«Анна Каренина» — историко- романтическая драма 2012 года режиссёра Джо Райта . В фильме , адаптированном Томом Стоппардом из одноименного романа Льва Толстого 1878года, рассказывается о трагедии русской аристократки и светской львицы Анны Карениной, жены высокопоставленного государственного деятеля Алексея Каренина, и ее романе с богатым кавалерийским офицером графом Вронским. Кира Найтли играет главную роль ; это ее третье сотрудничество с режиссером Джо Райтом после «Гордости и предубеждения» (2005) и «Искупление» (2007). Джуд Лоу и Аарон Тейлор-Джонсон появляются в роли Каренина и Вронского соответственно. Мэттью Макфадьен , Келли Макдональд , Донал Глисон и Алисия Викандер появляются в ключевых ролях второго плана.
Премьера фильма , снятого компанией «Working Title Films» совместно со StudioCanal , состоялась на кинофестивале в Торонто в 2012 году . Он был выпущен 7 сентября 2012 года в Великобритании и 9 ноября 2012 года в США. «Анна Каренина» заработала по всему миру около 69 миллионов долларов, в основном за счет международного проката. Фильм получил в основном положительные отзывы: критики хвалили актерский состав, но комментировали и критиковали сильно стилизованную адаптацию, а также с меньшим энтузиазмом отнеслись к предпочтению Райтом стиля, а не содержанию, и его идее развернуть большую часть действия на театральной сцене.
Он получил четыре номинации на 85-й церемонии вручения премии Оскар и шесть номинаций на 66-й церемонии вручения кинопремии Британской академии кино , получив Жаклин Дюрран как премию Оскар , так и премию BAFTA за лучший дизайн костюмов. Кроме того, «Анна Каренина» получила шесть номинаций на 17-й премии Satellite Awards , в том числе на лучшую женскую роль за Найтли и за лучший адаптированный сценарий за «Стоппарда».
В Российской империи в 1874 году княгиня Дарья по прозвищу «Долли» изгоняет своего неверного мужа князя Стефана «Стиву» Облонского. Сестра Стивы, Анна Каренина, светская львица, живущая в Санкт-Петербурге со своим старшим мужем графом Алексеем Карениным и сыном Сережей, едет в Москву , чтобы убедить Долли простить брата.
Стива встречает старого друга Константина «Костю» Левина, помещика- аристократа, презираемого московской элитой за то, что он предпочитает деревню городской жизни. Левин говорит, что любит невестку Стивы, принцессу Китти, и Стива призывает его сделать предложение. Китти отказывается, так как надеется выйти замуж за графа Алексея Вронского, богатого офицера. Левин знакомится со своим старшим братом Николаем, который отказался от наследства и живет как муж и жена с проституткой Машей. Николай предлагает Левину жениться на крестьянке. В поезде Анна знакомится с матерью Вронского, графиней Вронской, изолированной собственными изменами. Анна знакомится с Вронским, и их сразу тянет друг к другу. В конце концов Анна убеждает Долли вернуть Стиву. На балу Кити однажды танцует с Вронским, но на протяжении всего вечера он отдает предпочтение Анне, чем расстраивает Кити. Вронский говорит Анне, что он должен быть везде, куда бы она ни пошла.
Вернувшись в Санкт-Петербург, Вронский и Анна вскоре начинают распускать сплетни. Несмотря на то, что его ждет повышение в Ташкенте , он отказывается от него, и Анна соглашается, что не хочет, чтобы он уезжал. Позже они встречаются и занимаются любовью.
Стива сообщает Левину, что Кити и Вронский не поженятся. Левин сосредотачивается на деревенской жизни и подумывает о женитьбе на крестьянской дочери.
Анна и Сережа едут в поместье Карениных под Санкт-Петербургом. Анна навещает Вронского и сообщает о своей беременности, и он хочет, чтобы она ушла от Каренина. Анна предлагает Каренину прийти на скачки, но выдает свои чувства, когда лошадь Вронского падает. После этого Анна признается мужу, что она любовница Вронского, и Каренин говорит, что она должна от него отречься. Левин понимает, что все еще любит Китти. Спустя несколько месяцев Анна принимает Вронского. Он говорит ей, что его военные обязанности задержали его визит. Каренин обнаруживает, что к Вронскому приходил, и крадет его письма, чтобы дать себе повод для развода.
