Дэвид Джуда Саймон [1] (родился 9 февраля 1960 года) — американский писатель, журналист, сценарист и продюсер, наиболее известный по своей работе над сериалом «Прослушка» (2002–2008).
Он работал в The Baltimore Sun City Desk в течение двенадцати лет (1982–95), написал Homicide: A Year on the Killing Streets (1991) и был соавтором The Corner: A Year in the Life of an Inner-City Neighborhood (1997) с Эдом Бернсом . Первая книга легла в основу сериала NBC Homicide: Life on the Street (1993–99), в котором Саймон выступал в качестве сценариста и продюсера. Саймон адаптировал последнюю книгу в мини-сериале HBO The Corner (2000).
Он является создателем, исполнительным продюсером, главным сценаристом и шоураннером телесериала HBO The Wire (2002–2008). Он адаптировал научно-популярную книгу Generation Kill в телевизионный мини-сериал и был шоураннером проекта. Он был выбран в качестве одного из стипендиатов MacArthur Fellows 2010 года [2] и назван визионером Utne Reader в 2011 году. [3] Саймон также создал сериал HBO Treme с Эриком Овермайером , который транслировался в течение четырех сезонов. После Treme Саймон написал мини-сериал HBO Show Me a Hero с журналистом Уильямом Ф. Зорзи , коллегой по The Baltimore Sun и The Wire . Саймон и постоянный соавтор Джордж Пелеканос воссоединились, чтобы создать оригинальный сериал The Deuce . Драма о порноиндустрии Нью-Йорка в 1970-х и 1980-х годах с продюсером Мэгги Джилленхол и исполнительным продюсером Джеймсом Франко в главных ролях выходила в эфир с 2017 по 2019 год. Следующий сериал Саймона, «Заговор против Америки» , дебютировал в 2020 году.
We Own This City был разработан и написан Джорджем Пелеканосом и Саймоном, а режиссером стал Рейнальдо Маркус Грин . Премьера шестисерийного ограниченного сериала состоялась на канале HBO 25 апреля 2022 года. [4]
Саймон родился в Вашингтоне, округ Колумбия, в семье домохозяйки Дороти Саймон (урожденной Лигети) и бывшего журналиста, а затем директора по связям с общественностью Бнай Брит в течение 20 лет. [5] [6] [7] [8] Саймон вырос в еврейской семье и прошел церемонию бар-мицвы . [9] Его семейные корни находятся в России, Беларуси, Венгрии и Словакии (его дедушка по материнской линии сменил фамилию с «Лейбовиц» на «Лигети»). [7] [10] [11] У него есть брат Гэри Саймон и сестра Линда Эванс, которые умерли в 1990 году. [8]
В марте 1977 года, когда Саймон еще учился в старшей школе, его отец был одним из более чем 140 человек, взятых в заложники (и позже освобожденных) в Вашингтоне, округ Колумбия , бывшим национальным секретарем «Нации ислама» Хамаасом Абдулом Халисом во время ханафитской осады . [12] [13] [14]
Саймон окончил среднюю школу Bethesda-Chevy Chase в Бетесде, штат Мэриленд, и писал для школьной газеты The Tattler . В 1983 году он окончил Мэрилендский университет в Колледж-Парке . Во время учебы в колледже он писал и был редактором для The Diamondback , а также подружился с современником Дэвидом Миллсом . [15]
После окончания колледжа Саймон работал полицейским репортером в The Baltimore Sun с 1982 по 1995 год. [18] Саймон был нанят Baltimore Sun для статьи, которую он написал о Лефти Дризелле, который тогда был тренером мужской баскетбольной команды в Университете Мэриленда. Дризелл был крайне расстроен тем, что один из его игроков был отстранен от игры за сексуальные домогательства, и позвонил жертве, пригрозив разрушить ее репутацию, если она не отзовет свою жалобу. Все это было сделано, пока администрация университета слушала звонок, но они ничего не сделали. Позже Лефти Дризеллу дали 5-летний контракт, и в 2018 году он был включен в Зал славы ACC.
