Иван Гофф (17 апреля 1910 г. — 23 сентября 1999 г.) — австралийский сценарист, наиболее известный по сотрудничеству с Беном Робертсом, включая работы над фильмами «Белое каление» (1949), «Человек с тысячью лицами» (1957), «Легенда об одиноком рейнджере» (1981) и пилотный эпизод «Ангелов Чарли» (1976).
Гофф родился в Перте , сын двух концертных музыкантов. Он учился в Perth Boys Central School и вырос в Клермонте. [1] [2]
В 15 лет он начал писать для местной газеты, но вскоре стал недоволен изоляцией, которую чувствовал. «Жизнь в Австралии свела меня с ума», — сказал он позже в интервью. «Книге требовался месяц, чтобы добраться до Австралии, пьесе — год, а идее — вечность». [3]
Гофф был личным секретарем писателя Луиса Гулдинга. [ когда? ] [4]
Гофф работал журналистом в The West Australian , но в апреле 1930 года уволился с работы, чтобы отправиться в США. Путешествуя с другом, Э. Ирвином, он проехал через Сидней и Окленд, [5] затем Фиджи [6] [7] – где их арестовали за то, что они пробрались на корабль [8] – прежде чем прибыть в Канаду. [9] [10] [11] В конце концов они прибыли в США [12] и отправились в Лос-Анджелес. [13] [14] и Мексику, [15] написав для "Sporting Globe". В конце концов, они добрались до Лондона в июле 1931 года. [16] [17] Позже он и Ирвин опубликовали книгу о своих путешествиях под названием No Longer Innocent в конце 1933 года. [18] Она была хорошо принята. [19] [20] [21]
Он работал на нескольких работах, в том числе букмекером, пытаясь пробиться в журналистику. В конце концов он нашел работу в Daily Mirror , которая в середине 1930-х годов отправила Гоффа в Лос-Анджелес в качестве голливудского корреспондента газеты.
Гофф работал журналистом в Голливуде. В январе 1937 года он подписал контракт с Warner Bros. [22] У него были романтические отношения с австралийской эмигранткой, актрисой Констанс Уорт . [23] Он адаптировал книгу «История Сан-Микеле» [24], хотя она не была снята. В 1938 году сообщалось, что он работал над версией «Свенгали» . [25]
В конце концов он стал штатным сценаристом в Republic Studios . Его работа включала неуказанные в титрах работы над несколькими вестернами в серии «Три Мескитера» и фильмом Джина Отри «Закат в Вайоминге» (1941). В Republic Гофф впервые встретился с Беном Робертсом, который сказал, что Гофф работал над сценарием «Три Мескитера» для Джона Уэйна, в то время как Робертс сотрудничал с Сидни Шелдоном над фильмом об окружном прокуроре. Робертс назвал Гоффа «парнем с настоящим английским акцентом... Мы не могли понять, что он делал, писал ковбойский фильм. Мы предполагали, что его идея диалога заключалась в написании «Отрежьте их на перевале, дорогие ребята»». [26]
Затем Гофф присоединился к команде Warner Bros. Он работал над картиной под названием «Stuff of Heroes» для Джейн Брайан . [27]
Гофф написал фильм для Columbia, The Out for Movies . Он был одним из нескольких сценаристов фильма категории А, My Love Came Back (1940) [28] и сделал несколько неуказанных в титрах работ над The Great Mr. Nobody (1941). Он был одним из первых сценаристов фильма The Horn Blows at Midnight . [29] Он написал никогда не экранизированный сценарий об американском солдате в Австралии, рядовом Эдди Лоусоне . [30]
Во время Второй мировой войны Гофф присоединился к армейскому сигнальному корпусу , где он оказался занят созданием пропагандистских короткометражек военного времени на бывшей студии Astoria Studios в Лонг-Айленде , штат Нью-Йорк. В Astoria Studios Гофф воссоединился с Беном Робертсом . Однажды за обедом Робертс рассказал Гоффу об идее для короткого рассказа, у которого не было концовки. Гофф придумал концовку и предложил превратить ее в пьесу, а не в короткий рассказ. Работая по ночам в течение 13 месяцев, они закончили пьесу, которая называлась Portrait in Black и шла в Лондоне и на Бродвее. Она также была продана в кино за 100 000 долларов. [31] [26]
Гофф также был указан в комедии для PRC, Капитан из Кёпеника (1945). Это был последний фильм, который он написал без Робертса за всю оставшуюся карьеру. Позже, в 1976 году, Гофф сказал, что он и Робертс «дополняют талант и индивидуальность друг друга. Пока я тайком пробирался на грузовых судах и поездах, бродя по миру, Бен тайком пробирался в нью-йоркском метро. Но мы уважаем друг друга, делая творческий компромисс возможным». [26]
В конце войны Робертс и Гофф решили остаться в команде и написали «Предубеждение» (1949), короткометражный фильм об антисемитизме, снятый Протестантской кинокомиссией . [32]
Они также написали сценарий, основанный на рассказе Бена Хекта , «Тень» , который так и не был экранизирован, но привлек внимание Warner Bros., которые наняли их, чтобы переписать детективную историю об убийстве, «Встречный огонь» (снятый в 1948 году, выпущенный в 1950 году). Их работа над этим фильмом произвела на студию достаточно сильное впечатление, чтобы подписать с ними пятилетний контракт. [33]
