотека Анн-Арбора . Архивировано из оригинала 27 июня 2022 года . Проверено 27 июня 2022 г.
  42. ^ abc Kelly 1969, стр. 36–37.
  43. ^ Трамбелл, Леви Р. (1882). История промышленного Патерсона: сборник сведений о создании, росте и нынешнем статусе шелковой, хлопковой, льняной, локомотивной, металлургической и других отраслей промышленности в Патерсоне, штат Нью-Джерси: вместе с очерками истории штата, округа и местной истории, корпоративные отчеты , Биографические очерки, производственные происшествия, интересные факты и ценная статистика. Книжная компания Хиггинсона. ISBN 978-0-8328-6070-6. Архивировано из оригинала 15 августа 2022 года . Проверено 23 декабря 2021 г.
  44. ^ Великая промышленность Соединенных Штатов: историческое резюме происхождения, роста и совершенствования основных промышленных искусств этой страны: Гораций Грили ... и другие выдающиеся писатели и т. д. Хартфорд: Дж. Б. Берр и Хайд. 1872. стр. 1265–1271. Архивировано из оригинала 15 августа 2022 года . Проверено 23 декабря 2021 г.
  45. ^ Келли 1969, стр. 33–34.
  46. ^ Клейтон, В. Вудфорд; Нельсон, Уильям, ред. (1882). История округов Берген и Пассаик, штат Нью-Джерси: с биографическими очерками многих ее пионеров и выдающихся деятелей. Эвертс и Пек. п. 489. Архивировано из оригинала 15 августа 2022 года . Проверено 21 января 2022 г.
  47. ↑ Гриффин, Дори (30 декабря 2021 г.). Типовые образцы: визуальная история набора текста и печати. Издательство Блумсбери. п. 117. ИСБН 978-1-350-11662-7. Архивировано из оригинала 15 августа 2022 года . Проверено 2 августа 2022 г.
  48. ^ Универсальная циклопедия Джонсона: научная и популярная сокровищница полезных знаний. Эй Джей Джонсон. 1886. Архивировано из оригинала 2 августа 2022 года . Проверено 2 августа 2022 г.
  49. ^ abc Образец запатентованной древесины Ливенворта, произведенной JM Debow. Аллентаун. Архивировано из оригинала 13 июля 2022 года . Проверено 13 июля 2022 г.
  50. ^ Ливенворт, Элиас В. (1873). Генеалогия семьи Ливенворт в Соединенных Штатах: с историческим введением и т. д. SG Hitchcock & Company. стр. 239–240. Архивировано из оригинала 15 августа 2022 года . Проверено 2 августа 2022 г.
  51. ^ Шнайдер 2015, стр. 3–5.
  52. ^ Шилдс 2022, стр. 42–43.
  53. ^ "Тополь". Шрифты Adobe . Системы Adobe . Проверено 1 ноября 2022 г.
  54. ^ Пане-Фарре, Пьер. «Панорама: переоценка [так в оригинале] плаката XIX века». Высшая школа искусства и дизайна Амьена. Архивировано из оригинала 15 августа 2022 года . Проверено 15 августа 2022 г.
  55. ^ Келли 1969, с. 34.
  56. ^ Шилдс 2022, стр. 38–39.
  57. ^ Келли 1969, стр. 61–62.
  58. ^ Макмиллан, Дэвид. «Почему здесь нет «шрифтовиков»?». Окружной корень . Архивировано из оригинала 24 сентября 2021 года . Проверено 2 июля 2022 г.
  59. ^ Пане-Фарре, Пьер. «Приз за шрифтовой дизайн: Affichen-Schriften FSL Pierre Pané-Farré». YouTube . Токио TDC . Проверено 8 апреля 2023 г.
  60. ^ Мосли, Джеймс. «Lettres à jour: публичные трафаретные надписи во Франции». Typefoundry (блог) . Проверено 8 апреля 2023 г.