Саймон большую часть своей карьеры посвятил освещению криминальной тематики. [18] [19] Коллега сказал, что Саймон любил журналистику и считал ее «работой Бога». [19] Саймон говорит, что изначально он был альтруистом и был вдохновлен на занятие журналистикой освещением Уотергейта в The Washington Post, но становился все более прагматичным по мере приобретения опыта. [19]
Саймон был лидером профсоюза, когда в 1987 году писательский состав объявил забастовку из-за сокращения льгот. [20] Он оставался зол после окончания забастовки и начал чувствовать себя неуютно в писательской комнате. [20] Он искал повод, чтобы оправдать отпуск, и остановился на идее написать роман. [20] «Я ушел из журналистики, потому что какие-то сукины дети купили мою газету, и она перестала быть интересной», — сказал Саймон. [21] [22]
В 1988 году, разочаровавшись, Саймон взял годовой отпуск, чтобы поступить в отдел по расследованию убийств полиции Балтимора и написать книгу. [23]
Отпуск Саймона из The Sun привел к написанию его первой книги «Убийство: год на улицах убийств» (1991). Книга была основана на его опыте работы в отделе по расследованию убийств полиции Балтимора в 1988 году. [18] Идея возникла из разговора в канун Рождества 1985 года в офисе отдела, где детектив Билл Лэнси сказал ему: «Если бы кто-то просто записывал, что происходит в этом месте в течение года, у них была бы чертова книга». [20] Саймон обратился в полицейское управление и редакторов газеты, чтобы получить одобрение. Детективы поначалу не спешили принимать его, но он упорствовал в попытках «казаться… частью обстановки». Однако вскоре он снискал расположение детективов, сказав в заключительных примечаниях к книге: «Я разделил с детективами годовой запас поездок в фаст-фуд, споров в барах и юмора полицейского участка: даже для опытного наблюдателя было трудно оставаться в стороне». [19] В одном случае Саймон даже помогал с арестом. Двое детективов, с которыми ехал Саймон, остановили машину на обочине, чтобы задержать двух подозреваемых, но детектив Дэйв Браун зацепился ремнем безопасности, когда пытался выйти из машины. Браун сказал Саймону самому помочь детективу Терри Макларни , и Саймон помог задержать и обыскать одного из подозреваемых. [24]
Книга получила премию Эдгара 1992 года за лучшую книгу о преступлениях, основанных на фактах . [25] Associated Press назвала ее «классикой настоящих преступлений». [24] Library Journal также настоятельно рекомендовал ее, а Newsday описал ее как «одну из самых захватывающих книг о полицейских процессуальных детективах, когда-либо написанных». [24] Саймон считает, что время, проведенное им за исследованием книги, изменило его стиль письма и повлияло на его более поздние работы. Он научился быть более терпеливым в исследованиях и написании и сказал, что ключевым уроком было не самореклама, а концентрация на своих предметах. [19] Саймон сказал Baltimore's City Paper в 2003 году, что Homicide не является традиционной журналистикой. «Я чувствовал, что книга Homicide и The Corner не являются традиционной журналистикой в том смысле, что они исходят из некой искусственно всеведущей, объективной точки зрения», — сказал Саймон. «Они погружены в соответствующие культуры, которые они освещают, таким образом, что традиционная журналистика часто не может этого сделать». [21]
Издатели книги «Убийство: год на улицах убийств» с нетерпением ждали экранизации и представили ее многочисленным режиссерам, но особого интереса не было. [20] Саймон предложил отправить книгу уроженцу Балтимора и кинорежиссеру Барри Левинсону . Помощнице Левинсона Гейл Матракс понравилась книга, и они с Левинсоном стали продюсерами. [20] Проект стал отмеченным наградами телесериалом «Убийство: жизнь на улице » (1993–1999), над которым Саймон работал как сценарист и продюсер. [18]
Mutrux попросил Саймона написать пилотный эпизод шоу, но он отказался, посчитав, что у него нет необходимого опыта. [26] Он сотрудничал со своим старым другом по колледжу Дэвидом Миллсом, чтобы написать премьеру второго сезона « Bop Gun ». [19] [27] Эпизод был основан на рассказе исполнительного продюсера Тома Фонтаны, а Робин Уильямс сыграл в гостевой роли, которая принесла актеру номинацию на премию «Эмми». Саймон и Миллс выиграли премию WGA за лучший сценарий в драме за этот эпизод. [19] Саймон также получил премию Austin Film Festival за выдающегося телевизионного сценариста в 2010 году.