Хотя Гофф и Робертс считали себя в первую очередь комедийными писателями, Warners увидели в них боевиков и поручили им переписать другой сценарий, гангстерскую историю под названием «Белая жара» (1949). «Белая жара» была основана на истории, представленной студии Вирджинией Келлогг , которая была вдохновлена реальным ограблением. Гофф и Робертс вывернули историю Келлогг наизнанку, сделав ее полу-« греческой трагедией » о гангстере с материнским комплексом. Джеймс Кэгни согласился сыграть главную роль, Рауль Уолш стал режиссером, и получившийся фильм мгновенно стал классикой. Келлогг был номинирован на «Оскар» за лучшую оригинальную историю, но, согласно правилам Академии того времени, Гофф и Робертс не были номинированы. [34] В эссе о создании фильма и написании сценария писатель Патрик Макгиллиган заметил:
Гофф и Робертс считают себя медлительными, методичными мастерами. Они продумывают план в мельчайших подробностях еще до того, как начинают писать. Затем они вместе пишут диалоги, строка за строкой. Робертс, кажется, лучший конструкционист... Гофф получает одобрение на детали и диалоги. Тем не менее, они работают вместе так тесно, что трудно разделить их индивидуальные вклады, и то, что обычно возникает, является смешением их самих. «Мы считаем, и я думаю, что это подтверждается сценариями, которые мы сделали», — сказал Робертс, «что стиль сценария не является ни моим стилем, ни стилем Ивана, а стилем третьего лица». [35]
Warners поручили команде ранний вариант Mara Maru , за который они не были указаны в титрах. [36] Они работали над Captain Horatio Hornblower (1951) с Грегори Пеком в главной роли, затем воссоединились с Кэгни над Come Fill the Cup (1951). Они написали сценарий для фильма Джоан Кроуфорд Goodbye, My Fancy (1952), предоставили оригинальный сюжет для британского фильма Gift Horse (1952) и были среди нескольких авторов фильма-антологии O. Henry's Full House (1952) для 20th Century Fox .
Гофф и Робертс работали на студии Fox над двумя приключенческими фильмами: «Белый колдун» (1953) и «Король Хайберских винтовок» (1954).
В 1954–1955 годах Гофф занимал пост президента совета сценаристов Гильдии сценаристов .
В MGM они написали еще одну приключенческую историю, Green Fire (1954), затем вернулись в Warners, чтобы сделать музыкальную мелодраму с Марио Ланца , Serenade (1956), по роману Джеймса М. Кейна . В Warners они сделали сагу эпохи Гражданской войны для Рауля Уолша, Band of Angels (1957), затем сделали третий фильм с Кэгни, Man of a Thousand Faces (1957), биографический фильм о Лоне Чейни , который принес Гоффу и Робертсу номинацию на «Оскар».
Они написали пилот для телесериала, который так и не был снят, «Толстяк» (1959). Кэгни снова использовал их для триллера ИРА « Рукопожатие с дьяволом» (1959), и они написали эпизод для «Bourbon Street Beat» (1960).
В 1960 году наконец-то вышла киноверсия Portrait in Black . Продюсером фильма был Росс Хантер , который использовал Гоффа и Робертса в похожем триллере Midnight Lace (1960). Они написали сценарий третьего фильма для Хантера, ремейка Next Time We Love для Дорис Дэй и Рока Хадсона , но он не был снят. [37]
Они сняли так и не снятый фильм «Морские волки» о Джоне П. Кромвеле во время Второй мировой войны.
В 1960-х годах Гофф и Робертс все больше обращались к телевидению. Они написали пилот для шоу с Родом Тейлором в главной роли , Dateline: San Francisco (1962), которое не было принято.
Они создали и написали роман «Негодяи» (1964). [38]
Они написали пилотную серию для сериала Preview Tonight (1968), которая не была принята в прокат, а также написали триллер в Южной Африке The Second Sin (1966).
Three for Danger (1967) был еще одним нераспроданным пилотом, но они написали эпизод Ironside и The Danny Thomas Hour , и пользовались большим успехом как сценаристы и продюсеры Mannix (1968–75) со второго сезона и далее, наблюдая за значительными изменениями в шоу. Профиль Гоффа и Робертса от 1968 года сказал, что «взаимопонимание между продюсерами совершенно очевидно. Один дополняет другого. Один отступит, если другой выразится более лаконично. Гофф, возможно, немного более серьезный в манере, говорит с австралийским акцентом. Робертс быстро говорит и его смех немного напоминает смех Эда Уинна». [39]
Созданный ими телесериал « Мой друг Тони» (1969) имел меньший успех, хотя и продержался один сезон.
Они написали несколько триллеров, «Диагноз: Убийство» (1975) и «Убийца, который не хотел умирать» (1976) (в главной роли Майк Коннорс из Mannix ) и имели огромный успех, создав и написав пилот для «Ангелов Чарли» (1976–81). Гофф и Робертс впоследствии покинули сериал, и Гофф сказал: «[продюсеры] хотели, чтобы мы написали много автомобильных погонь и дали оружие в руки девушек; мы ходили пешком». [40] Эти двое имели право на 12,5% прибыли шоу и были частью судебного процесса против Аарона Спеллинга и Леонарда Голдберга, чтобы провести правильный учет. [41]
Гофф и Робертс были основными сценаристами телесериала «Бегство Логана» (1976). [42] Они также создали недолговечный сериал «Экспресс времени» (1979) и спродюсировали «Ниро Вульфа» (1981). [43] Они были одними из многих сценаристов «Легенды об Одиноком Рейнджере» (1981).
Робертс умер в 1984 году.
Гофф жил в Малибу к концу своей жизни. [44] Он умер от болезни Альцгеймера в 1999 году во сне в медицинском центре St John's в Санта-Монике. [45]