Каренин навещает Стиву и Долли, чтобы сказать, что разводится с Анной. Они умоляют его простить ее, но он отказывается. Левин и Кити, воссоединившись, признаются в любви и женятся. У Анны начались преждевременные роды, и она послала за Вронским, хотя позже она говорит, что он никогда не сможет стать таким человеком, как Каренин. Каренин возвращается, полагая, что Анна умирает, и прощает ее. Анна выживает и решает остаться с мужем.
Вронский уговаривает Анну одуматься, и они с дочерью Аней уезжают в Италию.
Левин и Кити возвращаются в свое имение, где в кладовой живет болезненный Николай с Машей. Левин говорит Китти, что отошлет Машу, чтобы Китти не пришлось с ней встречаться, но Китти игнорирует социальные нормы, чтобы помочь Маше ухаживать за Николаем. Любовь Левина к Китти растет.
Анна возвращается в Санкт-Петербург на день рождения Сережи, но Каренин ее отпускает. Анна начинает подозревать Вронского в измене. Она ходит в оперу с княгиней Мягкой, откровенной светской львицей, но остальная публика ее сторонится. Униженная, Анна сохраняет самообладание только для того, чтобы сломаться в своем отеле. Она использует морфий, чтобы заснуть.
Долли сообщает ей, что Китти приехала рожать в Москву. Долли говорит, что поведение Стивы не изменилось, но она приняла и полюбила его.
Вронский сообщает Анне, что ему необходимо встретиться с матерью по делам. Анна расстраивается, когда княгиня Сорокина возвращает Вронского в его дом, поскольку она считает, что графиня Вронская хочет, чтобы Вронский женился на ней. Анна возвращается в имение Вронского. В поезде она представляет себе, как Вронский и княгиня Сорокина занимаются любовью и смеются над ней. Приехав в Москву, Анна говорит себе: «О Боже. Прости меня» и прыгает под поезд. Сцена мелькает перед потрясенным Вронским.
Левин возвращается домой с работы и обнаруживает, что Китти купает их ребенка. Стива и его семья обедают с Левином и Китти. Каренин-пенсионер виден в своем имении, играют Сережа и Аня.
Пип Торренс и Сюзанна Лотар играют принца Щербацкого и княгиню Щербацкую, родителей Долли и Китти. Александра Роуч играет графиню Нордстон. Холлидей Грейнджер играет неназванную баронессу. Кара Делевинь играет не говорящую роль младшей принцессы Сорокиной.
Билл Скарсгард ненадолго появляется в роли Махотина, а Ширли Хендерсон появляется ближе к концу фильма в роли возмущенной покровительницы театра. Стив Эветс играет Теодора, одного из крестьян, работающих на Константина.
Джон Брэдли появляется в эпизодической роли австрийского принца, не указанной в титрах, в начале фильма, а Вики МакКлюр появляется в эпизодической роли крестьянки, не указанной в титрах, которая привлекает внимание Константина.
Джо Райт был нанят для постановки экранизации романа Льва Толстого «Анна Каренина» , его четвертого сотрудничества с компанией «Working Title Films» . [6] [9] Райт снял большую часть своего фильма на одной звуковой сцене , представляющей полуразрушенный театр, в студии Shepperton Studios за пределами Лондона. [10] [11] Итальянский композитор Дарио Марианелли написал музыку к фильму, а Жаклин Дюрран была художником по костюмам. Сара Гринвуд отвечала за дизайн-постановку. Райт работал со всеми тремя над прошлыми постановками, включая фильм 2005 года «Гордость и предубеждение» . В число других членов съемочной группы входят оператор Шеймус МакГарви , монтажер Мелани Энн Оливер и хореограф Сиди Ларби Черкауи . [6]
В актерский состав вошли Кира Найтли в роли Анны, Джуд Лоу в роли ее мужа, Аарон Тейлор-Джонсон в роли Вронского, [5] [12] и ирландский актер Донал Глисон в роли Константина Левина, а также Келли Макдональд , Оливия Уильямс , Мэттью Макфейден , Мишель Докери. и Танништа Чаттерджи . [7] [13] [14] Сирша Ронан и Андреа Райзборо изначально были задействованы в фильме, но выбыли из участия и были заменены Алисией Викандер и Рут Уилсон соответственно. Ронан заявила, что причиной отказа от роли Китти стал длинный график съемок фильма. С осени 2011 года до конца весны 2012 года ей пришлось бы отказаться от ролей в кино, чтобы сняться в роли второго плана. Отказавшись от роли, она смогла получить главные роли в «Византии» и «Воинстве» . [15] Звезда Борджиаса Холлидей Грейнджер сыграла второстепенную роль баронессы Шилтон.