Саймон оставил свою работу в Baltimore Sun в 1995 году, чтобы работать полный рабочий день над Homicide: Life on the Street во время производства четвертого сезона шоу. Саймон написал телесценарий для эпизодов четвертого сезона «Justice: Part 2» [28] и «Scene of the Crime» (с Аней Эпштейн). [29] В пятом сезоне он был редактором сюжета шоу и продолжал вносить вклад в телесценарии, написав эпизоды «Bad Medicine» [30] и «Wu's on First?» (снова с Эпштейн). [31] Он был указан как продюсер в шестом и седьмом сезонах шоу. Он написал телесценарии для второй и третьей частей премьеры шестого сезона « Кровные узы » [32] [33] (последняя стала его третьим сотрудничеством с Эпштейном) и предоставил историю для более поздних эпизодов шестого сезона «Полный суд» [34] и «Поминки по Финнегану» (с Джеймсом Йошимурой ). [35] Он предоставил историю для эпизодов седьмого сезона «Оттенки серого» (с Джули Мартин ), [36] «Та же монета» (снова с Йошимурой) [37] и «Самооборона» (с Эриком Овермайером ). [38] Саймон написал историю и телесценарий для эпизодов седьмого сезона «Двадцатипроцентное решение» [39] и «Интермедия: Часть 2». [40] Саймон, Мартин и сценарист телесценариев Т. Дж. Инглиш выиграли премию Humanitas в категории «60 минут» за эпизод «Оттенки серого». [41] Саймон был номинирован на вторую премию WGA Award за лучший сценарий в драме за работу над «Поминами по Финнегану» с Ёсимурой и Миллсом (написавшим телеспектакль). [42]
Саймон сказал, что, по его мнению, шоу было «замечательной драмой», но что оно не отражает книгу. [20] Он также сказал, что при написании сценария для шоу ему пришлось отложить в сторону свой опыт реальных детективов, поскольку персонажи стали совсем другими, особенно в их более философском подходе к работе. [26] Саймон сказал, что телевидение должно найти краткие способы отсылки ко всему реальному. [19]
В 1997 году он стал соавтором книги Эда Бернса « Угол: год из жизни района в центре города» , правдивого рассказа о сообществе в Западном Балтиморе, где доминировал рынок наркотиков. [43] [44] Саймон приписывает своему редактору Джону Стерлингу предложение наблюдать за одним уголком с наркотиками. [18] В 1993 году он взял второй отпуск в Baltimore Sun, чтобы исследовать проект. [19] [45] Саймон сблизился с одним из своих объектов, наркоманом Гэри Маккалоу, и был опустошен его смертью, пока писал проект. [19] Саймон говорит, что он подошел к исследованию с абстрактной идеей, что его объекты могут умереть из-за своих зависимостей, но было невозможно полностью подготовиться к реальности. [19] Он по-прежнему благодарен своим подданным, говоря: «Это касалось всей жизни людей, в этом нет никакой приватности. Это был огромный дар, который нам дали многие, многие люди. Даже самые функциональные находились в состоянии войны с собой. Но они не были глупыми людьми. И они сделали этот выбор». [19]
The Corner был назван «Значимой книгой года» по версии The New York Times . [46] Саймон снова вернулся к своей журналистской карьере после завершения книги, но почувствовал, что его опыт еще больше изменился. Он сказал, что «меньше очаровывался хвастовством, всем этим большим, мы действительно имеем влияние разговорами» и больше не верил, что они что-то меняют; он оставил свою работу в The Sun в течение года ради работы над сериалом «Убийство» на NBC . [19]