  61. ^ Хеллер, Стивен (июнь 2017 г.). «Рождение деревянного типа». Распечатать . Проверено 9 февраля 2019 г.
  62. ^ Хефлер, Джонатан . «Греческие шрифты: Сборник». Hoefler & Co. Проверено 19 августа 2022 г.
  63. ↑ Луптон, Эллен (15 апреля 2014 г.). Мышление шрифтом . Книги летописи. п. 23. ISBN 9781616890452. хотя Бодони и Дидо подпитывали свои проекты каллиграфическими практиками своего времени, они создали новые формы, которые столкнулись с типографской традицией и открыли странный новый мир, где структурные атрибуты букв с засечками и штифтом, толстые и тонкие штрихи, вертикальные и горизонтальное напряжение - станет объектом причудливых экспериментов... Появились шрифты поразительной высоты, ширины и глубины: расширенные, сжатые, затененные, встроенные, утолщенные, граненые и цветочные. Засечки отказались от своей роли отделочных деталей и превратились в самостоятельные архитектурные конструкции, а вертикальное подчеркивание традиционных букв изменилось в новых направлениях.
  64. ^ Шилдс, Дэвид. «Этна - История шрифтов «Этна»». Студия Марка Саймонсона . Проверено 19 августа 2022 г.
  65. ^ Фрер-Джонс, Тобиас . «Яичница с засечками». Тип Фрер-Джонса. Архивировано из оригинала 28 сентября 2015 года . Проверено 23 октября 2015 г.
  66. ^ "Койн". Колофонский литейный завод . Проверено 19 ноября 2022 г. Coign — это обширное исследование сжатых форм, основанное на удлиненном шрифте шрифта DeLittle. Шрифт ДеЛиттла, выходящий далеко за рамки разборчивости, бросает вызов традиционным формам букв, доводя понятие «сжатого» до абсолютного предела.
  67. ^ ab «Coign; самый сжатый шрифт из когда-либо существовавших (вероятно)». Середина . Колофонский литейный завод. 24 июля 2020 г. Проверено 19 ноября 2022 г.
  68. ^ Шилдс, Дэвид. «Хроматическая готика». Исследование типа древесины . Архивировано из оригинала 30 июня 2022 года . Проверено 30 июня 2022 г.
  69. ^ ab Образцы хроматического дерева, бордюров и т. д. производства Wm. Х. Пейдж и компания Гринвилл, Коннектикут: Wm. Х. Пейдж и компания , 1874 г. Проверено 15 августа 2022 г.
  70. ^ Ульрих, Фердинанд. «От сжатого света к расширенному ультра». ШрифтШоп . Проверено 19 августа 2017 г.
  71. ^ Аб Шилдс, Дэвид. «Готический юнит и комплект униформы в готическом стиле: предшественник дерева». Исследование типа древесины . Архивировано из оригинала 30 июня 2022 года . Проверено 30 июня 2022 г.
  72. ^ «Последний из старого типа». Пресс . Проверено 19 ноября 2022 г.
  73. ^ Шерман, Ник. «Рождение деревянного типа». Музей деревянного типа Гамильтона . Проверено 28 октября 2022 г.
  74. ^ Вэлчли, Тан. «Эмиль Рудер: инструмент для обучения». Линето . Проверено 28 октября 2022 г. Куто: «Мой учитель в École Estienne в Париже, Франк Жаллео, любил провоцировать людей, говоря, что кернинг необходим только для плохо расположенных шрифтов. Но в случае с древесиной все совсем по-другому. Из-за того, как разрезаются деревянные блоки, расстояние между ними обычно настолько ограничено, что вам постоянно приходится выполнять кернинг». Между каждой парой букв на прессе вставлялись полоски металлического шрифта разной ширины. Это было возможно во времена деревянного шрифта, когда часто использовалось всего несколько десятков букв.