В июле 2011 года Кира Найтли начала репетиции, [16] в рамках подготовки к основным съемкам, которые начались позже в 2011 году. [17] Съемки начались в октябре 2011 года. [9] Фильм распространялся компаниями Focus Features в Северной Америке и Universal Pictures International. для международных рынков. Фильм был выпущен 7 сентября 2012 года в Великобритании и 9 ноября 2012 года в США. [10] [18] [19]
По данным агрегатора рецензий Rotten Tomatoes , фильм имеет рейтинг одобрения 62% на основе 194 рецензий со средней оценкой 6,5 из 10. По мнению критиков сайта, «Энергичная адаптация классического романа Толстого Джо Райтом — это смелое, визуально стилизованное произведение – как в лучшую, так и в худшую сторону». [20] На Metacritic фильм имеет средневзвешенную оценку 63 из 100, основанную на 41 критике, что указывает на «в целом положительные отзывы». [21]
Оливер Литтлтон из The Playlist присвоил фильму оценку B+ и назвал картину «смелым переосмыслением» классического романа, сравнив видение Райта с фильмами Пауэлла и Прессбургера . Он отметил, что Найтли «продолжает набирать силу», а также похвалил Ло как «превосходного». Несмотря на то, что он предположил, что «фильм сильно разделит людей», он пришел к выводу, что его «стоит ценить, несмотря на его недостатки». [22] Ян Фрир из Empire присвоил фильму четыре звезды из пяти и горячо хвалил Райта и конечный результат: он сказал: « Анна Каренина воинственно не хочет быть просто очередной костюмированной драмой; она атакует интересы тяжеловесов». русской литературы (лицемерие, ревность, вера, верность, пастораль против городского, огромные усы) с остроумием и воодушевлением; самое захватывающее из всего то, что это кинопроизводство высочайшего уровня, объединяющее все остальные формы искусства, от живописи до балета и кукольный театр, оставаясь при этом полностью кинематографичным». Он похвалил весь актерский состав за их работу, но пришел к выводу, что «это действительно режиссерский фильм». [23]
В The Observer Джейсон Соломонс также назвал Найтли «превосходным» и заявил, что фильм «прекрасно работает… [он] элегантный, захватывающий [и] … невероятно кинематографичный». [24] Лесли Фельперин из Variety была более сдержана в своих похвалах фильму, отметив, что, хотя Райт «знает, как получить лучшее от Найтли», и отметив, что фильм был технически «великолепным», в то же время он был «безошибочно холодным» в повествование. [25] Газета Daily Mirror назвала Найтли «превосходной» и похвалила Райта за «предложение свежего видения классики Толстого», заключив, что картина «с ее прекрасной операторской работой и костюмами… настоящий успех». . [26]
Других фильм и подход Райта к такому классическому тексту произвели меньшее впечатление. Газета « Хартфордшир Меркьюри» признала, что «костюмы и художественная режиссура восхитительны, а кинематография Шеймуса МакГарви сияет насыщенными цветами», но в конечном итоге обнаружила, что «за этим безумием постановочного дизайна не скрывается никакого очевидного метода». [27] Стелла Папамикл из Digital Spy также присвоила картине только две звезды из пяти, отметив, что «третий раз не является таким уж очарованием для режиссера Джо Райта и музы Киры Найтли». Хотя она нашла актрису «яркой в этой роли», она раскритиковала Райта за то, что он «затмил» свою звезду и повлиял на динамику повествования, «отдавая предпочтение глянцевому взгляду, а не исследованию сложного персонажа». [28] Нил Смит из Total Film также присвоил фильму две звезды из пяти, сетуя на тот факт, что тщательно продуманный сценический дизайн Райта «отвлекает внимание от того места, где оно должно быть… [и] удерживает [нас] на месте». на расстоянии вытянутой руки, всегда подчеркивая дым, зеркала и тщательную постановку сцены, которые были задействованы, чтобы воплотить его большую идею в реальность». Он также назвал игру Найтли «менее захватывающей», чем ее «похожий» образ в « Герцогине» . [29] Ричард Броуди из The New Yorker раскритиковал Райта за отклонение от Толстого, не добавив взамен ничего, кроме поверхностности: «Райт с плоскими и безвкусными образами совершенно безличной банальности берет сюжет Толстого и переводит его на кинематографический язык, который является эквивалент, скажем, Даниэль Стил, одновременно упрощенный и преувеличенный». [30]