Вскоре после завершения «Убойного отдела» Саймон стал соавтором (совместно с Дэвидом Миллсом ) и продюсером шестичасового телевизионного мини-сериала « Угол» для HBO . [20]
Саймон был создателем, шоураннером , исполнительным продюсером и главным сценаристом драматического сериала HBO «Прослушка» на протяжении пяти сезонов. [47] [45] Многие персонажи и инциденты «Прослушки» также были взяты из сериала «Убийство: год на улицах убийств» . [48] После четвертого сезона Саймон подписал контракт на продюсирование пятого и последнего сезона «Прослушки» , в котором основное внимание уделялось роли средств массовой информации в обществе. [49]
Он снова работал с Эдом Бернсом над созданием шоу. Первоначально они намеревались создать полицейскую драму, основанную на опыте Бернса, когда он работал над затяжными расследованиями жестоких наркоторговцев с использованием технологий наблюдения. [50] В это время Бернс часто сталкивался с разочарованием бюрократией полицейского департамента, которое Саймон сравнивал со своими собственными мытарствами в качестве полицейского репортера для The Baltimore Sun. [51] Написанное на фоне текущих событий, включая институционализированную корпоративную преступность в Enron и институциональную дисфункцию в католической церкви , шоу стало «больше похоже на трактат об учреждениях и людях, чем на обычное полицейское шоу». [52]
Они решили передать The Wire на HBO из-за их существующих рабочих отношений с The Corner . Благодаря своей репутации исследовать новые области, HBO изначально сомневался включать полицейскую драму в свою линейку, но в конечном итоге согласился выпустить пилот [52] [53] после заказа еще двух сценариев, чтобы посмотреть, как будет развиваться сериал. [54] Кэролин Штраус , президент HBO Entertainment, сказала, что аргумент Саймона о том, что самое подрывное, что может сделать HBO, — это вторгнуться на «задний двор» полицейских процедурных фильмов сети, помог им убедить их. [18]
Тема институциональной дисфункции была расширена в различных районах города по мере развития шоу. Второй сезон был сосредоточен на смерти рабочего класса Америки посредством изучения городских портов. [55] Третий сезон «размышляет о природе реформ и реформаторов, а также о том, есть ли какая-либо возможность того, что политические процессы, давно закостеневшие, могут смягчить силы, в настоящее время настроенные против отдельных лиц». [55] В четвертом сезоне Саймон снова обратился к опыту Бернса, на этот раз его второй карьере в качестве учителя государственной школы Балтимора, исследуя тему образования. [18] [56] Пятый сезон рассматривал средства массовой информации, а также продолжал такие темы, как политика из предыдущих сезонов.
Саймон воссоединился со своими продюсерами The Corner Робертом Ф. Колсберри и Ниной К. Нобл в The Wire . [49] Саймон отдает должное Колсберри за достижение реалистичного визуального ощущения шоу. [57] Они наняли звезду «Убийств» и режиссера Кларка Джонсона , чтобы он руководил пилотным эпизодом. [57] Завершенный пилот был передан HBO в ноябре 2001 года. [54] Джонсон вернулся, чтобы снять второй эпизод, когда шоу было принято, [57] и также срежиссировал финал сериала, в дополнение к тому, что он снялся в пятом сезоне.