  75. ^ Шпикерманн, Эрик . «Создание типа дисплея на p98a в Берлине». р98а . Проверено 26 декабря 2022 г.
  76. ^ Майор, Мартин . «Моя философия шрифтового дизайна». Типотека . Проверено 12 ноября 2015 г.
  77. ↑ Верломм, Малоу (27 апреля 2020 г.). «Знакомьтесь, Маклин». Вимео . Монотипия . Проверено 10 марта 2021 г.
  78. ^ Гельхаар, Йенс. «Нойвельт: оптимистичная трансатлантическая семья шрифтов без засечек - Йенс Гельхаар». Йенс Гельхаар . Проверено 15 декабря 2021 г.
  79. ^ Джонстон, Эдвард. Письмо, освещение и надпись . п. 233. [В] стиле девятнадцатого века... было принято заставлять каждую букву занимать одно и то же пространство и быть максимально похожей на соседнюю.
  80. ^ аб Келли 1969, с. 76.
  81. ^ Образцы древесины [типы blackletter]. Гринвилл: Ум. Х. Пейдж (оцифровка: Публичная библиотека Сент-Луиса). 1859 год . Проверено 15 августа 2022 г.
  82. ^ Шилдс 2022, с. 308.
  83. ^ ab Шилдс 2022, с. 43.
  84. ^ ab Шилдс 2022, с. 37.
  85. ^ «История». Гамильтонский музей древесины и печати . Проверено 17 сентября 2023 г.
  86. ^ Шилдс, Дэвид. «Бизнес Wood Type должен идти на Запад…» Письмо Уильяма Х. Пейджа 1887 года У. Б. Бейкеру». Исследование типа древесины . Архивировано из оригинала 30 июня 2022 года . Проверено 30 июня 2022 г.
  87. ^ Аб Ченг, Жаки. «Деревянный запас». Журнал . Архивировано из оригинала 15 августа 2022 года . Проверено 27 июня 2022 г.
  88. ^ «Творческие направления: две реки, где древесина все еще производит большое впечатление» . Fastcodesign.com. 12 ноября 2010 года. Архивировано из оригинала 4 марта 2012 года . Проверено 10 февраля 2012 г.
  89. ↑ Симонсон, Марк (18 августа 2022 г.). «Музей Гамильтона Дерева». Марк Симонсон . Проверено 19 августа 2022 г.
  90. ^ аб Ригини, SL (1946). «Новости: ретроспектив». Алфавит и изображение (2): 34–49.
  91. ↑ Рейли, Лукас (4 января 2018 г.). «Еженедельная одержимость кварцем: викторианские газеты». Кварц . Архивировано из оригинала 3 июля 2022 года . Проверено 3 июля 2022 г.
  92. ^ Келли 1969, с. 37.
  93. ^ Келли 1969, стр. 43–44.
  94. ^ Келли 1969, стр. 47–49.
  95. ^ Болтон, Клэр (1988). ДеЛиттл, 1888–1988: первые годы столетия производства деревянных букв, 1888–1895 . Аламбик Пресс. ISBN 9780907482291. Впервые древесина была изготовлена ​​в Соединенных Штатах в 1828 году, а к середине 1840-х годов она стала использоваться в Великобритании... первые британские фирмы начали распиловку древесины в 1860-х годах. Делиттл начал работать в этой области сравнительно поздно, но его идея заключалась в том, чтобы специализироваться на «белых» породах древесины.
  96. ^ Тип древесины Делиттла. Йорк: ДеЛиттл. 1966 год . Проверено 3 ноября 2022 г.
  97. ^ Образцы деревянных букв, орнаментов, бордюров и т. д. Лондон: HW Caslon and Co. Ltd. Получено 3 ноября 2022 г. .
  98. ^ Образцы деревянных букв. HM Селлерс и Ко . Проверено 3 ноября 2022 г.