Саймон обратился к признанным авторам детективной литературы с просьбой написать для The Wire . Коллега порекомендовал ему работу Джорджа Пелеканоса , когда он работал в Baltimore Sun, из-за сходства в их работах. У двух писателей много общего, включая детство в Силвер-Спринг, обучение в Мэрилендском университете и их интерес к «судьбе американского города и чернокожей городской бедноты». [54] Саймон изначально не читал «Пелеканоса» из-за территориальных предубеждений; Пелеканос из Вашингтона. [20] Как только Саймон получил дополнительные рекомендации, в том числе от своей жены Лоры Липпман, он попробовал роман Пелеканоса « Сладкая вечность» и передумал. [54] Он искал Пелеканоса, когда набирал писателей для The Wire . Они встретились на похоронах общего друга вскоре после того, как Саймон выпустил пилотный эпизод. [54] Саймон представил Пелеканосу идею «Прослушки» как романа для телевидения об американском городе, когда Пелеканос отвез его домой. [54] Пелеканос стал постоянным сценаристом [58] , а затем и продюсером второго [59] и третьего сезонов шоу . [60] Саймон и Пелеканос совместно написали эпизод « Мидл Грэйнд » [61] [62] , который получил первую номинацию на премию «Эмми» в категории « Лучший сценарий для драматического сериала» . [63]
Пелеканос покинул производственный состав после третьего сезона, чтобы сосредоточиться на своем следующем романе; Саймон прокомментировал, что ему не хватало его постоянной работы над шоу, но он был рад, что тот продолжал писать для них, и был поклонником получившейся в результате книги « Ночной садовник» . [64] Подобно собственному опыту Саймона в расследовании убийств, Пелеканос провел некоторое время, работая в убойном отделе Вашингтона, округ Колумбия, чтобы провести исследование для книги.
Автор детективных романов Деннис Лихэйн также писал для сериала, начиная с третьего сезона. [60] [65] Лихэйн отметил, что был впечатлен слухом Саймона и Бернса к подлинному уличному сленгу. [54]
Эрик Овермайер был приглашен на роль Пелеканоса в качестве штатного сценариста-продюсера. [64] [66] Ранее он работал с Саймоном над сериалом «Убийство» , где они подружились. [64] Саймон сказал, что был впечатлен написанием Овермайера, особенно в синтезе истории для « Предела погрешности », поскольку этот эпизод является вершиной политической сюжетной линии шоу, но также должен развивать другие сюжетные линии. [64]
Саймон и его команда сценаристов были номинированы на премию Гильдии сценаристов Америки за лучший драматический сериал на церемонии в феврале 2009 года за их работу над пятым сезоном. [67] Саймон и Бернс совместно написали финальную серию сериала « -30- », которая получила вторую номинацию на премию «Эмми» за сериал, снова в категории «Лучший сценарий для драматического сериала». [68]
Саймон заявил, что считает работу с HBO более комфортной, чем его опыт работы с NBC над сериалом «Убийство» , и что HBO может позволить себе больший творческий контроль, поскольку зависит от подписчиков, а не от количества просмотров. [43] Он сказал, что не может вернуться на сетевое телевидение, поскольку он чувствовал давление, связанное с необходимостью идти на компромисс в повествовании ради удовлетворения аудитории. [20]
Саймон спродюсировал и написал Generation Kill для HBO вместе с Эдом Бернсом . Они снова работали с Ниной Нобл в качестве продюсера. Мини-сериал представляет собой адаптацию одноименной научно-популярной книги . Он повествует о первых 40 днях вторжения в Ирак в 2003 году , пережитых 1-м разведывательным батальоном и их прикомандированным репортером Эваном Райтом . Саймон и Бернс работали с Райтом над адаптацией его книги в сериал. [69]
Саймон снова сотрудничал с Эриком Овермайером в Treme [70], проекте о музыкантах в Новом Орлеане после урагана «Катрина » . [54] Овермайер живет часть времени в Новом Орлеане, и Саймон считал, что его опыт будет ценным для навигации по «изысканной устной традиции» городских историй. [54] Саймон также консультировался с уроженцами Нового Орлеана Дональдом Харрисоном-младшим , Кермитом Раффинсом и Дэвисом Роганом при разработке сериала. [71] Шоу фокусируется на рабочем районе и по масштабу меньше, чем The Wire . Премьера сериала состоялась 11 апреля 2010 года на канале HBO и длилась четыре сезона.
Treme назван в честь района Фобур Трем в Новом Орлеане, где проживают многие музыканты города. [70] Саймон заявил, что сериал выйдет за рамки музыкальной сцены и охватит политическую коррупцию, споры о государственном жилье, систему уголовного правосудия, столкновения между полицией и индейцами Марди Гра и борьбу за восстановление туристической индустрии после шторма. [72] Один из главных героев пилотного сценария управляет рестораном. [71] Сериал снимался на натуре и, как ожидалось, должен был дать толчок экономике Нового Орлеана. [72] Кастинг Саймона для шоу был похож на кастинг в The Wire , где это было возможно, используя местных актеров. [71] В сериале снимается Уэнделл Пирс , который ранее играл Банк Морленда в The Wire . Кларк Питерс , также из The Wire , является еще одним постоянным участником сериала. Многие другие звезды «Прослушки» появлялись в «Тримее» , среди них Стив Эрл , Джим Тру-Фрост , Джеймс Рэнсон и Анван Гловер . [73]
В 2014 году HBO дал зеленый свет производству следующего проекта Саймона «Покажите мне героя» , шестичасового мини-сериала, написанного в соавторстве с Уильямом Ф. Зорзи, и эпизодов, снятых обладателем премии «Оскар» Полом Хаггисом . Мини-сериал является адаптацией одноименной научно-популярной книги Лизы Белкин и рассказывает историю Ника Васикско , самого молодого мэра большого города в стране, который оказывается втянутым в расовую полемику, когда федеральный суд распорядился построить небольшое количество единиц жилья для малоимущих в белых кварталах Йонкерс, штат Нью-Йорк. [74] Оскар Айзек играет Васикско и возглавляет актерский состав, в который входят Кэтрин Кинер , Джим Белуши , Боб Балабан и Вайнона Райдер . Премьера мини-сериала состоялась 16 августа 2015 года. [75] [76]
The Deuce — драматический телесериал 2017 года, действие которого происходит на Таймс-сквер в Нью-Йорке, в котором основное внимание уделяется росту порноиндустрии в 1970-80-х годах. Созданный и написанный Саймоном вместе с постоянным соавтором Джорджем Пелеканосом, пилотный эпизод сериала начал сниматься в октябре 2015 года. [77] Он был перенесен в серию в январе 2016 года. Премьера состоялась 10 сентября 2017 года, в Соединенных Штатах его транслирует HBO. [78]
The Deuce рассказывает историю легализации и последующего подъема порноиндустрии в Нью-Йорке, начавшейся в 1970-х годах, и ее продолжающегося подъема до середины 1980-х годов. Рассматриваемые темы включают рост ВИЧ, насилие наркоэпидемии и вызванные этим бумы и спады на рынке недвижимости, совпавшие с переменами.
Адаптация романа Филипа Рота « Заговор против Америки» — это альтернативная история, рассказанная глазами рабочей еврейской семьи из Ньюарка, штат Нью-Джерси ; они наблюдают за политическим взлетом Чарльза Линдберга , героя-летчика и ксенофобного популиста, который становится президентом и обращает нацию в сторону фашизма . [79] Премьера шестисерийного мини-сериала состоялась 16 марта 2020 года на канале HBO.
Мини -сериал, основанный на одноименной документальной книге репортера Baltimore Sun Джастина Фентона . В мини-сериале подробно рассказывается о взлете и падении оперативной группы по отслеживанию оружия полицейского департамента Балтимора и коррупции вокруг нее. [4] Премьера шестисерийного мини-сериала состоялась 25 апреля 2022 года на канале HBO.