  99. ^ Тип древесины, материалы для печати и переплета. Лондон: Дэй и Коллинз. 1897 год . Проверено 3 ноября 2022 г.
  100. ^ Деревянное письмо, Столярные изделия для принтеров, Оборудование. Шеффилд и Лондон: Стивенсон Блейк. 1915 год . Проверено 3 ноября 2022 г.
  101. ^ Соерсби, Крис . «Информация о дизайне Манука». Климовский типолитейный завод . Проверено 19 августа 2022 г.
  102. ^ Плакат-шрифтен. Schriftschneide-Anstalt von Will & Schumacher в Мангейме... (на немецком языке). Мангейм : Уилл и Шумахер. 1865 год . Проверено 19 августа 2022 г.
  103. ^ аб Келли 1969, с. 7.
  104. ^ Хефлер, Джонатан . «Тип Святого Патрика». Hoefler & Co. Проверено 19 августа 2022 г.
  105. ^ Буриан, Вероника; Скальоне, Хосе. «Интервью: Тип древесины Катальпа». ТипВместе . Проверено 1 декабря 2022 г.
  106. ↑ Басрай, Сабиха (12 сентября 2023 г.). «Инструментарий по истории шрифтов, часть 2: децентрализация латинской буквы в дизайнерском образовании». Архив буквенных форм . Проверено 6 января 2024 г.
  107. ^ "Образец Diamond Wooden Type Works, около 1975 года" . Фликр . Алмазные деревянные шрифтовые работы (оцифровка: Архив буквенных форм). 18 ноября 2020 г. Проверено 6 января 2024 г.
  108. ^ Коулз, Стивен (21 декабря 2015 г.). «Боб Дилан - The Times They Are A-меняет обложку альбома». Используемые шрифты . Архивировано из оригинала 21 сентября 2021 года . Проверено 28 июня 2022 г. Хабер ... предоставил фототипические версии древесного шрифта Моргана, в том числе готику Несбитта, для большей части дизайнерской сцены Нью-Йорка.
  109. ^ Аб Хефлер, Джонатан. «Презентация Джонатана Хофлера Wayzgoose 2017 в Музее шрифтов и печати Гамильтона» . YouTube . Гамильтонский музей древесины и печати . Архивировано из оригинала 27 июня 2022 года . Проверено 27 июня 2022 г.
  110. ^ Шер, Паула (2020). Двадцать пять лет на публике . Принстонская архитектурная пресса. стр. 39–42. ISBN 9781616899349. Когда я ушел из CBS Records, я попросил у Haber Typographers крупномасштабные отпечатки полных алфавитов, цифр и знаков препинания для всех деревянных шрифтов, изготовленных литейным цехом. На протяжении 80-х я неоднократно ксерокопировал шрифты и использовал их на обложках книг и в журналах.
  111. ^ Келли 1969, стр. 7–8.
  112. ↑ Симонсон, Марк (18 августа 2022 г.). «Представляем HWT Konop». Студия Марка Саймонсона . современный типографский принтер... склонен больше интересоваться самовыражением и художественными эффектами
  113. ↑ Мотычка, Эли (18 августа 2022 г.). «Мелкий шрифт: художники высокой печати, визуально определяющие Нэшвилл». Сцена в Нэшвилле . Проверено 13 октября 2022 г.
  114. ^ Хелланд, Фроде. «Лучшая Футура». Твиттер . Монокром Шрифтворлаг. Архивировано из оригинала 15 августа 2022 года . Проверено 7 августа 2022 г.
  115. ^ Шерман, Ник (2012). «Проектирование типовых образцов». Полка . Архивировано из оригинала 8 августа 2022 года . Проверено 8 августа 2022 г. Казалось бы, случайная мешанина символов была использована для представления и без того шаткой версии Futura в каталоге типов древесины № 25 компании Hamilton Manufacturing Company, 1951 год.