Саймон известен своим реалистичным диалогом и журналистским подходом к написанию. [54] Он говорит, что подлинность имеет первостепенное значение и что он пишет не для широкой аудитории , а с приоритетом на мнение своих героев. [54] Он описал свое широкое использование реальных историй и персонажей в своих произведениях как «кражу жизни». [96]
В своей речи, которую Саймон дал перед живой аудиторией в апреле 2007 года в рамках цикла рассказов Creative Alliance , Саймон рассказал, что начал писать, чтобы отомстить Джону Кэрроллу и Биллу Маримоу, двум самым старшим редакторам The Baltimore Sun , когда Саймон был репортером в газете. [97] Саймон сказал, что наблюдал, как Кэрролл и Маримоу «в одиночку уничтожили» газету, и что он потратил более десяти лет, пытаясь отомстить им. [97]
Все, чего я когда-либо достиг как писатель, как человек, работающий на телевидении, все, что я когда-либо делал в жизни, вплоть до уборки в своей комнате, было достигнуто потому, что я собирался показать людям, что они облажались, что они неправы, и что я был чертовым центром вселенной, и чем раньше они это поймут, тем счастливее они все будут. [97]
Одним из действий Саймона было назвать персонажа в The Wire в честь Маримоу и сделать персонажа «отталкивающим подхалимом полицейского департамента». [98] Кэрролл ушел из The Baltimore Sun , чтобы стать редактором в Los Angeles Times , и ушел в отставку в 2005 году после того, как было объявлено о сокращении бюджета. [97] «Он встает как [пикающий] герой, принимает пулю», — сказал Саймон. [97] В 2006 году у Маримоу диагностировали рак простаты, что, по словам Саймона, «сняло остроту» его обиды. [97] Кэрролл и Маримоу «были топливом в течение 10 лет моей жизни. ... А теперь у меня ничего нет», — сказал Саймон. [97]
Когда Саймона спросили об этих комментариях, он сказал, что говорил с «некоторой гиперболой и, я надеюсь, комическим эффектом», добавив, что его основная точка зрения была такова: «что простая месть и пуста, и не имеет смысла, и что хорошая история, тщательно рассказанная, должна говорить о более широких темах. Вы не рассказываете витиеватую, тщательную историю на протяжении десяти часов эфирного времени HBO только для того, чтобы нанести удар по какой-то конкретной душе». [97]
В интервью журналу Reason в 2004 году Саймон сказал, что с тех пор, как он ушел из газетного бизнеса, он стал более циничным в отношении силы журналистики. [43] «Одна из печальных вещей в современной журналистике заключается в том, что она на самом деле имеет очень мало значения. Мир сейчас почти приучен к силе журналистики. Лучшая журналистика могла бы возмутить людей. А люди все меньше и меньше склонны возмущаться», — сказал Саймон. [43] «Я становлюсь все более циничным в отношении способности ежедневной журналистики вызывать какие-либо значимые изменения. Я был довольно сомнителен в этом, когда был журналистом, но теперь я думаю, что это на удивление неэффективно». [43]
Давая показания на слушаниях в Сенате в 2009 году относительно будущего журналистики в Америке, Саймон указал на то, что он считает плохой онлайн-журналистикой, назвав фразу « гражданский журналист » « оруэлловской для [его] ушей». [99] Саймон завершил свои показания заявлением: «Я не думаю, что можно что-либо сделать для спасения высококлассной журналистики». [99]
Саймон описал себя как социал-демократа , широко поддерживающего существование капитализма, выступающего против «сырого, ничем не обремененного капитализма, лишенного какой-либо социальной структуры, лишенного какого-либо чувства общности, без учета самых слабых и уязвимых классов общества», который он описал как «рецепт ненужной боли, ненужных человеческих потерь (и) ненужной трагедии». Он критиковал идею экономики просачивания благ сверху вниз . [100]
В 2013 году Саймон сравнил глобальные разоблачения слежки , раскрытые Эдвардом Сноуденом , с попыткой города Балтимор в 1980-х годах записывать номера, набранные со всех таксофонов. [101] Город считал, что наркоторговцы использовали таксофоны и пейджеры, и муниципальный судья разрешил городу записывать набранные номера. Размещение таксофонных регистраторов легло в основу первого сезона The Wire . Саймон утверждал, что внимание СМИ к разоблачениям слежки является «фальшивым скандалом». [101] [102]
В своей речи в ноябре 2013 года на Фестивале опасных идей в Сиднее он сказал, что Америка превратилась в «ужасное шоу» дикого неравенства в результате разгула капитализма, и что «если мы не изменим курс, среднестатистический человек бесполезен на планете Земля. Если мы не учтем тот факт, что, возможно, социализм и социалистический импульс должны быть рассмотрены снова; его нужно поженить, как это было в 1930-х, 1940-х и даже в 1950-х годах, с двигателем, которым является капитализм». [103] [104]
Саймон также публично высказался против журналиста-криминалиста Кевина Дойча , оспаривая изображение незаконной торговли наркотиками в Балтиморе в книге Дойча « Город таблеток: как два студента Honor Roll сорвали планы федералов и построили наркоимперию». Саймон охарактеризовал книгу как «оптовую фальсификацию». [105]
Во время праймериз Демократической партии 2016 года Саймон похвалил Берни Сандерса за «реабилитацию и нормализацию термина «социалист» в американской общественной жизни», но выступил против некоторых нападок на Хиллари Клинтон , которые, по его мнению, были сосредоточены на ее предполагаемых мотивах, а не на сути политики. [100]
В апреле 2022 года Дэвид Саймон поблагодарил российского оппозиционера Алексея Навального за использование цитаты из сериала «Прослушка» в своей судебной речи и пожелал политику удачи. [106]
В 1991 году Саймон женился на художнице-графике Кейл Такер. У них родился сын. Брак закончился разводом.
В 2006 году Саймон женился на балтиморской писательнице и бывшей журналистке Sun Лоре Липпман на церемонии, которую провел Джон Уотерс . [107] [108] У них есть дочь, которая родилась в 2010 году. [109] Липпман и Саймон расстались в 2020 году, но с тех пор никто из них не подавал на развод. Они продолжают совместно воспитывать свою дочь. [110]
Племянник Саймона, Джейсон Саймон , является гитаристом и вокалистом психоделической рок-группы Dead Meadow . [111] Группа была упомянута в эпизоде The Wire .
Саймон был оратором на церемонии вручения дипломов в 2012 году в колледже искусств и наук Джорджтаунского университета , а также оратором на выпускном в средней школе Бетесда-Чеви-Чейз. [112]
В 2019 году Саймон присоединился к множеству других писателей, уволивших своих агентов в рамках позиции WGA против ATA после того, как им не удалось прийти к соглашению по их «Кодексу поведения». Заявление Саймона в профсоюз писателей было широко распространено. Ранее он возглавлял призыв к объединению по поводу практики упаковки крупными агентствами талантов. [113] [114]
Дэвид Джуда Саймон
{{cite news}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )Шоу получило три
премии «Эмми»
, в том числе за лучший сценарий для мини-сериала или фильма для Саймона и Миллса.
Среди тех, кто принял предложение о выкупе, были глава вашингтонского бюро Фрэнк Старр, репортер конгресса Питер Остерленд, редактор отдела искусств и развлечений Том Кавано и репортеры Эллен Узелак, Лиз Боуи и Дэвид Саймон.
видеоинтервью, включающее полную расшифровку
У Саймона также были более серьезные дебаты с испанским писателем из Нью-Йорка Хулио Вальдеоном по вопросу о независимости Каталонии; он объявил, что сценарий драматического сериала «Пробный прогон», который следует за интернациональными бригадами во время гражданской войны в Испании, находится в стадии разработки.
Саймона заключается в распознавании анекдота [...] для найденной притчи, что это — «кража жизни», как он однажды мне это описал — и знании, какие части нужно украсть.