  116. ^ Деврой, Люк . «Hamilton Holly Wood Type Co. (или: Hamilton Manufacturing Company) [Джеймс Гамильтон]». Страница с информацией о типовой конструкции . Архивировано из оригинала 15 апреля 2021 года . Проверено 7 августа 2022 г.
  117. ^ Шерман, Ник. «Готика Франклина продолжается вечно с Ником Шерманом». YouTube . Купер Юнион . Проверено 30 ноября 2022 г. [В 34:26] Это так плохо... если вы посмотрите на многие их адаптации популярных шрифтов для дерева середины двадцатого века... кривые выглядят так, будто их вырезали ножовкой.
  118. ^ Сильвертант, Ева [@evasilvertant] (7 ноября 2022 г.). «Gill Sans Bold (1928) № 30, Эрик Гилл. Этот образец шрифта меня забавляет; некоторые лица, напечатанные деревянным шрифтом, выглядят так, будто они вырезаны по памяти или вырезаны подвыпившим печатным станком! Это не совсем Гилл». Sans Bold. Из «Образцов деревянных букв» (HM Sellers & Co., 1965)» ( Твит ) – через Твиттер .
  119. ↑ Готвальд, Дэйв (6 января 2018 г.). «Типография как тематика на старом Западе». Темерик . Проверено 3 ноября 2022 г.
  120. ^ Готвальд, Дэвид. «Колоссальный, колоссальный взрыв деревянного типа XIX века!». Дэвид Готвальд . Проверено 3 ноября 2022 г.
  121. ^ «Одержимость Роба Роя Келли: исследование типов древесины» . www.rit.edu . Архивировано из оригинала 4 марта 2022 года . Проверено 4 марта 2022 г.
  122. ^ Келли 1969.
  123. ^ Хефлер, Джонатан . «Сокровищница древесины в Интернете». Хефлер и Ко . Архивировано из оригинала 4 октября 2019 года . Проверено 27 июня 2022 г.
  124. ^ Хефлер, Джонатан . «Изогнутые, заостренные и нервные типы»». Хефлер и Ко . Архивировано из оригинала 19 ноября 2021 года . Проверено 27 июня 2022 г.
  125. ^ "Коллекция американских деревянных шрифтов Роба Роя Келли" . Школа дизайна и креативных технологий, факультет искусства и истории искусств Техасского университета в Остине. Архивировано из оригинала 18 апреля 2022 года . Проверено 27 июня 2022 г.
  126. ^ Шилдс 2022.
  127. ↑ Шилдс, Дэвид (4 декабря 2018 г.). «Роб Рой Келли: Бутылка виски за два ящика деревянного типа с Дэвидом Шилдсом». Вимео . Купер Юнион. Архивировано из оригинала 30 июня 2022 года . Проверено 30 июня 2022 г.
  128. ^ Шилдс, Дэвид. «Соберите сотни! К народной истории американского дерева». YouTube . AТипI. Архивировано из оригинала 30 июня 2022 года . Проверено 30 июня 2022 г.
  129. ↑ Шилдс, Дэвид (18 октября 2017 г.). «Распространение пород дерева 19-го (и 20-го) века и его влияние на типографские нормы, с Дэвидом Шилдсом». Вимео . Купер Юнион. Архивировано из оригинала 30 июня 2022 года . Проверено 30 июня 2022 г.
  130. ↑ Хеллер, Стивен (17 августа 2022 г.). «Дейли Хеллер: Евангелие от святого покровителя Вуд Тайпа». Распечатать . Проверено 18 августа 2022 г.
  131. ^ «Adobe Originals: больше, чем одна коллекция» . Тип Сеть . Проверено 8 сентября 2023 г.
  132. ^ Риггс, Тэмье. «История серебряного юбилея Adobe Originals: расширение оригиналов». Adobe Inc. Дата обращения 8 сентября 2023 г.

Библиография

Внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы, связанные с деревянными передвижными типами .